| Pushkin | |
|---|---|
| Romaani kuvaa A. S. Pushkinin lapsuutta ja nuoruutta | |
| Genre | elämäkertaromaani |
| Tekijä | Juri Tynyanov |
| Alkuperäinen kieli | Venäjän kieli |
| kirjoituspäivämäärä | 1932-1943 (ei valmis) |
| Ensimmäisen julkaisun päivämäärä | 1935 (osa 1), 1936-1937 (osa 2), 1943 (osa 3) |
| kustantamo | Fiktio |
"Pushkin" on Juri Tynjanovin kolmas ja viimeinen romaani , joka jäi kesken. Aleksanteri Sergeevich Pushkinia koskevassa elämäkerrassa kirjoittaja tiivisti omat tieteelliset ja fiktiivinen lähestymistapansa Puškinin aikakauteen, joka toteutettiin vuosina 1920-1930. Tynyanov käytti romaanielämäkerran muotoa rekonstruoidakseen useita filologisia hypoteeseja, jotka koskivat runoilijan elämäkertaa ja joidenkin hänen teoksensa aiheiden syntyä.
Romaanin ensimmäinen osa julkaistiin nimellä "Lapsuus" Literary Contemporary -lehden numeroissa 1, 2, 3, 4 vuodelta 1935. Saman lehden numeroissa 10, 11, 12 vuodelta 1936 ja numeroissa 1, 2 vuodelta 1937 julkaistiin toinen osa, Lyceum. Kirjapainoksessa molemmat ensimmäiset osat ilmestyivät ensimmäisen kerran vuonna 1936 Khudozhestvennaya Literatura -kustantajan Leningradin osastolla . Kolmas osa, "Nuoret", julkaistiin vuonna 1943 (kirjailijan kuoleman jälkeen) Znamya - lehden 7. ja 8. numerossa.
Jotkut tutkijat pitävät ajatusta taiteellisesta kertomuksesta Pushkinin elämästä 1920-luvun lopulla, kun V. V. Veresajevin teos "Pushkin elämässä" julkaistiin. Veresaev jakoi tiukasti Pushkinin elämäkerran ja kirjallisen elämän; samaan aikaan suuri osa Tynjanovin romaanin elämäkerrallisista yksityiskohdista liittyy Pushkinin tulevaisuuden juonien ja tyylin piirteiden syntymiseen. Kirjoittajan itsensä ohjeet ovat suurelta osin yhtenevät tämän näkökulman kanssa. Omaelämäkerrassaan hän kirjoitti:
Fiktioni syntyi pääasiassa tyytymättömyydestä kirjallisuuden historiaan, joka lipsahti yleisten paikkojen läpi ja edusti epämääräisesti venäläisen kirjallisuuden ihmisiä, suuntauksia, kehitystä [1] .
Ensimmäiset luonnokset elämäkerrasta Pushkin-perheestä ovat peräisin vuodelta 1932. Alun perin Tynyanov aikoi luoda erillisen teoksen, joka oli omistettu runoilijan afrikkalaisille juurille, nimeltä " Hannibals ". Runoilijan esi-isien elämä piti peittää siitä hetkestä lähtien, kun seitsemänvuotias A. P. Hannibal siepattiin Abessiniasta. Samanaikaisesti kirjoittaja ei aikonut esitellä Pushkinia itseään yhdeksi sankareista. Erityisesti hän totesi:
- Häntä koskeva luku on lyhin. Kehyksessä: A. S. Pushkin ja kaksi päivämäärää - syntymä ja kuolema [2] .
Tynyanov piti kirjallista johdatusta ja ensimmäistä lukua luovana epäonnistumisena ja hylkäsi alkuperäisen idean. Kuitenkin "Pushkinin" lopullisessa tekstissä hän kiinnitti melko paljon huomiota Hannibalin perheeseen [3] .
Romaanin kronologiaa luotaessa käytettiin Pushkinin omaelämäkerran suunnitelmaa, joka tuotiin vuoteen 1815, joka tunnetaan nimellä "Muistiinpanoohjelma". Erillisten todistusten mukaan Puškinin työhön liittyi Tynyanoville suuri luova kriisi [4] :
Romaani oli kaikki hänen päässään - suuri, moniosainen kirja Pushkinista, mutta yhtäkkiä jokin pysähtyi, ja ensimmäistä kertaa kuulin Juri Nikolajevitšilta niin oudon sanan hänen suuhunsa: "Se ei ole kirjoitettu"; hän alkoi istua muilla sivuilla kaksi, kolme viikkoa ja hylkäsi ne ja kopioi ne uudelleen ja hylkäsi ne uudelleen.
M. L. Gasparovin mukaan "lapsuus koottiin pienimmistä elementeistä, jotka vastasivat myöhemmin runoilijan aikuisten teoksissa; mutta mitä vanhemmaksi sankari tuli, sitä vähemmän oli käyttämättömän tulevaisuuden tarjontaa, vauhtia oli tarpeen nopeuttaa - kuolema pelasti Tynyanovin ratkaisemattoman ongelman ratkaisemisesta" [5] . On outoa, että mahdottomuus kattaa Pushkinin elämää niin yksityiskohtaisen tarinan puitteissa kuin romaanin ensimmäiset osat, totesi V. F. Khodasevich [6] arvostelussaan . Optimistisempi oli V. B. Shklovskyn arvio , joka uskoi, että "... työ katkesi, luultavasti ensimmäisellä kolmanneksella" [7] .
Sergei Lvovitš Pushkin , runoilijan isä, jää eläkkeelle ja asettuu Moskovaan. Hänet ja hänen veljensä Vasily Lvovich , huolimatta kaikista pyrkimyksistä pysyä ajan tasalla, yhteiskunnassa nähdään jäänneinä XVIII vuosisadan 90-luvulta , sentimentaalismin aikakaudelta. Sergei Lvovitšin vaimon Nadezhda Osipovnan sukulaiset ovat kuuluisia eksentrisyydestään ja ovat milloin tahansa valmiita joutumaan konfliktiin perheen Pushkin-osan kanssa. Lopulta Pushkineille syntyy poika, jolle annetaan nimi isoisänsä muistoksi Puškinin linjan varrella. Sergei Lvovitshilla on suuria toiveita "kurtagista" lapsen kasteen jälkeen. Hän kutsuu iäkkäät "sentimentaalit" hääkenraalit: ranskalaisen Montfortin ja N. M. Karamzinin . Nadezhda Osipovnan sedän Pjotr Abramovitš Annibalin esiintyminen keskeyttää ironisesti kuvatun juhlan ja päättyy hänen ja Puskinien väliseen riitaan.
Poika kasvaa ilman vanhempiensa asianmukaista huomiota, jotka yrittävät säilyttää asemansa maailmassa. Kuitenkin, kuten hänen vanhempansa, hän rakastaa vieraita ja kuuntelee keskusteluja ranskaksi. Isänsä työhuoneessa hän lukee ranskalaisia kirjoja, mukaan lukien anekdoottikokoelmia, Pironin teoksia ja Voltairen vapaa-ajattelun kirjoituksia . Lisäksi Pushkin tutustuu isänsä salaisen kaapin sisältöön, jossa säilytetään luetteloita venäläisistä epigrammeista ja Barkovin runoista . Hän esiintyy säännöllisesti tytön huoneessa ja kuuntelee tytön Tatyanan laulua ennen nukkumaanmenoa. Pojan tavat ärsyttävät Nadezhda Osipovnaa, mikä aiheuttaa erimielisyyksiä pojan ja äidin välillä. Alexanderin kasvattaneen Montfortin virheen ja karkottamisen jälkeen jälkimmäinen siirretään toisen ranskalaisen kasvattajan, Rousseaun, valvonnassa. Hän nauraa pojan ensimmäiset ranskaksi kirjoitetut runolliset kokeilut, joiden jälkeen kirjailija voi vain polttaa ne. Aleksanterin syrjäytyminen perheessä saavuttaa rajansa 12-vuotiaana. Koulutuksensa vuoksi Sergei Lvovitš aikoo lähettää hänet jesuiittaopistoon tai Tsarskoje Selon lyseumiin .
Vasily Lvovich matkustaa Pietariin veljenpoikansa kanssa, minkä seurauksena hän saa tietää "arhaistien ja keksijöiden" välisestä kiistasta ja tarkkailee henkilökohtaisesti runon " Vaarallinen naapuri " inspiroitua luomista. Hänet esitellään ministeri Ivan Ivanovich Dmitrieville , joka on pitkäaikainen uudistajien kirjallisen leirin "Karamzinists" kannattaja, joka vastaanottaa Vasili Lvovitšin viileästi. Pääsyä lyseumiin suosittelee Aleksanteri Ivanovitš Turgenev , joka ilmoitti, että Abbot Nicolasin jesuiittojen sisäoppilaitos , Puškinin toinen vaihtoehto, suljetaan. Turgenevilta nuori runoilija saa tietää Batjuškovin uusista runoista. Lopulta Pushkin otetaan Lyseomiin nro 14. Lyseolaisten seurassa Pushkin joutuu ylivoimataistelun sivuun. Hänen ystäväpiirinsä laajenee vähitellen, alkaen Pushchinista. Ranskan kielen taito ja Voltairen runojen tuntemus erottavat hänet tovereistaan. Jopa Gorchakov myöntää, että hänellä on makua. Tunteilla Pushkin harjoittaa kynätestejä. Lyseumissa kirjoittamista harjoittavat kuitenkin myös muut: Illichevsky, Delvig , Kuchelbeker . Jos Pushkin on taipuvainen vain Voltairen kevyttä runoutta kohtaan, niin tuleva "arkaisti" Küchl ruokkii kykyjään ylevin esimerkein ja teorioin: Batten ja Longinuksen tutkielmat , Jean Baptiste Rousseaun oodit .
Lyseon johtaja Malinovsky ja oikeustieteen professori Kunitsyn osoittautuvat häpeään joutuneen Speranskyn kumppaneiksi , jotka uskovat tulevaan orjuuden poistamiseen ja juurruttavat vapautta lyseon opiskelijoille. Tarkastaja Martin Pilecki ei pidä Pushkinista, ja hän vaatii Malinovskin erottamista lyseosta epäuskon ja "kaikkia professoreita vastaan pilkkaavien runojen vuoksi". Piletskyn itsensä on kuitenkin poistuttava lyseumista. Venäjän joukot kulkevat Tsarskoje Selon läpi valmistautuessaan taisteluun Napoleonia vastaan . Pushkin tutustuu husaari Kaveriniin , professori Kunitsynin ystävään. Ranskalaiset joukot hyökkäävät Venäjälle suuntaamalla molempiin pääkaupunkeihin. Pushkinin perhe pakenee Moskovasta murehtien vähän lyseolaisen kohtalosta. Malinovsky on huolissaan oppilaista, jotka seuraavat innokkaasti sotilastapahtumia. Borodinon voitosta kertovan raportin jälkeen lyseum järjestää loman teatteriesityksellä, josta ohjaaja saa varoituksen ministeri Razumovskilta . Lyseumin perustamisen vuosipäivänä 19. lokakuuta Napoleon lähtee Moskovasta. Kunitsyn on vakuuttunut siitä, että nyt orjuus Venäjältä poistetaan. Pian Malinovski, jonka päälle pilvet olivat kerääntyneet aiemmin, kuolee lyseon opiskelijoiden hoidon ympäröimänä.
Alexander sairastuu ja päätyy sairaanhoitoon; sairautensa aikana hän kirjoittaa säädyttömiä runoja "Munkki" ja "Barkovin varjo". Hän antaa ne Gortšakoville, joka vierailee hänen luonaan. Hän polttaa "Barkovin varjon" ja piilottaa "munkin". Alexander puhuu paljon runoudesta Kuchelbeckerin kanssa ja omistaa hänelle runon. A. I. Galich, joka korvaa kirjallisuuden professori Koshanskyn , ilmoittaa Pushkinille ajatuksesta " Muistelmat Tsarskoje Selossa " ja neuvoo häntä "testaamaan itseään tärkeällä tavalla" - laulamaan säkeessä ympäröivistä ikimuistoisista paikoista. lyseum.
Delvig ja Pushkin päättävät lähettää runonsa Vestnik Evropy -lehteen. Delvigin runo julkaistaan ensin, ja Pushkin löytää vastausta odottaessaan viihdettä kreivi Tolstoin maaorjateatterin esityksissä, laulaa näyttelijä Nataljaa säkeissä. Lopuksi viesti "Runoilijan ystävälle" ilmestyy Vestnik Evropy -lehteen salanimellä "NKSHP". Senior Pushkinit ovat ylpeitä jälkeläistensä menestyksestä. Lyseumin kokeessa Aleksanteri lausuu "Muistelmat Tsarskoe Selossa" ja "vanha mies Derzhavin " haluaa halata kirjailijaa, mutta hän juoksee karkuun.
Lyseumissa vierailevat Karamzin, Vasili Lvovitš Pushkin ja Vjazemski, jotka ilmoittavat Aleksanterille, että hänet on hyväksytty Arzamas-seuraan nimellä Cricket. Tulee Pushkinille ja Batjuškoville. Aleksanteri liittyy kirjalliseen sotaan "arkaistien" kanssa ja kirjoittaa epigrammin keskustelijalle .
Malinovskin tilalle nimitetty E. A. Engelgardt pyrkii painostamaan lyseon vapauksia. Hän on erityisen varovainen Pushkinin suhteen: Lilan ja Lidan nimillä runoilija laulaa sukulaisensa Maria Smithiä. Romanssi hänen kanssaan ei kuitenkaan kestä kauan. Saatuaan luvan ja varat Venäjän valtion historian julkaisemiseen Karamzin muutti vaimonsa kanssa Tsarskoje Seloon . Pushkin alkaa seurustella Katerina Andreevnalla ja kirjoittaa rehellisen rakkausviestin. Kuultuaan tästä, Karamzin moittii rakastunutta runoilijaa, ja Katerina Andreevna nauraa ja saa Aleksanterin kyyneliin. Tulevaisuudessa Karamzinan kuvan on seurattava Pushkinia koko hänen elämänsä "piilotettuna" rakkautena. Pian hänen miehensä huomaa Pushkinin " Historia " -kappaleeseensa sävelletyt epigrammit . Kiistoissa vallan luonteesta nuori runoilija asettui republikaanien ystäviensä puolelle.
Opintojakso päättyy kolme kuukautta etuajassa: keisaria rasittaa oppilaitoksen läheisyys palatsiin. Lyseon opiskelijat sopivat tapaavansa joka vuosi 19. lokakuuta. Pietarissa Alexander on intohimoinen teatteriin ja libertiiniseen elämäntapaan. Samaan aikaan kapinalliset säkeet uhkaavat hänen vapauttaan. Pushkinille tulee neljännesvuosittain ja johdattaa hänet pääpoliisiosastolle, jossa hän näkee kokonaisen kaapin täynnä häntä vastaan tehtyjä irtisanomisia. Korkea-arvoiset ystävät yrittävät lievittää hänen ahdinkoaan. Kuultuaan Karamzinin pyyntöä keisari päättää lähettää Aleksanterin etelään Jekaterinoslaville . Pushkinin puolustaja vaatii häneltä lupausta uudistumisesta Katerina Andreevnan läsnäollessa. "Lupaan... kahdeksi vuodeksi", hän vastaa.
Pushkin jättää hyvästit Pietarille. Hän on viimeistelemässä uutta runokirjaa. Runo "Ruslan ja Ljudmila" painettuna. Ennen lähtöään hän soittaa korteilla runojensa käsikirjoituksen. Jekaterinoslavissa Pushkin tapaa kenraali Raevskin perheen , he matkustavat yhdessä Kaukasiaan ja Krimille. Ajatellessaan Karamzinaa, Pushkin kirjoittaa elegian laivan kannelle "Päivänvalo sammui ...".
Huolimatta siitä, että romaanin kolme valmistunutta osaa ovat vain osa alun perin suunniteltua tekstiä, niillä on tietyssä mielessä edelleen autonomia. "Lyseum-kausi" Tynyanov piti erillisenä vaiheena paitsi elämäkerrassa myös Pushkinin luovassa kehityksessä [8] . Jos Tynyanovin käsityksen mukaan Pushkinin myöhemmille runoille on ominaista "kaksiulotteisuus", niin lyseumkauden säkeissä runollinen sanasto toimii yksinomaan todellisten esineiden kääreenä. Tämä hypoteesi heijastuu romaanissa, jossa kaikille Pushkinin rakkausviesteille, mukaan lukien ne, joissa hän käyttää vakaita ehdollisia nimiä "Lida" tai "Lila", osoitetaan todellinen vastaanottaja.
Tynyanov ei pidä kaikkien tekstien alkuperää, vaan vain sitä osaa niistä, jota voidaan kutsua avaimeksi:
Tynyanov muuttaa Pushkinin elämän tapahtumat "prototeksteiksi" hänen elämäkertansa tuleville teoksille ja hankaluuksille [10] . Romaanissa yksilöityjen Puškinin tulevien teemojen joukossa perheen antiikki ("Minun sukututkimukseni" -pääaihe ja usein esiintyvä leitmotiivi Pushkinin myöhäisessä teoksessa) erottuu isän niukkaisuudesta. Jälkimmäisessä tapauksessa "The Miserly Knight" -elokuvan synty vahvistetaan, ja Tynyanov korostaa selvästi lekseemiä "niukka": katso "Majuri oli niukka". Lainaukset Pushkinin vanhempien edeltäjien runoista liittyvät romaanissa suoraan heidän runoutensa vaikutukseen hänen työhönsä [11] .
Täydellisen vahvistuksen romaanista löytää Pushkinin näkemys henkilönä "ilman lapsuutta". Tynjanovin käyttämien tekniikoiden summa rakentaessaan imagoa vanhemmista Pushkineista kokonaisuutena laskee heidän häpäisemiseensa. Tämä suuntaus on erityisen voimakas Sergei Lvovitšin kuvassa : A. S. Nemzerin mukaan ensimmäisen luvun alatekstien tasolla häntä verrataan majuri Kovaljoviin . Erityisesti S. Pushkinin (majuri) ja hänen todellisen arvonsa (kapteeniluutnantti) välinen ristiriita korostuu, ja kirjoittaja esittelee nenässä vakaana olevat kuvat taksimiehestä ja makeisista. Tilaus. Samaan aikaan Tynyanov esittää nuoremman Pushkinin taipumusta nopeisiin muutoksiin, myös luovuuteen, Pushkinien perhepiirteenä [12] .
Tynyanoville tärkeän Karamzinin kuvan hän rakentaa analogisesti Puškinin aseman kanssa 1830-luvulla: historiografin ja käytöksessään riippumattoman hovimiehen rooli korostuu. Samalla teemaa keisarin seurustelu hänen seurueensa vaimon kanssa poljetaan erikseen , ikään kuin ennustaisi Nikolai I :n asennetta N. Pushkinaan ; Tätä taustaa vasten Pushkinin avioliitto toimii Karamzinan "piilotetun rakkauden" korvikkeena [13] .
Julkaisu vuosina 1935-1937 romaanin kaksi ensimmäistä osaa otettiin melko lämpimästi vastaan Neuvostoliiton kriitikoilta. Pushkinin kuoleman 100-vuotisjuhlan yhteydessä Tynjanoville luotiin kuva virallisesta Neuvostoliiton historiallisesta kirjailijasta, joka työskentelee " yhteiskunnallisen järjestyksen " puolesta. Tämä suuntaus liittyi kokonaisen "Pushkin" -julkaisusarjan julkaisemiseen " Literary Gazette " -lehden sivuilla, mukaan lukien toimituksellinen huomautus "Romaanin "Pushkin" toinen osa" ja B. S. Meilakhin ylistävä arvostelu . 14] [15] . Muutama moittiminen kirjalle tällaisissa artikkeleissa koski ideologisen materiaalin puutetta, "hänen [Pushkinin] vapauden laiminlyöntiä, kansanläheisyyttä" [16] [17] .
Kaikki korkeat arvosanat eivät kuitenkaan johtuneet pelkästään poliittisesta tilanteesta. Esimerkiksi A. Sh. Gurshteinin artikkeli , joka julkaistiin vuonna 1937 Oktyabr -lehdessä [18] , sai hyväntahtoisen sävyn . Romaanissa kriitikko pani merkille poikkeamisen psykologismista ("... ihmisen tunne ja kokemus ei ole kuvattu sisältä, ei psykologisen, vaan läpi; ulkoinen piirustus, tarinan ulkoisista tapahtumista ja tapahtumista") ja lukuisat viittaukset Puškinin (ja Puškinia edeltävän) aikakauden kirjallisuuteen ("... se [romaani] on rakennettu kokonaan kirjallisille assosiaatioille, analogioille ja muistoille, laajempaan kirjalliseen kontekstiin"). Tynjanovin yritys selittää useiden Pushkinin teosten tulevaisuuden motiivien syntyä runoilijan lapsuuden tapahtumien kuvauksen avulla näkivät sekä Gurshtein että monet muut nykyajan kriitikot [19] [20] . Arvioijat antoivat tälle asennukselle nimen "prototyyppien menetelmä" [19] .
Emigranttikritiikin edustajista Georgi Adamovich arvosti romaanin viisi ensimmäistä lukua korkeasti [21] . Erityisesti hän ylisti "hahmojen" kehitystä romaanissa: "... Runoilijan kevytmielinen isä, hänen äitinsä Vasili Lvovitš, lastenhoitaja Arina Rodionovna, vielä nuori, kaikki heräävät henkiin edessämme." Adamovichin korkea mielipide Tynjanovin filologisista tutkimuksista vaikutti hänen arvioon Puškinin tosiasiallisesta puolesta: "...hänen nimensä [Tynyanov] takaa tunnollisuuden ja tosiasioiden tarkkuuden."
V. F. Khodasevich arvioi romaanin ensimmäiset luvut kriittisesti, vaikkakin hyvin hillittynä verrattuna tavanomaiseen sarkastiseen asenteeseensa formalisteja kohtaan [6] . Tynjanovin kerronnassa hän näki installaation Puškinin elämän täydelliseen dokumentaariseen rekonstruktioon, ja siksi tuomitsi kirjassa "fiktiiviset fantasiat" ja toi samalla esiin useita selvittämättömiä elämäkerrallisia tosiasioita. Samanaikaisesti puhuessaan kirjailijan maineikkaiden Pushkinin aikalaisten ( Aleksanteri , Speranski ) pilkkaamisesta, Hodasevitš ei tullut toimeen ilman rutiininomaisia syytöksiä yhteistyöstä neuvostoviranomaisten kanssa.
On täysin ymmärrettävää, miksi Tynyanov levittää koko Aleksandrovin Venäjän umpimustalla maalilla: hän pelkää, että häntä syytetään sympatiasta "feodaali-orjajärjestelmää" kohtaan. Mutta tässä täytyy katua, ettei hän ole marxilainen. Jos hän olisi ainakin marxilainen, se pelastaisi hänet surulliselta ja melko inhottavalta tarpeelta kuvata ihmisiä, jotka eivät edes marxilaisesta näkökulmasta joudu pilkan kohteeksi, koska he halusivat ja osasivat palvella feodaalijärjestelmäänsä ja heidän luokkansa aktiivisesti ja taitavasti tyhminä ja tyhminä.
S. M. Eisensteinin arkisto säilytti kirjeen Tynyanoville, joka oli kirjoitettu pian kirjailijan kuoleman jälkeen ja joka jäi lähettämättä [22] . Siinä Eisenstein ilmoitti pitkäaikaisesta aikeestaan tehdä värielokuva, ja hän varmasti luki "runoilijan" kuvan sankareina.
Etsin jotain, jossa väri ei olisi väritys, vaan olennainen dramaturginen tekijä sisällä.
Ensimmäisen värielokuvan tekeminen taiteilijasta on yhtä kömpelöä kuin ennen oli hyvin yksinkertaista ja naiivia tehdä musiikkielokuvia säveltäjistä.
Elokuva oli samaan aikaan sekä musikaalinen että värillinen, tietenkin, se piti tehdä vain runoilijasta [23] .
1800-luvun Pietarin väri ("Leikkipöydän vihreä kangas, Golitsynan iltaisten vastaanottojen keltaiset kynttilät") ja Pushkinin persoonallisuus, joka piirrettiin Tynjanovin käsityksen salaisesta rakkaudesta Karamzinaa kohtaan , sopi myös ohjaajalle. mahdollisimman. Eisenstein suunnitteli aloittavansa uuden elokuvan luomisen Ivan the Terrible -elokuvan kuvaamisen jälkeen . Ohjaajan varhaisen kuoleman vuoksi näiden suunnitelmien ei ollut tarkoitus toteutua.