Modersohn-Becker, Paula

Vakaa versio kirjattiin ulos 4.10.2022 . Malleissa tai malleissa on vahvistamattomia muutoksia .
Paula Modersohn-Becker
Saksan kieli  Paula Modersohn-Becker
Nimi syntyessään Paula Becker
Syntymäaika 8. helmikuuta 1876( 1876-02-08 )
Syntymäpaikka Saksan valtakunta , Saksin kuningaskunta , Dresden
Kuolinpäivämäärä 20. marraskuuta 1907 (31-vuotiaana)( 1907-11-20 )
Kuoleman paikka Saksan valtakunta, Preussin kuningaskunta , Hannoverin maakunta , Worpswede
Maa
Genre maalaus
Opinnot yksityinen taidekoulu (Lontoo); Naisten taidekoulu (Berliini)
Tyyli ekspressionismi
Verkkosivusto paula-modersohn-becker.de ​(  saksa) ​(  englanti)
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Paula Modersohn-Becker ( saksa:  Paula Modersohn-Becker ; 8. helmikuuta 1876 , Dresden  - 20. marraskuuta 1907 , Worpswede ) on saksalainen taiteilija, varhaisen ekspressionismin tunnettu edustaja . Alle 14 vuoden luovan toimintansa aikana Modersohn-Becker kirjoitti 750 kangasta, noin 1000 piirustusta ja 13 etsausta , jotka omaksuivat 1900-luvun alun taiteen pääsuuntaukset.

Elämäkerta

Perhe

Paula Becker oli kolmas lapsi insinööri Karl Voldemar Beckerin perheessä . Hänen vaimonsa Matilda oli kotoisin Thüringenin aatelisista von Bültzingslövenistä . Isä Paulalle osoitetuista kirjeistä tiedetään, että Becker tunsi hyvin Pariisin , Pietarin ja Lontoon ja puhui venäjän lisäksi myös ranskaa ja englantia . Paulan äitien perhe erottui myös kosmopoliittisuudesta . Matildan isä von Bultzingslöven komensi ulkomaista sotilasosastoa, Paulan veljekset muuttivat Indonesiaan , Uuteen-Seelantiin ja Australiaan . Paulan setä Oscar Becker tuli pahamaineiseksi tulevan keisari Wilhelm I : n salamurhayrityksestä kesällä 1861.

Beckerin suvussa kuvataiteet, kirjallisuus ja musiikki olivat suurella paikalla lasten kasvatuksessa. Paula opiskeli pianonsoittoa sisarustensa kanssa . Paulan siskoista vanhin, jolla oli kaunis ääni, harjoitti laulua. Koko perhe Paulaa lukuun ottamatta ihaili Richard Wagneria , kun taas Paula ei pitänyt häntä riittävän "saksalaisena" . Johann Wolfgang Goethea pidettiin perheen suurimpana runoilijana . Huolimatta siitä, että Paulan vanhempien perhettä pidettiin liberaaleina porvareina, hän ei kuitenkaan ollut rikas.

Varhaiset vuodet

Dresden ja Bremen

Paula Becker vietti elämänsä ensimmäiset kaksitoista vuotta, joista tiedetään hyvin vähän, Friedrichstadtin esikaupunkialueella (nykyinen Dresdenin kaupunkialue ) . Tiedossa on vain kymmenenvuotiaalle Paulalle ja hänen kahdelle serkkulleen Cora ja Maidley Parisotille sattunut onnettomuus , kun tytöt peittyivät hiekkaan hiekkakuoppaan. Paulo ja Maidley onnistuivat pelastamaan, ja yksitoistavuotias Cora Parisot tukehtui hiekkamassan alle. Paula Modersohn-Beckerin myöhemmin Rainer Maria Rilkelle kirjoittamien kirjeiden perusteella tiedetään, että tämä tragedia jätti syvän jäljen hänen myöhempään elämäänsä. Paula Modersohn-Beckerin elämäkerran kirjoittaja Liselotte von Reinken näkee tässä jaksossa jopa syyn siihen joskus holtittomaan päättäväisyyteen, jolla taiteilija ilmensi luovia ideoitaan.

Vuonna 1888  Karl Woldemar Becker nimitettiin arkkitehdiksi Bremeniin , jonne Beckerin perhe muutti Dresdenistä ja asettui taloon osoitteessa Schwachhauser Heerstraße 23 . Täällä Paula sai ensimmäisen taidepajansa. Taide oli tuolloin Bremenissä nousussa, ja äitinsä tuttujen kautta Paula tutustui taiteilijoihin, joita koko Beckerin perhe tuki aktiivisesti.

Ensimmäiset maalaustunnit

Kesän 1892 alussa  Paula lähti vanhempiensa pyynnöstä Englantiin . Paulan isän sisarpuoli asui Lontoon esikaupunkialueella . Hänen talossaan Paulan piti opetella taloudenhoitoa ja opetella englantia. Setänsä ansiosta Paula harjoitti maalausta myös Englannissa. Ensimmäisten piirustustuntiensa jälkeen Paula meni yksityiseen taidekouluun. Piirustustunnit, joita pidettiin päivittäin klo 10.00-16.00, eivät kuitenkaan kestäneet kauaa. Vanhemmat toivoivat, että Paula viipyisi Lontoossa vuodeksi, mutta hän oli hyvin kyllästynyt ja kärsi autoritaarisesta tädistä ja palasi siksi kotiin puoli vuotta myöhemmin.

Opettajakurssit

Vuodesta 1893  lähtien Paula opiskeli isänsä kehotuksesta vanhemman sisarensa jälkeen Bremenissä opettajakursseilla. Pedagoginen polku ei ollut lähellä Paulaa, joten hänen isänsä antoi rohkaisuksi Paulan ottaa yksityisiä maalaustunteja taiteilija Bernhard Wiegandtilta . Joten Paula sai ensin mahdollisuuden kirjoittaa ihmisiä. Tuolta ajalta juontuu sarja muotokuvia hänen veljistään ja sisaristaan ​​sekä hänen ensimmäinen omakuvansa , joka on päivätty 1893.  Syyskuussa 1895  Paula läpäisi opettajan kokeen.

Keväällä 1893  Paula tutustui Worpswedenin taiteilijapiirin maalauksiin . Otto Modersohnin , Fritz Mackensenin , Fritz Overbeckin , Hans am Enden ja Heinrich Vogelerin teoksia oli esillä Bremenin taidehallissa. Paula oli iloisesti yllättynyt, mutta ei ilmaissut paljon innostusta päiväkirjassaan. Hän piti todella yhdestä maalauksesta - tulevan aviomiehensä Otto Modersohnin maisemasta niityllä, joka erottui omalaatuisesta värivalikoimasta ja visuaalisista keinoista.

Opiskelu Berliinissä

Keväällä 1896  Paula Becker matkusti Berliiniin ja osallistui kuuden viikon ajan piirustus- ja maalauskurssille tunnetussa Berliinin taiteilijaliittoon kuuluvassa taidekoulussa . Käthe Kollwitz opiskeli tässä koulussa mm . Naiset eivät saaneet opiskella Taideakatemiassa.

Tämän kurssin suoritettuaan Paula Becker jatkoi opintojaan taidekoulussa. Hänen äitinsä onnistui saamaan alennuksen lukukausimaksuista. Maksaakseen Paulan oppitunnit Mathilde Becker päästi vuokralaiset sisään taloon. Mathilden veli Becker Wulf von Bultzingslöven ja hänen vaimonsa Cora tarjosivat Paulalle asunnon ja elatuksen.

Suurin osa koulutuksesta oli elämästä piirtämistä. Vain ne, jotka hallitsivat itsevarmasti piirustustekniikan, saivat ottaa maalaustunteja. Useita tämän ajan Paula Beckerin alastonpiirroksia on säilytetty alleviivatuilla viivoilla ja selkeällä chiaroscurolla . Vuonna 1897  Paula hyväksyttiin maalauskursseille nykyään tuntemattoman taiteilijan Zhanna Baukin luona . Paula oli iloinen opettajastaan ​​ja haaveili viettää aikaa Pariisissa .

Berliinissä Paula vietti paljon aikaa museoissa. Nasareenien tapaan seitsemänkymmentä vuotta sitten hän piti parempana saksalaista ja italialaista renessanssimaalausta : Albrecht Dürer , Lucas Cranach vanhempi , Hans Holbein vanhempi , Titian , Botticelli ja Leonardo da Vinci . Häntä houkuttelivat suuret, selkeät muodot ja alleviivattu lineaarinen rakenne.

Worpswede ja Pariisi

Muutto Worpswedeen

Paula Beckerin vanhemmat päättivät juhlia hopeahäitä kesällä 1897  koko perheen voimin pienessä Worpsweden kylässä lähellä Bremeniä. Ympäröivän luonnon värien leikki, paikan yksinäisyys ja Worpswedeen asettuneet taiteilijat tekivät Paulaan lähtemättömän vaikutuksen. Syyslukukauden 1897 alkuun asti Paula tuli jälleen Worpswedeen ystävänsä kanssa, käveli siellä ja jutteli taiteilijoiden kanssa. Tammikuussa 1898  Paula sai 600 markan perinnön, ja hänen lapsettomat sukulaisensa Arthur ja Grete Becker myönsivät hänelle 600 markan vuosirahan kolmen vuoden ajaksi opintojen jatkamista varten. Vanhempiensa suostumuksella Paula päätti lähteä Worpswedeen. Aluksi se oli vain lyhyt lomamatka. Mathilde Becker oletti, että hänen tyttärensä opiskelisi piirtämistä ja maalausta Fritz Mackensenin johdolla kahdeksi viikoksi ja lähtisi syksyllä kasvatusneuvottelijaksi Pariisiin. Paulan isän vaikutuksen ansiosta Fritz Mackensen todella suostui opettamaan tyttöä maalaamaan. Mutta jo syyskuussa 1898 Paula asettui Worpswedeen pitkäksi aikaa.

Worpsweed Artists' Colony

Vuodesta 1889 lähtien Worpswedeen asettuneet taiteilijat kokivat olevansa riippumattomia Taideakatemiasta. Suurin osa heistä oli Düsseldorfin taideakatemian opiskelijoita, jotka tunnettiin Wilhelm von Schadowin ajoista lähtien . Kuten monet muutkin 1800-luvun taiteilijayhdistykset, he arvostelivat akateemista koulutusta ja ateljeiden maalausta. Eläkkeellä Worpswedeen, kuten Theodore Rousseau ja hänen Barbizonissa perustamansa Barbizon-koulu , taiteilijat pyrkivät saavuttamaan yhtenäisyyden luonnon kanssa työssään. He pitivät ihanteensa yksinkertaisena, luonteeltaan puhdasta maalausta ja positiivista talonpoikaiskuvaa, jonka he pitivät suorana ja turmeltumattomana.

Paula solmi läheisen ystävyyden Clara Westhoffin kanssa , joka haaveili kuvanveistäjän urasta ja opiskeli mallintamista ja piirtämistä Mackensenin kanssa. Aluksi Paulan suhteet Worpsweed-taiteilijoihin olivat melko pidättyväisiä, mutta maaliskuussa 1899  Paula ystävystyi Modersohnin perheen ja Heinrich Vogelerin kanssa, jonka johdolla Paula valmisti  useita etsauksia kesällä 1899 .

Aluksi Fritz Mackensenin tunnit tuntuivat Paulalle erittäin hyödyllisiltä, ​​mutta jo vuoden 1898 lopulla  hän tajusi, että Mackensen ei sopinut hänelle opettajaksi. Taiteellisessa suosiossaan yksinkertaistettuja muotoja ja värejä hän ei saanut tukea paitsi Worpswedessa. Kielteinen kritiikki, jota hän kohtasi vuoden 1899 lopulla  näyttelytöihinsä, osoitti hänelle, että hänen teoksilleen ei edelleenkään ollut sijaa saksalaisessa taiteessa. Münchenissä ja Berliinissä Max Slevogt , Lovis Corinth , Max Liebermann ja Wilhelm Leibl olivat jo saavuttaneet tunnustusta , mutta yleisesti Saksassa hallitsi Grunderstvon aikakauden salongitaidetta . Pariisilainen elämä oli avoimempaa uudelle. Pariisissa Paula haaveili vierailusta Berliinin opiskelunsa jälkeen.

Ensimmäinen työharjoittelu Pariisissa

Paula Becker matkusti Pariisiin uudenvuodenaattona 1900 . Kuten 1700-1800-luvun vaihteen Rooma, josta tuli saksalaisten taiteilijoiden vetovoima, Pariisi 1800-luvun lopulla. siitä tuli eurooppalaisen taiteen tärkein keskus. Monet saksalaiset taiteilijat: Emil Nolde , Karl Hofer , Bernhard Hötger ja Käthe Kollwitz  asuivat Pariisissa uuden vuosisadan ensimmäisinä vuosina. Clara Westhoff, Paulan ystävä Worpswedestä, lähti Pariisiin vuoden 1899 lopussa toivoen opiskelemaan Auguste Rodinin luona .

Vuonna 1900 Paula opiskeli Colarossi-akatemiassa Pariisissa ja suoritti alastonpiirustuksen kurssin.

Paulalla oli varaa asua Pariisissa sukulaistensa taloudellisen avun ansiosta. Hän vuokrasi huoneen työpajarakennuksesta osoitteessa 9 Rue Champagne Premier ja varusti sen vanhoilla huonekaluilla ja laatikoilla. Latinalaisessa korttelissa hän opiskeli yksityisessä Colarossi-akatemiassa, ja Berliinin tapaan hän vietti paljon aikaa museoissa . Yksin ja yhdessä Clara Westhoffin kanssa hän vieraili näyttelyissä ja gallerioissa ja tutustui ranskalaisten nykytaiteilijoiden työhön. Clara Westhoff muisteli myöhemmin vierailua Ambroise Vollardissa , jossa Paul Cezanne , jota vielä kukaan ei tuntenut, teki lähtemättömän vaikutuksen Paulaan . Kirjeessä Clara Westhoffille Paula vertasi Cezannen työn vaikutusta häneen ukkosmyrskyyn.

Tiedetään, että Pariisissa oleskelunsa aikana Paula vieraili Nabis-ryhmän taiteilijoiden näyttelyssä . Nämä japanilaisten värillisten puupiirrosten kiehtoneet taiteilijat pitivät erittäin tärkeänä tasomaalausta, jossa värillä on merkitys, eikä se ole keino heijastaa todellisuutta.

Huhtikuusta 1900 lähtien yleismaailmallinen näyttely pidettiin Pariisissa . Overbeck - pariskunta ja maisemamaalari Otto Modersohn, jonka Paula tunsi Worpswedessä ja jonka töitä hän ihaili, saapuivat Pariisiin. Terveysongelmien vuoksi Modersohnin vaimo Helena ei mennyt Pariisiin ja jäi Worpswedeen, missä hän pian kuoli miehensä ollessa Pariisissa. Modersohn ja hänen kanssaan Overbeckit palasivat kiireesti Saksaan.

Palaa Worpswedeen

Kaksi viikkoa Modersohnin ja Overbecksin lähdön jälkeen myös Paula Becker ja Clara Westhoff palasivat Worpswedeen. Koska perinnönä saadut varat ja sukulaislisä loppuivat, Paulan isä ehdotti, että hän hakeutuisi kasvattajan työhön. Hänen terveydentilansa, johon vaikuttivat väsymys ja spartalainen elämäntapa Pariisissa, ei kuitenkaan antanut hänen työskennellä. Tuolloin Paula kirjoitti päiväkirjaansa lauseen, jota hänen elämäkerransa pitävät hänen varhaisen kuolemansa ennakkoaaviona ja jota usein lainataan: "Tiedän, etten elä kauan. Mutta onko se surullista? Eikö loma olisi parempi, jos se olisi pitkä? Ja elämäni on loma, lyhyt, intensiivinen loma... Ja jos ennen lähtöä, rakkaus vielä kukoistaa minussa, ja jos maalaan kolme hyvää kuvaa, niin lähden rauhallisesti kukkien kädessä ja hiuksissa.

Kun Paula toipui kiireisestä elämästä Pariisissa, Otto Modersohn seurasi joskus häntä. Heidän välilleen syntyi tunteita, ja jo 12. syyskuuta 1900, kolme kuukautta Helena Modersohnin kuoleman jälkeen, Paula ja Otto ilmoittivat kihlauksestaan.

Tällä hetkellä on tuttavuus runoilija Rainer Maria Rilkeen . Vuonna 1898 Firenzessä oleskelunsa aikana Rilke ystävystyi Heinrich Vogelerin kanssa ja tuli käymään hänen luonaan Worpswedessa. Karl Hauptmann , Gerhart Hauptmannin veli , pysähtyi tuolloin Modersoneissa . Iltaisin kaikki kokoontuivat Vogeler-taloon, jota kutsuttiin "Barkenhoffiksi" . Rilke luuli Clara Westhoffin ja Paula Beckerin sisaruksiksi. Päiväkirjassaan hän kutsui heitä valoisiksi ja pimeiksi taiteilijoiksi. Tytöillä oli läheinen ystävyys. Jos Clara Westhoff, jonka kanssa Rilke pian avioitui, piti taiteilijana, niin Paula oli Rilken "todellinen ystävä" . Rilke omisti Paulalle runoja, jotka julkaistiin myöhemmin kirjassaan Kuvat .

Worpsruotsalaisia ​​taiteilijoita käsittelevässä monografiassa Rilke ei mainitse Paula Modersohn-Beckeriä, ja esittelemällä hänet Auguste Rodinille hän esitteli Paulan kuuluisan taiteilijan vaimona, vaikka nykytaiteen historioitsijat uskovat, että Paula ylitti huomattavasti miehensä työssään. Rilke tunnisti taiteilijan Paula Modersohn-Beckerissä vasta vähän ennen hänen kuolemaansa.

Avioliitto

25. toukokuuta 1901  Otto Modersohn ja Paula Becker menivät naimisiin. Vanhempiensa painostuksesta Paula Modersohn-Becker jopa kävi kulinaarisia taidekursseja Berliinissä ennen avioliittoa, mutta hylkäsi ne nopeasti. Syynä, joka luonnehtii paitsi Paulaa itseään, myös hänen tulevaa perhe-elämäänsä, hän kirjoitti 8.3.1901 päivätyssä kirjeessään: "On hyvä päästä eroon tukahduttavista suhteista . "

Paula Modersohn-Beckerin lyhyen häämatkan, johon sisältyi oleskelu Gerhart Hauptmannin luona Agnetendorfissa , jälkeen aika alkoi löytää kompromissi hänen luovien pyrkimyksiensä ja pienen Elsbethin vaimon, emännän ja sijaisäidin velvollisuuksien välillä . Hänen työpajansa oli pieni huone Bruniesin maatilalla , jossa Paulalla oli sopiva valaistus kattoon. Piika auttoi Paulaa kotitöissä. Yhdeksästä yhteen Paula työskenteli työpajassa, palasi sitten kotiin lounaalle ja palasi työpajaan kello kolmelta, jossa hän viipyi usein myöhään iltaan. Adoptiotyttärelleen Elsbet Paula halusi tulla hyväksi ja välittäväksi äidiksi. Hän esitti Elsbethiä useissa lasten muotokuvissa, mukaan lukien Tyttö puutarhassa lasipallon kanssa ja Pienen tytön pää .

Ensimmäiset kolme vuotta avioliittoa Paulan kanssa olivat erittäin onnellisia Otto Modersohnille. Päiväkirjastaan ​​tiedetään, että Moderson oli vakuuttunut siitä, että hän oli naimisissa uutta taiteen suuntaa edustavan taiteilijan kanssa, vaikka kukaan muu kuin hän ei huomannut tätä. Paula Becker löysi rakastavan aviomiehen Otto Modersohnista, joka ei vain häirinnyt hänen luovaa kehitystään, vaan myös auttoi häntä neuvoillaan. Paula ei kuitenkaan tuntenut syvää ymmärrystä työstään edes mieheltään. Koko yhteiselämänsä Paulan kanssa hän oli yllättynyt siitä, kuinka läheisesti hän oli työssään yhteydessä pariisilaisten taiteilijoiden kanssa.

Avioliitto vapautti Paulan tarpeesta ansaita elantonsa ei-rakastuneessa ammatissa. Paula myi koko ajan vain kaksi teostaan ​​- yhden Rilkelle ja toisen Vogelerille, joten jos hän ei olisi mennyt naimisiin, hänen olisi täytynyt etsiä työtä ohjaajana isänsä neuvosta. Jos Modersohn kirjoittaa päiväkirjassaan, että perhe-elämä osoittautui jopa paremmaksi kuin hän koskaan kuvitteli, niin Paulan päiväkirjaan ilmestyy keväällä 1902 kriittisiä huomautuksia  , vaikkakin hieman itseironiaa: ”Kokemukseni mukaan avioliitto ei tehdä sinut onnellisemmaksi. Se poistaa illuusion, joka aiemmin ruokki koko olemustasi, sukulaissielun olemassaolosta. Avioliitossa ymmärtämättömyys kaksinkertaistuu, koska koko edellinen elämä on ollut tavoitteena löytää joku, joka ymmärtää... Kirjoitan tämän keittiökirjaani pääsiäissunnuntaina 1902, istun keittiössäni ja paistan vasikanlihaa.

Toisin kuin miehensä, joka tarvitsi Worpsweden yksinäisyyttä ja hiljaisuutta luovuuteensa, Paula Modersohn-Becker tarvitsi kommunikaatiota ja monimuotoisuutta.

Pariisi - 1903

Keväällä 1903 Paula Modersohn-Becker palasi miehensä suostumuksella Pariisiin kahdeksi kuukaudeksi. Pariisissa hän kommunikoi Rilke-parin kanssa, vaikka hän tuskin kesti heidän välillään kasvavaa jännitystä.

Paula vietti suurimman osan ajastaan ​​Louvressa kopioiden antiikki- ja egyptiläisiä malleja. Hänen Pariisin jälkeen maalatut omakuvansa toistavat selvästi Fayumin muumiomuotokuvia . Yhdessä Rilken puolisoiden kanssa Paula kiersi näyttelyissä. Tiedetään, että tällä hetkellä hän oli vakavasti kiinnostunut japanilaisista värillisistä puupiirroksista , mukaan lukien Hayashi-kokoelmasta, joka esitteli vanhoja japanilaisia ​​maalauksia kääröillä, joilla oli valtava vaikutus juugendstilin taiteilijoihin. Rilke esitteli Paulan kuuluisalle ranskalaiselle kuvanveistäjälle Auguste Rodinille, joka esitteli hänelle työpajaansa ja kutsui hänet paviljonkiinsa Meudonissa Pariisin esikaupunkiin.

Paula Modersohn-Beckerin työn historioitsijat ehdottavat, että hän voisi tällä hetkellä tutustua Paul Gauguinin teoksiin , vaikka häntä ei mainita hänen päiväkirjoissaan. Hänen palattuaan Worpswedeen ilmestyneissä asetelmissa , joissa esineet on tehty monivärisillä täplillä, jotka muodostavat yhden kokonaisuuden, on samankaltaisuutta Gauguinin maalausten kanssa.

Worpswede - 1903-1905

Maaliskuussa 1903 täynnä uusia vaikutelmia ja luovia ideoita Paula palasi miehensä ja adoptoidun tyttärensä luo Worpswedeen. Oleskelu Pariisissa osoitti hänelle, kuinka paljon hän oli kiintynyt mieheensä ja adoptoituun tyttäreensä. Paula halusi todella oman lapsen. Ennen vuoden 1904 loppua syntyneiden maalausten joukossa on asetelmien lisäksi monia muotokuvia vauvoista ja pikkulapsista, joita hän kuvaa nyt ilman äitejä.

Lasten muotokuvista, kuten esimerkiksi "Lapsi tyynyllä punaisessa häkissä" vuonna 1904, voidaan jäljittää Nabis-ryhmän taiteilijoiden vaikutus Modersohn-Beckeriin. Punaraitaisessa mekossa oleva lapsi istuu puna-valkoruudullisen tyynyn päällä, joka muodostaa neliömäisen pinnan lapsen ympärille ja täydentää siten kuvaa. Odottamaton on lapsen kasvojen tutkimuksen yksityiskohta. Muille saman ajanjakson lasten muotokuville on ominaista radikaalisti yksinkertaistetut muodot ja värit.

Pariisi - 1905

Palattuaan Pariisista vuonna 1903 Paula ilmoitti heti, että hän haluaisi palata Pariisiin joksikin aikaa. Modersohn, joka piti itseään saksalaisena taiteilijana ja kielsi ranskalaisen taiteen, joka esiintyi yhä useammin näyttelyissä ja taidegallerioissa Saksassa, ei ymmärtänyt tätä vaimonsa halua. Paula oli kuitenkin sinnikäs halussaan. Helmikuun 14. päivänä 1905  hän meni jälleen Pariisiin sisarensa Herma Beckerin kanssa ja kutsui toistuvasti miehensä mukaan. Pariisissa hän kävi jälleen piirustuskursseja yksityisissä akatemioissa, mutta tuli vähitellen siihen tulokseen, että hän oli jo kehittänyt oman kuvallisen tyylinsä. Paula tapasi myös useita "Nabis"-piirin taiteilijoita, mukaan lukien Maurice Denis .

Otto Modersohn saapui Pariisiin Vogelerien mukana, vaikka Paula haaveilikin viettää aikaa hänen kanssaan Pariisissa yksin. He kävivät jälleen yhdessä näyttelyissä, mutta jännitys yrityksessä kasvoi. Otto Modersohn suhtautui mustasukkaisesti tapaan, jolla hänen vaimonsa nauttii elämästä Pariisissa ja ihailee ranskalaista taidetta. "Hän sai päähänsä, että unelmoin jäämisestä Pariisiin ja oli välinpitämätön Worpswedea kohtaan ", hän huomautti päiväkirjassaan.

Jos toisella Pariisin-matkalla taidehistorioitsijat olettivat vain, että Paula näki Cezannen maalausten lisäksi myös Gauguinin teoksia, niin kolmannen matkan osalta tämä todettiin luotettavasti hänen merkintöjensa ansiosta. miehen päiväkirja. Palattuaan Worpswedeen Paula alkoi tutkia vakavasti tämän taiteilijan töitä ja jopa pyysi yhtä sisaristaan ​​lähettämään hänelle artikkeleita hänestä.

Viimeiset elämänvuodet

Paluu Worpswedeen - Kesä 1905 - Helmikuu 1906

Kolmas matka Pariisiin inspiroi Paulo Modersohn-Beckeriä luomaan asetelmia. Vuoteen 1905 asti hänen teoksissaan oli vain kymmenen asetelmaa, ja vuosina 1905-1907. luotiin lähes viisikymmentä. Niissä kuvatut esineet lähestyvät yhä enemmän yksinkertaisia ​​geometrisia muotoja: ympyrää , ellipsiä ja puolisuunnikasta .

Asetelmien lisäksi Paula maalasi useita muita lasten muotokuvia, kuten "Talonpoikatyttö tuolilla" , jossa hän hylkäsi erottuvat linjat ja muodot, tai "Pyssyvä tyttö koivumetsässä" heijastaen lapsen yhtenäisyyttä luonnon kanssa. yksinkertaisella kuvakielellä. Profiilissa kuvattu tyttö puhaltaa torvea ja astelee leveästi tiiviin syysmetsän taustaa vasten.

Paulan luova kehitys sai yhä enemmän kritiikkiä hänen miehensä taholta. Ja Paula halusi mennä uudelleen Pariisiin, ja hän kertoi Clara Westhoffille, joka erottuaan Rilkestä asui jälleen Worpswedessa, että hän säästää rahaa matkaa varten. Kun Rilke vieraili vaimonsa ja lapsensa luona Worpsweden jouluna joulukuussa 1905, Paula päästi hänet mukaan suunnitelmiinsa. Rilke otti tällä kertaa ensimmäistä kertaa Modersohn-Beckerin työn vakavasti ja ylisti hänen kirjoitustapaansa yhdessä hänen kirjeistään ratkaisevana ja koskettavana.

Rilke tuki Paulaa hänen halussaan jättää Worpswede ja hänen miehensä ja hankki hänelle "vauvan äidin kädellä" . Myöhemmin hän suositteli Paulaa esittelemään töitään Pariisin näyttelyissä. Mutta Paula Modersohn-Becker, joka oli yleensä haluton esittelemään töitään, ei noudattanut hänen neuvojaan vedoten siihen, että hänellä ei vieläkään ollut tarpeeksi kokemusta.

Break with Otto Modersohn

23. helmikuuta 1906  Paula Modersohn-Becker lähti Worpswedestä. Hän kirjoitti päiväkirjaansa, että näin hän hylkäsi Otto Modersohnin. Hänelle tällainen askel oli yllätys, ja kirjeissään Pariisiin Modersohn pyysi vaimoaan palaamaan. Paula Modersohn-Becker pyysi vastauksena häntä tottumaan ajatukseen, että heidän polkunsa elämässä olivat eronneet. Otto Modersohn tuli jopa viikoksi Pariisiin kesäkuussa, mutta keskustelu Paulan kanssa osoittautui hedelmättömäksi. Otto Modersohn tuki edelleen vaimoaan taloudellisesti. Paulan perhe syytti häntä itsekkyydestä .

Pariisissa Paula asettui Avenue du Mainelle ja varusteli itselleen vaatimattoman työpajan. Tyytymätön maalaustekniikkaansa hän opiskeli jälleen piirtämistä ja opiskeli myös anatomiaa Kuvataidekoulussa ja kävi usein näyttelyissä. Hän tapasi kuvanveistäjä Bernhard Hötgerin ja vieraili hänen ateljessaan . Kun hän vahingossa sai tietää, että Paula maalasi, hän vaati Paulan näyttävän hänelle maalauksiaan ja oli niistä täysin iloinen. Modersohn-Beckerille, jota työssään tukivat vain hänen miehensä ja Rilke, tällainen arviointi oli erittäin miellyttävä, ja hän omistautui maalaamiseen uudella voimalla. Vuosille 1906-1907. Paula maalasi noin 90 maalausta.

Paula työskenteli enimmäkseen alastomuuden parissa. Hän maalasi myös asetelmia ja lukuisia omakuvia, kuten Omakuva sitruunalla . Paula Modersohn-Becker maalasi myös ensimmäisen tunnetun täyspitkän alastonomakuvan .

Viimeinen paluu Worpswedeen

Syyskuun 3. päivänä 1906  Paula Modersohn-Becker ilmoitti miehelleen, että hän halusi hakea avioeroa ja pyysi häneltä viimeiset 500 markkaa voidakseen elättää itsensä tulevaisuudessa. Muutamaa päivää myöhemmin hän luopui päätöksestään Bernhard Hötgerin suostuttelun ansiosta. Hän selitti hänelle, että hän ei todennäköisesti pysty elättämään itseään.

Lokakuussa Otto Modersohn tuli Pariisiin jäädäkseen sinne talveksi Paulan viereen. Hän vuokrasi studion samalta kadulta. Maaliskuussa 1907  Paula palasi miehensä kanssa Worpswedeen. Tänä vuonna hän maalasi muutaman maalauksen.

Paula odotti vihdoin lasta, mutta kärsi siitä, että hänen tilanteensa ei sallinut hänen maalata yhtä intensiivisesti kuin ennen. Viimeisimpiä valmistuneita töitä ovat Vanha nainen puutarhan almukodista , joka kuvaa unikkopellon taustalla iäkästä naista , joka pitää kädessään polvilleen kädessään kämmenkäsineen oksaa . Tämän kuvan jälkeen Paula kirjoitti viimeisen omakuvansa - "Omakuva kamelianoksalla" .

2. marraskuuta syntyi Paula Modersohn-Beckerin tytär Mathilde ( Tille ). Synnytys oli vaikea, ja Paulalle määrättiin vuodelepo. Hän nousi sängystä ensimmäisen kerran 20. marraskuuta ja sai embolian . Paula Modersohn-Becker on kuollut 31-vuotiaana. Hänen miehensä mukaan Paulan viimeiset sanat olivat "Mikä sääli . "

Paula Modersohn-Beckerin säätiö

Vuonna 1978  Paula Modersohn-Becker Tillen (1907-1998) tytär perusti äitinsä mukaan nimetyn säätiön.

Paula Modersohn-Beckerin museo Bremenissä

Paula Modersohn-Beckerin museo Bremenissä Böttcherstrassella isännöi pysyvää näyttelyä Paula Modersohn-Beckerin parhaista teoksista. Museo ja sen ekspressionistinen rakennus ovat olemassaolonsa velkaa Ludwig Roseliusille (1874-1943), joka Bernhard Hötgerin toimeksiannosta valmisteli rakennussuunnitelman Paula Modersohn-Beckerin teosten kokoelmaan. Museo avattiin vierailijoille 2. kesäkuuta 1927.  Museossa on myös kokoelma Bernhard Hötgerin veistoksia, maalauksia ja piirustuksia. Museoaukioita käytetään myös vaihtuviin näyttelyihin.

Muistiinpanot

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis