Ascanio Maione (Majone, Maione, Mayone; noin 1570, Napoli - 9. maaliskuuta 1627, ibid.) - italialainen säveltäjä, urkuri, harpisti.
Hän opiskeli musiikkia napolilaisessa Neitsyt Marian ilmestyskirkossa ( Santissima Annunziata ) J. de Macin johdolla . Vuodesta 1593 elämänsä loppuun saakka hän oli ensimmäinen urkuri samassa kirkossa. Vuodesta 1602 - toinen, vuodesta 1614 kuolemaansa asti - Napolin kuninkaallisen kappelin ensimmäinen urkuri. Hän luultavasti tunsi J. M. Trabachin , joka toimi samaan aikaan bändimestarina samassa kappelissa.
Maione on kirjoittanut kaksi kokoelmaa ("kirjaa"), nimeltään "Capricci" (kirja 1, 1603; kirja 2, 1609) ja ensimmäisen ricercars-kirjan (1606), jotka sisältävät teoksia tuolle ajalle tyypillisissä instrumentaalimusiikin genreissä - ricercar (mukaan lukien cantus firmus , henkinen tai maallinen), ranskalainen canzone , "partita Ruggieron aariaan" (eli muunnelmia bassoostinatosta nimeltä "Ruggiero" ), koristeellisia muunnelmia madrigalista (esimerkiksi tuon aikakauden suositusta " D. M. Ferraboscon Io mi son giovinetta), toccatas jne.
Historiallisesti kiinnostava on toinen Maionen capriccioiden kokoelma, joka sisälsi kaksi kappaletta niin sanotulle " kromaattiselle cembalolle" (cimbalo cromatico), kokeelliselle instrumentille, jota jotkut muut napolilaiset muusikot tuolloin kirjoittivat. Tämän kirjan esipuheessa Maione, joka on tietoinen omasta innovaatiostaan, varoittaa lukijaa olemaan närkästynyt ja olemasta tuomitsematta kirjoittajaa hänen huonosta kontrapisteen taidosta [1] , ja selittää tekniikkaansa seuraavasti: "... kun sävellyksiä koristavat kohdat, on aina useita ohimeneviä vääriä nuotteja, jotka syntyvät kontrapunktin sääntöjen vastaisesti, mutta ilman niitä on mahdotonta saavuttaa kaunista vaikutusta" [2] .
Maione on myös kirjoittanut kokoelman ("kirjan") viisiosaisista madrigaaleista (1604), kahdesta motettista, Messusta ja Vesperistä (ei julkaistu), sekä kokoelman kolmiosaisia kanzonetteja (kadonneita).
Luonnontieteilijä ja kasvitieteilijä Fabio Colonnan pyynnöstä Maione kirjoitti useita kokeellisia musiikkinäytteitä "kromaattisesta" ja "enharmonisesta" (nykyaikaisessa terminologiassa mikrokromaattisesta ) musiikista, joiden oli tarkoitus havainnollistaa suunnitellun kosketinsoittimen täydellisyyttä (perfezione). Colonna, niin kutsuttu "Lynchian sambuca". Nämä kokeelliset huomautukset on julkaistu tutkielmassa Columns in Napoli, vuonna 1618.