Pianisti (elokuva)

Pianisti ( ranska:  La Pianiste ) on Michael Haneken vuonna 2001 valmistunut ranskankielinen elokuva , joka perustuu Elfriede Jelinekin samannimiseen romaaniin , joka julkaistiin vuonna 1983. Pääosissa Isabelle Huppert , Benoît Magimel ja Annie Girardot . Vuoden 2001 Cannesin elokuvajuhlilla elokuva voitti kolme ennätyspalkintoa, mukaan lukien Grand Prix.

Cast

Vaikka elokuva sijoittuu Itävaltaan , sen rahoittivat pääasiassa ranskalaiset yritykset. Tästä syystä Wienin asukkaita kuvaavat ranskalaiset näyttelijät ja ruudulta kuullaan enimmäkseen ranskalaista puhetta.

Juoni

Erika Kohut on 40-vuotias Wienin konservatorion professori . Lahjakkaimmat teini-ikäiset ovat jonossa kuuluisan pianistin kurssille. Luokassa Erica käyttäytyy kylmästi ja ylimielisesti. Opiskelijoiden epäonnistumiset eivät koskaan häiritse häntä ja näyttävät vain huvittavan häntä hieman [6] . Joskus hän näyttää nauttivan siitä, että se nöyryytä heidän ihmisarvoaan. Ennen kaikkea säveltäjien joukossa Erica sijoittaa Schubertin ja Schumannin [7] .

Maallisessa vastaanotossa Erica tapaa kauniin ja itsevarman amatöörimuusikon Walter Klemmerin. Kun he soittavat Schubertia toistensa edessä, kumpikin saa toisen huomion: se on kuin rakkauden julistus musiikin kautta [8] . Lahjakas nuori mies yrittää päästä konservatorioon, mutta Erica epäonnistuu kokeessa [9] . Kuitenkin muiden opettajien äänen ansiosta nuori mies astuu Kohutin luokkaan. Yhden konserttinsa harjoituksissa Erica hiipii lasinsiruja lupaavimman oppilaansa Annan takkitaskuun. Seurauksena oleva käsivamma pakottaa Annan keskeyttämään musiikillisen uransa hetkeksi.

Walter on luultavasti ainoa, joka arvaa, että opettaja kaatoi lasin tytön päälle. Hän juoksee naisen perään kylpyhuoneeseen, jossa hän yrittää ottaa naisen haltuunsa. Erica yrittää kuitenkin nöyryyttää kumppaniaan ja asettaa heidän suhteensa outoihin olosuhteisiin. Hän sanoo lähettävänsä nuorelle miehelle listan intiimeistä toiveistaan, jotka hänen on täytettävä, jos hän todella haluaa heidän olevan yhdessä.

Kun Walter vihdoin näkee luettelon, hän on sanaton. Erican fantasiat kuuluvat fetisoituneen sadomasokismin valtakuntaan . Hän pitää asunnossaan tarvittavat työkalut. Joskus Erica tekee outoja manipulaatioita partaveitsellä ja sukuelimillään, joskus hän katsoo pornoa kiinnostuneena seksikaupassa . Huomattavasta iästään huolimatta hän on selvästi neitsyt eikä ole koskaan ollut suhteessa miehen kanssa. Hänen elämänsä ainoa läheinen ihminen on hänen dominoiva äitinsä, jonka kanssa he jakavat edelleen sängyn. Hänen isänsä on tullut hulluksi.

Erica väittää, että seksuaaliset aktit tapahtuvat yhdessä hänen asuntonsa huoneista, jossa hänen äitinsä kuulee ne. Walter jättää hänet inhottuna. Erican henkisen elämän todellisuus on täysin ristiriidassa hänen romanttisten rakkauskäsitysteensä kanssa. Samana iltana Erica yrittää epäonnistua seksisuhteeseen äitinsä kanssa . Aamulla hän etsii sovintoa Walterin kanssa. Seuraavana yönä hän murtautuu Erican asuntoon ja lukittuaan äitinsä makuuhuoneeseen loukkaa ja raiskaa tämän tytärtä. Seksuaalisen väkivallan karu todellisuus ei ole ollenkaan sitä, mistä pianisti haaveili.

Seuraavana päivänä Erica ja hänen äitinsä menevät konserttiin, jossa opettajan on korvattava loukkaantunut Anna. Yksin saliin jäänyt hän puukottaa itseään veitsellä sydämen yläpuolelle, minkä jälkeen hän poistuu rakennuksesta luottavaisella askeleella.

Arvostelut kriitikoilta

"Ole varovainen, mitä toivot, sillä se voi toteutua", muisteli elokuvakriitikko Roger Ebert vanhaa sanontaa elokuvan yhteydessä . Amerikkalainen sanomalehti The Washington Post kirjoitti, että tarina Erika Kohutista on vähemmän fiktiota kuin " Freudin unohdettujen sivujen kääntäminen ". Arvostelijan mukaan Haneke ja Huppert onnistuivat luomaan läpipääsemättömän naishulluuden pelottavan maailman, joka herätti mieleen Polanskin " Reugnancen " [11] ja Buñuelin " Päivän kauneuden " [6] . Robin Wood veti rinnakkaisuuden Hitchcockin " Marnien " kanssa ja pani merkille tiukan logiikan, jolla Erica sukeltaa hulluuden kuiluun [12] [13] .

Stephen Holden New York Timesista vertasi elokuvaa tositapaustarinan uudelleenkertomiseen, joka ehdottaa - aivan Freudin hengessä - pohdiskeluja korkean taiteen ja seksuaalisuuden välisestä suhteesta [14] . Hän valitti, että Walterin terävä heitto elokuvan toisessa osassa ei sovi hänen hahmoonsa ja johtuu selvästi skenaarion välttämättömyydestä. J. Hoberman ( Village Voice ) näki Haneken elokuvassa Freudin " Tyytymättömyys kulttuuriin " [15] [16] motiiveista . Lidia Maslova (" Kommersant ") piti "Pianistia" "psykologisena tragikomediana itsetuhoon , itsensä kidutuksen halusta" [17] :

Isabelle Huppert onnistui luomaan tunteen sankarittarensa syvästä, parantumattomasta hulluudesta täysin rauhallisesti ja tyynesti. Haneken kertomus on täynnä niin paksua psykopatologiaa, joka muistuttaa niin paksua kokoelmaa runsaasti ja rehellisesti kuvitettua tapaushistoriaa, että siitä tulee epämukavaa - varsinkin niille, joilla on joskus samanlaisia ​​oireita [17] .

Rakenne

"Pianisti" koostuu sisäisessä koostumuksessaan kahdesta osasta. Ensimmäisessä osassa Erikan patologia esitetään "sankarittaren näkökulmasta - hänelle tutuna tilana", kun taas toiseen osaan "lisätään katse ulkopuolelta, terveen ihmisen ilme, joka löytää mikä osasto nro » [17] . Osien välisenä rajana on kohtaus, jossa Erica sujauttaa lasinsärkyä Annan taskuun. Tarinan virstanpylväinä toimivien Erican tekojen taustalla olevat motiivit jäävät elokuvassa selittämättä [18] . Luultavasti hän itse ei ole niistä täysin tietoinen [12] .

Päärouvan sanoin: ”Erika on aikuinen nainen ja samalla tyttö, äitinsä masentama: parafraasi Bergmanin syyssonaatin [19 ] teemasta . Erican suhde äitiinsä toimii matriisina elokuvan muiden hahmojen, kuten Schoberin äidin ja tyttären, suhteille. Molemmat äidit alistavat tyttärensä täysin omille haluilleen, ikään kuin he yrittäisivät toteuttaa itseään jälkeläistensä uran kautta [20] [12] . Pianisti pyrkii myös rakentamaan suhdettaan Walteriin peilinä hänen suhteestaan ​​omaan äitiinsä ("tilaus-aloitus" -tyypin mukaan) [12] .

Kuten useimpien Haneke-elokuvien kohdalla, loppu jätetään avoimeksi. Ehkä Erika kostaa itselleen puukotuksen virheistään suhteessaan Walteriin tai siitä, kuinka hän sadistisista motiiveista pilasi opiskelijan uran. Richard Lippen mukaan Erica yrittää tarkoituksella vahingoittaa käden liikkeitä säätelevää lihasta, eli hän lopettaa pianistin uransa [12] . Jotkut kommentoijat pitävät tällaista loppua pessimistisenä (Erican itsetuhoiset toimet jatkuvat tulevaisuudessa), toiset päinvastoin yrittävät nähdä tässä toivon pilkahdus (Erica on ymmärtänyt virheensä ja on valmis aloittamaan elämän tyhjästä ) [12] .

Sukupuolten sota

Jelinekin romaani on täynnä feministisiä ideoita , joista elokuvaversiossa on vain vähän jälkeä. ”Erika haluaa muuttaa järjestelmää eikä näe kumppanissaan yksilöllisyyttä - kuten ennen, miehet eivät nähneet sitä naisessa. Hän ajattelee, että hän edustaa koko järjestelmää, ja tämä on hänen harhaluulonsa”, Isabelle Huppert sanoo [19] . "Pianisti" voidaan tulkita lacanilaisen paradigman puitteissa interseksuaalisen vetovoiman ( rakkauden ) fantasialuonteesta ja miehen ja naisen psykoseksuaalisen luonteen perustavanlaatuisesta erosta [21] (R. Woodin mukaan seksin dekonstruktio ) .

Robin Wood pitää elokuvan pää"pahiksena" Walteria, hahmoa, johon suurin osa katsojista tunnistaa itsensä [12] . Kun pahamaineinen Erica lopulta päättää avautua hänelle, nuoren miehen entisestä hellyydestä ei ole jälkeäkään. Vaikka Erika on valmis toteuttamaan toiveensa, hän ajattelee vain itseään ja joutuu nopeasti naista hakkaavan raiskaajan rooliin [12] . "Niin sanottu "normaali" kaveri osoittaa tunteetonta julmuutta, jota ei voi verrata sairaan ihmisen fantasioihin", kirjoittaa Wood [12] . Esimerkiksi Annan vamman nähdessään hän tuntee aitoa iloa kuvitellen, että Erika teki hänen tähtensä hirviömäisen teon [22] . Kirjallisessa lähteessä kirjoittaja kutsuu tätä hahmoa "aasiksi".

Musiikin merkitys

Useimmat elokuvan kirjoittajat korostavat musiikin merkitystä elokuvan pääviestin ymmärtämisessä. Schubertin laulusyklin " Winter Way " kappaleet soivat kuvassa useammin kuin kerran. Heidän sanansa ("Olen saavuttanut unelmieni rajan, miksi minun pitäisi pysyä nukkuvien maailmassa?") resonoivat hienovaraisesti päähenkilön mielentilaan [12] .

S. Holdenin mukaan Erica on lapsuudesta asti ollut niin uppoutunut taiteen maailmaan, että hänestä näyttää siltä, ​​että hänen ihailemansa romantiikan aikakauden musiikin avainparadoksi leviää koko maailmaan : kaikki hulluuden pyörteet seuraavat perässä. kirjoittajan kiistattomat käskyt. Elokuvan edetessä hän ymmärtää, että elämä ja taide ovat täysin erilaisia ​​[14] .

Robin Wood tulkitsee Erican itsensä silpomisen viimeisessä kohtauksessa hänen protestiksi musiikin käyttöä uratarkoituksiin: molemmat äidit "ihmisiksi, jotka eivät kykene ymmärtämään musiikkia ja jotka on kasvatettu yhteiskunnassa, joka ei tunnusta muita arvoja \u200b\u200b kuin aineellinen hyvinvointi... vääristää taiteen kykyä vapauttaa ja vapautua toisessa muodossaan heidän tyttäriensä sorron ja tukahduttamisen" [12] .

Palkinnot ja ehdokkaat

• 2001 - kolme palkintoa Cannesin elokuvajuhlilla : Grand Prix (Michael Haneke), paras naispääosa (Isabelle Huppert), paras miespääosa (Benoît Magimel).
• 2001 - European Film Awards parhaasta naispääosasta (Isabelle Huppert), sekä 5 ehdokkuutta: paras elokuva (Veit Heiduschka), paras käsikirjoittaja (Michael Haneke), paras ohjaaja yleisön mielestä (Michael Haneke), paras naispääosa elokuvassa yleisön mielipide (Isabelle Huppert) ), paras näyttelijä yleisön mukaan (Benoit Magimel).
• 2001 - kaksi Golden Aries -palkintoa : paras ulkomainen elokuva, paras ulkomainen näyttelijä (Isabelle Huppert).
• 2002 - Cesar-palkinto parhaasta naissivuosasta (Annie Girardot) sekä ehdokkuudesta parhaan naispääosan kategoriassa (Isabelle Huppert).
• 2002 - Deutscher Filmpreis -palkinto parhaasta ulkomaisesta elokuvasta (Michael Haneke).
• 2002 - Parhaan naispääosan palkinto (Isabelle Huppert) Seattlen elokuvajuhlilla .
• 2002 - Ehdolla BAFTA-palkinnon saajaksi parhaasta englanninkielisestä elokuvasta (Veit Heiduschka, Michael Haneke).
• 2003 - Parhaan ei-amerikkalaisen elokuvan Bodil-palkinnon saaja (Michael Haneke).
• 2003 - ehdolla parhaan ulkomaisen elokuvan Independent Spirit -palkinnon saajaksi (Michael Haneke).

Muistiinpanot

1. ↑ Ruotsin elokuvatietokanta  (ruotsin kieli)
2. ↑ https://web.archive.org/web/20190513052139/https://www.europeanfilmawards.eu/en_FI/film/the-piano-teacher.5636
3. ↑ 1 2 3 4 https://web.archive.org/web/20190306111411/https://www.europeanfilmacademy.org/2001.99.0.html
4. ↑ Elokuvassa Isabelle Huppert soittaa itse pianoa. Aiemmin näyttelijä opiskeli pianonsoittoa kaksitoista vuotta.
5. ↑ Kuten Girardotin elokuvissa tavallista, Erican äidin roolia tarjottiin ensin näyttelijä Jeanne Moreaulle .
6. ↑ 1 2 'Pianoopettaja': Sointujen purkaminen . Haettu 28. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 7. helmikuuta 2013. (määrätön)
7. ↑ Elokuva kertoo, että molemmat menivät hulluiksi, mikä ei ole täysin totta. Monet elämäkerran kirjoittajat ovat kiistäneet Schubertin henkisen romahduksen. Katso: Dimitri Devuyst, Luc Hens, W. de Lannoy. Michael Haneken elokuva . Columbia University Press, 2012. ISBN 9780231504652 .
8. ↑ "Schubert matchmakerina", Robin Wood kuvailee tätä jaksoa.
9. ↑ Robin Woodin mukaan opettaja rankaisee nuorta miestä siitä, että tämä uskalsi herättää hänen uinuvan libidonsa .
10. ↑ Pianoopettaja :: rogerebert.com :: Arvostelut . Käyttöpäivä: 28. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 6. toukokuuta 2005. (määrätön)
11. ↑ "Pianisti" sisältää suoria viittauksia "Repulsion". Sankaritar Huppert pudistaa olemattomia pilkkuja vaatteistaan ​​samalla tavalla kuin Polanskyn elokuvan sankaritar Catherine Deneuve .
12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Wood, Robin . "Inhoanko sinua?" tai Tirz pas sur La Pianiste. // CineAction, nro 59 (2002).
13. ↑ Robin Woodille sankaritar Huppert on äärimmäisyyksien nainen, jonka sielussa korkein törmää alimpaan eikä heidän välillään ole keskitietä.
14. ↑ 1 2 Piano Teacher (2001); Kinky and Cruel Goings-On konservatoriossa
15. ↑ Vankien laulut - Sivu 1 - Elokuvat - New York - Village Voice . Haettu 28. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 7. helmikuuta 2013. (määrätön)
16. ↑ Hobermanin mukaan Pianisti parodioi käsitystä klassisesta musiikista kulttuurin ilmaisun apoteoosina: älykkyys, kokemus ja kurinalaisuus sublimoituneen intohimon palveluksessa. Tasaisuus, jolla Erica saa opiskelijansa kyyneliin, muistuttaa itse elokuvan pakkasta pintaa – kunnes jää räjähtää mieleenpainuvalla hyökkäyksellä kovalla ”räjähdyksellä”, jota ei voi peittää millään Schubert-melodialla.
17. ↑ 1 2 3 Kommersant-Power - Culture . Käyttöpäivä: 30. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 17. huhtikuuta 2013. (määrätön)
18. ↑ Yhden tulkinnan mukaan Erica ei halua tytön toistavan oman elämänsä surullista kehityskulkua.
19. ↑ 1 2 Kommersant-Gazeta - Feministinen pianisti . Käyttöpäivä: 28. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016. (määrätön)
20. ↑ Rinnakkaisuutta korostaa se, että molemmat äidit uhkaavat "leikata kätensä".
21. ↑ The Film Journal...Intohimoista ja tietoista elokuvakritiikkiä auteuristisesta näkökulmasta . Haettu 28. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 7. helmikuuta 2013. (määrätön)
22. ↑ Woodin mukaan tällainen kieroutunut reaktio tekee hänestä rikoskumppanin.

Linkit

• "Pianist" Arkistoitu 14. joulukuuta 2011 Wayback Machinessa Box Office Mojossa
• Arvostelu arkistoitu 16. maaliskuuta 2013 Wayback Machinessa in The Art of Cinema

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Elokuvan affiniteetti Elokuvaportaali Internet-elokuvatietokanta Metakriittinen Mädät tomaatit
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Britannica (verkossa) Universalis
Bibliografisissa luetteloissa	BNF : 150068773 GND : 4683049-2 SUDOC : 179259954 VIAF : 309914127 WorldCat VIAF : 309914127