Maaliskuu (maalaus Levitan)

Isaac Levitan
maaliskuuta . 1895
Kangas , öljy . 60×75 cm
Valtion Tretjakovin galleria , Moskova
( lasku 1489 )
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

"Maaliskuu" on venäläisen taiteilija Isaac Levitanin (1860-1900) vuonna 1895 luoma  oppikirja [1] maisema . Säilytetty Valtion Tretjakovin galleriassa Moskovassa ( inv . 1489). Koko - 60 × 75 cm [2] (muiden lähteiden mukaan 61 × 76 cm [3] ). Kuvan maalasi Levitan maaliskuussa 1895, kun hän asui Gorkan kartanolla, joka sijaitsee Vyshnevolotskin alueella Tverin läänissä [2] .

Kangas "Maaliskuu" esiteltiin Liikkuvien taidenäyttelyiden liiton ("Wanderers") 24. näyttelyssä [4] , joka avattiin helmikuussa 1896 Pietarissa ja muutti saman vuoden maaliskuussa Moskovaan [5] . "Maaliskuu" oli myös esillä koko Venäjän teollisuus- ja taidenäyttelyssä 1896 Nižni Novgorodissa [2] [6] . Samana vuonna 1896 Pavel Tretjakov [2] [7] osti maalauksen tekijältä .

"Maaliskuu" kuuluu Levitanin vuosien 1895-1897 "elämää vahvistavien, iloisten teosten" sarjaan, joka sisältää hänen lisäksi maalaukset " Golden Autumn " (1895), " Fresh Wind. Volga " (1895), " Kevät. Big Water " (1897) ja muut [8] [9] . Kanvaa "Maaliskuu" pidetään yhtenä tunnetuimmista ja silmiinpistävimmistä esimerkeistä Levitanin maisemaperinnöstä [10] . Se toimii myös esimerkkinä impressionismin vaikutuksesta taiteilijan työhön [11] .

Taiteilija Vasily Baksheev kirjoitti, että maalaus "Maaliskuu" ei ole vain yksi Levitanin parhaista teoksista, vaan myös yksi venäläisen maalauskoulun parhaista teoksista [12] . Taidekriitikko Aleksei Fedorov-Davydovin mukaan Levitanin "Marssi", jossa yhdistyvät maalauksellinen kuva lumesta, kevättaivasta ja puista, oli "löytö venäläisessä maisemamaalauksessa", ja myöhemmin tästä motiivista tuli suosittu teema monien venäläisten maisemien keskuudessa. 1900-luvun maalarit - Igor Grabar , Konstantin Yuon ja muut [13] . Taidekriitikko Faina Maltseva kutsui "Marssia" "suureksi ja inspiroivaksi teokseksi" ja kirjoitti, että se esitti "kokonaisuuden ja sisäisesti täydellisen kuvan, joka samalla säilytti kaiken ensivaikutelman välittömän ja tuoreuden" [14] .

Historia

Aiemmat tapahtumat ja työ maalauksen parissa

Vuosina 1894-1895 Levitan asui useita kuukausia Gorkan kartanolla, joka sijaitsee puolitoista kilometriä Ostrovnon kylästä, tuolloin Tverin maakunnan Vyshnevolotsky -alueen alueella ja nyt osa Udomelskin aluetta . Tverin alueelta . Ostrovnonjärven etelärannalla sijaitseva tila kuului salaneuvos Ivan Nikolajevitš Turchaninoville , ja hänen vaimonsa Anna Nikolajevna vietti siellä usein aikaa tyttäriensä Varvaran, Sofian ja Annan kanssa [15] [16] [17] [K 1] . Tilan päärakennus oli kellertäväksi maalattu kaksikerroksinen parvitalo . Hän on se, joka on kuvattu maalauksessa "Maaliskuu", samoin kuin Levitanin aikaisemmassa pastellissa "Syksy. Kartano "(1894) [17] , joka on tällä hetkellä tallessa Omskin alueellisessa taidemuseossa, joka on nimetty M. A. Vrubelin mukaan [20] [21] [22] .

Turchaninovit hankkivat maata Ostrovnojärven läheltä 1870-luvun alussa. Kaksikerroksinen talo rakennettiin entisten omistajien jättämän vanhan yksikerroksisen talon paikalle. Turchaninovit omistivat myös yhden järven saarista, jolla oli huvimaja ja penkit. Tverin läänin tilastokomitean asiakirjoissa on seuraava kuvaus kartanosta: "Gorkan tila Ostrovnojejärven eteläisellä niemimaalla. Paikka on upea. Etelästä kartanon takaa on mäntymetsä, josta on suora näkymä järvelle, sen saarille, sen itärannalle kirkkopihalla ja Ostrovnon kylän tilalla, läntinen jyrkkä, koivumetsän peitossa. Talon idästä ja lännestä on raivattuja koivulehtoja, joissa on polkuja ... Dachana Gorkan tila on upea. Kuiva, hiekkainen maa, terve mäntyilma ja kaunis metsä, puutarha ja upea vapaa näkymä järvelle ja sen vihreille pienille saarille, jossa on valkoinen kirkko ja korkea vanha kartano Ostrovnon kylässä” [23] [18] .

Levitan tapasi Anna Nikolaevna Turchaninovan kesällä 1894 Ostrovnossa, missä hän asui Ushakovien kartanolla [K 2] toverinsa, taiteilija Sofia Kuvshinnikovan kanssa . Levitan ja Turchaninova aloittivat suhteen, joka johti riitaan ja suhteiden katkeamiseen Kuvshinnikovan kanssa. Sen jälkeen Levitan muutti Gorkan kartanolle ja asui siellä elo-syyskuussa 1894 ja palasi sitten sinne seuraavan vuoden alkukeväällä [24] [25] . Koska tilalla ei ollut sopivia tiloja, kartanon alueelle rakennettiin kaksikerroksinen talo-työpaja erityisesti taiteilijalle, joka sijaitsee järven rannalla Syezha- joen yhtymäkohdassa (sama, joka kuvattiin Levitanin myöhempään maalaukseen Kultainen syksy [ 19] [17] . Vitsaillen tätä taloa kutsuttiin "synagogaksi" [23] [18] [26] .

Silloin, maaliskuussa 1895, luotiin maalaus "Maaliskuu". Se maalattiin kokonaan elämästä, ilman alustavia luonnoksia , useissa istunnoissa - ehkä tämä oli ensimmäinen kerta Levitanin teoksessa, kun kangas luotiin suoraan ulkoilmaan [27] . Taiteilijan maalauksen "Maaliskuu" todistajana oli Turchaninovien nuorin tytär Anya (perheessä häntä kutsuttiin Lyulyaksi), joka oli tuolloin 14-vuotias [23] . Hän auttoi taiteilijaa kantamaan maalilaatikkoa, kuunteli hänen tarinoitaan luonnon kauneudesta ja katsoi, kuinka tuleva mestariteos syntyi [28] [29] . Myöhemmissä julkaisuissa Turchaninovien nuorin tytär kutsuttiin joskus virheellisesti Yuliaksi (mahdollisesti johtuen siitä, että se oli sopusoinnussa Lyulya-nimen kanssa) [29] .

Vuonna 1960 julkaistun Levitanin elämäkerran kirjoittaja Sofia Prorokova kertoi tapaamisestaan ​​Anna Ivanovna Turchaninovan [K 3] kanssa (Zvorykina ensimmäisessä avioliitossa, Kolokoltsova toisessa) [29] [31] : Muutaman vuoden kuluttua Anyasta tulee aikuinen, ja tämä aurinkoinen kevät jää eläväksi muistoksi hänen kaukaisesta nuoruudestaan. Istumme hänen Leningradin asunnossaan ja juttelemme iäkkään naisen kanssa, jonka tummissa silmissä on säilynyt sekä viekkaus että pilke. Levitanin muistoista on tullut kuin perheen perintö. Hän on yksi Turchaninovin perheestä, elävä todistaja siitä, kuinka taiteilijan parhaat kankaat syntyivät Gorkassa. Prorokova lainasi Anna Ivanovnan sanoja: "Maaliskuu kirjoitettiin minun läsnäollessani" [28] .

Samaan aikaan, keväällä 1895, Levitan maalasi toisen kankaan - "Kevät. Viimeinen lumi", joka oli myöhemmin Moskovan filantroopin Vladimir Shmarovinin kokoelmassa . Tällä hetkellä maalausta säilytetään yksityisessä kokoelmassa Moskovassa [32] ja samanniminen työhuone Venäjän valtionmuseossa ( 25,5 × 33,3 cm , öljy kankaalle, ark. J-4261) [33] [32 ] ] . Samana vuonna 1895 työskennellessään Gorkan kartanolla Levitan loi "Kultaisen syksyn" (nyt Tretjakovin osavaltion galleriassa ), "Nenyufaryn" (nyt P. M. Dogadinin nimessä Astrahanin taidegalleriassa ) ja joukon muita kankaita [34 ] .

Joskus maalauksen "Maaliskuu" edeltäjänä he mainitsevat venäläisen impressionistisen taiteilijan Konstantin Korovinin vuonna 1894 kirjoittaman maiseman " Talvella " (nykyisin Valtion Tretjakovin galleriassa ), joka myös kuvaa hevosta rekineen seisomassa lähellä kylätalo. Toisin kuin Levitanin aurinkoinen kevätkangas, Korovinin maalaus kuvaa synkkää talvipäivää [35] [36] .

24. kiertävä näyttely ja sitä seuraavat tapahtumat

Yhdessä yhdeksän muun Levitanin teoksen kanssa, joiden joukossa olivat maalaukset " Golden Autumn ", " Fresh Wind. Volga ", "Kevät. Viimeinen lumi", "Saniaiset metsässä", "Twilight", "Nenyufary" ja muut, kangas "Maaliskuu" oli esillä Kiertävien taidenäyttelyiden liiton ("Wanderers") 24. näyttelyssä [4] , joka avattiin 11. helmikuuta 1896 [K 4] Pietarissa, ja saman vuoden maaliskuussa hän muutti Moskovaan. Näyttelyn Pietarin osa pidettiin Taiteen edistämisyhdistyksen rakennuksessa ja Moskovan osa - Moskovan maalaus-, kuvanveisto- ja arkkitehtuurikoulun [5] tiloissa . Koska näyttelyssä esitellyt Levitanin kankaat olivat melko heterogeenisiä, kriitikot ottivat ne eri tavalla [37] . Erityisesti muistiinpanossa "Exhibition of the Wanderers", joka julkaistiin " World Illustration " -lehdessä ( nide 55 , nro 1413 vuodelta 1896), Vladimir Chuiko ylisti Levitania aiheiden valinnasta ja erikoisesta kirjoitustavasta. että "melkein kaikki hänen maalauksensa (numero 10) herättävät huomiota, lukuun ottamatta kahta: "Maaliskuu" ja "Kevät", jotka ovat sävyltään liian karkeita ja teräviä. Chuikon mukaan "Hra Levitanin tapaan havaitut puutteet katoavat , toivomme, lähitulevaisuudessa, kun hänen kykynsä vihdoin vahvistuu" [38] [39] . Siitä huolimatta useimmissa arvosteluissa Levitanin teoksia arvioitiin positiivisesti, mikä osoitti "taiteilijan lahjakkuuden, hänen teoksensa omaperäisyyden ja kirkkaan persoonallisuuden tulevasta tunnustuksesta" [37] .

Kangas "Maaliskuu" esiteltiin myös koko Venäjän teollisuus- ja taidenäyttelyssä , joka avattiin 28. toukokuuta 1896 Nižni Novgorodissa [2] [6] . Yhteensä kahdeksantoista hänen maalauksiaan oli esillä Nižni Novgorodin näyttelyssä, jossa Levitan itse myös vieraili [40] [41] . Kiertonäyttelyn teosten lisäksi Nižni Novgorodissa esiteltiin useita Levitanin 1880-luvun lopun ja 1890-luvun alun teoksia, joten itse asiassa se oli ensimmäinen näin laaja retrospektiivinen näyttely taiteilijan teoksista [42] . Samana vuonna 1896 Pavel Tretjakov [2] [7] osti maalaukset "Maaliskuu" ja "Kultainen syksy" kirjailijalta . Syksyllä ja talvella 24. kiertonäyttely jatkoi matkaansa muihin Venäjän valtakunnan kaupunkeihin vieraillessaan Harkovassa (loka-marraskuu), Kiovassa (joulukuu-tammikuu) ja Tulassa (tammi-helmikuu) [43] . Harkovissa julkaistussa näyttelyluettelossa maalauksia "Maaliskuu" ja "Kultainen syksy" kuvattiin "veljesten P. ja S. Tretjakovin Moskovan kaupungin gallerian omaisuudeksi " [44] .

Gorkan kartano ei selvinnyt 1900-luvun alun vallankumouksellisista mullistuksista. Vuonna 1904 talopaja, jossa Levitan työskenteli 1890-luvun puolivälissä [17] , paloi . Vuonna 1910 Ivan Nikolajevitš Turchaninov [19] kuoli , ja vuonna 1914 Gorkan tila myytiin toisen killan kauppiaalle Aggey Aggeevich Markov [17] . Ennen myyntiä Anna Ivanovna Turchaninova (Lyulya) tuli Gorkaan - tapaamista hänen kanssaan kuvaili taiteilija Vitold Byalynitsky-Birulya , joka oli näissä osissa . Erityisesti hän tunnisti paikan, joka oli kuvattu Levitanin maalauksessa: ”Kun lähestyimme talon mustaa kuistia, sydämeni vapisi kuvasta, joka yhtäkkiä ilmestyi eteeni. …tunnen tämän paikan. Totta, täällä oli kaikki talviasussa ja tynnyri makasi reessä. Tuo ”maaliskuu” on silmieni edessä” [45] . Ilmeisesti siellä oli myös taiteilija Stanislav Zhukovsky . Toisessa kuvauksessa samasta tapaamisesta Byalynitsky-Birulya kirjoitti: "Kävelimme mustan kuistin ohi, jossa katse osuu upeaan metsään, jonka kaikki tuntevat Levitanin maalauksesta" Maaliskuu ". Huusimme kaikki tahtomattaan iloisena sysäyksenä: "Katso, täältä on "maaliskuu" kirjoitettu!" [46] Muutama vuosi vallankumouksen jälkeen, kesäkuussa 1923, kartanon rakennus tuhoutui tulipalossa, ilmeisesti tuhopolton seurauksena [17] .

Myöhemmin maalaus "Maaliskuu" oli esillä useissa näyttelyissä, mukaan lukien Levitanin henkilökohtainen näyttely, joka pidettiin vuonna 1938 Valtion Tretjakovin galleriassa, sekä taiteilijan syntymän 100-vuotispäivälle omistettu vuosipäivänäyttely, joka pidettiin vuonna 1960- 1961 Moskovassa, Leningradissa ja Kiovassa (maalaus osallistui vain näyttelyn Moskovan osaan) [2] [47] . Vuonna 1959 kangas esiteltiin Lontoossa pidetyssä venäläisten ja Neuvostoliiton taiteilijoiden näyttelyssä [2] [48] . Vuosina 1971-1972 maalaus osallistui näyttelyihin, jotka ajoitettiin TPHV :n "Vaeltajat valtion Tretjakov-galleriassa" (Moskova) ja "Vaeltajien maisemamaalaus" (Kiova, Leningrad, Minsk , Moskova) 100-vuotisjuhlaan. [2] [48] . Se oli myös Levitanin syntymän 150-vuotispäivälle omistettujen vuosipäivänäyttelyiden näyttelyissä, jotka pidettiin Venäjän valtionmuseon Benois-rakennuksessa (huhtikuusta heinäkuuhun 2010) [49] [50] ja Uudessa Tretjakov-galleriassa . Krymsky Valilla (lokakuusta 2010 maaliskuuhun 2011) [10] [51] [52] . Syyskuussa 2017 maalaus "Maaliskuu" oli esillä "yhden mestariteoksen näyttelyssä" Primorsky State Art Galleryssa Vladivostokissa [53] .

Moskovassa vuosina 2010-2011 pidetyn Levitanin vuosinäyttelyn aikana tehtiin sosiologinen tutkimus näyttelyn kävijöistä. Tämän kyselyn tulosten mukaan "Maaliskuu" oli kolmannella sijalla taiteilijan yleisön pitämien teosten joukossa, vain suurikokoisten kankaiden " At the Pool " (1892, State Tretyakov Gallery ) ja " Over Eternal Peace " jälkeen. (1894, Valtion Tretjakovin galleria) [54] . Tällä hetkellä maalaus "Maaliskuu" on näytteillä "Levitanovsky Hallissa" ( sali nro 37 ) Tretjakov-gallerian päärakennuksessa Lavrushinsky Lane -kadulla [ 3] .

Tontti ja kuvaus

Levitan maalasi kuvan Gorkan kartanon takapihalle, jonka päärakennuksen keltainen seinä näkyy kuvan aivan oikealla puolella [17] . Aurinkoinen maaliskuun päivä, jo sulaa alkanut lumi, puut ja kuistille johtava maatie, jonka lähellä auringossa paistatellen hevonen polttopuineen seisoo hiljaa [55] . Dianka - se oli Gorkan kartanon hevosen nimi - seisoo keskellä maisemaa ja on kiinteä osa sitä [15] [56] . Samanaikaisesti kirjallisuuskriitikon Andrei Turkovin mukaan "talo "putoai" kuvan koostumukseen ei missään nimessä ole voittavassa perspektiivissä - osa seinää huonosti näkyvillä ikkunoilla, kuisti puolisulalla. katto, viemäriputki, ikkunoista äskettäin alas heitetyt laudat tukossa talveksi” [57 ] . Taidekriitikon Mihail Alpatovin mukaan talon seinä, jossa laudat menevät syvälle kankaaseen, sekä sulanut maantie "saa katsojan mukaan kuvaan, auttaa häntä henkisesti astumaan siihen" [58] .

Kuvan tärkein, elämää vahvistava motiivi näyttää alkavan talven ja tulevan kevään kamppailua, auringonvaloa ja kylmää lunta. Tätä korostaa värikontrasti taustalla olevien tummien mäntyjen ja niiden edessä olevien vaaleiden, auringon valaisemien lehtipuiden runkojen välillä, joiden oksat näyttävät kurkottavan kevätaurinkoon [59] [K 5] . Erityisesti tätä pyrkimystä ylöspäin täydentää lintukodin epätavallisen korkea sijainti yhdessä puusta, jolloin se antaa jopa vaikutelman, että se on kiinnitetty liian ohueen oksaan [62] . Kevyet puunrungot, jotka sijaitsevat kankaan keskikohdan vasemmalla ja oikealla puolella, ikään kuin nojasivat toisiaan kohti. Näyttää siltä, ​​että kaikki on lievässä liikkeessä - ja lehtipuut ja männyt ja raollaan oleva ovi, osittain varjon peitossa, ja kuistin vieressä makaava ikkunaluukku [ 63] . Lumen peittämän pellon vaakasuora reuna, joka ulottuu kaukaisiin havupuihin, jakaa kuvan kahteen suunnilleen yhtä suureen osaan ja "tuo siihen tyyneyttä" [58] . Lumen sävyt, puiden siniset varjot ja sininen taivas luovat erittäin viehättävän kuvan - samanlainen juoni toistettiin useammin kuin kerran muiden venäläisten taiteilijoiden maisemissa [13] .

Kankaan värimaailman määrittävät kolme pääväriä ovat keltainen, sininen ja vihreä; paikoin niihin on lisätty valkoista. Keltaista ei löydy vain talon seinästä ja puoliavoimesta ovesta, vaan myös puiden latvoista sekä hevosenkarvojen sävyistä. Suurin osa sinisestä väristä on läsnä pilvettömän kevättaivaan kuvassa; tämä sinisyys yhdistyy puiden varjoissa käytettyyn siniseen sekä taustalla olevan lumen harmahtavan sinertävän sävyyn. Havupuiden kruunut on kirjoitettu vihreällä, siirtyen vaaleasta pimeään . Monimutkaisimmat päävärien yhdistelmät löytyvät kuvista lehtipuista ja urautuneesta tiestä [63] . Huolimatta monista hienovaraisista sävyistä ja heijastuksista , kuvan värikäs kirjo on "erittäin soinnillinen, paljon äänekkäämpi kuin missään Levitanin tähänastisissa maalauksissa". Pääväreillä ei ole vain intensiteettiä, vaan myös varmuutta, mikä näkyy parhaiten talon keltaisen seinän, sinisen taivaan ja mäntyjen vihreän värjäyksessä [64] . Analysoidessaan "Maaliskuun" kirjoituksessa käytettyjä värejä taidekriitikko Tatjana Kovalenskaja totesi niiden yhteensopivuuden Levitanin itsensä luettelemien Jaroslavlin freskojen maalaussävyjen kanssa : "valkoinen, okra , sininen, jotain vihreää maata" [65] .

Koska juoni on lähellä Aleksei Savrasovin kuuluisaa maalausta " Rooks Have Arrived " (1871, Tretjakovin osavaltiogalleria ), maalaus "Maaliskuu" eroaa hänestä merkittävästi maalauksen suhteen [66] . Se on elävä esimerkki niin kutsutusta "Levitan-maisemasta" - "mielialan maisemasta", jossa taiteilija onnistui jopa "riemullista luonnontilaa" kuvaaessaan säilyttämään kuvassa kokemuksen ja surun lyyrisen sävyn [ 10] [67] . Toisin kuin Savrasovin "Rooks", jossa kerronnan luonne hallitsee ja maisema tulkitaan suurelta osin genren keinoin, "maaliskuussa" on "halu luonnonilmiön suoraan aistillis-visuaaliseen esittelyyn" [68] , kun taas " intiimi käsitys arjen ympäristöstä välittyy lämpimän ilman tunteena, joka sulattaa raskaan kevään lumen” [69] .

Maalikerroksen paksuus kankaalla "Maaliskuu" on epätasainen: lumen kuvaan käytetään helpotuksia , joiden paksuus on kaksi millimetriä, ja kankaan tekstuuri näkyy puiden läpinäkyvissä oksissa [60 ] [70] . Kun siirryt pois etualalta, taiteilijan käyttämät siveltimen vedot muuttuvat epäselvämmiksi ja tulkinta yleistyy. Lumivarjoissa Levitan käytti lasitusta ja puolilasitusta valkoisen kerroksen päällä [60] . Taiteilija Yakov Minchenkovin muistelmissa annettujen tietojen mukaan kirjoittaessaan lunta kankaalle "Maaliskuu" Levitan tarkasti valo- ja sävysuhteet valokuvista [71] [72] . Minchenkovin mukaan "ei kuitenkaan missään näe valokuvauksen merkkejä, se ei missään johtanut taiteilijaa karkeaan naturalismiin, ei pakottanut häntä vaihtamaan tarpeettomiin yksityiskohtiin" [72] .

Uskotaan, että vuonna 1895 luodut maalaukset "Maaliskuu" ja " Kultainen syksy " osoittavat selkeimmin impressionismin vaikutuksen taiteilijan työhön [11] [73] [74] . Maalauksessa "Maaliskuu" on "temperamenttinen, avoin paksu vedonlyönti, joka on luontainen impressionismille, melkein veistoksellisesti" muotoileva "läpäisevä sininen maaliskuun lunta" [75] . Valkoiset kohoviivat luovat lumen huokoisuuden tunteen ja edistävät kuvan aktiivisempaa kokemusta [74] . Samanaikaisesti impressionistiset tekniikat yhdistetään koristeellisuuteen, joka ilmenee tiettyjen värien soinnessa. Siitä huolimatta, taidekriitikko Galina Churakin mukaan, vaikka kankaan kuvakieli "asettaa Levitanin impressionistien viereen", taiteilija "ei ota sitä ratkaisevaa askelta, jonka perusteella häntä voitaisiin kutsua impressionistiksi" [75] . Taidekriitikko Dmitri Sarabjanov kirjoitti, että taidekriitikko Dmitri Sarabjanov kirjoitti "Marssia" vertaillessaan Levitanin 1880-luvun "impressionistisimpiin teoksiin" - " Birch Groveen ", että 1890-luvun puolivälissä taiteilija "ei ottanut olennaisia ​​askelia kohti impressionistisen järjestelmän kehittämistä" ja "kuten jos lopetetaan " protoimpressionismin " tasolle [76] .

Arvostelut

Taidemaalari Vasili Bakšejev totesi muistelmissaan, että Isaac Levitan säilyi hänen muistoissaan "taiteilijana, joka on erottamattomasti yhteydessä Venäjän kansalliseen maisemakouluun", samalla kun "rakastaa syvästi alkuperäistä luontoaan, tutkii sitä väsymättä ja ilmentää tätä luontoa teoksissaan loistava taito". Hänen mukaansa Levitanin "maaliskuussa" "on niin paljon kevätlämpöä, niin paljon valoa, joka lämmittää aurinkoa". Arvioidessaan maalausta "Maaliskuu" Baksheev kirjoitti, että hän ei pidä sitä vain yhtenä Levitanin parhaista teoksista, vaan myös "yhdeksi koulumme parhaista teoksista " - se on "sama helmi" kuin Fjodorin " The Thaw " Vasiljev eli " Rooks Have Arrived " Aleksei Savrasov [12] .

Taidekriitikko Aleksei Fedorov-Davydov totesi, että Levitan "maali harvoin talvea ja lunta yleensä, kuvaamalla sen jäänteitä useammin kevätmaisemissa", mutta vuonna 1895 hän otti tällaisen juonen maalaamalla "Maaliskuu", "jossa kaikki vain hengittää kevään aavistus ja joka on kuva vielä talvisesta aurinkoisesta päivästä. Taidekriitikon mukaan "kääntyessään tähän uuteen motiiviin itselleen Levitan loi maiseman, josta tuli löytö venäläisessä maisemamaalauksessa", "niin värikäs ja maalauksellinen, sinisillä varjoilla, ettei kukaan ennen häntä maalannut auringon valaisemaa lunta; kukaan ei ole kuvannut kevättaivasta ja puita näin." Fedorov-Davydov kirjoitti, että "Levitanin jälkeen tällaisesta motiivista tuli venäläisen maisemamaalauksen suosikkiteema" [13] ja mainitsi esimerkkeinä sellaisia ​​teoksia kuin Igor Grabarin "February Blue" ja Konstantin Yuonin "Maaliskuun aurinko" [77] [ 77]. K 6] .

Taidekriitikko Mihail Alpatovin mukaan Levitanin maaliskuun kankaan sommittelurakenne erottuu poikkeuksellisesta yksinkertaisuudesta, selkeydestä ja tarkkuudesta, siinä "kaikki näyttää yksinkertaiselta, luonnolliselta ja jopa mutkattomalta". Samalla taiteilijan käyttämät sommittelulinjat antavat maisemaan täydellisyyttä ja täydellisyyttä. Alpatovin mukaan Levitan taitti kuvan "maaliskuussa" ikään kuin erillisistä "kehyksen leikkaamista" fragmenteista, mutta samalla kaikki nämä osat "muodostavat täydellisen kokonaisuuden, muodostavat eräänlaisen yhtenäisyyden". Alpatov kirjoitti, että "tähän maisemaan ei voi lisätä mitään, mitään ei voida ottaa pois" - missään aikaisemmissa teoksissa Levitan "ei löytänyt luonnosta niin onnellista valmistumista kuin lähellä tätä kylätaloa tien reunassa, metsän reunassa” [58 ] .

Kirjassa Plein Air in Russian Painting of the 19th Century taidekriitikko Olga Ljaskovskaja kirjoitti, että Levitanin marssi, kuten Vasily Polenovin maalaus Moskovan piha , voisi toimia yhtenä esimerkkeinä plein air maalauksesta . Kunnioitellen taivaan, maan ja puiden välisen suhteen todenperäisyyttä sekä tarkkuutta, jolla "heijastusten sävyt lumessa ja tummansininen varjo syvyyksissä" kirjoitettiin, Lyaskovskaya totesi samalla, että talon seinää ja avoimen oven lehteä taiteilija ei viimeistellyt kokonaan: "vaaleankeltainen maali jäi maaliksi, muuttumatta sävyksi, jossa seinän paikallinen väri sulautui ja muuttaisi sitä auringonvalo ja ympäröivä tunnelma." Samaan aikaan Ljaskovskajan mukaan paljaiden puiden vaaleat rungot "ovat kauniisti maalattuja" [61] .

Taidekriitikko Faina Maltseva kutsui maaliskuuta "suureksi ja inspiroivaksi teokseksi" ja kirjoitti, että oli vaikea löytää toista maisemaa silloisesta maalauksesta, "joka niin kunnioittavasti välittää luonnon heräämistä". Panen merkille Levitanin kankaan luomiseen käyttämien taiteellisten keinojen lakonisuuden, Maltseva kirjoitti, että maalaus "Maaliskuu" esittää "kokonaisen ja sisäisesti täydellisen kuvan, joka säilyttää samalla kaiken ensivaikutelman välittömän ja tuoreuden" [14] . . Maltsevan mukaan taiteilijan tähän maisemaan luoma aurinkoinen värivalikoima piti hänen aikalaisensa "löydöksenä Venäjän luonnon kuvassa" [80] .

Vuonna 2001 julkaistussa kirjassaan taidekriitikko Vladimir Kruglov kirjoitti, että Levitanin "Marssi" ei ole vieläkään menettänyt "johtavaa paikkaansa, jos ei venäläisen taiteen historiassa, niin ihmisten sieluissa, jotka pystyvät tuntemaan oman kauneutensa. Kotimaa." Hänen mukaansa "maaliskuu" synnytti venäläisessä maalauksessa perinteen, jonka monet taiteilijat ottivat haltuun ja jatkuu tähän päivään asti. Kruglov totesi, että hyvä valinta kanvasformaatista lähelle neliötä "tehostaa kuvan vaikuttavaa ilmaisukykyä", kun taas lyhyt energinen siveltimenveto ja eloisa tekstuuri "antavat tunteen kevyestä valon ja ilman virtauksesta, valon ja varjon leikistä. , välkkyvät refleksit” [73] .

Keskustelemalla maalauksesta "Maaliskuu", taiteilija Boris Ioganson kirjoitti, kuinka silmiinpistävä hän oli tässä työssä "maaliskuun auringon valoisa häikäisy". Hänen mukaansa joka kerta kun hän näkee kankaan, hän seisoo "samanaan" tämän ihmeen edessä, ja kun hän "pääsee olemaan luonnossa maaliskuussa tai istumaan kaupungissa bulevardilla aurinkoisena maaliskuun aamuna, hänen ajatuksissaan välähtää koominen paradoksi: "Kuinka hämmästyttävästi luonto jäljittelee Levitanin "Marttia"" [81] . Kirjallisuuskriitikko Andrei Turkovin mukaan "Levitanin "Maaliskuussa" iloinen hetki näytti olevan ikuisesti painettu, kun kaikki on edessä, kaikki on mahdollista" [57] .

Katso myös

Kommentit

  1. ↑ Anna Nikolaevna Turchaninova, syntyperäinen Makarova (25. toukokuuta 1856 - 24. marraskuuta 1930, Pariisi), oli neljä vuotta vanhempi kuin Levitan. Hänen tyttärensä ovat Varvara Ivanovna (noin 1875 - 1925), Sofia Ivanovna (1877 - noin 1825) ja Anna Ivanovna (2. joulukuuta 1880, Vyshny Volochek - 1964, Leningrad ) [18] [19] .
  2. ↑ Ostrovnon kartanon omistajat olivat Jekaterina Nikolaevna Ushakova (s. Seslavina, 1821-1910) ja hänen lapsensa - Varvara Vladimirovna (1849 - noin 1919), Sofia Vladimirovna (1851 - noin 1919) ja Nikolai Vladimirovich (185) 9 [3] ] . Levitan ja Kuvshinnikova asuivat Ushakovien kartanolla kesällä 1893, kun taiteilija työskenteli kankaalla " Above Eternal Peace " ja palasi sitten uudelleen vuonna 1894 [24] .
  3. ↑ Muistelmissaan Sofia Prorokova kuvaili yksityiskohtaisesti, kuinka hän onnistui löytämään Anna Ivanovna Turchaninovan (Lyulya). Matkalla Ostrovnojärvelle vanhat ihmiset kertoivat hänelle, että E. A. Zvorykina , Anna Ivanovnan ensimmäisen aviomiehen sisar, asuu Leningradissa. Osoitetoimiston kautta Prorokova sai selville Zvorykinan osoitteen, joka toi hänet Anna Ivanovnan luo [30] .
  4. ↑ Juliaanista kalenteria ("vanha tyyli") käytetään Venäjän valtakunnassa tapahtuneiden tapahtumien päivämäärään .
  5. ↑ Eri lähteissä kuvassa esitettyjä lehtipuita kutsutaan haapoiksi [8] [55] tai koivuiksi [57] . Jotkut kirjoittajat eivät täsmennä, mitkä vaaleanrunkoiset puut kankaalle on maalattu [58] [60] [59] [61] [14] .
  6. ↑ Taiteilijoiden joukossa, joihin Levitanin "Marssi" teki vahvan vaikutuksen, sijoittui myös maisemamaalari Stanislav Žukovski . Erityisesti hän käytti samanlaista aihetta 27. kiertävässä näyttelyssä esitellyssä maalauksessa "Lämmin" (1899), jota kritisoitiin "Martin" "selkeästä jäljitelmästä" [78] .

Muistiinpanot

  1. ↑ G. Yu. Sternin, 2009 , s. 72.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 362.
  3. ↑ 1 2 Levitan Isaac Ilyich - maaliskuu (HTML). Valtion Tretjakovin galleria - www.tretyakovgallery.ru. Haettu 13. toukokuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 25. syyskuuta 2015.
  4. ↑ 1 2 Liikkuvien taidenäyttelyiden yhdistys, 1987 , s. 485.
  5. ↑ 1 2 F. S. Roginskaya, 1989 , s. 419.
  6. ↑ 1 2 I. I. Levitan, 1966 , s. 54.
  7. ↑ 1 2 M. S. Chizhmak, 2010 , s. 69.
  8. ↑ 1 2 V. A. Prytkov, 1960 , s. 9.
  9. ↑ A. A. Fedorov-Davydov, 1975 , s. 533.
  10. ↑ 1 2 3 L. I. Iovleva, 2010 , s. 5.
  11. ↑ 1 2 Levitan Isaac Ilyich (HTML). Tretjakovin osavaltion galleria , www.tretyakovgallery.ru. Haettu 13. toukokuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 8. heinäkuuta 2016.
  12. ↑ 1 2 I. I. Levitan, 1956 , s. 146.
  13. ↑ 1 2 3 A. A. Fedorov-Davydov, 1975 , s. 536.
  14. ↑ 1 2 3 F. S. Maltseva, 2002 , s. 31.
  15. ↑ 1 2 N. A. Ionina, 2006 .
  16. ↑ Venäjän historialliset kartanot - Tverin alueen kartanot - Gorka Estate (HTML). hist-usadba.narod.ru. Haettu 30. maaliskuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 4. lokakuuta 2012.
  17. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Anton Pavlovich Chekhov - Gorka Estate (HTML). Tverin alueen kirjallinen kartta, litmap.tvercult.ru. Haettu 16. marraskuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 11. helmikuuta 2013.
  18. ↑ 1 2 3 D. L. Podushkov, 2014 , s. 116-126.
  19. ↑ 1 2 3 D. L. Podushkov, 2018 , s. 51.
  20. ↑ OOMII-luettelo, 2012 , s. 108.
  21. ↑ Levitan Isaac Ilyich - Syksy. Homestead, 1894 (HTML). www.art-catalog.ru Haettu 31. maaliskuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 2. huhtikuuta 2015.
  22. ↑ S. Koroleva, 2009 , s. 29, 48.
  23. ↑ 1 2 3 4 D. L. Podushkov, 2009 .
  24. ↑ 1 2 M. S. Chizhmak, 2010 , s. 67.
  25. ↑ Ilja Sergeev. Venäjän maiseman nero - Isaac Levitan ja hänen elämäkertansa Tver-sivut (HTML). "Tver Vedomosti" - www.vedtver.ru (24. elokuuta 2012). Haettu 13. toukokuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016.
  26. ↑ D. L. Podushkov, 2014 , s. 51.
  27. ↑ A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 202.
  28. ↑ 1 2 S. A. Prorokova, 1960 , s. 160.
  29. ↑ 1 2 3 L. I. Kats, 1983 , ch. 2.
  30. ↑ S. A. Prorokova, 1989 , s. 29.
  31. ↑ V. I. Kolokoltsov, 2000 .
  32. ↑ 1 2 Ajoitusluettelo, osa 6, 2016 , s. 104.
  33. ↑ Ajoitusluettelo, 1980 , s. 178.
  34. ↑ Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 363-364.
  35. ↑ M. M. Allenov, 1989 , s. 407.
  36. ↑ M. F. Kiselev, 2001 , s. viisitoista.
  37. ↑ 1 2 A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 227.
  38. ↑ A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 378-379.
  39. ↑ V. V. Chuiko, 1896 , s. 231.
  40. ↑ V. F. Kruglov, 2001 , s. 16.
  41. ↑ L. I. Zakharenkova, 2010 , s. 219-220.
  42. ↑ L. I. Zakharenkova, 2010 , s. 220.
  43. ↑ Liikkuvien taidenäyttelyiden yhdistys, 1987 , s. 523.
  44. ↑ TPHV:n XXIV-näyttelyn luettelo, Kharkov, 1896 , s. neljä.
  45. ↑ D. L. Podushkov, 2018 , s. 161.
  46. ↑ M.I. Gorelov, 1982 , s. 32.
  47. ↑ Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 463.
  48. ↑ 1 2 Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 471.
  49. ↑ Isaac Levitan (1860-1900). 150-vuotispäivää syntymästä (HTML). Venäjän valtionmuseo - rusmuseum.ru. Haettu 18. heinäkuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 23. tammikuuta 2021.
  50. ↑ O. Luzina. Levitan Venäjän museossa: Miksi puu on parempi kuin palmu (HTML). Fontanka.ru - www.fontanka.ru (30. huhtikuuta 2010). Haettu 18. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 2. huhtikuuta 2018.
  51. ↑ A. Makhonin. Isaac Levitanin vuosipäivänäyttely Tretjakovin galleriassa (HTML). Vedomosti - www.vedomosti.ru (18. lokakuuta 2010). Haettu 6. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 3. lokakuuta 2015.
  52. ↑ Isaac Levitan. 150-vuotispäivää syntymästä (HTML). Venäjän museot - www.museum.ru. Haettu 6. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 4. toukokuuta 2017.
  53. ↑ Isaac Levitan. "maaliskuu". Yhden mestariteoksen näyttely Primorsky Art Galleryssa (HTML). Venäjän museot - www.museum.ru. Haettu 6. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 6. elokuuta 2021.
  54. ↑ L. Ya. Petrunina, 2012 , s. 616.
  55. ↑ 1 2 V. A. Petrov, 1992 , s. 93.
  56. ↑ S. A. Prorokova, 1960 , s. 159.
  57. ↑ 1 2 3 A. M. Turkov, 1974 , s. 90.
  58. ↑ 1 2 3 4 M.V. Alpatov, 1945 , s. 25.
  59. ↑ 1 2 A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 201-202.
  60. ↑ 1 2 3 A. N. Luzhetskaya, 1965 , s. 260.
  61. ↑ 1 2 O. A. Lyaskovskaya, 1966 , s. 125.
  62. ↑ V. A. Petrov, 1992 , s. 93-94.
  63. ↑ 1 2 A. A. Fedorov-Davydov, 1975 , s. 202.
  64. ↑ A. A. Fedorov-Davydov, 1975 , s. 204.
  65. ↑ T. M. Kovalenskaya, 1983 , s. 146.
  66. ↑ V. N. Pilipenko, 1994 , s. 74.
  67. ↑ T. V. Iljina, 2000 , s. 222.
  68. ↑ A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 206.
  69. ↑ V. S. Manin, 2012 , s. 296.
  70. ↑ G. Carlsen, O. Ya. Kochik, M. P. Vikturina, 1963 , s. 30-34.
  71. ↑ I. I. Levitan, 1956 , s. 238.
  72. ↑ 1 2 Ya. D. Minchenkov, 2016 , s. neljä.
  73. ↑ 1 2 V. F. Kruglov, 2001 , s. viisitoista.
  74. ↑ 1 2 V. A. Filippov, 2003 , s. 137.
  75. ↑ 1 2 G. S. Churak, 2010 .
  76. ↑ D.V. Sarabjanov, 1989 , s. 294-295.
  77. ↑ A. A. Fedorov-Davydov, 1966 , s. 205.
  78. ↑ M.I. Gorelov, 1982 , s. 31-32.
  79. ↑ Neuvostoliiton postimerkkiluettelo / M. I. Spivak. - M . : Neuvostoliiton viestintäministeriön keskusfilateelinen virasto "Sojuzpechat" , 1983. - T. 1 (1918-1969). - S. 296. - 512 s.
  80. ↑ F. S. Maltseva, 1968 , s. 126.
  81. ↑ B. V. Ioganson, 1970 , s. 5.

Kirjallisuus

Linkit

  Isaac Levitanin teoksia