Yamaguchi, Yoshiko

Vuonna 1937 , kun Kiinan ja Japanin sota syttyi , huolestunut Fumio Yamaguchi lähetti ystävänsä Yoshikoon ja antoi tyttärelleen käskyn muuttaa Panin perheestä turvallisemmalle alueelle. Taivuttelusta huolimatta Yoshiko kieltäytyi muuttamasta pois, tietämättä, että hänen isänsä oli huolissaan paitsi hänestä, myös itse Pan Yuguista, joka olisi suuressa vaarassa, jos kiinalaiset nationalistit saisivat tietää, että hän kasvattaa japanilaista naista talossaan. . Yksi tytön luokse lähetetyistä Fumion ystävistä oli eversti Toru Yamaga (山 家亨(やまがとおる)) - Japanin armeijan Pekingin varuskunnan sotilaallisen propagandaosaston päällikkö. Eversti Yamaga vieraili usein Yamaguchissa, kutsui hänet kävelylle, kohteli häntä illalliselle, osti vaatteita ja lainasi rahaa. Suuresta ikäerosta (23 vuotta) huolimatta hän tunsi vilpitöntä myötätuntoa 16-vuotiasta Yoshikoa kohtaan, joka puolestaan ​​kohteli häntä kuin ystävällinen setä [7] .

Saman vuoden kesällä Yoshiko lähti kesälomalle Tianjiniin, jossa hänen isänsä pysähtyi tilapäisesti ja jonne hän muutti rakkaan vaimonsa Panin kanssa jättäen toisen vaimonsa, lapsensa ja itse Yoshikon Pekingiin. Kesäpäivistä Tianjinissa tuli tytölle todellinen myyntipiste yksitoikkoisen, puoliaskeettisen elämän jälkeen Pekingissä. Iltaisin isä otti tyttärensä mukaan juhliin, joista yhdessä hän esitteli Yoshikon Yoshiko Kawashimalle  , Manchurian prinsessalle, joka kasvoi Japanissa ja työskentelee Japanin armeijassa. Kun hän tapasi Yamaguchin, Kawashima oli jo saavuttanut maineensa huipun ja vietti nyt toimettomana ja hillitöntä elämää hyödyntäen armottomasti mainettaan "itämaisena Mata Harina ", "itämaisena timanttina", "miesten pukeutumisessa". Nuori Yamaguchi piti Kawashimasta ja siitä lähtien hänestä tuli usein vieraana hänen juhlissaan. Siihen mennessä Fumio oli jälleen lähtenyt Tianjinista, ja Yoshiko pysyi Pan-puolisoiden hoidossa, jotka olivat imarreltuja siitä, että heidän nimetty tytär tunsi niin jalon persoonan. Pan kuitenkin huomasi pian, että Kawashima vietti vapaa-aikaansa juhlien, juomisen, uhkapelaamisen ja morfiinin nauttimisen kanssa . Yamaguchi itse alkoi ymmärtää tällaisten tapaamisten haitallisia vaikutuksia. Hänestä tuli varovaisempi uutta tuttavuuttaan kohtaan, joten hän ei ollut ollenkaan yllättynyt, kun Pan jonkin ajan kuluttua kertoi hänelle, että oli aika palata Pekingiin.

Kerran Pekingissä Yoshiko sai nuhteen paitsi isältään, myös eversti Yamagilta, joka varoitti tyttöä voimakkaasti jatkoyhteydestä Kawashiman kanssa. Vasta jonkin aikaa myöhemmin Yamaguchi sai tietää, että Toru Yamaga oli Yoshiko Kawashiman ensimmäinen rakastaja [8] .

Näyttelijän ura: Li Xianglan (1938–1945)

Vuonna 1938 Yamaguchi valmistautui valmistumaan koulusta, vaikka hänellä ei ollut aavistustakaan siitä, mitä hän tekisi seuraavaksi. Vähän ennen valmistumista ratkaisun ongelmaan tuli hänen isänsä pitkäaikainen ystävä Yamaga Tooru. Hän esitteli tytön Manchurian elokuvayhtiön tuottajalle Mitsuo Makinolle, joka oli pitkään etsinyt Li Xianglania, nuorta laulajaa, kappaleiden esittäjää Manchurian Songs -ohjelmassa. Äskettäin perustettu yritys Manchuria valmistautui tekemään musiikkielokuvaa, mutta kohtasi odottamattoman ongelman: yhdelläkään kiinalaisista näyttelijöistä ei ollut riittävää laulukykyä. Kun Mitsuo kuuli radiosta nuoren kiinalaisen naisen, Li Xianglanin äänen, jonka lauluja oli tuolloin lähetetty kaikkialla Manchuriassa, hänellä oli palava halu tavata hänet. Tällä ajatuksella hän kääntyi Yamagan puoleen, joka vastasi tuntevansa tämän tytön. Mitsuo vaati, että Li Xianlan ei esiintyisi kehyksessä, vaan vain äänestäisi roolia. Yoshiko ja hänen vanhempansa suostuivat tähän ehtoon, mutta kun tyttö saapui Chongqingiin, hän huomasi, että olosuhteet olivat muuttuneet: heti symbolisten koesoittojen jälkeen saapuessaan Mitsuo kertoi mykistyneelle tytölle, että hän ei äänestä roolia, vaan näyttelee elokuvassa. elokuva.

Kuvattuaan Li Xianglanin itsensä sanoin täysin naurettavassa komediassa "Bridal Train" tyttö huokaisi helpotuksesta uskoen, ettei hän enää koskaan leikkaa elokuvaa. Hän ei tiennyt, että Yamaga oli hänen tietämättään jo allekirjoittanut yhden vuoden sopimuksen kolmesta elokuvasta yhtiön kanssa.

"Manchuria" asetti Li Xianglanin alusta alkaen korkeamman luokan näyttelijäksi kuin muut kiinalaiset. Hän ei asunut hostellissa, vaan hotellissa, hänen kuukausipalkkansa oli 250 manbi (yksi manbi vastasi Japanin jeniä), kun taas muiden kiinalaisten näyttelijöiden palkka vaihteli 20-40 manbin välillä. Kuten Yamaguchi itse muisteli, muut näyttelijät luultavasti arvasivat hänen olevan japanilainen, mutta koska seurallinen ja hyväntuulinen Yoshiko ystävystyi onnistuneesti kollegoiden kanssa kuvauksissa, kukaan heistä ei levittänyt huhuja ja arvauksia yhtiön ulkopuolelle. Li itse väitti, että hän oli siihen mennessä tottunut kiinalaiseen identiteettiinsä ja unohtanut Japanin kansalaisuuden.

• Li Xianglan Japanissa

• Vierailu Japanissa. Konsertti Nishinomiyassa (1939)

• Vierailu Japanissa. Pukuhuoneessa (1940)

• Li Xianglanin ensimmäinen konsertti Tokiossa.
  Yleisöä teatterin edessä (1941)

Elokuvan Journey to the East (1939) kuvaamisen jälkeen elokuvayhtiö järjesti Yoshikon ja toisen näyttelijän Meng Hongin matkustamisen Tokioon. Yoshikolle tämä oli ensimmäinen tilaisuus nähdä maa, jota hän piti kotimaanaan ja josta hän haaveili lapsuudesta asti. Kuitenkin heti, kun Yamaguchi oli astunut Japanin maaperälle, häntä muistutettiin ankarasti hänen kaksoiskansallis-identiteettistään. Koska näyttelijällä oli yllään kiinalainen qipao, asiakirjat tarkistanut upseeri ja näki, että passissa oli: "Yoshiko Yamaguchi (luova salanimi - Li Xianglan)" hyökkäsi tytön kimppuun vannoen: "Voi, paskiainen. Kuvittelet itsesi japanilaiseksi naiseksi, keisarin alaiseksi, kuuluvaksi ensimmäisen luokan kansakuntaan, ja puhut ja pukeudut kuin kiinalainen. Sitten Yamaguchin mukaan hän tunsi ensimmäistä kertaa kaiken sen vihan ja halveksunnan, jota japanilaiset tunsivat kiinalaisia ​​kohtaan - heidän mielestään alimman luokan kansakuntaa kohtaan.

Itse Tokiossa näyttelijät otettiin lämpimästi vastaan. Li Xianglan esiteltiin kiinalaisena naisena, mutta hänen hämmästyttävä japanilaisensa hämmentyi monet toimittajat, jotka yrittivät selvittää totuuden näyttelijän alkuperästä. Kuten Yamaguchi muisteli, hän ei voinut kertoa totuutta, mutta hän ei osannut valehdella, joten hän vastasi kaikkiin tämän tyyppisiin kysymyksiin välttelevästi tai siirsi keskustelun toiseen aiheeseen. Matkan tuloksena oli onnistunut sopimus, jonka Li Xianglan allekirjoitti johtavan elokuvayhtiön Toho Eigan kanssa. Tämän yhteistyön tuloksena syntyi kolme elokuvaa, joissa Yamaguchi näytteli kuuluisan japanilaisen näyttelijän Kazuo Hasegawan kanssa . Kaikissa kolmessa elokuvassa Li Xianglan esitti kuvan köyhästä kiinalaisnaisesta, joka elokuvan alussa tuntee jaloa vihaa japanilaisia ​​kohtaan, mutta juonen kehittyessä hän voittaa vihansa ja on täynnä lempeää rakkautta pääosaa kohtaan. Japanilainen hahmo.

Li-Hasegawa-kakson yhteistyön silmiinpistävin jakso oli kohtaus elokuvassa "Chinese Night", jossa sankari Hasegawa antaa tyttöä läimäyttää kasvoihin rauhoitellakseen häntä, minkä jälkeen Keiran (Li Xianglanin sankaritar) ) polvistuu ja pyytää anteeksi. Kuvasta tuli Japanin vuoden 1940 tuottoisin elokuva, näyttelijästä tuli megasuosittu Japanissa ja miehitetyillä alueilla, mutta muualla Kiinassa hänen nimensä jäi vähän tunnetuksi, ja lisäksi se oli erittäin vaarallinen. Kuten Yamaguchi itse myönsi vuosia myöhemmin, yksikään kiinalainen nainen niinä vuosina ei olisi suostunut näyttelemään Keiranin roolia.

Tulevaisuudessa Yamaguchi jatkoi aktiivista esiintymistä elokuvissa sekä Japanissa että Kiinassa, mukaan lukien Taiwan. Maalauksilla, joissa hän esiintyi, ei usein ollut korkeaa taiteellista arvoa, mutta niissä oli suora propagandaleima. Nuoren näyttelijän melodramaattinen sävy ja ihastuttava sopraano sai kuitenkin katsojan unohtamaan tiettyjen elokuvien poliittisen taustan ja sukeltamaan rohkeiden japanilaisten upseerien ja heidän omistautuneiden kiinalaisten rakastajiensa illusoriseen maailmaan.

Yoshikon mukaan hän kyllästyi lopulta vaatimattomaan rooliinsa, joten hän otti innokkaasti vastaan ​​Manchurian tarjouksen näytellä elokuvassa Huang He (1942), joka käsitteli tavallisia talonpoikia, joiden maista tuli Japanin ja Kiinan sodan kohtaus. Toisin kuin aikaisemmat elokuvat, tämä kokonaan kiinalaisen joukkueen kuvaama teos toi katsojat lähemmäs kiinalaisen elämän todellista todellisuutta.

Toinen epätyypillinen teos oli kuva " My Nightingale ", jossa Yamaguchi näytteli japanilaista Marikoa, jonka venäläinen oopperalaulaja pelasti ja kasvatti. Elokuva kuvattiin Harbinissa vuonna 1943. Näyttelijöitä oli sekä venäläisiä että japanilaisia, mutta suurin osa dialogeista ja kappaleista soitettiin venäjäksi ilman jälkiäänitystä. Epäilemättä japanilaiset ovat ottaneet tämänkin kuvan, ei turhasta kiinnostuksesta pohjoisia naapureita kohtaan. Venäjän kieli elokuvan pääkielenä osoittaa, että elokuva oli tarkoitettu Mantšukuon venäläiselle väestölle , joka oli karkeiden arvioiden mukaan noin 70 tuhatta ihmistä 1940-luvun alussa. Juonen tasolla elokuva saarnaa Manchukuon osavaltion luomisen hyötyä Harbinin venäläiselle väestölle, jota edustavat vallankumouksen jälkeen muuttaneet aristokraatit.

Sekä Japanin että Venäjän tiedustelupalvelun katsoman kuvan kuvaaminen valmistui vuonna 1943, mutta sitä ei koskaan myyty. Yli 40 vuoden ajan tätä työtä pidettiin kadonneena ja vasta 80-luvulla. julkaistiin VHS:llä osana Complete Masterpieces of Japanese Cinema (日本映画傑作全集) -sarjaa. Kuten kaikki muut Li Xianglanin maalaukset, elokuva on keräilyharvinaisuus.

Samana vuonna 1943 näyttelijä esiintyi toisessa ikonisessa elokuvassa - Oopiumisota. Historiallinen elokuva, joka herätti henkiin länsimaisten valloittajien barbaarisuuden kiinalaisten muistossa, pyrki paljastamaan angloamerikkalaisen kolonialismin Kiinassa ja saarnasi Aasian kansojen veljellistä ystävyyttä. Se oli ensimmäinen Kiinan, Japanin ja Manchukuon yhteinen tuotanto Famous East Asian Cinema -projektissa. Kuvassa Guangdongin ja Guangxin kuvernööri Qing Ling, ymmärtäessään brittiläisten imperialistien aiheuttaman oopiumin haitan, päättää hävittää tämän tartunnan. Hänen täytyy käydä ankaraa taistelua kolonialisteja vastaan. Japanilaiset arvostivat suuresti elokuvaan upotettua "vihaa ja vihaa vihollista kohtaan", mutta elokuvan pääjuonta oli rakkausdraama, jota vastaan ​​maan historian dramaattiset tapahtumat tapahtuvat.

”Oopiumisota” teki Kiinassa aiemmin vähän tunnetusta Li Xianglanista todella megasuositun (huolimatta siitä, että hänellä oli sivurooli). Hänen esittämät kappaleet "Quit Smoking" (戒烟歌) ja "Song of the Sweets Saleswoman" (卖糖歌) kuulostivat sekä miehitetyssä Shanghaissa että Kuomintang Chongqingissa ja kommunisti Yan'anissa .

Ennen elokuvan julkaisua koskevaa lehdistötilaisuutta Yoshiko kysyi isänsä kiinalaisystävältä, voisiko tämä käyttää tilaisuutta ja paljastaa vihdoin oikean nimensä, johon hän sai kategorisen vastauksen: "Ei mitenkään. Toimittajien joukossa on luultavasti niitä, jotka arvaavat sinun olevan japanilainen, mutta he eivät koskaan kerro siitä. Niin kauan kuin olet kiinalainen, olet oma tähtemme. Älä tuhoa unelmaamme." Todellakin, nuori toimittaja kysyi lehdistötilaisuudessa, kuinka kiinalaisena naisena Li Xianglan saattoi toimia niin matalan profiilin propagandassa kuin "Valkoisen orkidean laulu" ja "Kiinalainen yö". Ehkä hän ei olekaan kiinalainen? Yamaguchi uskalsi kertoa puolitotuuden: hän sanoi olevansa nuori ja tyhmä eikä ymmärtänyt monia asioita, ja nyt hän pyytää anteeksi kiinalaisilta. Yamaguchin mukaan hänen sanansa saivat jylisevät suosionosoitukset. Suurin osa toimittajista ymmärsi tietysti oikein hänen lausumansa olemuksen. Shanghain lehdistössä ilmestyi satunnaisesti raportteja, joissa mainittiin Yoshiko Yamaguchin oikea nimi, mutta mieluummin sivuutettiin: Kiinassa ja Japanissa yhtä rakastetun panaasialaisen näyttelijän Li Xianglanin imago oli liian onnistunut markkinointitemppu. ei ollut syytä paljastaa.

Mitä tulee itse Yoshikon vilpittömyyteen, hän totesi vuonna 1943 eräässä haastattelussa: "... työskentele lujasti, kovasti, lujasti elokuvataiteen puolesta ja vielä enemmän Itä-Aasian suuren alueen rauhan ja vaurauden puolesta." Se, kuinka paljon Yoshiko kypsyi ja kuinka vilpittömästi hän tunsi syyllisyyttä kiinalaisia ​​kohtaan, jos hän vielä lausui propagandakuvioita Keskinäisen Hyvinvoinnin Suuresta Sfääristä, on erittäin suuri kysymys.

Myöskään kysymykseen omasta kansallisesta itsetunnistuksestaan ​​näyttelijä ei jättänyt selkeää vastausta. Toisinaan hän asettui sekä japanilaiseksi että kiinalaiseksi tilanteesta riippuen. Vuonna 1944 antamassaan haastattelussa hän valitti: "Nämä elokuvat saavat minut tuntemaan oloni arvottomaksi meille kiinalaisille (对不起我们，中国人)". Toisessa vuoden 1943 haastattelussa hän mainitsi toivovansa Shanghain kollegansa vierailevan "meidän paikoissamme (我们那)" viitaten Manchuriaan ja Japaniin.

Syksyllä 1944 Yamaguchi kieltäytyi uusimasta sopimustaan ​​Manchurian kanssa, ja sodan lopussa vuonna 1945 hän päätyi Shanghaihin, jossa hän tapasi jälleen Lyuba Grinetsin. Shanghaissa Lyuban isä esitteli itsensä Yoshikoksi Neuvostoliiton uutistoimiston työntekijänä. Aikuinen Lyuba työskenteli nyt kääntäjänä. Japanin armeijan Shanghain tiedotusosaston avustaja Tsuji Hisakazu kirjoittaa, että vuonna 1945 japanilaiset aikoivat Lyuba Grinetsin kautta ottaa yhteyttä Neuvostoliiton edustajiin Shanghaissa osana yritystä säilyttää Japanin ja Neuvostoliiton puolueettomuus (kuten tiedetään , suunniteltiin myös mahdollista Neuvostoliiton sovittelua rauhan solmimiseksi USA:n kanssa). Lyuban ja Yamaguchi Yoshikon tuttavuutta päätettiin myös käyttää yhteisen asian hyväksi, ja Yamaguchi itse vahvistaa, että Japanin armeija kehotti häntä voimakkaasti valmistelemaan neuvostolaulujen ohjelmistoa, jolla hän voisi esiintyä Shanghain venäläiselle väestölle. . Yamaguchi jopa alkoi ottaa oppitunteja Vera Mazelilta, venäläiseltä laulajalta, joka muutti myöhemmin Yhdysvaltoihin. Tavalla tai toisella, mutta ennen sodan loppua Yoshiko valmistautui venäläis-japanilaisen kulttuurisovittelijan rooliin, vaikka hän itse kiistää suorittaneensa suoraan armeijan tehtäviä. Venäläisen laulun konsertteja ei kuitenkaan tapahtunut, koska lähentymistehtävä Neuvostoliiton kanssa menetti merkityksensä: Neuvostoliitto julisti sodan Japanille 8. elokuuta ja 15. elokuuta Japani tunnusti täydellisen sotilaallisen tappion. Kiinan viranomaiset pidättivät pian Yoshikon, ja häntä uhkasi kuolemantuomio kiinalaisena yhteistyökumppanina. Lyuba Grinetsillä oli jälleen ratkaiseva rooli lapsuudenystävänsä kohtalossa: hän meni Pekingiin, jossa näyttelijän vanhemmat olivat, ja sai asiakirjat, jotka vahvistivat, että Li Xianglan oli todella japanilainen Yamaguchi Yoshiko. Lyuba itse ei koskaan palannut Shanghaihin ja katosi jälleen japanilaisen ystävänsä elämästä, ja hänen hankkimansa asiakirjat pelastivat Yoshikon hengen. Toisen version mukaan, jonka korkea-arvoinen kiinalainen sotilasupseeri, kenraali He Shili totesi , Yoshiko pelasti itsensä: hän etsi kenraali He:n ja vietti yön hänen luonaan, seuraavana aamuna kaikki häntä vastaan ​​esitetyt syytteet pudonnut [9] .

Näyttelijän ura: Shirley Yamaguchi (1951–1955)

Maaliskuussa 1946 Yamaguchi palasi Japaniin, missä hän jatkoi uraansa laulajana ja näyttelijänä. On huomionarvoista, että kesäkuussa 1947 hän osallistui jälleen Neuvostoliiton ja Japanin kulttuurisen lähentymisen toimintaan: ensimmäistä kertaa elämässään hän soitti draamateatterin lavalla. Rooli oli varsin merkittävä. Vasemmistolaisten näkemyksistään tunnettujen Tokion Geijutsu Gekijon, Shin Kyogekidanin ja Bunkazan teatteriryhmät lavastivat yhdessä Leo Tolstoin romaaniin "Ylösnousemus" perustuvan näytelmän Yamaguchi Yoshikon kanssa Katyushan roolissa, ja Neuvostoliiton suurlähetystö vastasi näyttämökehityksestä. Moskovan taideteatterista tästä .

Vuoteen 1958 asti Yamaguchi Yoshiko näytteli japanilaisissa elokuvissa, yleensä sotaa koskevissa elokuvissa, joissa hän näytteli laulajia ja näyttelijöitä, käytännössä itseään. Sellaiset elokuvat kuin " Escape at Dawn " (1950) ja "The Woman from Shanghai" (1952) perustuivat selvästi Li Xianglanin sodan aikana kehittyneeseen näyttökuvaan.

Vuonna 1950 Yoshiko saapui Yhdysvaltoihin, jossa hän antoi useita konsertteja (erityisesti yhdestä niistä löydettiin tallenne vuonna 2012 [10] ), S. Fullerin Bamboo House (1955). Näissä elokuvissa hän näytteli myös alistuvia, omistautuneita japanilaisia ​​tyttöjä, jotka tällä kertaa saivat tukea ja tukea rohkean amerikkalaisen armeijan käsivarsista. On syytä huomata, että Yamaguchista tuli itse asiassa ensimmäinen aasialainen näyttelijä, joka sai mainetta Aasiassa ja valloitti sitten Hollywoodin. Yamaguchi kuvattiin myös Hongkongissa , jossa hänet tunnettiin sodan ajoilta.

TV-juontaja ja poliitikko: Yoshiko Otaka (1958–2014)

Lyhyen avioliiton jälkeen kuuluisan amerikkalaisen kuvanveistäjä ja taiteilija Isamu Noguchin kanssa (Yamaguchin mukaan heitä yhdisti yhteinen tragedia kaksoiskansallis-identiteetistä) ja esiintymisen jälkeen Broadway-musikaalissa Shangrila nimellä Shirley Yamaguchi, näyttelijä meni naimisiin japanilaisen diplomaatin Otaka Hiroshin kanssa. vuonna 1958. Samana vuonna hän lopetti uransa näyttelijänä ja laulajana.

70-luvulla Yamaguchi toimi menestyksekkäästi TV-juontajana ja poliittisena toimittajana.

Vuonna 1974 Yamaguchi (tunnetaan nyt miehensä sukunimellä Otaka Yoshiko) asetettiin parlamenttiehdokkaaksi  Japanin johtavan poliittisen puolueen liberaalidemokraattisen puolueen toimesta, joka on johtanut parlamenttia vuodesta 1955. LDP:n johto houkutteli seuraavien eduskuntavaalien aikana taatakseen tarvittavan enemmistön parlamentin ylähuoneen paikoista kansallisen mittakaavan julkkiksia, jotka eivät olleet aiemmin olleet mukana politiikassa, mutta joilla oli mainetta. Joten Yamaguchin lisäksi suosittu televisio-ohjaaja Teru Miyata, näyttelijä Akiko Santo, Kolumbian huippukoomikko ja jopa kersantti Shoichi Yokoi  , japanilainen sotilas, joka ei tunnustanut Japanin antautumista syyskuussa 1945 ja jatkoi "sotaaan" vuoteen 1972 asti . 11] , liittyi LDP:n riveihin . LDP:n päätös kannatti: puolue sai vaaditun enemmistön äänistä, ja itse Yoshiko Otakasta tuli valtuustohuoneen varajäsen , jossa hän toimi vuosina 1974–1992. Varajäsenenä hän vieraili Neuvostoliitossa ja tapasi M. S. Gorbatšovin . Viime aikoihin asti hän oli Aasian naisten rahaston varapuheenjohtaja, joka käsitteli toisen maailmansodan aikana seksuaalisen hyväksikäytön uhreille maksettavia aineellisia korvauksia.

Vuonna 1987 Yoshiko Yamaguchi julkaisi muistelmansa "My First Half of Life", joissa hän valitti, ettei hän ollut vuodesta 1945 lähtien löytänyt Lyubaa, joka todella pelasti hänet varmalta kuolemalta. Vasta vuonna 1998 Lyuba Grinets löydettiin Jekaterinburgista . Lyuban ja Yoshikon tapaaminen, jonka Japanilainen televisio nauhoitti, oli hänen ystävilleen viimeinen: Lyubov Grinets kuoli 24. syyskuuta 1999.

Muistelmat

Vuonna 1987 Yoshiko Yamaguchi kirjoitti muistelman Li Xianglan: The First Half of My Life (李香蘭 私の半生) yhdessä kirjailija Sakuya Fujiwaran kanssa . Kirjasta tuli välitön bestseller Japanissa, ja se käännettiin kiinaksi seuraavana vuonna. Samaan aikaan kuusi eri kustantajaa tuotti vähintään kuusi erilaista käännöstä eri kääntäjiltä tai kääntäjäryhmiltä .

Vuonna 1993 Yamaguchi julkaisi toisen muistelmakirjan, War, Peace, and Song: The Life of Li Xianglan (戦 争と平和と歌 李香蘭心の道) , joka koostui pääasiassa omaelämäkerrallisista esseistä, jotka olivat ilmestyneet aikakauslehdissä.

Viimeisin muistelmasarjassa oli Li Xianglanin yhteenveto elämästä ( 「李香蘭」 を生きて私の履歴書) , joka julkaistiin vuonna 2004. Siinä Yamaguchi kertoi lyhyesti tarinoita elämästäni ensimmäisestä puoliskosta ja puhui myös kohtalostaan ​​palattuaan Japaniin 2000-luvun alkuun asti. Kirjasta julkaistiin kiinalainen käännös vuonna 2012.

Muisti

Koji Tamaki julkaisi Li Xianglanille omistetun kappaleen nimeltä "行かないで" . Myöhemmin " cantopop- jumala " Jackie Cheung nauhoitti cover-version nimeltä "Li Xianglan" , tämä kappale toi hänelle laajan mainetta 1990-luvun alussa. Vuodesta 2017 tämä kappale on ollut kazakstanilaisen laulajan Dimash Kudaibergenin ohjelmistossa , joka esitti sen ensin kiinaksi TV-ohjelmassa Singer 2017 ja japaniksi Tokyo Jazz 2021 -festivaaleilla.

Filmografia

Viiva (—) tarkoittaa elokuvia, joita ei ole julkaistu ja jotka eivät ole tällä hetkellä saatavilla missään muodossa.

Militaristinen aika

Sodan jälkeinen aika

Yoshiko Yamaguchin teoksia

• "ゲリラの民"の詩 と真実』
• 『中国 に 強く なる 本 から 食事 まで まで 億 人 隣人 と 仲 よく 法』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』. 』 』』 』』、 、、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 1979 5. 5. 5. 5. helmikuuta 5. 5. 5.
• 『チャップリン の 日本』 日本 協会 ・ 大野裕 篇 、 2006 年 3 月 、 親交 あっ チャップリン の 思い出 を て いる。 ハリウッド 時代 も 収録 。。。。。。。 。。。。。。。 (ChaplinsKaya Japani ” - Chaplinin japanilainen yhteiskunta, Chaplin, Maaliskuu 2006; muistan [ystäväni] Chaplinin. Kuvitettu kokoelma Hollywoodin aikakaudelta.")

• Nakamura Atsuhiko. Ri Kōran watakushi no hansei: [Li Xianglan. Puolet elämästäni] : [ jap. ]  / Yoshiko Yamaguchi, Sakuya Fujiwara . - Tōkyō, 1987年. — 398 s. Alkuperäinen:山口淑子 — ISBN 410366701X .
  • [per. kiinaksi] 山口淑子, 藤原作弥. 李香兰之谜 / 陈喜儒等译. - 辽宁辽宁人民出版社, 1988. - 267页.
  • [per. kiinaksi] 山口淑子, 藤原作弥. 李香兰 - 我的前半生 / 何平，张利译. — 世界知识出版社, 1988. — 298页
  • [per. kiinaksi] 山口淑子, 藤原作弥. 她是国际间谍吗？日本歌星影星李香兰自述 / 天津编译中心译. — 中国文史出版社, 1988.
  • [per. kiinaksi]山口淑子, 藤原作弥. - 解放军出版社, 1989. - 408 s. — ISBN 7-5065-0728-5 .
  • [per. kiinaksi] 山口淑子, 藤原作弥. 我的前半生 / 李骥良,庞慧茹等译. - 吉林文史出版社, 1990. - 356页. — ISBN 978-7-80528-229-9 .
  • [per. kiinaksi] 山口淑子, 藤原作弥. 在中國的日子: 李香蘭 : 我的半生. - 香港: 百姓文化事業有限公司, 1988. - 334 页.
• 『戦争と平和と歌 李香蘭心の道』東京新聞出版局、1993 ("War, Peace and Song: The Life of Li Xianglan").
• 『次代に伝えたいこと 歴史の語り部李香蘭の半生』天理教道』天理教道友社、ensimmäisen vuosisadan elämäntarinasta"mitä minä haluan sanoa"1997-luvun ensimmäisestä elämästä.
• 『「李香蘭」を生きて 私の履歴書』日本経済新聞社、2004 ("Li Xianglan's Life Summary")

Muistiinpanot

1. ↑ Yamaguchi muistelmissaan lainaa Avayan muistelmia, jotka kuvailivat tapaamista tulevan näyttelijän kanssa seuraavasti: Ava väitti eksyneen yhdelle Mukdenin kaduista ja tapasi vahingossa Yoshikon, joka kutsui laulajan ensin kotiinsa ja saattoi sitten hänen kotiinsa autolla. Yamaguchi kirjoittaa, että tapaaminen tapahtui hieman erilaisissa olosuhteissa. Avaya koputti tarkoituksella heidän oveensa, koska ulkona roikkui kyltti "Fumio Yamaguchi", joten hän tiesi varmasti talon kuuluvan japanilaisille. Kun Yoshiko avasi oven ja kysyi, mitä tapahtui, Avaya sanoi: "Kiitos jumalista, japanilaiset. Tällä kertaa olen pelastettu" ja sitten kysyin lupaa käyttää wc:tä [3]
2. ↑ Japanin kiinan kielen valtakunnallinen koe Manchukuossa koostui yhteensä viidestä tasosta. Ensimmäisen, korkeimman, haltija voisi tehdä käännöksiä pääministerin tasolla, toisen haltija voisi toimia korkeimman tason kääntäjänä hallituksen alaisuudessa [3]
3. ↑ Madame Podresovan nimeä, joka voitiin vääristää japaniksi käännettäessä, tai sitä, kuka hän todella oli, ei tiedetä varmasti. Yamaguchi tiesi vain Lyuban sanoista, että hän oli milanolaisen professorin tytär ja esiintyi keisarillisella Venäjällä. Yamaguchin elämän tutkijat eivät ole pystyneet selvittämään tämän henkilön todellista henkilöllisyyttä.

1. ↑ Yoshiko Yamaguchi, 1987 , s. 23.

Yamaguchi Yoshiko. Ri Kōran watakushi no hansei: [Li Xianglan. Puolet elämästäni] : [ jap. ]  / Yoshiko Yamaguchi, Sakuya Fujiwara . - Tōkyō, 1987年. — 398 s. Alkuperäinen:山口淑子 — ISBN 410366701X .

1. ↑ Li Xianglan, 1988 , s. neljä.
2. ↑ Li Xianglan, 1988 , s. kaksikymmentä.
3. ↑ 1 2 Li Xianglan, 1988 , s. 22.
4. ↑ Li Xianglan, 1988 , s. 28.
5. ↑ 1 2 Li Xianglan, 1988 , s. 61.
6. ↑ Li Xianglan, 1989 , s. 60.
7. ↑ Li Xianglan, 1989 , s. 74.
8. ↑ Li Xianglan, 1989 , s. 81.
9. ↑ 2009-04-01: 電影明星 李麗華 090401 - 李敖語妙天下 2009 - YouTube
10. ↑ Japanilaisten esiintyjien langalliset tallenteet Sacramentossa, Kaliforniassa
11. ↑ KETTUVOIPENTTÄ. Japanissa kovasti ajavan hallintopuolueen julkkisehdokkaat: [ eng. ] // New York Times. - 1974 - 22. kesäkuuta. - s. 9.

Linkit

• Li Xianglan  (japanilainen) japanilaisessa elokuvatietokannassa