| Nostalgia | |
|---|---|
| Nostalgia | |
| Genre | taidetalo |
| Tuottaja | Andrei Tarkovski |
| Tuottaja | |
| Käsikirjoittaja _ |
Andrei Tarkovski , Tonino Guerra |
| Pääosissa _ |
Erland Yuzefson Oleg Yankovsky |
| Operaattori | |
| Säveltäjä | Giuseppe Verdi , Ludwig van Beethoven |
| tuotantosuunnittelija | Andrea Crisanti [d] |
| Jakelija | Vudu [d] |
| Kesto | 125 minuuttia |
| Budjetti | 500 000 puntaa |
| Maa |
Italia Ranska Neuvostoliitto |
| Kieli | italiaa ja venäjää |
| vuosi | 1983 |
| IMDb | ID 0086022 |
Nostalgia ( italiaksi: Nostalghia ) on neuvosto - italialainen Andrei Tarkovskin psykologinen draama , joka kuvattiin Italiassa vuonna 1983. Elokuvan teema on kerrottu nimessä, se paljastaa venäläisen nostalgian luonteen, joka ohjaajan mukaan on muutakin kuin melankoliaa. Vuoden 1983 Cannesin elokuvajuhlilla elokuva voitti parhaan ohjaajan palkinnon , FIPRESCI-palkinnon ja ekumeenisen tuomariston palkinnon .
Venäläinen kirjailija Andrei Gortšakov tulee Italiaan opiskelemaan 1700-luvun venäläisen säveltäjän Pavel Sosnovskin elämäkertaa (prototyyppi - Maxim Berezovski ). Tulkki Eugenia vie hänet luostariin Toscanassa , jossa on Piero della Francescan fresko , jonka hän oli pitkään haaveillut näkevänsä. Jostain tuntemattomasta syystä Andrei kuitenkin kieltäytyy pääsemästä luostariin. Hän kaipaa kotimaataan ja perhettään ja haluaa, mutta ei voi palata kotiin. Sitten he menevät hotelliin.
Seuraavana aamuna lähellä hydropatiaa Andrey tapaa paikallisen hullun Domenicon. Fasismin romahduksen jälkeen tämä mies tuli mielisairaalasta ja piti sitten perheensä lukittuna seitsemän vuotta pelastaakseen heidät maailmanlopulta . Nyt hän asuu erakona rappeutuneessa talossa. Andrei haluaa tavata hänet uudelleen. Domenico jakaa näkemyksensä maailmasta hänen kanssaan ja väittää, että matemaatikot ovat väärässä, että 1 + 1 ei ole 2, vaan enemmän kuin 1, ja todistaa tämän kahdella oliiviöljypisaralla . Sankarit pääsevät lähemmäksi, kutakin yksinäisyyden tunne ja muiden väärinkäsitys piinaavat. Domenico kertoo Andreylle hänen pakkomielteisestä ajatuksestaan - kulkea sytytetyllä kynttilällä mineraalilähteen läpi ja siten pelastaa maailma.
Andrei palaa hotelliin, jossa Eugenia yrittää turhaan vietellä häntä. Loukkaantuneena hän moittii häntä tämän heikkoudesta, minkä jälkeen hän lähtee hotellista. Sitten hän lähtee Roomaan kihlattunsa Vittorion kanssa, joka ei ole hänestä ollenkaan kiinnostunut.
Jonkin ajan kuluttua Andrei, saatuaan päätökseen tutkimuksensa, palaa Venäjälle. Eugenia soittaa hänelle ja kertoo tapanneensa sattumalta Domenicon, joka kysyi, oliko Andrei täyttänyt lupauksensa. Hevospatsaalla istuva Domenico pitää puheen maailmanlaajuisesta ihmisten veljeydestä ja rakkaudesta luontoon, tarpeesta palata hetkeen, josta ihmiskunta kääntyi pois oikealta tieltä. Puheen lopussa yhdeksännen sinfonian pitäisi soida , puhuja valmistautuu polttamaan itsensä. Musiikki menee sekaisin ja sinfonia alkaa soida, kun Domenico sytyttää itsensä tuleen.
Sillä välin Andrey tulee kuivalle uima-altaalle ja yrittää kävellä sytytettyjen kynttilöiden kanssa päästä toiseen. Kun hän onnistuu tekemään niin, hän kuolee sydänkohtaukseen.
Elokuva päättyy symboliseen kohtaukseen, jossa Andrei istuu koiran kanssa puutalon ja keskiaikaisen italialaisen luostarin raunioiden edessä.
Nostalgian käsikirjoituksen ovat kirjoittaneet Tarkovski ja Tonino Guerra . Ohjaaja sai idean elokuvasta Italian-matkalla: "Kun Andrey saapui ja aloitimme hyvin harkitun ja valmisteltuni tutustumiseni maahan, "Nostalgia" -idea syntyi yhteisestä yhteistyöstä. heijastuksia, mikä on itse asiassa myös Venäjän matka Italian halki” [2 ] .
Tarkovski uskoi, että hänen suosikkinäyttelijänsä Anatoli Solonitsyn näyttelee Nostalgia-elokuvan pääroolia , eikä hän jo syöpäpotilaana menettänyt toivoaan mennä Italiaan kuvaamaan. Mutta Oleg Yankovsky hyväksyttiin päärooliin .
"Nostalgia" jatkaa Tarkovskin muiden elokuvien motiiveja. Gortšakovin matka Italiaan tulee sankarille samaksi matkaksi hänen oman sielunsa syvyyksiin, kuin lentäminen toiselle planeetalle Solariksessa tai polku Vyöhykkeelle Stalkerissa . Elokuva koskettaa kaksinaisuuden motiivia: säveltäjä Sosnovski, kuten Stalkerin Porcupine, on ruudun ulkopuolinen hahmo, mutta hänen kohtalonsa heijastuu päähenkilön kohtaloon.
Elokuva asettaa vastakkain syrjäisen venäläisen kylän maisemiin ja Italian kivikaduille. Melankolian tilan vuoksi Gorchakov on täysin uppoutunut ajatuksiinsa ja muistoihinsa Venäjästä, minkä vuoksi hän ei voi nauttia Italian näkymistä ja suosikkitaiteilijoidensa freskoista. Gortšakov myös siirtyy pois kumppanistaan ja kääntäjästään Eugeniasta, joka yrittää saada hänet mukaan keskusteluun Arseni Tarkovskin (ohjaajan isän) runoudesta, mutta Gortšakov kieltäytyy lukemasta kirjaa väittäen, ettei runoutta voida kääntää [3] .
Koti-ikävän lisäksi "Nostalgian" toinen teema on nykyihmisen kriisitila. Pohdiskelujen piinaama Gortšakov tapaa Italiassa sen, joka on valmis ottamaan ihmiskunnan lunastuksen taakan - Domenicon. Puolihullun Domenicon roolissa oli ruotsalainen näyttelijä Erland Joozefson , joka näytteli myös Tarkovskin viimeisessä elokuvassa " Uhri ". Hänen hahmonsa (Domenico ja Alexander) joutuvat sovittamaan maailman synnit. Ensimmäisen kerran Gorchakov tapaa Domenicon vieraillessaan Pyhän Katariinan uima-altaalla. On huomionarvoista, että pyhä Katariina Sienalainen kannatti itäisen ( ortodoksisen ) kirkon ja läntisen ( roomalaiskatolisen ) kirkon yhdistämistä kirkon suuren hajoamisen aikana [3] , mikä toistaa Andreaksen aiemmin puhuman lauseen tarve "tuhota valtion rajat".
Joidenkin kohtausten eroottisuus viittaa Salvador Dalín ja Dante Rossettin maalauksiin . Päähenkilön esirafaeliittiset hiukset löytyvät myös Tarkovskin peilistä . Suurin osa kohtauksista on teatraalisesti staattisia ja symmetrisiä. Katariina Sienan pyhäinjäännökset ovat roomalaisessa Santa Maria sopra Minervan basilikassa , jonka lähellä sijaitsee Berninin elefantin patsas , joka näkyy Dalin maalauksessa " Pyhän Antoniuksen kiusaukset ". Maya Turovskajan kirjasta " 7 with 1/2, or the Films of Andrei Tarkovski ":
Se oli todellinen henkisen kriisin paikka, jossa voi vain tuntea olonsa huonoksi. Todellisen hotellihuoneen epämukavuus toimi vain sysäyksenä mielikuvitukselle, sen "sielumaiseman" toteuttamiselle, joka, kuten aina Tarkovskin kanssa, muutti ulkoisen todellisuuden omaksi kuvakseen ja kaltaisekseen. Huone oli "pukeutunut" kuvaamista varten: persoonattoman vaalean puun sijaan, joka keskimääräinen huone oli kalustettu ilman vaatimuksia, ilmestyi petsattu kipsiseinä, suoraan Stalkerista tuotu rautainen sängynpääty ja ovi kylpyhuoneeseen, jossa oli pyöreä peili ja tyypillinen wieniläinen tuoli.
Kuten muissa Tarkovskin elokuvissa, "Nostalgiassa" näkyy kuva isänsä talosta, jonka päähenkilö muistaa tai näkee unissaan.
Tarkovski jakoi osittain Gorchakovin kohtalon. Lähtiessään töihin Italiaan hän ei voinut enää palata Venäjälle. Vuosi Cannesin elokuvajuhlilla elokuvan "Nostalgia" palkinnon jälkeen ohjaaja ilmoitti päätöksestään olla palaamatta Neuvostoliittoon. Vaikka Tarkovski itse ei pitänyt itseään toisinajattelijana , hän puhui kielteisesti viranomaisista. Päiväkirjaansa hän kirjoitti:
”Katehdin kaikkia, jotka pystyvät tekemään työnsä valtiosta riippumatta… Mikä röyhkeä hallitus! Tarvitseeko hän todella kirjallisuutta, runoutta, musiikkia, maalausta, elokuvaa? Ei, päinvastoin. Haluan työpaikan, en muuta. Työ! Eikö olekin villiä, eikö olekin rikos, että Italiassa lehdistössä neroksi kutsuttu ohjaaja istuu työttömänä? Ja ollakseni rehellinen, minusta näyttää siltä, että tämä on vain keskinkertaisuuden kosto, joka pääsi johtoon. Loppujen lopuksi keskinkertaisuus vihaa taiteilijoita, ja voimamme koostuu kokonaan keskinkertaisuuksista.
Tähän mennessä "Nostalgia" on yksi Tarkovskin aliarvioiduista ja vähemmän suosituista teoksista [4] [5] .
| Andrei Tarkovskin luovuus | |
|---|---|
| Lyhytelokuvat |
|
| Täyspitkät elokuvat |
|
| Dokumentit |
|
| Toteuttamattomia skenaarioita |
|
| Näyttelijätyötä |
|
| Teatteriesitykset |
|
| radio-ohjelmat |
|
| Kirjat |
|