| Ooppera | |
| pata kuningatar | |
|---|---|
| P. I. Tšaikovski ja Figner-puolisot, pääroolien esiintyjät oopperan ensi-illassa | |
| Säveltäjä | |
| libretisti | Modesti Iljitš Tšaikovski |
| Libreton kieli | Venäjän kieli |
| Juonen lähde | Tarina A. S. Pushkinista "Patakuningatar" |
| Toiminta | 3 |
| maalaukset | 7 |
| Ensimmäinen tuotanto | 7. joulukuuta 1890 |
| Ensiesityspaikka | Mariinski-teatteri , Pietari |
| Kesto (noin) |
2,5 tuntia |
| Näkymä | Venäjän valtakunta |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Patakuningatar on P. I. Tšaikovskin ooppera 3 näytöksessä, 7 kohtauksessa, M. I. Tšaikovskin libretto perustuu A. S. Pushkinin samannimiseen tarinaan . Ooppera kirjoitettiin Firenzessä alkukeväällä 1890 , ensimmäinen esitys oli 19. joulukuuta 1890 Pietarin Mariinski-teatterissa Keisarillisen ryhmän taiteilijoiden esittämänä.
Ajatus oopperan esittämisestä A. S. Pushkinin Patakuningatar -juonella Mariinski-teatterin näyttämöllä kuului todennäköisesti Imperiumin teatterien johtajalle Ivan Aleksandrovich Vsevolozhskylle . Vuodesta 1885 lähtien teatterin johtajan puolesta on käyty neuvotteluja tähän juoneeseen perustuvan oopperan luomisesta useiden ihmisten kanssa, mukaan lukien säveltäjät A. A. Villamov ja N. S. Klenovsky sekä libretistit I. V. Shpazhinsky ja V. A. Kandaurov. Lokakuussa 1887 tapahtui ensimmäinen keskustelu Vsevolozhskin ja Tšaikovskin välillä, jota pyydettiin kirjoittamaan musiikkia tähän juoneeseen, mutta säveltäjä kieltäytyi päättäväisesti, erityisesti motivoimalla kieltäytymistään juonen "asianmukaisen lavaläsnäolon" puutteella. Vuoden 1888 alusta lähtien Modest Iljitš Tšaikovski sitoutui laatimaan libreton tälle juonelle (Klenovskylle) , joka kirjoitti tästä veljelleen Pjotr Iljitšille 7.2.1888 päivätyssä kirjeessä:
Valmistunut libreton toinen kuva. Olen hirveän tyytyväinen tämän kuvan yleisilmeeseen <...> Jos kirjoittaisit musiikkia tähän, millä kymmenkertaisella ahkeruudella ripotaisin runojani! [1] .
Tšaikovskin suhtautuminen aiheeseen muuttui vuoden 1889 lopulla, kun Mariinski-teatterin baletin Prinsessa oleva kaunotar harjoitusten aikana jatkettiin neuvotteluja tulevasta oopperasta. Kirjeessä Yu. P. Shpazhinskayalle 26. tammikuuta 1890 Tšaikovski huomautti:
... Aloin vähitellen tuntea kiireellistä tarvetta ryhtyä varsinaiseen työhöni virkistäytymisen, eli kirjoittamisen, muodossa. Ja sitten, ikään kuin tarkoituksella, I. A. Vsevolozhsky alkoi kiihkeästi pyytää minua kirjoittamaan oopperaa, joka perustuu Patakuningatar -juonteeseen. Libreton oli tehnyt jo aiemmin kukaan muu kuin veljeni Modest <...> Luin sen, pidin siitä, ja sitten eräänä kauniina päivänä päätin luopua kaikesta, eli Pietarista ja Moskovasta ja monista Saksan kaupungeista, Belgiassa ja Ranskassa, joissa hän sai kutsun konsertteihin ja lähteä jonnekin ulkomaille työskennelläkseen ilman häiriöitä [2] .
19. tammikuuta 1890 Tšaikovski aloitti oopperan säveltämisen Firenzessä. Sen luomisprosessi oli poikkeuksellisen nopea: oopperan klavier valmistui 6. huhtikuuta ja saman vuoden 8. kesäkuuta mennessä koko partituuri. Sävellysprosessissa Tšaikovski muokkasi libreton ja kirjoitti itse sanat joihinkin katkelmiin, mukaan lukien kaksi aariaa (Jeletski toisessa näytöksessä ja Liza kolmannessa). Myöhemmin työskennellessään oopperan nimiroolin näyttelevän tenorin Nikolai Fignerin kanssa Tšaikovski muutti kuolevaa ariosoaan.
Oopperan maailmanensi-ilta pidettiin Mariinski- teatterissa Pietarissa 19. joulukuuta 1890 . Kapellimestari Eduard Napravnik .
Patakuningattaren ensi-ilta Kiovassa pidettiin 31. joulukuuta 1890 (kapellimestari Iosif Pribik ) ja Moskovan ensi- ilta Bolshoi-teatterissa 4. marraskuuta 1891 ( kapellimestari Ippolit Altani ). Vähitellen ooppera tuli monien teattereiden ohjelmistoon Euroopassa ja Amerikassa:
Huolimatta alkuperäisen tarinan ja oopperan monien juonikohtien samankaltaisuudesta, oopperan hahmojen teoilla on täysin erilainen psykologinen motivaatio. Tarinasta poiketen Herman palaa vahvasta rakkaudesta Lisaa kohtaan, mutta Lisaa ei esitetä oopperassa kreivittären köyhänä sukulaisena, vaan hänen rikkaana perillisenä. Tarve turvata asemansa pakottaa hänet yrittämään selvittää kreivitärten salaisuuden voittaakseen rahaa korteilla hänen avullaan. Kuitenkin intohimo peliin ja halu saada selville kohtalokas salaisuus vaikuttavat häneen haitallisesti ja johtavat hänet paitsi hullutukseen myös kuolemaan. Lisan kohtalo päättyy myös kuolemaan, jonka kuvan Tšaikovski kirjoitti uudelleen. Toisin kuin Pushkinin tarinan onneton oppilas, Lisa on intohimoinen, vahva henkilö, joka uhraa loistavan asemansa ja kihlauksensa prinssi Jeletskin kanssa intohimoisen rakkauden nimissä Hermania kohtaan, ja tämän hulluus aiheuttaa hänen kuolemansa. Tšaikovskin vaatimuksesta oopperan libretoon lisättiin erityisesti hänen kohtalolleen omistettu kuudes kohtaus. Lisäksi kirjailijan asenne hahmoihinsa on erilainen. Jos Pushkinilla on irrallinen hahmo (tarina on kirjoitettu maallisen anekdootin hengessä), niin Tšaikovski kokee jokaisen sankarin kohtalon ikään kuin he olisivat tuntemiaan eläviä ihmisiä:
Herman ei ollut minulle vain tekosyy tämän tai tuon musiikin kirjoittamiseen, vaan koko ajan todellinen elävä ihminen, lisäksi erittäin mukava minulle <...> Kirjoitin Patakuningattaren rakkaudella. Jumalauta, kuinka itkin eilen, kun Hermani-köyhä haudattiin! [3] .
Jotkut uskovat, että kirjailijan henkilökohtaista suhdetta sankariin vahvistaa se, että Pushkinin tarinassa päähenkilöllä on sukunimi Hermann ja hänen nimensä jää lukijalle tuntemattomaksi. Libretossa toinen kirjain “n” poistettiin sukunimestä, joten sana alettiin käsittää nimeksi: saksaksi [4] . Tarina ei kuitenkaan kerro missään, onko sukunimi Hermann vai nimi, kun taas ilmaus "Hänen nimensä on Hermann" osoittaa, että tämä on edelleen nimi [5] . Samanaikaisesti nimi Hermann on yleisempi saksaksi kuin sukunimi Hermann, joten ehkä Tšaikovski yksinkertaisesti yksinkertaisti nimen kirjoitusasua, joka oli tuolloin vanhentunut.
Psykologisen linjan vahvistaminen päähenkilöiden kuvissa tuo heidät lähemmäksi F. M. Dostojevskin sankareita , erityisesti romaanilla "Pelaaja" [6] .
Oopperassa kiinnitetään myös suurta huomiota linkittämiseen tiettyihin Pietarin maisemiin - Aurinkoinen päivä kesäpuutarhassa (ensimmäinen kohtaus) ja Talvikanava yöllä (kuudes kohtaus).
Vsevolozhskin alkuperäisen suunnitelman mukaan oopperan toiminta siirrettiin 1700-luvulle, Katariina II :n aikakauteen . Tämä mahdollisti 1700-luvun - 1800-luvun alun venäläisten runoilijoiden tekstien sisällyttämisen libretoon, nimittäin:
Pelurien kuoro "Ja sadepäivinä he kokoontuivat ..." (seitsemäs kuva) on kirjoitettu Pushkinin tarinan epigrafian tekstiin.
Lisäksi neljännessä kohtauksessa Kreivitärin lauluosuudessa käytettiin Loretan romanssin " Je crains de lui parler la nuit " melodiaa ranskalaisen säveltäjän Andre Grétryn oopperasta "Richard the Lionheart" .
Toiminnan siirtäminen aikaisempaan aikakauteen sai säveltäjältä elävän luovan vastauksen. Säveltäessään 1700-luvun musiikin henkeen tyyliteltyä pastoraalia Paimentaren vilpittömyys Tšaikovski kirjoitti 12. helmikuuta 1890 päiväkirjaansa:
Välillä minusta tuntui, että elän 1700-luvulla ja ettei ollut mitään kauempana kuin Mozart [7] .
| Lähetys | Ensiesitys Pietarissa 19. joulukuuta 1890, kapellimestari Eduard Napravnik |
Ensiesitys Kiovassa 31. joulukuuta 1890, kapellimestari Iosif Pribik |
Ensiesitys Moskovassa 4. marraskuuta 1891, kapellimestari Ippolit Altani | |
|---|---|---|---|---|
| saksa ( tenori ) | Nikolai Figner | Mihail Medvedev | Mihail Medvedev | |
| Tomsky ( baritoni ) | Ivan Melnikov | Dementiev | Bogomir Korsov | |
| Jeletski ( baritoni ) | Leonid Jakovlev | Joachim Tartakov | Pavel Khokhlov | |
| Chekalinsky ( tenori ) | Vasily Vasiliev (Vasiliev II) | |||
| Surin ( basso ) | Joo A. Frey | |||
| Chaplitsky ( tenori ) | K. A. Kondarak | |||
| Narumov ( basso ) | V. F. Sobolev | |||
| Steward ( tenori ) | V. N. Efimov | |||
| Kreivitär ( mezzosopraano / kontralto ) | Maria Slavina | Maria Smirnova | Alexandra Krutikova | |
| Lisa ( sopraano ) | Medea Figner | Alexandra Matsulevitš | Maria Deisha-Sionitskaya | |
| Polina ( kontralto ) | Marian laakso | Vera Gnucheva | ||
| Governess ( mezzosopraano ) | Maria Wilhelmina Piltz | |||
| Masha ( sopraano ) | Julia Yunosova | |||
| Boy Commander (ei laulua) | ||||
| Sivuesitys | ||||
| Prilepa ( sopraano ) | Olga Olgina | |||
| Milovzor ( kontralto ) | Nina Friede | |||
| Zlatogor ( baritoni ) | Aleksanteri Klimov (Klimov II) | |||
| Kuoro, roolit ilman sanoja: Sairaanhoitajat, Governessit, kävelijät, pallomanageri, vieraat, lapset, pelaajat | ||||
Oopperan toiminta sijoittuu 1700-luvun lopun Pietariin.
Ensimmäinen kuva . Sunny Summer Garden , täynnä kävelyväkeä. Upseerit Surin ja Chekalinsky jakavat vaikutelmansa ystävänsä Hermanin oudosta käytöksestä: hän viettää öitä pelitalossa, mutta ei koskaan ota kortteja käsiinsä. Pian Herman itse ilmestyy, mukana kreivi Tomsky. Hän myöntää olevansa intohimoisesti rakastunut, mutta ei tiedä valitsemansa nimeä. Sillä välin upseerien joukkoon liittynyt prinssi Jeletski jakaa ilonsa lähestyvästä avioliitostaan: "Valoisa enkeli suostui yhdistämään kohtalonsa minun kanssani!" Herman kauhistuu kuullessaan, että hänen intohimonsa kohteena on prinssin morsian, kun kreivitär kulkee ohitse tyttärentyttärensä Lisan seurassa. Molemmat naiset, jotka huomasivat Hermanin palavan katseen, saavat raskaat aavistukset.
Tomsky kertoo ystävilleen maallisen anekdootin kreivitärestä, joka nuorena "Moskovan Venuksena" menetti koko omaisuutensa. Yhden tapaamisen hinnalla hän oppi Saint-Germainin kreiviltä kolmen aina voittavan kortin kohtalokkaan salaisuuden saadakseen rahansa takaisin. Siitä hetkestä lähtien hänen tuleva kohtalonsa oli tiukasti sidoksissa tähän salaisuuteen: "Koska hän soitti nuo kortit miehelleen, toisen kerran nuori komea mies tunnisti ne, mutta samana yönä vain hän jäi yksin, hänelle ilmestyi haamu. ja sanoi uhkaavasti: "Saat tappavan iskun kolmannelta, joka palavasti, intohimoisesti rakastaen tulee väkisin oppimaan sinulta kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! Tämän tarinan jälkeen Surin ja Chekalinsky pilkkaavat Hermania ja tarjoutuvat selvittämään korttien salaisuuden vanhalta naiselta, mutta Hermanin ajatukset keskittyvät Lizaan. Alkaa ukkosmyrsky. Puutarha on tyhjä. Raivoavien elementtien keskellä Herman huudahtaa: ”En pelkää myrskyä! Itsessäni kaikki intohimot heräsivät niin tappavalla voimalla, ettei tämä ukkonen ole mitään siihen verrattuna! Ei, prinssi! Niin kauan kuin olen elossa, en anna sitä sinulle, en tiedä miten, mutta otan sen pois! ... Hän on minun, minun tai minä kuolen!
Toinen kuva . Iltahämärä. Tytöt yrittävät piristää surullista Lisaa, mutta hän piilottaa ajatuksensa. Vain yksin jätetty Lisa uskoo yön synkän salaisuutensa. Hän tuntee rakkautta salaperäistä muukalaista kohtaan, hän on kaunis "kuin langennut enkeli", hänen silmissään on "paahtavan intohimon tuli". Herman ilmestyy yhtäkkiä parvekkeelle. Hän paljastaa rakkautensa Lisalle ja pyytää tätä hyväksymään tämän tunnustuksen, koska muuten hän on valmis luopumaan elämästään. Hänen vastauksensa ovat myötätunnon kyyneleitä. Heidät keskeytetään koputtamalla oveen. Kreivitär astuu huoneeseen, ja verhon taakse piiloutunut Herman hänen nähdessään muistaa yhtäkkiä kolmen kortin kauhean salaisuuden. Vanhan naisen edessä hän näkee kauhean kuoleman aaveen. Mutta hän lähtee ja Hermanin kiihkeä selitys päättyy Lisan vastavuoroiseen tunnustukseen.
Ensimmäinen kuva.
Pallo. Lisan kylmyydestä huolestunut Jeletski vakuuttaa tälle rakkaudestaan, mutta samalla antaa jaloisesti vapauden. Surin ja Chekalinsky naamioissa pilkaavat Hermania: "Oletko sinä kolmas, joka intohimoisesti rakastaen tulee oppimaan hänen kolmesta kortistaan, kolmesta korttistaan, kolmesta korttistaan?" Herman pelkää näitä sanoja. Välikappaleen "Paimentaren vilpittömyys" lopussa hänet kohtaa kreivitär. Saatuaan kreivitärtären salaisen oven avaimet Lisalta Herman näkee tämän kohtalokkaana enteenä. Tänä iltana hän oppii kolmen kortin salaisuuden.
Toinen kuva .
Herman livahtaa kreivittären makuuhuoneeseen. Hän katselee peloissaan hänen muotokuvaansa nuoruudessaan ja tuntee salaisen kohtalokkaan voiman yhdistävän hänet häneen: "Katson sinua ja vihaan, mutta en saa siitä tarpeekseni." Kreivitär itse ilmestyy seuralaistensa mukana. Hän muistelee äreästi menneitä ja nukahtaa vähitellen nojatuoliin. Yhtäkkiä Herman ilmestyy hänen eteensä pyytäen paljastamaan kolmen kortin salaisuuden: "Voit tehdä elämäsi onnen, eikä se maksa sinulle mitään!" Mutta kreivitär, turvottunut pelosta, on liikkumaton. Raivostunut Herman uhkaa aseella ja vanha nainen kaatuu kuolleena. Ennustus toteutui, mutta salaisuus jäi Hermanille tuntemattomaksi. Lisa tulee meluun ja näkee Hermanin hullun tilassa. Hän tajuaa, että Herman tarvitsi kolmen kortin salaisuuden.
Ensimmäinen kuva .
Saksalainen kasarmissa. Hän lukee Lizan kirjeen, jossa hän määrää hänelle päivämäärän pengerrykseen. Hän lajittelee menneisyyttä muistossaan ja mielikuvituksessaan kohoaa kuvia vanhan naisen hautajaisista, kuuluu aavemaista hautajaislaulua. Ikkunaan kuuluu koputus. Kynttilä sammuu. Kauhistuneena Herman näkee kreivitärten haamun ja kuulee hänen sanansa: ”Tulin luoksesi vastoin tahtoani. Mutta minut on määrätty täyttämään pyyntösi. Pelasta Lisa, mene naimisiin hänen kanssaan ja voita kolme korttia peräkkäin. Muistaa! Troikka! Seitsemän! Ässä!" "Kolme... Seitsemän... Ässä..." - Herman toistaa kuin loitsu.
Toinen kuva .
Lisa odottaa Hermania penkereellä lähellä Talvikanavaa. Hän kokee hirvittävän epäilyksen piinaa: "Ah, olen uupunut, olen kärsinyt." Kun kello lyö puoltayötä ja Lisa lopulta menettää toivonsa, ilmestyy Herman, joka ensin toistaa rakkauden sanoja Lisan jälkeen, mutta on jo pakkomielle toisesta ideasta. Lisa vakuuttuu, että Herman on syyllinen kreivitärmen kuolemaan. Hänen hulluutensa voimistuu, hän ei tunnista häntä, hänen ajatuksensa ovat vain pelitalossa: "Minullekin makaa kultakasoja, ne kuuluvat minulle yksin." Hän pakenee pelitalolle, ja epätoivoon ajautunut Liza heittäytyy veteen.
Kolmas kuva .
Pelaajat pitävät hauskaa korttipöydässä. Tomsky viihdyttää heitä leikkisällä laululla. Keskellä peliä ilmestyy hermostunut Herman. Hän voittaa kahdesti peräkkäin tarjoten suuria panoksia. "Paholainen itse leikkii kanssasi samaan aikaan", läsnäolijat julistavat. Peli jatkuu. Tällä kertaa Hermania vastaan, prinssi Jeletskiä vastaan. Ja win-win-ässän sijaan patarouva osoittautuu hänen käsissään. Herman näkee kartalla kuolleen vanhan naisen piirteet: ”Hitto! Mitä tarvitset! Elämäni? Ota, ota!" ja hän ampuu itsensä. Kuolevan sankarin mielessä nousee kaunis kuva Lisasta: ”Kauneus! Jumalatar! Enkeli!" Näillä sanoilla Herman kuolee.
Ensimmäisestä näytöksestä lähtien
Toisesta näytöksestä -
Kolmannesta näytöksestä -
| Peter Iljitš Tšaikovski | |||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||