Vasili Grigorjevitš Perov | |
---|---|
| |
Nimi syntyessään | Vasili Grigorjevitš Vasiliev |
Syntymäaika | 21. joulukuuta 1833 ( 2. tammikuuta 1834 ) [1] |
Syntymäpaikka | Tobolsk , Venäjän valtakunta |
Kuolinpäivämäärä | 29. toukokuuta ( 10. kesäkuuta ) 1882 [1] (48-vuotias) |
Kuoleman paikka | Kuzminkin kylä , Moskova |
Maa | |
Genre | maalaus |
Opinnot | |
Palkinnot | |
Sijoitukset |
Keisarillisen taideakatemian akateemikko ( 1866 ) Keisarillisen taideakatemian professori ( 1870 ) |
Palkinnot | IAH eläke ( 1862 ) |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Vasili Grigorjevitš Perov ( 21. joulukuuta 1833 ( 2. tammikuuta 1834 ), Tobolsk - 29. toukokuuta ( 10. kesäkuuta ) 1882 ) - venäläinen taidemaalari, yksi kiertävien taidenäyttelyiden liiton perustajajäsenistä .
Vasili Grigorjevitš Perov oli provinssin syyttäjän, paroni Georgi (Grigory) Karlovich Kridenerin ja Tobolskista kotoisin olevan A. I. Ivanovan avioton poika. Syntymäaika ei ole tarkkaan tiedossa: 21. - 23. joulukuuta 1833 (2. tai 4. tammikuuta 1834). Huolimatta siitä, että pian pojan syntymän jälkeen hänen vanhempansa menivät naimisiin , Vasililla ei ollut oikeutta isänsä sukunimeen ja arvonimeen [2] . Viralliset asiakirjat osoittivat pitkään sukunimen "Vasiliev", joka on annettu kummiisän nimellä . Sukunimi "Perov" syntyi lempinimenä, jonka pojalle antoi hänen lukutaidon opettaja, ylimääräinen diakoni, joka merkitsi oppilaansa tällä lempinimellä hänen ahkeruudestaan ja taitavasta kynän käytöstä kirjoittamiseen [3] .
Muutama vuosi Vasilyn syntymän jälkeen hänen isänsä erotettiin valtion palveluksesta, ja perhe muutti Arkangeliin , sitten Kridenerin perheen tilalle - Suslep lähellä Dorpatia . Jonkin aikaa Vasily Perov asui Samaran maakunnassa - isänsä ensimmäisestä avioliitosta peräisin olevien veljien, poikien tilalla. Kun hänen isänsä sai Yazykovin kartanon johtajan viran vuonna 1842, perhe muutti Sablukovoon , Arzamasin alueelle, Nižni Novgorodin maakuntaan. Täällä Vasili oli sairastunut isorokkoon, ja taudin seuraus - huono näkö - pysyi hänessä koko hänen elämänsä. Poika kiinnostui maalaamisesta, kun hän katseli isänsä kutsuman taiteilijan töitä. Vuosina 1843-1846 Vasily opiskeli Arzamasin piirikoulussa , jossa hän asui opettaja Favorskyn kanssa. Tänä aikana hän jatkoi piirtämistä yksin. Äiti halusi lähettää poikansa Nižni Novgorodin lukioon, mutta isä sai uuden työpaikan - Piyaishnoen (Iiliilin) kylässä - ja Vasili lähetettiin opiskelemaan A. V. Stupinin Arzamasin taidekouluun , jossa hän opiskeli (kanssa) keskeytykset) vuosina 1846-1849 [4 ] . Aiemmin kuin muut opiskelijat Stupin antoi Perovin maalata öljymaaleilla ja huomautti: "Vasenka ei menetä - hänellä on lahjakkuutta, hänestä tulee taiteilija." Joidenkin lähteiden mukaan hän ei saanut koulua loppuun johtuen konfliktista yhden oppilaan kanssa.
Saapuessaan vanhempiensa luo Piyaishnoyeen Vasili Perov ryhtyi luomaan sävellyksen " Crucifixion " (paikka tuntematon), joka kirjoitettiin koko paaston ajan ja valmistui suurella viikolla . Maalaus sijoitettiin kirkkoon, joka sijaitsee lähellä Nikolskoje-kylää. Tänä aikana Perov maalasi useita muotokuvia ja genremaalauksia: "Kerjäläinen kerjäävä", " Kylätroika ", "Folk Festival Semikissä" [5] .
Vuonna 1852 Vasily Perov tuli Moskovaan ja astui seuraavana vuonna Moskovan maalauksen, kuvanveiston ja arkkitehtuurin kouluun . Ei kuitenkaan ollut mitään elämistä eikä missään; tarpeesta nuori taiteilija halusi jopa lopettaa opinnot, mutta vaikeina aikoina häntä auttoi hänen opettajansa koulusta E. Ya . Perovin opettajia koulussa olivat myös M. I. Scotti , A. N. Mokritsky , N. A. Ramazanov ; Vasily Perov valmistui korkeakoulusta S.K. Zaryankon johdolla .
Vuonna 1856 Perov sai pienen hopeamitalin "taiteilijan veljen Nikolai Grigorjevitš Kridenerin muotokuvasta" [6] , joka esitettiin Keisarilliseen taideakatemiaan . Tämä teos liittyi edelleen läheisesti 1800-luvun alun taiteen perinteisiin ja kantoi stupinokoulun piirteitä; mutta jo myöhemmissä teoksissa Perov toimi keksijänä. Vuonna 1857 kirjoitettu maalaus "Poliisin saapuminen tutkittavaksi" toi taiteilijalle suuren hopeamitalin. Hän herätti yleisön ja kriitikkojen huomion; Perovissa he näkivät " Fedotovin suoran perillisen ja seuraajan ":
Nuori taiteilija otti Fedotovin käsistä pudonneen siveltimen... ja jatkoi aloittamaansa työtä ikään kuin ei olisi koskaan ollut kaikkia vääriä turkkilaisia naisia, vääriä ritareita, vääriä roomalaisia, vääriä italialaisia ja vääriä italialaisia, vääriä venäläisiä. , vääriä jumalia ja vääriä ihmisiä maailmassa.
– V.V. StasovTämä kuva merkitsi G. I. Khludovin kokoelman alkua .
Seuraavan kuvan juoni määräytyi kansanlaulun sanoilla: ”Äiti itkee kuin joki virtaa; sisar itkee virran virratessa; vaimo itkee kasteen laskeessa, aurinko nousee ja kuivattaa kasteen." Perov oli tyytymätön maalaukseen "Scene on the Grave", joka oli kirjoitettu E. Ya. Vasilievin johdolla, koska se piti sitä liian keinotekoisena.
Poliisin saapuminen tutkintaa varten. 1857. Valtion Tretjakovin galleria
Kohtaus haudalla. 1859. Valtion Tretjakovin galleria
Vaeltaja . 1859.
Saratovin taidemuseo
Vuonna 1860 Akatemia myönsi Peroville pienen kultamitalin maalauksesta "Ensimmäinen arvo. Sekstonin poika, ylennetty yliopistollisiksi rekisterinpitäjiksi”, mikä teki taiteilijasta 1840-luvun satiirisen genren perillisen. Saatuaan oikeuden osallistua kilpailuun suuresta kultamitalista, Perov muutti Pietariin. Täällä hän maalasi vuonna 1861 maalaukset "Sarna kylässä" ja "Uskonnollinen maaseudun kulkue pääsiäisenä"; ensimmäiseksi hän sai suuren kultamitalin (1867) ja oikeuden matkustaa ulkomaille rajana.
Toisesta, jonka akatemia hylkäsi, mutta jonka P. M. Tretjakov osti , V. Khudyakov kirjoitti:
Ja muitakin huhuja liikkuu, että pyhä synodi kysyy sinulta pian; millä perusteella ostat tällaisia moraalittomia maalauksia ja näytät niitä julkisesti? Maalaus ("Papit") oli esillä Nevski Prospektilla pysyvässä näyttelyssä, josta se, vaikka se pian poistettiinkin, herätti kuitenkin suurta vastalausetta! Ja Italian sijasta Perov ei päässyt Solovkiin.
Tämä kuva herätti kiivasta keskustelua: V. Stasov ylisti häntä totuudesta ja vilpittömyydestä, oikein havaituista ja välitetyistä tyypeistä; samaan aikaan M. Mikeshin väitti, että tällainen suunta tappaa todellisen korkean taiteen, nöyryytää häntä ja näyttää vain elämän ruman puolen. Valmistuttuaan yliopistosta vuonna 1862 Perov maalasi maalauksen "Tea Party in Mytishchi", jonka koostumus rakentui lihavan ahmattisen munkin ja ontuvan sokean miehen, sotavammaisen, oppositiolle (kontrasti) opaspojan kanssa.
Saarna kylässä. 1861.
Valtion Tretjakovin galleria
Kyläkulkue pääsiäisenä. 1861.
Valtion Tretjakovin galleria
Teetä juomassa Mytishchissä, lähellä Moskovaa. 1862.
Valtion Tretjakovin galleria
Syksyllä 1862 Perov meni naimisiin Elena Edmondovna Sheinsin kanssa ja joulukuussa Taideakatemiassa hän matkusti ulkomaille hänen kanssaan: vieraillessaan useissa Saksan kaupungeissa ( Berliini , Dresden , Düsseldorf ) hän saapui Pariisiin .
Amatööri. 1862.
Valtion Tretjakovin galleria
I. M. Pryanishnikov. 1862.
Valtion Tretjakovin galleria
Vuosina 1863-1864 V. G. Perov asui ja työskenteli Pariisissa. Hänen eurooppalaisia katuelämän kohtauksia kuvaavat maalauksensa kuuluvat tähän ajanjaksoon (Vaspatsasten myyjä [7] , Savoyard, Urkumylly, Kerjäläiset Boulevardilla, Muusikot ja katsojat, Rag-poimijat). Saatuaan Akatemialta luvan varhaiseen paluun jatkamiseen lennolle Venäjällä, hän palasi Moskovaan, jossa hän vietti koko tulevan elämänsä. Perov asettui vaimonsa setänsä F.F. Rezanovin taloon.
Posetiivari. 1863. Valtion Tretjakovin galleria
Savoyard. 1864.
Valtion Tretjakovin galleria
Laulukirjan myyjä. 1864. Tatarstanin taidemuseo
Loma lähellä Pariisia. 1864.
Valtion Tretjakovin galleria
Pariisilainen urkuhiomakone. 1864.
Valtion Tretjakovin galleria
Pariisilaiset rätinpoimijat. 1864.
Venäjän valtionmuseo
Vielä ulkomailla Perov suunnitteli suuren maalauksen, jossa oli juoni luostarielämästä, joka kirjoitettiin pitkään ja ilmestyi ensimmäisen kerran vasta taiteilijan kuolemanjälkeisessä näyttelyssä vuonna 1882. Sen lisäksi hän kirjoitti MOLKh- ja OPH -kilpailuihin genremaalauksia "Seeing the Dead Man" ja "The Line at the Pool" , joista hänet palkittiin kilpailujen ensimmäisillä palkinnoilla. Näillä maalauksilla alkoi uusi vaihe taiteilijan työssä: satiirisesta suunnasta hän siirtyi dramaattisempiin tarinoihin - "nöyrytyneistä ja loukkaantuneista". V. V. Stasov kirjoitti:
Perov loi vuonna 1865 yhden parhaista maalauksistaan: "Kylän hautajaiset". Kuva oli kooltaan pieni, mutta sisällöltään suuri... Taide esiintyi tässä kaikessa todellisen roolinsa loistossa: se maalasi elämää, se "selitti" sitä, se "lausutti tuomionsa" sen ilmiöille. ... Nämä hautajaiset ovat vielä synkempi ja surullisempi kuin Nekrasovin runossa "Hurranpunainen nenä". Siellä isä, äiti, naapurit ja naapurit jättivät arkun pois - Perovilla ei ollut ketään. Perov antoi täydellisen hylkäämisen ja yksinäisyyden talonpojan perheelle heidän surussaan.
Kuolleiden näkeminen. 1865.
Valtion Tretjakovin galleria
Allasjono. 1865.
Valko-Venäjän taidemuseo
Talonmies antaa asunnon emännälle. 1864-1865.
Valtion Tretjakovin galleria
Bobby kitaristi. 1865.
Venäjän valtionmuseo
Käsityöpoika. 1865.
Uljanovskin alueellinen taidemuseo
Seuraavaksi maalatut kuvat - "Troika", "Kuvernöörin saapuminen", "Kohtaus postiasemalla" - kuvaavat palkkatyöläisten vaikeaa, nöyryyttävää tilannetta. Taiteilija järjesti kuvan siten, että maalausten hahmot näyttävät katsovan katsojaa moittivasti - tutkijat huomauttivat, että tämä ominaisuus olisi tyypillinen useille Perovin tekemille muotokuville.
Maalauksista "Troika" ja "Goverentessin saapuminen kauppiaan taloon" V. G. Perov sai akateemikon arvonimen. Kuvan "Troika" osti P. M. Tretyakov.
Governessin saapuminen. 1866.
Valtion Tretjakovin galleria
Pyöreän pöydän keskustelu. 1866
Puhdas maanantai. 1866.
Valtion Tretjakovin galleria
Viisi Perovin maalausta esiteltiin vuoden 1867 maailmannäyttelyssä : "Kuolleen miehen näkeminen", "Ensimmäinen sijoitus", "Amatööri", "Kitara-Bobyl", "Troika" - taidekritiikki arvosti hänen työtä; T. Tore-Burger kirjoitti: "Hän on venäläinen sekä aiheiden valinnassa että tavassa, jolla hän ymmärtää ja tulkitsee niitä." Perov lähetti akateemiseen näyttelyyn samana vuonna neljä maalausta: "Puhdas maanantai", "Taideopettaja", "Pukkunut nainen" [8] , "Jumalan äiti ja Kristus elämänmerellä" [9] ja sai akateemikon arvonimen.
Hukkunut. 1867.
Valtion Tretjakovin galleria
Piirustus opettaja. 1867.
Valtion Tretjakovin galleria
Kristus ja Jumalanäiti elämän meren rannalla. 1867.
Valtion Tretjakovin galleria
Muotokuvia vuodelta 1868
Vuonna 1868 Taideakatemia jatkoi Perovin eläkerahaa kahdella vuodella hänen aiemmin saamiensa kolmen vuoden lisäksi. MOLKh-kilpailun ensimmäinen palkinto myönnettiin Peroville maalauksesta "Scene by the Railway" - tunnollisuus, jolla taiteilija kirjoitti talonpoikien ilmeet, on tyypillistä. Tästä vuodesta lähtien, jatkaen jokapäiväisten aiheiden kehittämistä, Perov alkoi panostaa paljon muotokuvien työskentelyyn.
Viimeinen taverna etuvartiossa. 1868.
Valtion Tretjakovin galleria
Itseoppinut talonmies. 1868.
Valtion Tretjakovin galleria
Kohtaus rautatiellä. 1868.
Valtion Tretjakovin galleria
Muotokuvia vuodelta 1869
Muotokuvissaan Perov pystyi tunnistamaan muotokuvaa varten uusia sosiopsykologisia näkökulmia; hän pyrki luomaan uudelleen ihmisen kankaalle, ei vain hänen aineellisessa konkreettisuudessaan, vaan myös hänen henkimaailmansa ehtymättömyydessä: "Olipa tyyppi, kasvot, luonteeltaan mikä tahansa, minkä tahansa tunteen ilmaisun erikoisuus. Syvä taiteilija tunnetaan tutkimalla, huomaamalla kaikki nämä piirteet, ja siksi hänen työnsä on kuolematon, totuudenmukainen ja elintärkeä”, Perov väitti. "V.V. Bezsonovin muotokuvasta" hänelle myönnettiin MOLKh:n ensimmäinen palkinto; P. M. Tretjakovin tilauksesta hän maalasi ”Kirjailija A. F. Pisemskyn muotokuvan”.
Vuonna 1869 yhdessä Myasoedovin kanssa , joka keksi ajatuksen kiertävien taidenäyttelyiden liiton (TPKhV) perustamisesta, Perov järjesti Moskovan vaeltajien ryhmän; seitsemän vuotta hän oli hallituksen jäsen. Vuonna 1870 hän sai OPH : n ensimmäisen palkinnon maalauksesta Lintumies; Maalauksista "Wanderer" ja "Birdcatcher" hän sai Taideakatemian professorin arvonimen.
Birder. 1870.
Valtion Tretjakovin galleria
Nukkuvat lapset. 1870.
Valtion Tretjakovin galleria
Pottarjuhlia edeltävänä iltana. 1870.
Kiovan taidegalleria
Kolminaisuus-Sergiukselle. 1870.
Valtion Tretjakovin galleria
Opiskelijan tulo… 1870.
Valtion Tretjakovin galleria
Muotokuvia vuodelta 1870
1970-luvulla arkielämän tarinat olivat erityisen tärkeässä asemassa Perovin teoksissa. Muotokuvien (Timasheva, A. N. Ostrovski , Stepanov) lisäksi hän esitteli Nykytaiteen seuran 1. näyttelyssä maalauksia " Metsästäjät levossa ", "Kalastaja". Vuonna 1871 V. G. Perov nimitettiin Moskovan maalaus- ja taidekoulun opettajaksi kuolleen S. K. Zaryankon tilalle.
A. N. Ostrovski. 1871.
Valtion Tretjakovin galleria
Metsästäjät levossa. 1871.
Valtion Tretjakovin galleria
Kalastaja. 1871.
Valtion Tretjakovin galleria
Jatkaessaan muotokuvamaalausta, Perov teki vuosina 1871-1872 P. M. Tretjakovin tilauksesta useita muotokuvia venäläisistä kirjailijoista ja tiedemiehistä: I. S. Turgenev , A. N. Ostrovski , F. M. Dostojevski , A. N. Maikov , V. I. Pogodina , M. maalasi muotokuvan Moskovan kauppiaasta I. S. Kamyninista.
Muotokuvia vuodelta 1872
M. Nesterov kirjoitti: ”Entä hänen muotokuvansa? Tämä "kauppias Kamynin", johon kuuluu melkein koko Ostrovskin sankaripiiri, ja itse Ostrovski, Dostojevski, Pogodin, eikö tämä ole koko aikakausi? Tällaisissa vanhanaikaisissa väreissä, maalaismaisissa piirustuksissa ilmaistut Perovin muotokuvat elävät pitkään eivätkä mene pois muodista samalla tavalla kuin Luke Cranachin muotokuvat ja antiikkiveistoksiset muotokuvat .
Joissakin muotokuvissa Perov saavutti sellaisen "totuuden", jonka venäläisessä taiteessa panivat merkille vain I. E. Repin ja V. A. Serov .
Vuonna 1872 Perov meni naimisiin toisen kerran - Elizaveta Egorovna Druganovan kanssa. Samana vuonna 2. näyttelyssä TPHV esitteli sarjan maalattuja muotokuvia. Seuraavana vuonna 1873 hänen maalauksensa "Kalastaja" ja "Metsästäjät levossa" esiteltiin Wienin maailmannäyttelyssä .
Hän teki matkan Nižni Novgorodiin, Volgalle, Orenburgin maakuntaan; alkoi kirjoittaa luonnoksia maalaukselle "Pugatšovin tuomioistuin". Tällä hetkellä hän vilustui metsästäessään, minkä seurauksena kulutus alkoi kehittyä, mikä ilmestyi ensimmäisen kerran vuonna 1874.
Piintynyt. 1873.
Valtion historiallinen museo
Vanhat vanhemmat. 1874.
Valtion Tretjakovin galleria
Kyyhkyslakka. 1874.
Valtion Tretjakovin galleria
Kasvitieteilijä. 1874.
Valtion Tretjakovin galleria
Vuonna 1874 TPHV:n kolmannessa näyttelyssä esiteltiin maalauksia "Plastuny lähellä Sevastopolia", luonnos "Kirgisian vanki". I. S. Turgenevin romaanin " Isät ja pojat " juonella maalattiin maalaus "Vanhat vanhemmat poikansa haudalla". Perovin henkinen elämä ja työ alkavat tällä hetkellä saada ristiriitaista, levotonta; taiteilijan maalausten ja piirustusten kokonaisuudessa on sekä variaatioita hänen töissään jo noussut kuvien teemoista että vasta löydettyjä historiallisia, kirjallisia ja uskonnollisia juonia.
Partiolaiset lähellä Sevastopolia. 1874.
Kiovan venäläisen taiteen museo
Pugatšovin tuomioistuin. 1875. Valtion historiallinen museo
A. I. Sergeeva. 1875
N. A. Kasatkin. 1876.
Valtion Tretjakovin galleria
A. I. Kridener. 1876.
Venäjän valtionmuseo
Talonpoika. 1876.
Latvian taidemuseo
Ateria. 1865-1876.
Venäjän valtionmuseo
Kristus Getsemanen puutarhassa. 1878.
Valtion Tretjakovin galleria
Laskeutuminen ristiltä. 1878.
Valtion Tretjakovin galleria
A. K. Savrasov. OK. 1878.
Valtion Tretjakovin galleria
Sokean miehen pää. 1878. Ryazanin taidemuseo
Kalastus. 1878.
Venäjän valtionmuseo
Vuonna 1877 Perov erosi TPHV:n jäsenistä. Seuraavana vuonna hän osallistui Pariisin maailmannäyttelyn näyttelyyn maalauksilla "Vaeltaja", "Linnusieppaaja", "Kalastaja", "Fomushka pöllö" ja "Metsästäjät levossa" sekä F. M. Dostojevskin muotokuvia. ja V. V. Bezsonov.
Kolme kertaa Perov kääntyi Pugachevin oikeudenkäynnin juoniin. Pugatšovin kuva muuttui rohkeasta hevosen selässä olevasta kasakosta - ensimmäisessä versiossa nuhjuiseksi mieheksi - toisessa, hurjaksi ja voimakkaaksi hirviöksi - kolmannessa. Pugachev's Riotin ensimmäinen, paras painos leikattiin paloiksi. Vuonna 1879 hän sai lopulta valmiiksi kolmannen version, mutta hän ei myöskään tyydyttänyt taiteilijaa; Perov aikoi maalata kuvan uudelleen.
Perov ilmaisi tämän ajanjakson sisäisen elämänsä tragedian "evankelikaalisella" sarjalla ja maalauksella " Nikita Pustosvyat. Uskon kiista .
Autuas. 1879.
Valtion Tretjakovin galleria
Kalastajat. 1879. Nižni Novgorodin taidemuseo
Vaeltaja pellolla. 1879. Nižni Novgorodin taidemuseo
Talonpoikien paluu… 1880. Valtion Tretjakovin galleria
Nikita Pustosvyat. 1881.
Valtion Tretjakovin galleria
Jaroslavnan huuto. 1881. Yksityinen kokoelma
Vanha mies penkillä. 1881. Rostovin museo
Elämänsä viimeisinä vuosina V. G. Perov teki yhteistyötä L. P. Sabanejevin Priroda i Okhota -lehden kanssa [10] . Useita hänen tarinoitaan julkaistiin Art Journalissa [11] , joka julkaistiin vuosina 1881-1887. kirjailija ja kriitikko N. A. Aleksandrov (1841-1907).
Vuoden 1881 lopulla lavantauti ja keuhkokuume heikensivät hänen terveyttään. V. G. Perov kuoli kulutukseen 49-vuotiaana pienessä Golitsynin sairaalassa lähellä Moskovaa Kuzminkin kartanon alueella [12] (nykyinen Moskovan alue). Taiteilija haudattiin luostarin hautausmaalle Danilovin luostarissa (hänen haudalle pystytettiin surullinen hautakivi Golgatalla olevan ristin muodossa).
Hänen tuhkansa haudattiin uudelleen luostarin hautausmaalle Donskoyn luostarissa ; uudelleenhautauksen tarkkaa päivämäärää ei tiedetä. Taiteilijan uudelle haudalle pystytti muistomerkin kuvanveistäjä Aleksei Evgenievich Jeletsky.
Hänen poikansa Vladimir Perov oli myös taiteilija.
Luettelo Vasili Grigorjevitš Perovin maalauksista
Venäläinen taiteilija V. G. Perov
Maalaus "Metsästäjät levossa"
Maalaus "Bindcatcher"
omakuva
Maalaus "Teen juominen Mytishchissä, lähellä Moskovaa"
Vasily Perovin teoksia | |
---|---|
|
Temaattiset sivustot | ||||
---|---|---|---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat |
| |||
|