Argentiinalainen rock

Argentiinalainen rock ( espanjaksi  Rock de Argentina ) on Argentiinan rock-musiikin yhteisnimitys , joka sisältää laajan valikoiman genrejä - rock and roll , blues rock , jazz rock , pop rock , punk rock , garage rock , psykedeelinen rock , hard rockia , heavy metalia ja muita musiikkityylejä. Pääasiallinen toteutuskieli on espanja .

Alkuperä

Rock and roll , joka saapui Argentiinaan Yhdysvalloista Elvis Presleyn ja Bill Haleyn (joka soitti konsertteja maassa vuonna 1958) äänitteillä herätti paikallisissa muusikoissa halun toistaa soundiaan. Useat televisio-ohjelmat, kuten "Ritmo y Juventud" ja "El Club del Clan", joissa Palito Ortega, Violeta Rivas, Chico Navarro ja muut esiintyjät edustivat maan aurinkoisen pop-tyylin alkuperää, jossa yhdistyivät Mercy beat ja argentiinalainen romanttinen popmusiikki . . Ensimmäiset paikalliset beat-ryhmät syntyivät jo rock and rollin kynnyksellä. Näistä merkittävimpiä olivat Sandro y Los de Fuegos, joka äänitti joukon espanjankielisiä versioita aikansa rock and roll -hiteistä ja saavutti kaupallisen suosion. Ryhmän laulaja Sandro alkoi pian kirjoittaa omia pophittejä, mikä teki hänestä kansainvälisen suosion.

Rock-historioitsijat löytävät syitä rockin kehitykseen Argentiinassa yhtäläisyyksiä tämän tyylin kehityksen välillä täällä ja Yhdysvalloissa. Molemmat maat olivat miljoonien eurooppalaisten maahanmuuttopaikkoja, ja heidän musiikkiperintönsä sai vahvasti vaikutteita yleiseurooppalaisesta - sekä klassisesta että folkista. Nämä musiikilliset vaikutteet tuottivat samanlaisia ​​tuloksia: bluegrass ja country Yhdysvalloissa, gaucho-folkloori ja pampa -musiikki Argentiinassa. Täällä kansanperinne (ns. nueva canción ) risteytyi yhä enemmän suosittujen musiikkitrendien kanssa 1950-luvun lopulla.

Vuoteen 1965 mennessä rock-musiikki kehittyi maassa nopeasti. Kun useimmissa maailman maissa kansallinen rock oli amerikkalaisen popmusiikin ja " brittiläisen hyökkäyksen " varjossa, Argentiinassa se ei vain selvinnyt, vaan myös kehittyi omaan suuntaansa, britti-amerikkalaisesta riippumatta. Argentiinalaisesta rockista on 60-luvun puolivälistä lähtien tullut espanjankielisen maailman rock-liikkeen veturi. Varhaisen argentiinalaisen rockin merkittävimmät hahmot ilmestyvät underground-skenelle. Jazzbaareissa "La Cueva" ja " La Perla del Once" paikalliset boheemit kokoontuvat vaihtamaan ajatuksia. Heidän joukossaan ovat Maurice, Pajarito Zaguri, Miguel Abuelo, Tanguito ja silloisen kuuluisimman argentiinalaisen bluesbändi Manalin rumpali ja laulaja Javier Martinez. Los Beatnicks, jonka jäseniä Maurice ja Martinez olivat, aloitti liikkeen, joka vei vähitellen argentiinalaisen rockin jäljitelmästä omaan luomiseensa (tosinkin lähinnä brittiläisiä suuntauksia seuraten). Villa Gesellin hiljaisilla rannoilla perustettu ryhmä nauhoitti vuonna 1966 ensimmäisen argentiinalaisen espanjankielisen singlen "Rebelde". Video bändin jäsenistä ajamassa Buenos Airesin kaduilla oli ensimmäinen videoleike Argentiinan historiassa [1] .

1960-luku: Beat-bändit

Espanjankielisen alkuperäisen rockin läpimurron teki yhtye "Los Gatos". Soitettuaan useita kuukausia La Cuevassa, jossa muusikoita pidätettiin säännöllisesti poliittisista syistä, yhtye julkaisi kaksi singleä vuonna 1967. La Balsa, laulu, joka muistutti epämääräisesti The Doors -kappaletta , on Tanguiton säveltämä, ja sitä myytiin 200 000 kappaletta. Seuraavana vuonna ilmestyi ensimmäinen argentiinalainen rock-lehti, Pinap, ja ensimmäinen kansallinen rock-levy-yhtiö Mandioca perustettiin. Neljä suurta konserttia järjestettiin vuonna 1969: "June Sunday concerts", "Festival Nacional de Música Beat", "Festival Pinap" ja "Festival de Música Joven". - 60-luvun lopun jengi "Almendra" ja "Manal", ensimmäinen menestynyt espanjankielinen bluesryhmä. Nämä ryhmät muodostivat argentiinalaisen rock-liikkeen perustajien triumviraatin, vaikka millään heistä ei ollut pitkää historiaa. Argentiinan varhaiselle rock-skenelle oli tunnusomaista runsas kokoonpanomuutos – jäsenet vaelsivat bändien välillä tai eri yhtyeiden muusikot tapasivat ja perustivat uusia bändejä. Luonnollisesti tällaisella liikkeellä syntyi laaja kokeilukenttä. Joten "Almendra"-ryhmän romahtamisen jälkeen muodostetaan kolme uutta bändiä "Pescado Rabioso", "Color Humano" ja "Aquelarre". Vuonna 1970 "Vox Dei" ainutlaatuisella hard rockin ja pastoraalisten melodioiden sekoituksella tuo liikkeelle raikasta henkeä. Heidän albumiaan "La Biblia" pidetään yhtenä 70-luvun alun tärkeimmistä teoksista, ja se saa jopa odottamattoman hyväksynnän katolisesta kirkosta.

1970-luku: akustinen ja hard rock

Samana vuonna 1970 järjestettiin ensimmäisen kerran "BA Rock Festival", josta tuli alusta uusille vaikutteille, jotka hallitsisivat argentiinalaista rockia 1970-luvun alkupuoliskolla. Vuosikymmenten vaihteessa argentiinalainen rock monipuolistui, kun maailma astui hard rockin aikakauteen ja jotkut ryhmät alkoivat soittaa raskaampaa musiikkia. Tämän ajan vaikutusvaltaisin, jopa USA:ssa mainetta saavuttanut hard and blues -yhtye oli Pappo's Blues. Pappo ei ainoastaan ​​loi perustaa argentiinaiselle bluesille ja kovalle musiikille, vaan hänestä tuli myös paikallisen heavy metalin perustaja, joka perusti maan ensimmäisen metallibändin, Riffin, vuonna 1980. Toinen tärkeä mutta aliarvioitu tämän ajan rock-näytelmä oli "El Reloj".

Ensimmäisellä BA Rock -festivaalilla esiteltiin kuitenkin suuri määrä akustisen rockin liikebändejä: Arco Iris, Sui Generis, Raul Porchetto ja Pedro y Pablo. Nämä muusikot eivät vain saaneet inspiraatiota argentiinalaisista folkista, he alkoivat kokeilla kaikkia eteläamerikkalaisia ​​tyylejä, ja heidän sanoituksistaan ​​tuli yhä runollisempia, ja kappaleiden teemoista tuli yhä enemmän ihmisen luonne ja asema [2] . Näiden ryhmien leviäminen ja kasvava suosio 70-luvun alussa merkitsi Argentiinan hippiliikkeen huippua , joka huipentui vuoden 1972 Acusticazo-festivaaliin. Useat akustiset rock-yhtyeet tulivat erityisen suosituiksi hänen jälkeensä, mukaan lukien Vivencia, Pastoral ja Alma y Vida. Nämä ja jotkut muut ryhmät hallitsivat listoja 70-luvun alkupuoliskolla. Samaan aikaan argentiinalainen rock tuli ensimmäistä kertaa historiassaan suosituksi ulkomailla. "Sui Generis" ja "Pastoral" tulivat suosikkihippiryhmistä Latinalaisessa Amerikassa ja jopa muuallakin, erityisesti Japanissa.

Sui Generis alkoi siirtyä klassisesta akustisesta rockista sähköisempään soundiin. Lisäksi Argentiinan undergroundiin ilmestyi uusia bändejä täysin erilaisella soundilla. He ammensivat kokeellista akustista työtä, tangoa sekä brittiläistä progressiivista rockia ja jazzia. Arco Iris huipentui heidän ensimmäiseen latinalaisamerikkalaiseen rock-oopperaan Sudamerica o El Regreso al Aurora (1972) ja ilmiömäiseen eeppiseen vastineeseensa Agitor Lucens V (1974), joka sekoitti art rockia , jazz-fuusiota ja maailmanmusiikkia Pitkiin improvisaatiosävellyksiin, jotka kestävät joskus 15- 20 minuuttia, yhtyeeltä puuttui yhden vinyylin muoto, ja molemmat edellä mainitut albumit julkaistiin kaksoisalbumimuodossa. Harva olisi silloin voinut ennakoida, että 70-luvun puolivälistä tulee käännekohta paitsi argentiinalaisen rockin myös koko maa.Akustinen rock jäi historiaan, ryhmät hajosivat, muuttivat soundiaan.Progressive tuli tilalle.Argentiinalaisen akustisen rockin klassinen aikakausi päättyi vuonna 1976. Sen jälkeen vain osa akustisista sävellyksistä menestyi kohtalaisesti, esim. " Nito Mestre y Los Desconocidos de Siempre.” Tänä aikana sinfoninen ja progressiivinen rock alkoivat hallita.

1975–1984: progressiivinen rock

Ensimmäinen alkuvuodesta 1973, joka yhdisti rockin progressiiviseen ja folkiin, oli ryhmä "Contraluz". Alkuvaiheessa "Jethro Tullin" musiikki vaikutti suuresti heidän musiikkityyliinsä. Mutta 70-luvun alussa he alkoivat työskennellä rockin yhdistämiseksi kansallisiin musiikillisiin motiiveihin ja kansanmusiikkirytmeihin. Heidän ensimmäinen albuminsa "Americanos" ilmestyi vuonna 1973. Laulut hänelle valittiin huolellisesti siten, että sanoitusten korkea sosiaalinen intensiteetti (ilmaistu jopa otsikoissa - "Ilman työtä", "Älä kumarru kerjäämään", "Vankilat ilman intiaaneja", "Kutiava tuuli" " ja muut) korosti voimakas ääni Alvaro Canada. Argentiinassa saavutetun suuren menestyksen ja aktiivisen työskentelyn jälkeen erilaisissa konserteissa, radio- ja televisioesityksissä ryhmä keskeytti monille odottamatta toimintansa vuonna 1974. Kuten myöhemmin kävi ilmi, tuon ajan Argentiinan sensuuri ei sallinut ryhmän esiintymistä ja äänittämistä enää. Ja vasta pitkän 27 vuoden kuluttua ensimmäisen albuminsa julkaisusta, vuonna 2000, ryhmä kokoontui ja äänitti vielä kolme albumia.

Useat muut ryhmät kehittävät tällä hetkellä argentiinalaista progressiivista. Vuonna 1973 perustetun ryhmän "Espíritu" ensimmäinen albumi oli nimeltään "Crisalida", ja sitä pidetään heidän parhaana työssään. Siinä on kauniita ja vaihtelevia sävellyksiä vaihtelevin tunnelmin (pehmeistä akustisista kappaleista temporaskaisiin riffeihin), rikkaasti sovitettuja koskettimia ja lauluharmonioita. Kovat rokkarit "El Reloj" toisella albumilla vuonna 1975 kääntyivät myös mystiseen progressiiviseen tyyliin " Uriah Heep ". Argentiinalaisen Relax-ryhmän perustivat vuonna 1976 veljekset Daniel ja Hector Grasso. Molemmat olivat suuria Black Sabbathin , Led Zeppelinin , Deep Purplen ja muiden klassisten bändien faneja. Vuonna 1977 he äänittivät albumin "Padre". Tyylillisesti he kunnioittivat suosikkibändeitään ja albumi sisältää sellaisia ​​genrejä kuin progressiivinen , hard , blues jne. korkeimmalla tasolla esitettynä. Mutta musiikkimarkkinoiden muutosten vuoksi albumi ei saanut riittävästi huomiota. Bändin tulevaisuuden suunnitelmissa oli säveltää Kristuksen elämään perustuva rock-ooppera (kuten Vox Dei teki), mutta taloudelliset ongelmat estivät idean toteutumisen. Ryhmä "Reino de Munt" antoi, mutta ei toteuttanut suuria toiveita. Upea albumi "Nin tiempo ni espacio" äänitti "Los Barrocos" vuonna 1972, mutta se julkaistiin vasta kaksi vuotta myöhemmin. Se on kiehtova sekoitus progressiivista rockia, psykedeelistä ja kamarimusiikkia, joka muistuttaa hieman englantilaista It's a Beautiful Day -teosta .

Vuonna 1976 sinfoniset rokkarit ALAS, joiden musiikki oli vieläkin älyllisempää ja epätavallisempaa, saivat suuren hitin. Luis Alberto Spinetta perustaa samana vuonna uuden ryhmän "Invisible". Heidän sinfoninen soundinsa yhdistettynä tangon rytmeihin on saanut kriitikoiden ylistystä. Charlie Garcia perustaa uuden yhtyeen "La Máquina de Hacer Pájaros", joka alkaa osoittaa kiinnostuksensa sinfoniseen ja progressiiviseen rockiin. Muutamia muita mainitsemisen arvoisia sinfonisia progressiivisia bändejä ovat Torax, Ave Rock, Anacrusa ja Materia Gris.

Mutta ehkä merkittävin sinfonis-prog-liikkeessä oli Crucis. Heidän työnsä alkoi herättää huomiota 70-luvun alussa undergroundissa. Kun muutos pyyhkäisi argentiinalaisen rockin ylle vuonna 1975, heidän musiikkinsa osoittautui erittäin suosituksi ja kysytyksi kuuntelijoiden keskuudessa. "Cruciksen" sävellykset olivat voimakkaita ja dynaamisia, muistuttaen jossain määrin englantilaisen art rockin klassikoita Yes , mutta yleisesti ottaen hyvin omaperäisiä, odottamattomilla rytmimuutoksilla ja "kaksintaisteluilla" usein wahia käyttävän Pino Marronen kitaran välillä. ja Aníbala Kerpelan virtuoosikoskettimet. Yhtä vaikuttavaa oli Gonzalo Farrugia - rummut ja José Luis Fernández - basso, joka oli pääsäveltäjä, rytmiosasto.

Junta

24. maaliskuuta 1976 sotilasjuntta kaatoi demokraattisen hallituksen. Yksi Argentiinan poliittisen historian synkimmistä sivuista on avautunut, täynnä sortoa, pelkoa ja kadonneita kansalaisia. Argentiinalaiset rokkarit olivat ensimmäisten joukossa, jotka joutuivat sensuurin ja poliittisen vainon kohteeksi. Vuonna 1976 pitämässään puheessa amiraali Emilio Massera tuomitsi rockmuusikot ja heidän faninsa "mahdollisesti kumouksellisiksi", ja heidät tukahdutettiin seuraavana vuonna. Ennen vuosikymmenen loppua lähes kaikki rockmuusikot menivät maan alle tai lähtivät ulkomaille.

Musiikki kuitenkin kehittyi edelleen. Samanaikaisesti useiden sinfonisten progressiivisten projektien kanssa hard rock -muusikot Vox Dei ja Pappo's Blues säilyttivät suosiotaan. Heavy rock -yhtyeitä muodostui edelleen, kuten Plus, joka debytoi vuonna 1976 ja josta tuli yksi menestyneimmistä loppuvuosikymmenen ajan. Vuosi 1977 oli hajoamisen ja lopettamisen vuosi: Crucis hajosi vuoden lopussa, myös Papon blues lopetti seitsemän vuotta kestäneen uransa. Aquelarre palasi espanjalaisesta maanpaosta, mutta kiertueen jälkeen he lähtivät myös erilleen. Mutta toiveita oli myös tulevaisuudesta: La Plataasta kotoisin oleva ryhmä "Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota" hämmästytti yleisöä koomisilla puvuilla ja hermostuneilla rytmeillä. Valoisia single-albumiprojekteja on ollut, kuten elektrofolk "Soluna" (Gustavo Santaollalan uusi bändi) ja "Bubu" albumilla "Anabelas". Vuonna 1977 veljien Adrian ja Ronan Barin "Orion's Beethoven" saavutti menestyksen huippunsa. Ensimmäisellä albumillaan "Superangel" vuonna 1973 he esittelivät Ash Ra Temple -tyylistä krautrockia , joka oli täysin epätyypillistä Latinalaiselle Amerikalle , mutta yleisö ei hyväksynyt sitä. Ja toisella levyllä "Tercer Milenio", jossa he kallistuivat kohti hard space rockia , joka muistuttaa hieman saksaa. ryhmä Eloy , he saavuttivat yhtäkkiä suuren suosion.

70-luvun lopun aika ei ollut rockille hedelmällisintä, ja sinfoninen proge siirtyi vähitellen kaupallisempaan suuntaan. Kuten muuallakin maailmassa, maa oli diskokuumeessa. Mutta juuri tähän aikaan ensimmäinen todellinen superryhmä ilmestyi Argentiinassa  - Seru Giran .

Vuonna 1977 Charlie Garcia teki yhteistyötä Pescado Rabioson entisen jäsenen David Lebonin kanssa äänittääkseen kappaleita Brasiliassa. Siellä he värväävät Oscar Moron, legendaarisen Los Gatosin ja La Máquina De Hacer Pájarosin rumpalin. Trio päättää pian, että sen sijaan, että myyvät kappaleet, kuten aiemmin luultiin, he soittavat ne itse. Mutta siihen tarvittiin basisti. Heistä tuli Pedro Aznar, Moron ystävä, joka soitti aikoinaan "ALASissa". Garcia, Moro, Lebon ja Aznar tekivät kaksi tärkeää asiaa Serú Giránin kanssa: he kehittivät englanninkielisestä rockista pohjimmiltaan erilaisen soundin ja saavuttivat massiivisen suosion Argentiinan väestön ylä- ja alaosien keskuudessa. Serú Girán soitti musiikkia sekä "älykkäille" että "yksinkertaisille" ihmisille. Bändin ensimmäisellä albumilla oli sekoitus brasilialaista musiikkia sinfoniseen rockiin ja jazziin, mutta konserttikiertue epäonnistui: ihmiset vaativat vanhoja Sui Generis -kappaleita. Mutta jo toinen levy "La Grasa de las Capitales" sai lämpimän vastaanoton lehdistössä ja vahvisti heidän asemaansa yhtenä aikansa suosituimmista bändeistä. Kolmas albumi Bicicleta (1980) oli alun perin haalea, mutta lopulta tunnustettiin Serú Giránin parhaaksi teokseksi. Molemmat levyt ovat yksinkertaisempia ja säästeliäämmin sovitettuja kuin ensimmäinen - punk- ja heavy metal -perinteen mukaisesti. Muusikot julkaisivat neljännen Peperina-julkaisunsa vuonna 1981, mutta Aznar jätti bändin vuoden lopulla opiskellakseen Berkeleyssä. Hänen uransa päättivät konsertit maaliskuussa 1982 Arena Obras Sanitariassa. Heidän korkein kohtansa oli kappale "No llores por mi Argentina" (ei liity musikaalin " Evita" samannimiseen teemaan ), kappale on täynnä symboliikkaa ja siitä tuli profeetallinen.

Alle kuukautta myöhemmin, 2. huhtikuuta, argentiinalaiset heräsivät ja saivat tietää sodan alkamisesta, jonka heidän hallituksensa oli julistanut Isolle-Britannialle. Jorge Luis Borges kirjoitti runon brittiläisten ja argentiinalaisten sotilaiden muistoksi ja kutsui sotaa "kahden kaljun miehen väliseksi riidaksi kampasta". Kolmen kuukauden taistelun jälkeen Etelä-Atlantilla Britannia sai takaisin Falklandin (Malviinit) hallintaansa. Argentiinan sotilashallituksen suosio, joka toi maan vakavimpaan talouskriisiin, saavutti pohjansa, ja pian se putosi. Demokraattiset vaalit pidettiin, ja tästä tuli uusi sivu Argentiinan ja argentiinalaisen rockin historiassa.

80-luku

Tämä oli aikaa, jolloin argentiinalainen raskasmusiikki kukoisti. Ensimmäinen Black Sabbathin tyylinen hard rock Argentiinassa alkoi soittaa 70-luvun jälkipuoliskolla, esimerkiksi El Reloj, mutta bändi siirtyi lopulta heavy metaliin kolmannella albumillaan La Esencia Es La Misma (1983). . Argentiinan metallin perustajina pidetään kuitenkin Riff-yhtyettä, jonka Pappo loi palattuaan Euroopasta brittiläisen heavy-metalin uuden aallon innoittamana . Heidän kaksi ensimmäistä albumiaan Macadam 3…2..1.0 ja Ruedas de Metal (molemmat 1981) vahvistivat bändin tähän asemaan. Vaikka rehellisyyden vuoksi on syytä huomata, että kyseessä ei ollut klassinen heavy metal, jota soitti Englannissa Iron Maiden, vaan Yhdysvalloissa Metallica , vaan pikemminkin raskas rock and roll, joka muistuttaa enemmän Judas Priestin tyyliä . Vuonna 1982 perustettiin yksi vaikutusvaltaisimmista latinalaisamerikkalaisbändeistä , Soda Stereo , joka menestyi myös Argentiinan ulkopuolella 1980- ja 1990-luvuilla [3] [4] .

90-luku

1990-luvulla Argentiinan näyttämöllä esiintyi sellaisia ​​ryhmiä kuin Babasónicos, Iguana Lovers, ANIMAL.

2000-luku

Helmikuun 25. päivänä 2005 Roberto "Pappo" Napolitano kuoli liikenneonnettomuudessa Lujánin kaupungissa 71 kilometrin päässä valtatie 5:stä, muutaman kilometrin päässä Barrio San Antonion talosta, jonka muusikko vuokrasi kesäksi. Poliisilähteiden mukaan kitaristi seurasi ravintolassa syömisen ja juomisen jälkeen toista moottoripyörää Harley Davidsonillaan, jolla hänen poikansa Luciano ja hänen tyttärensä ajoivat. Estancia La Blanqueadan lähellä moottoripyörät törmäsivät toisiinsa, Pappo menetti moottoripyöränsä hallinnan ja lensi jalkakäytävälle. Hän oli vielä elossa, mutta toisen auton törmäys vastapuolelta tappoi hänet.

Jäähyväiset bluesmanille pidettiin seuraavana päivänä SADAIC-muusikoiden panteonissa Chacarita-hautausmaalla (Capital Federal, Argentiina) sukulaisille ja monille faneille, jotka lauloivat hänen laulujaan suruseremonian aikana. Buenos Airesissa, Roque Sáenz Peña -aukiolla, on hänen kunniakseen muistomerkki (Juan B. Justo, Boyacá, Remedios de Escalada de San Martín ja Andrés Lamas).

Merkittävä ilmiö uuden vuosituhannen argentiinalaisrock-elämässä oli progrokkarien Contraluzin kolmen vuosikymmenen hajoamisen ja maastamuuton jälkeen elpyminen. Contralus osoitti jälleen omaperäisyyttään julkaisemalla kolme upeaa albumia El Pasaje (2000) , Ramos Generales (2003 ) ja Novus Orbis (2011) , joissa yhtye esitteli henkisen taiteen lisäksi havaittavia latinalaisamerikkalaisen folkin elementtejä. Argentiinan tasavallan rockmusiikin kehitystavoista .

Muistiinpanot

1. ↑ Rebelde (1966) - Los Beatniks - YouTube . www.youtube.com Haettu 18. marraskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 8. maaliskuuta 2016. (Venäjän kieli)
2. ↑ rincondelvago.com. Encuentra aquí información de Rock argentino para tu escuela ¡Entra ya! | Rincón del Vago  (espanja) . html.rincondelvago.com. Haettu 18. marraskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 9. marraskuuta 2017.
3. ↑ Gustavo Cerati, un amor fallido y el día que Soda Stereo nació de casualidad  (espanja) , La Primera Piedra . Arkistoitu alkuperäisestä 7. marraskuuta 2017. Haettu 20. marraskuuta 2017.
4. ↑ Tiempo, Casa Editorial El . BARRANQUILLA A RITMO DE RIKA SODA STÉREO  (espanja) , El Tiempo . Arkistoitu alkuperäisestä 21. syyskuuta 2017. Haettu 20. marraskuuta 2017.