Kerrontatila

Kerronnan muodot (tai tyypit ) ovat taiteellisen (proosa, runollinen, dramaattinen, elokuvallinen, musikaali jne.) teoksen tekijän valitsemia tapoja kääntää juonen tekstiksi .

Kertominen ("kerronta") prosessina on mahdollista vain yhden tai toisen kerrontatavan muodossa, johon kuuluu monien muiden näkökohtien lisäksi kerronnan näkökulman valinta (esimerkiksi ensimmäisestä persoonallisuudesta, kolmannesta persoonasta) ja kertojan "äänen" valinta ( englanninkielinen  narratiivinen ääni ) - tekniikoita juonen tietojen esittämiseksi, esimerkiksi käyttämällä hahmon ajatusten ja tunteiden suoraa toistoa , luoden illuusion ehdottomasta läsnäolosta kertoja kaikissa tapahtumissa, jonkun toisen kirjeen lukeminen, toisten ihmisten sanoista kertominen, olettamukset jne. Lisäksi kerrontatapa sisältää kertojan idiolektin rakentamisen - selostusta johtavan henkilön (" kertoja ") puheominaisuudet.” tai ”kertoja”), neutraalista, pyyhitystä, fraseologian ”nollasta” alkuperäiseen, todelliseen puhemaskiin, elävimmässä muodossa, joka on ilmennyt tarinan muodossa , jonka kerronnallinen spesifisyys piilee tyylin rakentamisessa. ja diskursiivinen vastakkainasettelu kirjoittajan ja kertojan välillä.

Kertojan rooli voi olla esimerkiksi:
1) fiktiivinen ja tekstiin integroitu kirjailija, kertoja, jolla on nimi, elämäkerran elementtejä jne., mutta ulkopuolinen tekstissä etenevien tapahtumien suhteen (Rudy Panko teoksessa ” Illat maatilalla lähellä Dikankaa ” N.V. Gogol ),
2) kirjailija-kertoja ( L.N. Tolstoin ” Sota ja rauha ” tai N.V. Gogolin ” Kuolleet sielut ”), 3) yksi teoksen tapahtumien osallistujista (kronikot ) F. M. Dostojevskin romaaneissa ) ja muissa.

Kertojatyypit voivat erota dramaattisesti kyvystään tunkeutua hahmojen (yhden tai useamman) mieleen, tietoisuusasteestaan ​​(katso epäluotettava kertoja ), tapahtumiin osallistumisessa, sitoutumisessa, emotionaalisessa kiintymyksessään tiettyihin hahmoihin, näkyvyydessä lukijalle. , yksilöllisten puhetapojen omaperäisyys ja monet muut. Lisäksi teos voi sisältää kokonaisen kertojajärjestelmän, joka on enemmän tai vähemmän selkeästi esitetty tekstissä (eloisa esimerkki on M. Yu. Lermontovin aikamme sankari ) . Tekstin kerronnallinen tila voi olla organisoitu epäjohdonmukaisesti: juonen kehityksen aikana julistetulle kronikoitsijalle voi satunnaisesti olla kaikkitietävän kirjailijan piirteitä ( F. M. Dostojevskin " Karamazovin veljet "), objektiivisoituneen kirjoittajan piirteitä. kertoja voi menettää pääsyn sankarinsa tietoisuuteen ja niin edelleen.

Kertomuksen näkökulma

Kirjallisessa tekstissä narratiivisen näkökulman alla tarkoitetaan kertojan asemaa suhteessa kuvattuihin tapahtumiin. Narratologiassa varsin suosittu on analogia kirjallisen tekstin kertojan roolin ja kuvaajan välillä, joka osaa kuvata jostain ulkoisesta näkökulmasta, kattaa koko tapahtumatilan, voi olla toiminnan keskipisteessä kädessä pidettävää kameraa. , käytä useita kameroita jne.

Ensimmäisen persoonan kerronta

Tässä tarinankerrontamuodossa kertoja on kertoja, joka toimii samanaikaisesti hahmona ja samaistuu ensimmäisen persoonan pronominiin "minä" tai, paljon harvemmin, "me" (kuten Agota Christoph'in Thick Notebook -kirjassa ) . Tyypillisesti tämäntyyppinen kertoja mahdollistaa kertojan ajatusten ja tunteiden tehokkaan ilmaisemisen, jotka ovat piilossa ja ulkopuolisen tarkkailijan ulottumattomissa, avaa tien erilaisille hahmon itsehavainnoinnin ja reflektoinnin muodoille, mikä tuo hänet lähemmäksi päiväkirjan kirje. Usein kertoja on sankari, jonka ajatukset ovat lukijan saatavilla, mutta eivät yleensä muiden toimijoiden käytettävissä. Ensimmäisen persoonan kerronta altistaa kertojan narratiivisen idiosyylin rakentamiselle, jossa on erityinen sanavarasto, idiomatiikka ja muut kielelliset piirteet.

Ensimmäisen persoonan kerronta voi lähestyä objektiivista kolmannen persoonan kerrontaa, kun kertova ”minä” ei näytä olevan tietoinen kertovansa tarinaa, ja päinvastoin, tarinan kertomisen tosiasiaa voidaan korostaa, jos ”minä” Minä”-kertoja korostaa kenelle, miksi, milloin ja missä hän suorittaa kerronnan. Tällainen selkeä kertoja on yleensä kuvattujen tapahtumien osallistuja: päähenkilö ( Pechorin tarinoissa " Taman ", " Prinsessa Mary ", " Fatalist " M. Yu. Lermontovin " Aikamme sankari ") ​tapahtumien toissijainen osallistuja ( Maksim Maksimych M. Yu. Lermontovin "Aikamme sankari" -tarinasta " Bela ", satunnainen todistaja (upseeri-kertoja tarinassa "Maxim Maksimych"). M. Yu. Lermontovin "Aikamme sankari", johdonmukainen kronikoitsija, joka ei käytännössä osallistu toimintaan (Anton Lavrentievich G-v F. M. Dostojevskin " Demonit " -sarjasta). Näitä rooleja on myös mahdollista yhdistää ja vaihtaa ( Th. Watson kirjasta Notes on Sherlock Holmes yhdistää kronikon ja sivuhahmon roolit).

Ensimmäisen persoonan hahmokertojan peruspiirteitä ovat subjektiivisuus tapahtumien esittämisessä ja ymmärtämisessä sekä muiden hahmojen toiminnan motiivien tulkinta, hänen hallussaan olevan tiedon epätäydellisyys, hänen muiden arvioiden eksplisiittinen psykologisuus. hahmoja. Lisäksi tällaisen "minä"-kertojan tavoitteena voi olla vastaanottajan harhaanjohtaminen tai tahallisesti vääristyneen kuvan antaminen tapahtumista. "Minä"-kertomuksessa oletetaan, että lukija rakentaa oman kuvansa kertojasta ja tekstin havainnoinnin aikana korjaa kertojan rakentamaa todellisuuskuvaa palauttaen sen, mitä "todella" tapahtui.

Epätyypillisen ensimmäisen persoonan kertomuksista, joissa mielenterveysongelmista kärsivistä ihmisistä, asosiaalisista tyypeistä, eläimistä ja jopa elottomista esineistä ( E. A. Poen Black Cat , E. T : n Worldly Views of Cat Murr ) on tullut tyypillinen merkki modernille kirjallisuudelle. Hoffman ja monet muut). Tarinoita eläinten ja esineiden näkökulmasta alettiin nopeasti käyttää lastenkirjallisuudessa (vrt . Sasha Chernyn " The Diary of a Fox Mickey " ).

Ensimmäisessä persoonassa oleva kertojan hahmo asettaa myös tiettyjä rajoituksia tekijän kertomiselle, erityisesti siksi, että toimintaan osallistuva sankari, joka on tietyssä paikassa tiettyyn aikaan, ei voi luotettavasti tietää, mitä toisessa paikassa tapahtuu, mikä vaikeuttaa rinnakkaisten tarinalinjojen luonnollista ilmentymistä. Näiden rajoitusten voittamiseksi käytetään useita kliseiksi muuttuneita juonensiirtoja (keskustelujen salakuuntelua, muiden kirjeiden lukemista jne.) Tästä syystä ensimmäisen persoonan kerronnalle on ominaista korkea yksilöllisyys, subjektiivisuus. esitys ja samalla kertojan näkökulman, hänen kokemuksensa ja horisonttinsa rajoittuneisuus, katso esimerkiksi I. A. Buninin tarina " Kylmä syksy ", jossa kertoja korostaa lähikuvassa vain yhtä subjektiivisesti merkittävää muistoa. hänelle ja jättää pois joukon tapahtumia tai "tiivistää" ne niin paljon kuin mahdollista.

Saksankielistä termiä Ich-erzählung käytettiin pitkään tämän kertomusmuodon terminologisena nimityksenä, myös M. M. Bahtinin teoksissa .

Kerronta toisessa persoonassa

Melko harvinainen kerrontamuoto, tuskin koskaan ainoa kirjallisessa proosatekstissä. Sen avulla saavutetaan lukijan kontakti tekstiin, lukija kokee olevansa hahmo tarinan sisällä, juonen, toiminnan elementti:

Sulje silmäsi ja katso. Kaupungissa, Makarievissa, Sovetskaja-kadun varrella, korkealla mukulakivikatulla, veljeni juoksi housujaan välkkyen nilkoissa, ja sinä seurasit häntä, kävelit nopeasti - oi, et heti rypistyisi tyylikkäästi silitettyjä merihousuja!

- "Ensimmäisessä numerossa" he antavat! - oksentaa nippua, sanoi harmaahiuksinen vanha nainen pysähtyen talon viereen verhoamaton ikkuna jalkakäytävälle päin.

Valkoinen solmu. Ja sekoitit kärsimättömästi amerikkalaisten saappaidesi taotut pohjat - juoksit reippaasti, kaksi mitalia rintakehässäsi.

Kolmannen henkilön kerronta

Kolmannen persoonan narratiiviksi rakennetuissa teoksissa kertoja vastustetaan muita hahmoja toisenlaisen tila-aikasuunnitelman, eri tason hahmona. Hän voi toimia objektiivisena tarkkailijana tai kaikkitietävänä kertojana, joten tämän tyyppisen kerronnan erottavia piirteitä ovat korkea objektiivisuus, suhteellinen täydellisyys muiden hahmojen sisäisen maailman siirtämisessä, heidän ympärillään olevan elämän kuvauksessa. . Jos ensimmäisen persoonan kerronnassa vakiintuu suhde "kertojan puhe - hahmojen puhe", niin kolmannen persoonan kertomuksessa on liikkuva suhde "kertojan puhe - subjekti-puhe" hahmojen taso”.

Monipersoonallinen kerronta

Kerronnan ajallinen järjestys

Mennyt aika

Nykyaika

Future tense

Fokalisointi

Termiä "focalization" ehdotti 1970-luvun alussa ranskalainen strukturalisti Gerard Genette J. Pouillonin ja C. Todorovin ideoiden kehittämiseksi kertovan näkökulman määrittelemiseksi, ja siitä tuli narratologian avain. Kaiken kaikkiaan erotetaan kolme fokalisointityyppiä, joilla on kuitenkin dynaaminen, juokseva luonne ja joita ei voida hahmotella selkeästi:

• nollafocalisaatio ( fr.  focalisation omnisciente ou zéro ): klassinen kertomus, jossa on "jumala" kertoja, joka tietää kaiken hahmoistaan, heidän ajatuksistaan ​​ja tunteistaan, menneisyydestään, nykyisyydestään ja tulevaisuudestaan ​​ja pystyy olemaan läsnä eri paikoissa samaan aikaan ; nollafokalisoituneissa teksteissä lukijan tieto ylittää hahmon tiedon. Esimerkki tekstistä, jota hallitsee nollafokalisaatio, on Leo Tolstoin "Sota ja rauha".
• sisäinen fokalisaatio ( ranskan  focalisation interne ): lukijalla on pääsy maailmaan yksinomaan "focal-hahmon" ( French  personnage focal ) näkökulmasta , hänen silmänsä, mikä ilmenee erityisesti deiktiset ja muut viittauskeinot . Lukija saa tietoa tekstin maailmasta sankarin subjektiivisen tietoisuuden prisman kautta, epätäydellistä ja heijastaa hänen tulkintaansa tapahtumista. Lukijan tieto on yhtä suuri kuin hahmon tieto. Johdonmukainen sisäinen fokalisointi toteutuu esimerkiksi M. Ageevin " Romaanissa kokaiinilla " , jossa se on yhdistetty ensimmäisen persoonan kerrontaan, sekä A. P. Tšehovin tarinassa " Stepe " osana objektiivista kolmannen persoonan kertomusta. , välittää näkemyksen tapahtumista päähenkilön - yhdeksänvuotiaan pojan Yegorushkan - näkökulmasta.
• ulkoinen fokalisointi ( fr.  focalisation externe ): katse sankariin muodostuu ulkoisen neutraalin, objektiivisen, tuomitsemattoman narratiivin avulla, jota voidaan verrata dokumenttielokuvan tekijän puolueettomaan kameraan, joka kuitenkin on sisällä maailmassa. tekstistä. Hahmolla on samalla enemmän tietoa kuin lukijalla. Jälkimmäinen voi vain esittää enemmän tai vähemmän uskottavia motiiveja sankarin toiminnalle.

Todellisissa kirjallisissa teksteissä erityyppiset fokalisaatiot voivat muodostaa monimutkaisia ​​rakenteita yhden niistä hallitsemalla.

Kirjallisuus

• Bahtin M. M. Dostojevskin poetiikan ongelmat. - M. , 1963 (tarkistettu versio kirjasta "Dostojevskin luovuuden ongelmat." - L .: Surf, 1929).
• Paduccheva E. V. Semanttinen tutkimus. Ajan ja aspektin semantiikka venäjäksi. Kerronnan semantiikka. - M . : Venäjän kulttuurin kielet, 1996.
• Uspensky B. A. Sävellyksen poetiikka. - M . : Taide, 1970.
• Schmid B. Narratology. - M . : Slaavilaisen kulttuurin kielet, 2003.
• Genette, Gerard . Kuvat III, 1972.