Ledoux, Claude-Nicolas

Claude-Nicolas Ledoux
fr.  Claude Nicolas Ledoux

M. Drolling . Muotokuva K.-N. Ledoux. 1790. Öljy kankaalle. Carnavalet- museo , Pariisi
Perustiedot
Maa
Syntymäaika 21. maaliskuuta 1736( 1736-03-21 ) [1] [2] [3] […]
Syntymäpaikka
  • Dorman
Kuolinpäivämäärä 19. marraskuuta 1806( 1806-11-19 ) [4] [3] [5] […] (70-vuotias)
Kuoleman paikka
Teoksia ja saavutuksia
Töissä kaupungeissa Ranska
Tärkeitä rakennuksia Chateau de Benouville [d] , Saint-Pierre de Maupertuis'n kirkko [d] ja L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation [d]
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Claude-Nicolas Ledoux ( fr.  Claude Nicolas Ledoux ; 21. maaliskuuta 1736, Dorman-sur-Marne - 19. marraskuuta 1806, Pariisi ) - ranskalaisen vallankumouksellisen uusklassismin arkkitehtuurin mestari , kaupunkisuunnittelija, arkkitehtonisen utopismin luoja , ennakointi monia periaatteita modernismi , arkkitehtuurin teoreetikko, yksi megalomanian koulukunnan tunnetuimmista edustajista . Häntä kutsuttiin usein "kirottuksi arkkitehdiksi", koska suurin osa hänen teoksistaan ​​tuhoutui myöhemmin [7] .

Elämäkerta

Claude-Nicolas Ledoux syntyi Dormanissa, kaupungissa nykyisessä Marnen departementissa Koillis-Ranskassa. Hän oli vaatimattoman samppanjalaisen kauppiaan poika . Abbé de Sassenagen suojeluksessa hän sai stipendin ja opiskeli vuosina 1749-1753 Pariisissa College de Beauvais'ssa, jossa hän löysi antiikin kirjallisuuden. Poistuttuaan korkeakoulusta 17-vuotiaana hän ryhtyi kaivertajan työhön, mutta neljä vuotta myöhemmin aloitti arkkitehtuuriopiskelun Jacques-François Blondelin johdolla , jota kohtaan hänellä oli elinikäinen kunnioitus.

Ledoux harjoitteli sitten Pierre Contan d'Ivryn johdolla ja tapasi myös Jean-Michel Chevoten. Nämä kaksi arvostettua pariisilaista arkkitehtuuria suunnittelivat hillittyyn ranskalaiseen rokokootyyliin , joka tunnetaan nimellä "Louis XV -tyyli", sekä niiden vuosien uudessa tyylissä "Goût grec" ("kreikkalainen maku") - varhainen uusklassinen. Contan d'Ivryn ja Chevoten vaikutuksesta Ledoux tutustui klassiseen arkkitehtuuriin, erityisesti Paestumin temppeleihin Etelä-Italiassa, jolla oli Andrea Palladion työn ohella häneen suuri vaikutus.

26. heinäkuuta 1764 Ledoux meni naimisiin Saint Eustachen kirkossa Pariisissa Marie Bureaun, hovimuusikon tyttären, kanssa. Ystävä Champagnesta, Joseph Marine Masson de Courcelles, löysi hänelle viran arkkitehtina vesi- ja metsätalousosastolta. Täällä hän työskenteli vuosina 1764–1770 kirkkojen, siltojen, kaivojen, suihkulähteiden ja koulujen jälleenrakentamisen ja suunnittelun parissa. Vuosina 1769-1771 Ledoux oli Englannissa, missä hän opiskeli palladialaista arkkitehtuuria .

Kuningas Ludvig XV nimitti arkkitehti Ledoux'n 20. syyskuuta 1771 "Lorrainen ja Franche-Comtén suolatehtaiden komissaariksi". Vuonna 1773 Madame du Barry kannatti hänen nimittämistään Royal Academy of Architecture -akatemian jäseneksi , jolloin Ledoux sai "kuninkaallisen arkkitehdin" arvonimen. Joten hänelle uskottiin Arc-et-Senanin kuninkaallisten suolatehtaiden rakentaminen [8] .

Kiinnostuksensa siviili- ja kunnallisarkkitehtuuria kohtaan sekä varsinkin Madame du Barryn vaikutuksen ansiosta Ledoux sai tehtäväkseen modernisoida itäisen suolatehtaan (Salines de l'Est). Vuonna 1771 Ledoux nimitettiin Franche-Comtén suolapannun katsastajaksi , jossa hän toimi vuoteen 1790 asti, mikä toi hänelle 6 000 livrin vuositulot.

Huolimatta siitä, että monet hänen ajatuksensa olivat sopusoinnussa Ranskan vallankumouksen ihanteiden kanssa , erinomainen arkkitehti vangittiin vuosina 1793-1794 siteistä Girondiniin . Hänen varakkaat asiakkaat ja suojelijansa muuttivat maasta tai kuolivat giljotiinilla. Hän näki projektinsa pysähtyvän ja hänen suunnittelemansa Pariisin tullirakennukset julistettiin "taloudellisen sorron symboleiksi". Ehkä vallankumoukseen osallistuneen taiteilija Jacques-Louis Davidin väliintulo auttoi arkkitehtia välttämään giljotiinia. Mutta hän menetti rakkaan tyttärensä, ja toinen haastoi hänet oikeuteen.

Lopulta vapautettu LeDoux keskeytti rakentamisen ja yritti valmistella kokoelmaa suunnitelmistaan ​​julkaistavaksi. Vuodesta 1773 lähtien hän alkoi laatia piirustuksia ja suunnitelmia kaiverrukseen, mutta hän ei lopettanut piirustusten parantamista, ja kaivertajien oli kaiverrettava ne uudelleen. Vankilassa ollessaan Ledoux alkoi kirjoittaa tekstiä kaiverrusten mukana. Hänen tutkielmansa ensimmäinen osa, L'architecture regardé par les rapport des arts, des moeurs et de la lainsäädäntö, julkaistiin hänen elinaikanaan vuonna 1804.

Claude-Nicolas Ledoux pysyi aina monarkian kannattajana, hän uskoi, että yhteiskuntaa ja valtiota oli uudistettava, mutta vanhan järjestyksen puitteissa säilyttäen samalla aristokratian hyveet ja voima. Ledoux oli kuuluisa vapaamuurari . Yhdessä ystävänsä William Beckfordin kanssa hän osallistui naisellisen kokemattomuuden loosin (Loge Féminine de la Candeur) seremonioihin, jotka pidettiin kaupungintalossa, jonka hän rakensi Madame d'Espinchalille, Rue des Petites-Écuriesille. ) Pariisissa.

Elämänsä viimeisellä vuosikymmenellä Ledoux ei harjoitellut rakentamista, vaan keskittyi kehittämään suunnitelmia " ihanteellisesta kaupungista " Chaux'ssa . Osittain toteutunut Arc-et-Senansin kuninkaallisen suolatehtaan hanke on Unescon maailmanperintökohde .

Claude-Nicolas Ledoux kuoli 19. marraskuuta 1806 Pariisissa [9] . Hänen oppilaidensa joukossa oli erityisesti Louis Ambrose Dubu [10] .

Claude-Nicolas Ledoux kävi työssään läpi useita vaiheita, joista jokainen erottui omaperäisyydestään ja erinomaisista saavutuksistaan.

Varhainen kausi. Rakennukset 1762-1770

Tänä aikana Ledoux suunnitteli ranskalaiselle aatelistolle tyylikkäitä "hotelleja": "englannin tyylisiä" kaupunkikartanoita , jotka ovat tärkeimpiä esimerkkejä " Louis XVI :n tyylistä " (useimmat näistä rakennuksista purettiin 1800-luvulla). Yksi Ledoux'n varhaisista suojelijoita oli paroni Crozat de Thiers, taiteen tuntija ja taiteen suojelija , joka tilasi arkkitehdin rakentamaan uudelleen osan kaupunkitalostaan ​​Place Vendôme -aukiolla . Ledoux suunnitteli markiisi de Livrylle Benouvillen linnan (Château de Bénouville) Calvadosissa (1768-1769), jossa on yksinkertainen, lähes ankara nelikerroksinen julkisivu ja antiikkityylinen portiikka , runoilija Jean-Francois de Saint- Lambert Aubonnessa , musiikkipaviljonki Château de -Voisinissa (Louveciennes) (Château de Louveciennes) rakastetulle kuninkaalle Madame du Barrylle (1770-1771). Tämän ajanjakson merkittäviä teoksia ovat pariisilaisen "Cafe Godot" (1762) sisätilojen sisustus, jonka lambri (seinäpaneelit) kunnostettiin Pariisin historiallisen museon "Carnavalet" näyttelyssä, baleriinin talossa. M.-M. Guimard Pariisin 7. kaupunginosassa (1770) ja monissa muissa rakennuksissa. Vuonna 1770 Marquis de Montesquiou-Fézancec tilasi Ledouxin rakentamaan uudelleen vanhan kukkulan laella sijaitsevan linnan tilallaan Maupertuis'ssa ( Seine-et-Marne ). Ledoux rakensi linnan uudelleen ja loi uusia puutarhoja täynnä suihkulähteitä. Hän rakensi puutarhaan kasvihuoneen.

Arc-et-Senansin tai Salines-de-Chauxin kuninkaallisten suolatehtaiden projekti

Kuninkaalliset suolatehdas Arc-et-Senansissa ( Fr.  Saline royale d'Arc-et-Senans ) tai "Vanha suolatehdas" sijaitsee Chaux'n metsässä lähellä Besançonia ( Burgundia - Franche-Comté ). Arc-et-Senan oli tuolloin yksi Euroopan tärkeimmistä suolaaltaista. Vuonna 1982 Arc-et-Senansin rakennuskompleksi julistettiin Unescon maailmanperintökohteeksi . Suolatehdas suljettiin teollisesta käytöstä vuonna 1895. Nyt heidän alueellaan on arkkitehti K.-N. Ledoux.

Vuosien 1775-1778 rakennustyöt suunniteltiin uuden ihannekaupungin suurenmoisen hankkeen ensimmäiseksi vaiheeksi, joka heijastaa 1700-luvun filosofisia pohdintoja, erityisesti Jean-Jacques Rousseaun filosofiaa luonnonvoimien ja ihmisen vastakohtaisuudesta. nero. Hankkeessa oli tarkoitus luoda geometrisesti suunniteltu rakennuskokonaisuus, jossa kaikkea verrataan symbolisiin muotoihin. Sisäänkäynnin portiikko , jossa on voimakkaan "Paestum-järjestyksen" pylväitä, avautuu laajaan puoliympyrän muotoiseen tilaan, jota ympäröi kymmenen rakennusta. "Oikeuden talo" kuution muodossa - pysyvyyden symboli. Pallosta, tasa-arvon symbolista, tulee arkkitehdin keksimä kaupungin hautausmaa. Sylinteri - sen läpi kulkee vesivirta - "Lähteen johtajan talo." Pyramidi - palavan kynttilän symboli - Hiilikaivoksen talo ja sepänpaja [11] .

Teatteri Besançonissa

Vuonna 1784 Ledoux valittiin Besançonin (Franche-Comté) teatterin arkkitehdiksi. Rakennuksen ulkopuoli suunniteltiin ankaraksi "Palladian-kuutioksi", jota koristaa vain uusklassinen portico, jossa oli kuusi joonialaista pylvästä . Sisällä aristokraattiset loosit korvattiin tasa - arvoperiaatteen mukaisesti "antiikkisella" amfiteatterilla , jossa oli puoliympyrän muotoisia istuimia, vaikka se oli jaettu useisiin korkeuksiin. Siten Ledoux saavutti asetetun tavoitteensa: teatteri voisi olla samanaikaisesti sosiaalisen kommunikoinnin ja yhteisen viihteen paikka säilyttäen samalla tiukan luokkahierarkian. Ledoux laajensi kulissien takana olevia maisematiloja ja antoi niille tavallista enemmän syvyyttä. Besancon oli ensimmäinen teatteri, jossa muusikot olivat erityisesti järjestetyssä "orkesterikuolassa". Rakennus sai laajaa suosiota avattuaan vuonna 1784, mutta kun Ledoux esitteli suunnitelmat uudesta teatterista Marseilleen , niitä ei hyväksytty.

"Pariisin etuvartioiden" projektit

Vuonna 1785 Charles-Alexandre de Calonne , rahoituksen päävalvoja, sai Antoine Lavoisierilta , kuuluisalta kemistiltä, ​​maatalouskomitean jäseneltä ja Ranskan "yleisviljelijältä" ( fr.  Ferme générale ), joka osallistui verojen keräämiseen . ajatus rakentaa muureja Pariisin ympärille tavaroiden salakuljetuksen rajoittamiseksi. Kaksikymmentäneljä kilometriä pitkässä muurissa oli kuusi tornia (yksi joka neljäs kilometri) ja kuusikymmentä tullitaloa (Barrières de Paris). Ledoux sai tehtäväkseen suunnitella nämä rakennukset, joita hän kutsui mahtipontisesti "Pariisin Propyleaksi" (les Propylées de Paris) ja joille hän halusi antaa juhlallisuuden ja loiston luonteen herättäen eloon hänen ajatuksensa tarvittavista linkeistä. muodon ja arkkitehtuurin ideologian välillä.

Vuosina 1785-1789 Ledoux'n hankkeiden mukaan Pariisin ympärille pystytettiin viisikymmentä tulliporttia, joiden vaikuttavat geometriset tilavuudet ennustivat Imperiumin estetiikkaa . Suurin osa niistä tuhoutui 1800-luvulla, vain neljä säilyi. Joissakin tapauksissa sisäänkäyntiä kehysti kaksi identtistä rakennusta; toisissa se koostui yhdestä osasta. Muodot kuuluivat useisiin pääkokoonpanotyyppeihin : rotunda ( pyöreä rakennus); rakennuksen kruunaava rotunda kreikkalaisen ristin muodossa; peripter (rakennus, jota ympäröivät pylväät joka puolelta); kuutio, jossa on neljä saraketta ; paviljongit, joita ympäröivät pylväät "vuorotellen kuutio- ja sylinterimäisiä elementtejä" (eräänlainen maalaismainen pylväs).

Claude-Nicolas Ledoux - arkkitehtuurin ja kaupunkisuunnittelun teoreetikko. "Uuden arkkitehtuurin" käsite

Ledoux osoitti arkkitehtonisessa teoriassaan ja käytännössään itsensä paitsi valistuksen ja Ranskan vallankumouksen "vallankumouksellisen klassismin" edustajana, vaan myös alkuperäisen uusklassisen suuntauksen luojana, jota kutsuttiin tuolloin "moderniksi" ( fr .  moderni ). Tämän suuntauksen pääpiirre Ranskassa ei ollut keskittyminen perinteiseen "latinismiin" (klassisen arkkitehtuurin muistomerkit Italiassa) ja antiikin roomalaisen arkkitehtuurin kaanoniin Vitruviuksen mukaan , vaan "hellenismiin", kuten silloin ymmärrettiin - ilmeisyyteen. yksinkertaisia ​​geometrisia muotoja: kuutio, sylinteri, suuntaissärmiö . Hankkeiden utopistinen laajuus toi Ledoux'n ideat lähemmäksi toisen arkkitehtineron, Giovanni Battista Piranesin , fantasioita [12] .

Ledoux'n kaupunkisuunnitteluprojektit tarjosivat optimaalisen yhdistelmän teollisuus-, hallinto- ja asuinrakennuksia tavoitteenaan "parantaa yhteiskuntaa". Monet luonnoksista, jotka ovat tyypillistä paperiarkkitehtuuria , ovat utopistisia . He ovat moralismin hengen läpäiseviä. Ledoux'n sävellyksiä pidetään kaikuina ihanteellisten kaupunkien hankkeista, joita ei toteutettu Italian renessanssin aikakaudella [13] .

Koska suuri osa arkkitehdin perinnöstä jäi toteuttamatta ja vielä enemmän tuhoutui myöhemmin, hänen ajatuksistaan ​​voidaan saada käsitys hänen teoreettisista kirjoituksistaan ​​​​tutkimalla. Vuonna 1804 ensimmäinen osa K.-N. L'architecture regardé par les rapport des arts, des moeurs et de la lainsäädäntö, Ledoux. Toinen osa julkaistiin postuumisti, vuonna 1847 [14] . Otsikko viittasi Madame de Staelin kuuluisaan teokseen On Literature in its Relation to Social Institutions, joka ilmestyi neljä vuotta aiemmin. Tutkielma havainnollistettiin tekijän piirustusten mukaan tehdyillä kaiverruksilla.

Ledoux'n tutkielman otsikossa korostetaan valistuksen hengessä arkkitehtuurin ja sanataiteen yhteyttä. Kirjoittajan mukaan arkkitehtuuri perustuu "konseptin ja linjojen yhtenäisyyden", idean ja kuvan periaatteeseen, jota täydentävät eri muodot, "yhdenmukaisuuden, säädyllisyyden ja taloudellisuuden lait" (osittainen parafraasi Vitruviuksen periaatteista). Arkkitehtuuri jäljittelee myös ihmisyhteiskunnan organisaatiota. Pyrkiessään heijastamaan omaa ymmärrystään maailmanjärjestyksestä arkkitehti turvautuu muovisiin kuviin ja geometrisiin muotoihin. Arkkitehtuuri ilmentää yhteiskuntaa ja pystyy "kouluttamaan" ihmisiä: monumenttien luonne on tarkoitettu ilmentämään julkista moraalia ja palvelemaan moraalin puhdistamista. Ledoux'n kauneus piilee mittasuhteissa , massojen, kokonaisuuden ja yksityiskohtien suhteissa, ja tällainen arkkitehtoninen kauneus pystyy vaikuttamaan yhteiskuntaan.

Valistuksen filosofia ja estetiikka myötävaikuttivat uuden sisällön tuomiseen arkkitehtuuriin yhdistäen megalomanian "yksinkertaisuuden ja loiston" ihanteisiin ( Winckelmannin mukaan Ledoux ei kuitenkaan ollut proosakirjailija, vaan arkkitehtuurin runoilija. tutkielmassa hän kirjoitti "muotojen, jotka syntyvät yksinkertaisella kompassin liikkeellä" kauneudesta [15] . Ledoux mainitsee jatkuvasti, kuinka yksinkertaiset muodot ovat parempia kuin koristeelliset muodot ja "barokkit, jotka vääntelevät kuin matelijat." Arkkitehti itse kutsui itseään "puristiksi" ja asetti ennen kaikkea "linjojen puhtauden ja seinien sileyden" tuomitseen "pikkuporvarillisen tavan porata ikkunoita seiniin". [16] Arkkitehti itse piti itseään neroina; loput, aivan vallankumouksellisen ajan hengessä, olivat mitättömiä, ja kaiverroivat hänen projektinsa albumeihin ja julkaisivat ne "kansojen huomiolle" [17] .

Arkkitehdin tinkimätön asema sai aikaan poliittisen ja esteettisen kritiikin hänen teoksiaan ja luomismenetelmiään kohtaan sellaisilta elitistisiltä asiantuntijoilta kuin Jacques-Antoine Dulor ja Quatremer-de-Quency liiallisesta vapaudesta käsitellä muinaisia ​​kaanoneja ja "taiteellisesta tahdosta". L.-P. de Bashomont tuomitsi Ledoux'n arkkitehtuuria "orjuuttamisen ja despotismin muistomerkiksi" (monument d'esclavage et de despotism). Louis-Sebastian Mercier leimaili Tableau de Paris -kirjassaan (1783) "verotuslinnakkeista, jotka muuttuivat pylväisiksi palatseiksi" (les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes) ja huudahti: "Ah! Monsieur Ledoux, olette kauhea arkkitehti!" (Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!). Tämän seurauksena Ledoux, josta tuli kiihkeän kiistan kohteeksi, vapautettiin kaikista virallisista tehtävistä vuonna 1787, ja Calonnen tilalle tullut Jacques Necker luopui Pariisin Propylean rakentamisesta [18] .

Luovuus Ledouxilla oli merkittävä vaikutus arkkitehtuurin taiteen kehitykseen. Muiden "megalomaanien" työn ohella: E.-L. Bullet , J. Gonduin , Ledoux'n projekteja tutkivat myöhemmät arkkitehdit, erityisesti niin kutsutun "kreikkalaisen renessanssin" mestarit: R. Smork , C. P. Cockerell , B. G. Latrobe .

Megalomaniakkien vaikutuksen kokivat Pietarin rakentajat 1800-luvun alussa, "Aleksanteriklassismin" aikana: J.-F. Thomas de Thomon ja A. D. Zakharov ja A. N. Voronikhin , jotka opiskelivat Pariisissa . Juuri he tekivät Ledoux'n tärkeimmät sävellystekniikat - kuutiotilavuuksien massiivisuus, seinien sileys ja pylväiköiden voimakas doric - Venäjän pääkaupungin uuden arkkitehtuurin pääpiirteet. Tätä vaikutusta analysoidessaan I. E. Grabar kuitenkin korosti, että "intohimo kuutioihin" ja muihin alkeellisiin muotoihin puuttuu "aito syvyydestä ja siitä haalistumattomasta, ikuisesta kauneudesta, joka kimaltelee arkkitehtuurin suurten nerojen luomuksia ... Siksi hän [Ledoux" ] on niin nopea ja lisätään, ansaitsemattomasti, unohdettu. Tällaisen vaikuttamisen kustannukset ovat osoituksena erityisesti A. D. Zakharovin virheestä, kun hän hylkäsi Pietarin pääadmiraliteettirakennuksen ylemmän kerroksen ikkunat [19] .

Arkkitehtonisilla utopiaillaan Ledoux ennakoi monessa suhteessa 1900-luvun alun konstruktivistien estetiikkaa. Itävaltalainen taide- ja arkkitehtuurihistorioitsija Emil Kaufmann on kutsunut Claude-Nicolas Ledouxia "modernin arkkitehtuurin isäksi" ja arkkitehtonisen modernismin perustajan Le Corbusier'n edeltäjäksi . Kaufmanin kirja on nimeltään "Ledoux'sta Le Corbusieriin. Autonomisen arkkitehtuurin alkuperä ja kehitys" (Von Ledoux bis Le Corbusier. Ursprung und Entwicklung der Autonomen Architektur. Wien: Passer, 1933). Kaufman yritti oikeuttaa aikansa modernistista taidetta Ranskan vallankumouksen aikakaudella käyttämällä termiä "vallankumoukselliset arkkitehdit" suuruudenhulluista. Esitettyään vallankumouksellisen arkkitehtuurin idean Kaufman, jättäen huomioimatta sen luojan aristokratian, yritti tuoda Ledoux'n työn osaksi avantgarde- innovaatiokulttuurin ja poliittisen vallankumouksen välistä suhdetta koskevan kysymyksen valtavirtaa , josta keskusteltiin kiivaasti. 1900-luvun alussa [20] . Ranskalaiset konstruktivistit kiinnittivät huomiota Chaux'n kaupungin hankkeisiin, ja vuonna 1970 päätettiin luoda arkkitehtoninen "tulevaisuuden keskus" Pariisin etuvartioiden säilyneisiin rakennuksiin.


Kuvagalleria

Muistiinpanot

  1. ↑ Ruotsissa työskentelevät arkkitehdit - 2014.
  2. ↑ Claude Nicolas Ledoux // Structurae  (englanniksi) - Ratingen : 1998.
  3. ↑ 1 2 Claude Nicolas Ledoux // Brockhaus Encyclopedia  (saksa) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Claude Nicolas Ledoux // Benezit Dictionary of Artists  (englanti) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  5. ↑ Claude-Nicolas Ledoux // Grove Art Online  (englanniksi) / J. Turner - [Oxford, Englanti] , Houndmills, Basingstoke, Englanti , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  6. ↑ RKDartists  (hollanti)
  7. ↑ M. Ragon on K.-N. Ledoux / Klassinen arkkitehtuuri / Arkkitehtuurin historia - www.Arhitekto.ru . www.arhitekto.ru Haettu 28. elokuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 23. lokakuuta 2017.
  8. ↑ Jean-François Bergier. L'étonnante histoire des salines royales d'Arc-et-Senans, dans "Une histoire du sel". — Office du livre, Fribourg, 1985. — ISBN 2130378218
  9. ↑ Gallet M. Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806). Pariisi, 1980
  10. ↑ Vl. kreikkalaiset. Dubu, Louis-Ambrose // Venäjän biografinen sanakirja  : 25 osassa. - Pietari. - M. , 1896-1918.
  11. ↑ Rabreau D. Du sel et de l'utilité d'une saline royale, dans "La saline royale d'Arc-et-Senans; un monument industriel: allégorie des Lumières". - Pariisi: Belin Herscher, 2002. - ISBN 2701125588
  12. ↑ Vlasov V. G. Ledoux, Claude-Nicolas // Taiteen tyylit. 3 osassa - Pietari: Kolna. T. 2. - Nimisanakirja, 1996. - S. 489
  13. ↑ Grabar I. E. Varhainen Aleksanterin klassismi ja sen ranskalaiset lähteet // I. Grabar venäläisestä arkkitehtuurista. - M.: Nauka. 1969. - S. 292
  14. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. Arkkitehtuuria pohditaan suhteessa taiteeseen, moraaliin ja lainsäädäntöön. Osa 1. - Jekaterinburg: Architecton, Canon, 2003. - ISBN 5-7408-0055-2
  15. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation. Tome Premier, 1804. - R. 114
  16. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. Tomen pääministeri, 1804. - R. 512
  17. ↑ Vlasov V. G. Ledoux, Claude-Nicolas. S. 491
  18. ↑ Louis-Sebastien Mercier. Tableau de Paris, uusi painos, 1783. - Voi. 9. - R. 361 [1] Arkistoitu 14. helmikuuta 2022 Wayback Machinessa
  19. ↑ I. Grabar venäläisestä arkkitehtuurista. - M.: Nauka. 1969. - S. 288-294
  20. ↑ Lokotko A. I. Arkkitehtuuri: avantgarde, absurdi, fantasia. – Minsk: Valko-Venäjä. tiede, 2012. ISBN 978-985-08-1477-7

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat