| Boris Evseevich Malkin | |
|---|---|
| Syntymäaika | 26. tammikuuta 1908 |
| Syntymäpaikka | Priluki , Poltavan kuvernööri , Venäjän valtakunta |
| Kuolinpäivämäärä | 20. marraskuuta 1972 (64-vuotias) |
| Kuoleman paikka | Minsk , Neuvostoliitto |
| Kansalaisuus |
Venäjän valtakunta → Neuvostoliitto |
| Genre | genre-sävellyksiä, maisema , muotokuva , asetelma |
| Opinnot | Kiovan taideinstituutti (1929) |
Boris Evseevich Malkin ( 26. tammikuuta 1908 , Priluki , Poltavan maakunta , Venäjän valtakunta - 20. marraskuuta 1972 , Minsk , Neuvostoliitto ) - Neuvostoliiton graafikko, taidemaalari ja teatteritaiteilija.
Syntyi Prilukissa, Poltavan läänissä, kirjapainon perheeseen, mikä vaikutti ammatinvalintaan. Valmistuttuaan Kiovan taideinstituutista vuonna 1929 hän muutti Minskiin. Hän työskenteli BSSR:n valtion kustantamossa (1929-1936). Grafiikkamestarien, Vitebskin taidekoulun edustajien vaikutuksen alaisena hän alkoi harjoittaa maalaustelinegrafiikkaa, puupiirroksia ja linopiirroksia . Osallistunut taidenäyttelyihin vuodesta 1929. Neljä 20 näyttelystä on yksityisnäyttelyitä.
Vuonna 1941, sodan ensimmäisinä päivinä , hän meni rintamalle. Pankkijoukkojen kapteenin arvolla hän osallistui taisteluihin Smolenskin ja Moskovan lähellä, missä hän haavoittui. Minskin vapauttamisen jälkeen vuonna 1944 hän palasi töihin teatteriin. Sodan jälkeisinä vuosina hän joutui julkisen häirinnän kohteeksi Izvestia - sanomalehden kautta, ja häntä syytettiin a priori formalismista ja kosmopoliittisuudesta. Taiteilijan työstä ei julkaistu ainuttakaan monografiaa, hänen valokuvansa revittiin etulinjan taiteilijoille omistetulta osastolta. Hän kuoli mielivaltaisesti 64-vuotiaana 20.11.1972.
Hän työskenteli lavastus-, kirja- ja maalaustelinegrafiikan parissa. Yhdessä varhaisvaiheessa hän kehitti Valko-Venäjän kaupunkien teeman: "Minsk", "Mestechko", "Vanhat kaupungit". Hän oli mukana juutalaisteemoissa: "Vanhan miehen pää", "Isoisä ja pojanpoika", "Juutalainen katu", "Rukous". Arkipäivän genren graafiset levyt erottuivat sävellysten selkeydestä, tuskin havaittavasta sarkasmista ja syvästä sanoituksesta: "Matchmaker", "Girl", "Wooing".
Hän suunnitteli useita kirjajulkaisuja: Yanka Kupalan runon "Ares-joen yli", A. S. Pushkinin runon "Jevgeni Onegin", Aloiza Paškevitšin runokokoelman . Vähitellen hänestä tuli yksi tasavallan merkittävimmistä graafikoista. Hänet nimitettiin BSSR:n valtionkustantajan taiteellisen suunnittelun osaston johtajaksi, suunnitteli "Red Belarus" -lehden. Monet Boris Malkinin teokset tältä ajalta ovat Valko-Venäjän kansallisessa taidemuseossa [1] . Hän oli Valko-Venäjän taiteilijaliiton jäsen vuodesta 1940.
Vuodesta 1937 lähtien hän alkoi harjoittaa skenografiaa. Suunnitellut esitykset:
Vuodesta 1964 vuoteen 1972 hän loi lakkatekniikalla uusia monotypioiden jaksoja : " King Lear ", "Cordelia", mustavalkoiset "Cruel Age" ja "Clowns", kullan sävyisen syklin "Circus". Taiteilija heijasti vaikutelmia ainoasta ulkomaanmatkastaan monotypioissa "Seine Embankment", "Istanbul", "Italian Courtyard" ja muissa.
Tänä aikana Boris Malkin kiinnostui puuveistosta. Hänen luonnosten mukaan Valko-Venäjän teollisuuden yrityksissä valmistettiin metallista ja keramiikasta seinäastioita ja kynttilänjalkoja.
Hän oli Valko-Venäjän taiderahaston tunnuksen kirjoittaja, jonka ensimmäinen johtaja hän oli sodan jälkeisinä vuosina. vodkan "Crystal" etiketin, Minskin traktoritehtaan ja Minskin polkupyörätehtaan tunnusten tekijä. Hän suunnitteli sisätilat Minskin hotelli "Sputnik" ja salonki-myymälä "Pavlinka".
Boris Malkinin ensimmäinen vaimo kuoli, kun hänen tyttärensä Lyalya (Lydia) oli 1,5-vuotias. Kupala - teatterissa taiteilija tapasi päänäyttelijän - Vera Pollon , josta tuli pian hänen vaimonsa, sekä hyvä äiti tytölle.
Boris Malkinin teosten kuolemanjälkeinen näyttely järjestettiin vuonna 1974 Minskissä, BSSR:n taiteilijaliiton rakennuksessa keskusaukiolla. Näyttelyn kuraattorina toimi valkovenäläinen taidehistorioitsija Larisa Finkelstein .
Larisa Finkelsteinin muistelmista:
Boris Malkinin nimeä peitti mysteeri ja hänen kollegoidensa ihailu. Se ei jättänyt taidehistorioitsijoiden, taiteilijoiden, näyttelijöiden ja teatteriohjaajien huulilta. Hän oli valoisa ja mielenkiintoinen teatteritaiteilija, työskenteli julisteiden, ainutlaatuisen grafiikan parissa, mutta hänen monotypialla oli erityinen paikka hänen työssään ja Valko-Venäjän taiteen historiassa . Tällä Malkinin jo harvinaisella ja monimutkaisella painografiikkatekniikalla oli hyvin erikoinen, oma spesifisyys. Hän ei työskennellyt tavallisilla monotyyppimaaleilla, vaan itse tekemillä lakoilla. Heidän salaisuutensa on vielä selvittämättä. Lakat antoi matta jalo kiillon, sileä, kohokuvioitu, kuten encaustic , tekstuurin . Hänen monotypiansa olivat myös huomionarvoisia tämän tyyppisille grafiikoille soveltuvan epätavallisen suurista koostaan. Niiden pinta ei ole menettänyt laatuaan vuosienkaan jälkeen. Näyttelyn alullepanijana oli taiteilijan leski, erinomainen valkovenäläinen näyttelijä, BSSR :n kansantaiteilija Vera Nikolaevna Pollo , joka näytteli päärooleja Yanka Kupala -teatterissa, jossa Boris Malkin toimi tuotantosuunnittelijana useissa esityksissä. Hän toi yhdessä tyttärensä Lyalyan kanssa suuren määrän teoksia - piirustuksia, monotypioita, julisteita, genre-sävellyksiä, muotokuvia, asetelmia. Tästä noin neljännes mahtui kahteen pieneen näyttelyhalliin. Avajaispäivään saapuneiden Boris Malkinin työtovereiden ja sukulaisten mukaan näyttely antoi kuitenkin hyvän käsityksen mestarin työstä.