Maddox, Michael

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 14.5.2021 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 2 muokkausta .
Michael Maddox
Michael Maddox
Syntymäaika 1747
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 1822
Kuoleman paikka
Maa
Ammatti yrittäjä
Wikilähde logo Työskentelee Wikisourcessa

Michael George Maddox ( Maddox , Maddox ; Venäjällä kutsuttiin nimellä Mikhail Egorovich / Georgievich Medox ; englanniksi  Michael Maddox , tai Medoks, Maddocks, Mattocks ; 1747-1822) - englantilainen insinööri, teatteriyrittäjä , Petrovsky-teatterin perustaja - ensimmäinen julkinen musikaali teatteri Moskovassa, Bolshoi-teatterin edeltäjät ; seikkailija Roman Medoxin isä .

Elämäkerta

Michael Maddox saapui Venäjälle vuonna 1766 korkeimmasta kutsusta, jonka valtaistuimen perillisen kasvattaja N.I. Panin lähetti Englannin suurlähettilään Lord Macartneyn [1] kautta opettamaan fysiikkaa ja matemaattisia tieteitä suurherttua Pavel Petrovichille .

Hän johti "mekaanisten ja fyysisten esitysten" museota Pietarissa. Michael Maddoxin pääelinkeino oli mekaanisten kellojen ja muiden teknisten uteliaiden valmistus. Opetuspolku päättyi, ja lähtiessään Venäjältä hän lähti museon kanssa Madridiin ja sitten Lontooseen , jossa vietti seuraavan vuosikymmenen, minkä jälkeen hän päätti mennä Venäjälle uudelleen.

Siihen mennessä Venäjällä Maddox oli saavuttanut menestymisensä Lontoon Haymarket - teatterissa . Joidenkin raporttien mukaan hänen voittonsa yhdeltä teatterikaudelta oli 11 000 puntaa, mikä on 2 500 puntaa enemmän kuin David Garrickilla oli muutama vuosi aiemmin.

Ensimmäinen julkinen Moskovan teatteri

Moskovaan muutettuaan hän toimi aluksi taikurina ja köydenkävelijana viihdyttäen molempien pääkaupunkien yleisöä "mekaanisilla ja fyysisillä esityksillä", joista hän julkaisi mainoksia Pietarissa ja Moskovsky Vedomostissa.

Kirkkaalla päällään ja kultaisilla käsillä Medox teki upean kelloteoksen, joka oli samanlainen kuin katedraalin tornikello. Tunnettu Moskovan teatterikävijä Zhikharev kuvaili Maddoxia "epätavallisen älykkääksi henkilöksi, alansa asiantuntijaksi ja erinomaiseksi teatteriohjaajaksi, joka osasi löytää ja arvostaa kykyjä" [2] .

Kun Moskovaan perustettiin korkeimmalla määräyksellä kiireellisesti julkinen teatteri, kreivi R. I. Vorontsovin talo Znamenka -kadulla (ns. Znamensky-teatteri) palkattiin esityksiä varten. Moskovassa riehuneen vuoden 1771 ruton aikana Moskovan yrityksen osaomistajien määrä väheni jyrkästi (teatteriyrityksen johtajaksi nimitetty N. S. Titov itse kieltäytyi jo aikaisemmin - vuonna 1769 J. Belmonti kuoli, J. Chinti katosi) ja Pjotr ​​Vasilyevich Urusovruhtinas,Lääninsyyttäjä , ja elokuussa 1776 hän hyväksyi kumppanuuteensa englantilaisen Michael Maddoxin. Maaliskuussa 1776 prinssi Pjotr ​​Vasilievich Urusov sai keisarinna Katariina II :lta korkeimman luvan "ylläpitää... kaikenlaisia ​​teatteriesityksiä, samoin kuin konsertteja, laulua ja naamiaisia".

Päivänä 17. maaliskuuta (O.S.) 1776 Moskovan poliisipäällikkö myönsi läänin syyttäjälle, ruhtinas P. V. Urusoville kymmenen vuoden etuoikeuden julkiseen teatteritoimintaan. Hän sai järjestää julkisia teatteriesityksiä Moskovassa sekä konsertteja, "voksaaleja" ja naamiaisia ​​[3] .

Helmikuussa 1780 Znamenski-teatteri paloi (26. helmikuuta 1780, Moskovskie Vedomosti kertoi: illalla A. Sumarokovin näytelmän "Dmitry Teeskentelijä" esityksessä syttyi tulipalo "kansan huolimattomuuden vuoksi". alemmat palvelijat”, ja Znamensky-puuteatteri paloi maan tasalle muutamassa tunnissa [3] ), ja epätoivoinen prinssi lähti välittömästi yrityksestä, jonka omistaja oli vain Maddox [4] .

Petrovski-teatteri

Maddox rakensi samana vuonna 1780 teatterin kivirakennuksen (arkkitehti H. H. Rozberg ) - Petrovka-kadulle ( Neglinkan oikealle rannalle ) - nimeltään Bolshoi Petrovsky Theater. Uusi kolmikerroksinen tiilirakennus, jossa on valkoiset kiviyksityiskohdat ja lautakaton alla nousi viidessä kuukaudessa ja maksoi Maddoxille 130 000 hopearuplaa, 50 000 arvioitua enemmän [2] . Teatterissa oli kojuja, kolme tasoa laatikoita ja galleria, johon mahtui noin tuhat katsojaa, "naamiaisali kahdella valolla", "korttihuone" ja muita erityisiä huoneita; vuonna 1788 teatteriin lisättiin uusi pyöreä naamiaissali , Rotunda . Muiden lähteiden mukaan saliin mahtui 800 kävijää: ”Teatterissa oli neljä tasoa laatikoineen ja kaksi tilavaa galleriaa. Parterressa oli kaksi riviä, joissa istuimet oli suljettu sivuilta. Ylellisesti sisustetut laatikot maksavat kolmesataa - tuhatta ruplaa ja enemmän. Lippu kojuihin maksoi yhden ruplan. Teatterisaliin mahtui 800 katsojaa ja gallerioihin mahtui saman verran ihmisiä. [5]

Teatteri avattiin joulukuussa 1780, ensiesitys pidettiin 30. joulukuuta 1780  ( 10. tammikuuta  1781 ) - A. O. Ablesimovin prologin "Wanderers" juhlaesitys annettiin venäläisen säveltäjän E. Fominin musiikille ja itävaltalaisen balettimestarin baletti, joka tuli Venäjälle Hilferding Leopold Paradisin "Magic Schoolin" ryhmän kanssa. Moskovan komentaja prinssi Dolgorukov piti teatterista niin paljon, että hän ehdotti, että poliisien tulisi kunnioittaa ja kunnioittaa Maddoxia ja suojella häntä vaikeuksilta. Dolgorukov myös hankki Maddoxille etuoikeuden jatkamisen vielä kymmeneksi vuodeksi eli vuoteen 1796 asti ( Keisarillisen teatterin vuosikirja . Pietari, 1904-1905. Issue XV. S. 68). Aluksi Maddoxin seurue Petrovski-teatterissa oli pieni ja koostui 13 näyttelijästä, 9 näyttelijästä, 4 tanssijasta, 3 tanssijasta koreografineen ja 13 muusikosta (Pyljajev M. I. Vanha Moskova. Pietari, 1891. S. 126) [6] .

I. I. ja N. V. Kaligraf , V. P. ja A. A. Pomerantsevs , Ya. E. Shusherin , P. Zlov , A. S. Sinyavsky , A. S. Sinyavskaya , hänen sisaruksensa ja sisaruksensa palvelivat seurueessa M. S. ja U. S. Sinyavsky I. . ja muut E. S. Sinyavsky I. . ; Myöhemmin Pietarista tulivat I. F. Lapin , P. A. Plavilštšikov , S. N. ja E. S. Sandunovs . Tanssijoina ensimmäisellä sijalla olivat Moskovan orpokodin valmistuneet , jotka opiskelivat Leopold Paradisin kanssa : Arina Sobakina ja Gavrila Raykov [7] . Lisäksi ranskalaiset, italialaiset ja saksalaiset ryhmät pitivät esityksiä teatterissa.

Petrovski-teatterin seurue kasvoi vähitellen ja koostui sekä vapaista näyttelijöistä että maaorjista ; joskus maanomistajat vuokrasivat tai myivät kokonaisia ​​ryhmiä [4] . O. V. Bubnova antaa mielenkiintoista tietoa:

Vuonna 1803 hän vuokrasi Medoxin ja vuonna 1806 myi orjanäyttelijänsä S. F. Mochalov N. N. Demidov Moskovan osastolle [6] .

S. F. Mochalov on suuren venäläisen taiteilijan Pavel Stepanovitš Mochalovin isä .

Se oli kaikille avoin julkinen teatteri. Petrovski-teatterissa esitettiin dramaattisia esityksiä, oopperoita ja baletteja, erityisesti A. O. Ablesimovin  - M. M. Sokolovskyn ensimmäiset venäläiset sarjakuvaoopperat "Melnik - noita, pettäjä ja matchmaker" , M. A. Matinskyn "Pietari Gostiny Dvor" , Ya. B. Knyazninin "Epäonnistuminen vaunuista" V. Pashkevichin musiikkiin, V. A. Pashkevichin "The Miser"  - libretto Y. Knyazhnin J. B. Molièren mukaan . Esitettiin Katerino Cavosin teoksia, soitettiin Fonvizinin komediaa ("The Brigadier", " Undergrowth " ) - 14. toukokuuta 1783 "Alakasvillisuus" esitettiin Petrovsky-teatterin lavalla, sensuuri ei missannut näytelmänä pitkään, ja teatterin täytyi tehdä paljon vaivaa saavuttaakseen tuotantonsa [6] . N. Sandunov , taiteilija Sila Sandunovin veli, lakimies, Moskovan yliopiston professori, käänsi saksalaisia ​​näytelmiä Medox-teatterille ; oli Voltairen , Sheridanin , Goldonin , Lessingin , Shakespearen , Beaumarchaisin , I. A. Krylovin , A. P. Sumarokovin , P. A. Plavilštšikovin näytelmiä  - joka itse näytteli lavalla. Balettiryhmää täydennettiin erityisesti Orpokodin balettikoulun opiskelijoilla, jotka vuonna 1784 siirtyivät Medoxin omistukseen. Yhteensä Madox-teatterissa esitettiin 425 draama-, ooppera- ja balettiesitystä [3] [8] . Samanaikaisesti emme saa unohtaa, että Petrovsky-teatteri oli Michael Maddoxin yksityinen yritys, jonka kanssa ilmestyneet Imperiumin teatterit , jotka olivat olemassa keisarillisen valtionkassan kustannuksella, alkoivat kilpailla. Ja lisäksi heidän kodeissaan oli venäläisten rikkaiden orjateattereita - Sheremetev- teatteri , Durasovin linnoitusteatteri jne.

Maddox perusti ensimmäisenä maailmassa taiteellisen neuvoston ratkaisemaan luovia kysymyksiä: näytelmien hyväksymistä ohjelmistoon, roolien jakamista näyttelijöiden kesken. Näytelmäkirjailija S. N. Glinka :

”Kun kirjailijat ja kääntäjät toivat teoksensa Medoxiin, hän kutsui näyttelijät tapaamiseen: hyväksytäänkö näytelmä vai ei. Jos hyväksyntä ehdotetun näytelmän lukemisen jälkeen hyväksyttiin äänten enemmistöllä, omistaja poistettiin, jolloin jokainen sai valita roolinsa. Sitten hän palasi kokoukseen uudella kysymyksellä: milloin hyväksytty näytelmä voidaan oppia? En lyhentänyt tämän määräaikaa missään, mutta näytelmästä riippuen en lisännyt sitä. Tuolloin Moskovan teatterissa oli jakkarat orkesterin vieressä, niin sanotusti vannoneiden teatterin ystävien vallassa. Joillakin heistä oli oma kotiteatteri. Omistaja kutsui heidät, kirjailijat ja kääntäjät harjoituksiin. Jos kutsutut henkilöt vahvistivat yksimielisesti, että näytelmä sujui hyvin ja että jokainen näyttelijä oli kaivellut roolinsa sielua, pääesitys ajoitettiin. Muuten sitä lykättiin hetkeksi. Toistaminen tuhosi muistia niin paljon, että kehotus oli lähes aina tarpeeton .

Fedor Koni kirjoitti Maddox-teatterista:

"Medox oli olemassa vain maksullisia... Medoxin koko ohjelmisto rajoittui kolmeenkymmeneen näytelmään ja seitsemäänkymmeneen esitykseen vuodessa. Näytelmät olivat hyvin valittuja, erinomaisesti koreografoituja ja erinomaisesti esitettyjä. Kun kirjailijat tai kääntäjät toimittivat näytelmän ohjaajalle, Medox muodosti neuvoa-antavan komitean päänäyttelijöistä. Jos tässä komiteassa enemmistö äänten päätti hyväksyä näytelmän, teatterin omistaja jäi eläkkeelle jättäen jokaisen näyttelijän yhteisellä suostumuksella valita itselleen roolin vahvuutensa ja kykynsä mukaan. Sitten hän palasi jälleen kysyen: mihin aikaan näytelmä voidaan esittää? Hän ei koskaan lyhentänyt taiteilijoiden määräämää aikajaksoa, ja joskus näytelmästä riippuen jopa pidensi sitä. Siksi kukaan ei muista, että Madox-teatterissa näytelmä oli huonosti koordinoitu, huonosti levitetty tai huolimattomasti lavastettu. Jokainen taiteilija esiintyi omassa hahmossaan, roolissa, joka sopi hänelle ja miellytti häntä. Jokainen erikseen oli erinomainen, näytelmän kokonaisuus on hämmästyttävä ”(Venäläisten ja kaikkien eurooppalaisten teattereiden Pantheon. 1840. Nro 2. S. 90-99) [6] .

Moskovilaisten sukupolvet löysivät yhä enemmän "hauskuutensa kirjojen, musiikin lukemisesta, teatteriesityksen visiosta sen sijaan, että he jahtasivat kyyhkysiä tai syöttivät jäniksiä" [3] [8] .

Lehti " Keisarillisten teatterien vuosikirja " (1915. - Numero 1. - S. 12-20) sisältää otteen saksalaisen historiografin Johann Richterin kirjasta "Moskova": artikkelin "XVIII vuosisadan Moskovan teatterit". (Käännös ja esipuhe V. Paskhalov ), jossa kirjoittaja mainitsee Maddoxin ja hänen teatterinsa:

Englantilainen Medox on yrittäjä ja teatterin kapellimestari. Hän saapui Moskovaan noin kaksikymmentä vuotta sitten taikurina. Ilman rahaa, ilman paikallista kieltä, tuntematta moskovilaisten tapoja ja taipumuksia hän uskalsi vuokrata teatterin; ja nyt hänen pitkäjänteisyytensä, yritteliäisyytensä ja kenties onnensa ansiosta, mikä suotui uskalijoille, hänen yrityksensä osoittautui onnistuneeksi. Pian hän onnistui löytämään vankan lainan ja rakentamaan teatterin uudelleen. Tämän teatterin rakennus on yksi Moskovan mahtavimmista rakennuksista, jossa on runsaasti jo ennestään upeita rakennustaiteen monumentteja. Se sisältää teatterin lisäksi myös konsertti- ja naamiaiset, ja tämä on erityisen merkittävää. Se on harvinaisen kokoinen, mahtuu 1500 ihmistä ja maksaa rakentajalle 80 000 ruplaa. Auditorio on myös yksi maailman suurimmista. Neljän lodge-tason lisäksi siinä on kaksi galleriaa. Parteressa, lavaa vastapäätä, on kaksi riviä penkkejä, jotka johtavat itse pääsisäänkäynnille. Sivuilla on nojatuoleja, mutta silti siellä on paljon tyhjää tilaa. Jotkut laatikot on päällystetty tyylikkäästi ja seremoniallisesti ja koristeltu peileillä ja kynttelikköillä. … Näyttelijöitä ja näyttelijöitä ei palvota täällä, kuten Saksassa ja muissa Euroopan maissa; toisaalta, heihin ei kohdistu ennakkoluuloja, jotka syrjäyttäisivät heidät yhteiskunnasta tai ainakin nöyryyttäisivät heitä tiettyjen luokkien silmissä, kuten tapahtuu kaikkialla Saksassa. … En tiedä kumpi on parempi: saksalainen näyttelijä, joka joskus nostetaan taivaaseen, sitten heitetään alamaailmaan, vai keskivertokätinen venäläinen näyttelijä [9] .//Oikeinkirjoitus säilynyt.

Aikalaisten mukaan Maddox oli valistunut mies, joka katsoi teatteria kouluna; siksi Petrovsky-teatterin ohjelmisto oli vakava; Kevyempiä näytelmiä esitettiin "Voksalissa", jota hän itse ylläpitää [10] .

"Voxal" on Taganka

Huhtikuussa 1783 Maddox osti kauppias Savva Yakovlevilta (" kollegiaalinen arvioija ja omistajan erilaiset manufaktuurit") kahdella tuhannella ruplalla kiinteistön "Taganskaja-osassa" , johon hän perusti voxalin  - kesäviihdelaitoksen, joka toimi. toukokuun puolivälistä syyskuuhun. Voksaalit syntyivät M. Maddoxin kotimaassa 1700-luvun puolivälissä Lontoon lähellä sijaitsevan kartanon kuvassa ja kaltaisessa tilassa , jossa hänen omistajansa järjesti palloja, naamiaisia, teatteriesityksiä ja ilotulitteita luonnossa. Moskovan Maddoxin rautatieasema sijaitsi puutarhassa, jossa oli lampi ja bosketit, jossa oli paviljonkeja, orkestereita ja buffetteja [3] . Esitykset pidettiin kesätasanteella aivan puutarhassa, huonolla säällä avattiin erityinen valohuone ("sisäteatteri"). Yleensä soitettiin pieniä ooppera- tai dramaattisia komedioita, joiden jälkeen pidettiin juhlat tai naamiaiset, jotka huipentuivat illalliseen. Iltaisin puutarha oli lyhdyt valaistu ja juhlat kestivät kahteen aamuyöllä ja sisäänpääsy puutarhaan maksoi yhden ruplan (vaikka sen ruplan merkitys oli hieman nykyistä suurempi). Samat taiteilijat esiintyivät "voksalissa" kuin Petrovsky-teatterin lavalla.

Nyt muisto Maddoxin "voksalista" on säilynyt Bolshoi- ja Maly Vokzalny -kaistan nimissä, jotka sijaitsevat Taganskaya- ja B. Alekseevskaya -katujen välissä .

Kutista

Talousasiat kuitenkin pahenivat vähitellen. Kuten aina tapahtuu lahjakkaiden ihmisten kanssa, on muodostunut kateellisia ihmisiä ja niitä, jotka haluavat liittyä muiden luomuksiin. Paljon vaivaa käytettiin hovissa paroni E. Vanzhuran kanssa, joka tuli kuninkaalliseen hoviin muiden teattereiden rakentamisprojekteineen. Uusi pormestari , kenraali A. A. Prozorovsky , ryhtyy toimiin Maddoxin poistamiseksi kokonaan liiketoiminnasta. Hän syyttää Maddoxia siitä, että Petrovsky-teatterin rakennus on rakennettu vastoin hyväksyttyä suunnitelmaa. Prozorovsky ei myöskään pitänyt teatterin ohjelmistosta. Teatteri itse asiassa kuului Prozorovskin [6] lainkäyttövaltaan . Joulukuussa 1789 Maddox joutui taloudellisten vaikeuksien vuoksi siirtämään laitoksensa perustajakodin hallituksen johtoon . Vuonna 1801 Petrovsky-teatterista ja sen omaisuudesta tuli Moskovan orpokodin ja keisarillisen valtionkassan omaisuutta, ja Maddoxille määrättiin 3 tuhannen ruplan elinikäinen eläke [4] [8] .

Petrovsky Theatre of Maddox seisoi 25 vuotta - 8. lokakuuta (O.S. 22. lokakuuta) 1805 rakennus paloi juuri ennen Ferdinand Cauerin oopperan esityksen alkamista .

22. lokakuuta 1805, ennen " Dneprin merenneito " -oopperan esityksen alkua kello neljä iltapäivällä, koska vaatekaappimestari Karl Felker, joka oli kaapissa kaksi kynttilää, tuli sieltä ulos. ja jätti heidät sinne tulen kanssa, syttyi tulipalo, josta koko teatteri paloi."

Vsekhsyatskoje-kylästä Pietarin tiellä (nykyinen Sokolin metroalue ) S. P. Zhikharev näki valtavan tulen hehkun Moskovan yllä. "Pitkän, pitkän aikaa olimme hukassa, että niin kuuma tuli voisi palaa, kunnes Moskovasta matkustava postimies selitti, että Petrovski-teatteri on tulessa ja palokunnan ponnisteluista huolimatta se tuskin onnistuisi. puolustaa sitä” [8] .

Palo säästi ihmeellisesti pienen talon teatterin vieressä, jossa Michael Maddox asui perheensä kanssa.

Tulipalon jälkeen

Tietoja Maddox-ryhmän viimeisistä vuosista - "Mihail Maddoxin Moskovan yritys", kirjailija Vjatšeslav Zverev:

Tulipalon jälkeen Medox-ryhmä esiintyi Prinssi Volkonskin talossa Samotekilla , sitten Pashkov-talon areenalla Mokhovayassa , jossa sen viimeinen esitys pidettiin 10. helmikuuta 1806. Seuraavana päivänä se siirtyi valtionhallintoon ja siitä tuli keisarillinen Moskovan venäläinen seurue, jolle arkkitehti K. Rossi rakensi kaksi vuotta myöhemmin puisen Arbat-teatterin nykyisen Gogol-bulevardin alkuun . Kaunis viihtyisä teatteri toimi epäitsekkäästi vuoden 1812 sodan aikana ja paloi sitten maan tasalle. Balettiryhmässä toissijaisia ​​koreografeja vaihdettiin toistuvasti vuoteen 1812 saakka. Sen jälkeen kun ranskalaiset karkotettiin Moskovasta, balettikoulua ja ryhmää johti Charles Didelot'n oppilas, koreografi A. P. Glushkovsky , joka siirsi Pietarin ohjelmiston Moskovan näyttämölle ja koulutti Moskovan balettiryhmän [11] . Medox-teatterin tuhkat seisoivat viisitoista vuotta. Talvella se oli lumen peitossa, keväällä ja kesällä hiiltynyt luuranko nousi soisen suon yläpuolelle. Isänmaallisen sodan jälkeen perustettiin Rakennuskomissio , joka aloitti tulipalon jälkeisen Moskovan suunnittelun ja rakentamisen. Itsepäinen Neglinka suljettiin putkeen, joka kuivatti merkittävästi ympäröivää aluetta ja alkoi parantaa sitä. Komissio laati suunnitelman teatteriaukiolle uudella teatterirakennuksella, jonka suunnitteli ja rakensi Moskovan "etuarkkitehti" O. I. Bove . Hän käytti Medox-teatterin perustusta ja kolmea seinää, sijoitti uuden rakennuksen näyttämön niiden joukkoon ja sijoitti sen julkisivun kanssa aukiolle. Uuden teatterisalin sisätiloissa on säilynyt entisen "maskeroidun salin" seinien jäänteet [3] .

Modernin Bolshoi-teatterin näyttämö sijaitsee Moskovassa juuri siinä paikassa, johon Maddox perusti teatterinsa.

"Temple of Glory"

Huolimatta siitä, että Maddox oli kiireinen yrittäjän työssä, hän ei unohtanut mekaanisia harrastuksia. Erityisen mielenkiintoisia ovat keksityt ja valmistetut "Temple of Glory" -kellot, jotka kirjailija oli alun perin tarkoittanut Katariina II:lle, joka kohteli häntä erittäin kunnioittavasti. Maddox aloitti tämän kellon luomisen vuonna 1793 ja sai sen päätökseen vasta vuonna 1806. Maddoxin 13 vuoden työ ei saavuttanut alun perin asetettua tavoitetta, koska kello valmistettiin keisarinnan kuoleman jälkeen. Nyt tämä näyttely on säilytetty Kremlin asevarastossa . [12] .

Päivälehdessä "Bulletin of the Moscow Polytechnical Exhibition" (nro 62, päivätty 1. heinäkuuta 1872), yksi Michaelin jälkeläisistä, Konstantin Medox, antoi erittäin yksityiskohtaisen kuvauksen Maddoxin kellon ulkonäöstä ja toiminnasta. Toinen tunnettu kuvaus kellosta koottiin materiaaleista, jotka ovat peräisin Michael Maddoxilta itseltään.

"Temple of Glory" - suuri kullattu pronssikello, jossa on kolme kullattua pylvästä, jotka on asennettu musiikkilaatikon yläpuolelle. Jokainen sarake päättyy kotkan hahmoon ojennetuilla siiveillä pesässä olevalla kotkanpoikalla. Joka viides minuutti helmi putoaa kotkan nokasta kotkanpoikasen avoimeen nokkaan. Neljä mustapronssista naishahmoa kohoaa marmorialustalle, jotka kuvaavat osia maailmasta - Eurooppaa, Aasiaa, Afrikkaa ja Amerikkaa. Pylväitä yhdistävät ruusujen ja muiden kukkien seppeleet, jotka on valmistettu kuljetusta ja kullatusta pronssista. Pylväiden välissä kohoaa muinaisen sankarin Herkuleen hahmo mailalla. "Puun" kantoon on kiinnitetty suuri ympyrä, joka kuvaa auringon säteilyä, ja siinä on "Temple of Glory" -kellon valkoinen kellotaulu. Kellotaulussa on merkintä - "Mihail Medox, Moskova". Tämä kello on erittäin monimutkainen automaattinen kone, joka perustuu erilaisten mekanismien vuorovaikutukseen, joka on suunniteltu toistamaan hämmästyttäviä kohtauksia sekä musiikkinumeroita. Kun kello näyttää ja lyö kolme, kuusi, yhdeksän tai kaksitoista kertaa, kellot alkavat soida, sitten kuuluu urkumusiikkia, jonka jälkeen verho nousee ja silmämme avautuvat kaikessa loistossaan "Gloryn temppeliin" ja näkymään. maisemasta vesiputouksella, joka melulla putoaa kallioilta. Näkyvissä on jalusta, johon on asennettu kierrepyramidi, ja kaksi joutsenta kellumassa pyramidin sisällä; jalustan keskellä on tähti. Sitten hahmot ilmestyvät säteilevän auringon valaistukseen urkumusiikin säestyksellä. Jokainen hahmo kuvaa symbolisesti yhtä Katariina II:n ajan loistavista tapahtumista. [12]

Jälkeläiset

Maddoxin jälkeläiset asuivat Venäjällä. Yhdestä heistä tuli Varsovan komentaja. Toinen poika, Roman , tuli tunnetuksi kaikkialla Venäjällä seikkailijana ja "tsaarin majesteetin loukkaajana". 16. tammikuuta 1826 Medoxeille annettiin peruskirja perinnöllisistä aatelistoista. Sukunimi Medox hyväksyttiin heraldikkaosaston hallitsevan senaatin asetuksella 9. lokakuuta 1867 perinnöllisen jalon arvona [13] .

Michael Maddoxilla ei ollut kahta poikaa eikä yhtä tytärtä, vaan kuusi poikaa ja yhtä monta tytärtä, joista Vasily kuoli Varsovassa vuonna 1831, ollessaan eversti erikoistehtävissä, kenttämarsalkka kreivi Paskevich-Erivan Varsovan prinssin alaisuudessa. . Esikuntakapteenin arvostettu Pavel toimi armeijan kenraalin adjutanttina kentällä. Ivan toimi sotilasosaston siviiliupseerina; Aleksanteri ja George kuolivat sairaana palvelematta; ja Roman, kuten voidaan nähdä muistiinpanosta Kaukasian-Gorskin miliisin kokoamisesta vuonna 1812, joka sijoitettiin Russkaya Starina -lehteen vuodeksi 1879, oli Donin kasakkojen atamaanin kreivi Platovin adjutantti, jolla oli kornetin arvo. Maddoxin tyttäret menivät naimisiin komentajaluutnantti Kozhinin, esikuntakapteeni Zamyatninin, luutnantit Gaevskiin ja Stepanovin sekä hovivaltuutettu Ivanovin. Sekä pojat että tyttäret ovat nyt kaikki kuolleet. [neljätoista]

Maddox oli naimisissa jalo saksalaisen naisen kanssa ja hänellä oli kaksitoista lasta. Hänen jälkeläisensä asuvat Moskovassa ja Saratovissa. [viisitoista]

Kirjallisuus

Muistiinpanot

  1. ↑ Medox, Mihail Egorovich // Suuri venäläinen biografinen tietosanakirja (sähköinen painos). - Versio 3.0. — M .: Businesssoft, IDDC, 2007.
  2. ↑ 1 2 Teollisuuslausunnot . Haettu 29. elokuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 6. marraskuuta 2007.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Promyshlennye Vedomosti, kirjoittaja Vjatseslav Zverev . Haettu 29. elokuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 6. marraskuuta 2007.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Pokrovski-teatteri / L. M. Starikova, M. P. Rakhmanova // Moskova: Encyclopedia  / ch. toim. S. O. Schmidt ; säveltäjä: M. I. Andreev, V. M. Karev. - M  .: Suuri venäläinen tietosanakirja , 1997. - 976 s. - 100 000 kappaletta.  — ISBN 5-85270-277-3 .
  5. ↑ Vjatšeslav Zverev, Mikhail Medoxin Moskovan yritys // Promyshlennye Vedomosti, 2006, nro 1-2 http://www.promved.ru/articles/article.phtml?id=674&nomer=26 Arkistokopio 6. marraskuuta 2007 Wayback Machine
  6. ↑ 1 2 3 4 5 "Perintö", O. V. Bubnova . Haettu 11. syyskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 1. lokakuuta 2009.
  7. ↑ KUULUTIMMAT TEATTERIT ja TUULUIMAT OHJAajat. Teatterin, baletin, elokuvan maailma (Great heritage. Vol. 10) (pääsemätön linkki) . Haettu 3. maaliskuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 13. heinäkuuta 2012. 
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Moskovan Mikhail Medoxin yritys  (pääsemätön linkki)
  9. ↑ Richter. I. "Moskovan teatterit XVIII vuosisadalla." . Haettu 11. syyskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 16. maaliskuuta 2018.
  10. ↑ Rulex.ru . Haettu 11. syyskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 20. joulukuuta 2010.
  11. ↑ Baletin tietosanakirja (pääsemätön linkki) . Haettu 11. syyskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 19. lokakuuta 2008. 
  12. ↑ 1 2 Mikhail Georgievich Medox (pääsemätön linkki) . Haettu 11. syyskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 2. kesäkuuta 2007. 
  13. ↑ Venäläisten aatelisten Medoxin alkuperä . Haettu 11. syyskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 15. syyskuuta 2010.
  14. ↑ M. G. Medoxin pojanpojan kirje, 29. elokuuta 1886 . Haettu 11. syyskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 15. syyskuuta 2010.
  15. ↑ Vjatšeslav Zverev, Mikhail Medoxin Moskovan yritys // Promyshlennye Vedomosti, 2006, nro 1-2 . Haettu 29. elokuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 6. marraskuuta 2007.

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa