Vanhempi presidentti

Pelele, jonka nimi käännetään joskus myös nimellä Idiootti , esiintyy vain neljässä ensimmäisessä luvussa ja jälleen seitsemännen luvun lopussa, mutta sillä on olennainen tehtävä romaanissa. Pelele, joka " näytti ruumiilta nukkuessaan " ja jonka silmät " ei nähnyt mitään, eivät tunteneet mitään ", on ratkaiseva tekijä romaanin sävyn luomisessa ja sen käynnistämisessä . [34] Kriitikot John Walker väittää, että " valitsemalla idiootin edustamaan viattomia, apoliittisia ihmisiä, jotka kärsivät totalitaarisen hallinnon sorrosta […] Asturia osoittaa, kuinka diktatuuri turmelee ihmisiä ja tuhoaa heidän arvonsa niin pitkälle, että myötätunto vaikeuksissa olevaa henkilöä kohtaan lakkaa. olla olemassa ” [35] . Itse asiassa käy selväksi, että Peleleen ainoa onni on hänen kuolleen äitinsä muisto. Asturias näyttää sitten, kuinka Pelele, rakastava äitihahmo, " kärsii niiden käsistä, jotka ovat pitkään olleet liian aggressiivisen isähahmon hallinnassa, vailla rakkautta ja sääliä " [35] . Lisäksi Pelele on työkalu, jonka avulla lukijat voivat nähdä terrorin hallitseman diktatuurin psykologiset seuraukset. Hänen murhantekonsa näyttää käynnistävän romaanin myöhemmät tapahtumat ja vaikuttavan kaikkiin hahmoihin. Merkittävää on myös se, että Peleleen ainoa täydellisen onnen hetki romaanissa tapahtuu hänen ollessaan unenomaisessa tilassa. Walker väittää, että tämä tehdään korostaakseen sitä ankaraa painajaismaista todellisuusmaailmaa, jossa hänen oli pakko elää [36] .

Pienet merkit

Romaani sisältää monia toissijaisia ​​hahmoja, jotka Richard Franklinin sanoin " hapuilevat keinoja puolustaakseen totuuttaan ja kiinnittääkseen tämän yksilöllisyyden painajaiseen, joka kohtaa sen jatkuvasti mustalla ei-mitalla " [37] . Nämä hahmot vaihtelevat eversti José Parrales Sonrientestä, joka tunnetaan myös nimellä "mies, jolla on pieni muuli", [15] jonka murha katedraalin portaalissa avaa romaanin, kerjäläisten, vankien, pikkuvirkamiesten, sukulaisten ja imartelijoihin. , baarimikot ja prostituoitu. Jotkut ovat traagisia hahmoja, kuten Fedina de Rodas, jota kidutetaan ja myydään sitten bordelliin pitäen edelleen kuollutta lastaan ​​sylissään. Toiset ovat kuitenkin sarjakuvahahmoja. Heillä on joskus värikkäitä, leikkisä nimiä tai lempinimiä, kuten "Flatfoot" (kerjäläinen), "Puhuva lehmä" (nainen, joka pitää ylistyspuheen presidentille) tai Doña Benjamín VenHamon, joka yhdessä miehensä, nukkenäyttelijä Don Benjamín päättää romanssin katedraalin portaalin tuhoamisen kyyneleillä [38] .

Genret

Maaginen realismi

Kirjallisuuskriitikko Louis Lealin mukaan maagisen realismin genressä " kirjailija kohtaa todellisuuden ja yrittää purkaa sitä löytääkseen salaperäisyyden asioissa, elämässä, ihmisten toimissa " [39] . Maaginen realismi kirjallisuudessa ei luo kuvitteellista olentoa tai paikkaa; sen sijaan kirjoittaja yrittää näyttää " salaperäisen suhteen henkilön ja hänen olosuhteiden välillä " [40] . Leal huomautti edelleen, että maagisessa realismissa " avaintapahtumilla ei ole loogista tai psykologista selitystä. Maaginen realisti ei yritä kopioida ympäröivää todellisuutta tai satuttaa sitä, vaan yrittää hallita asioiden takana hengittävää mysteeriä " [41] . Hän selitti myös, että " Maaginen realismi ei ole maagista kirjallisuutta. Sen tarkoitus, toisin kuin maaginen kirjallisuus, on ilmaista tunteita, ei herättää niitä . " [39] .

Monille kirjallisuuden tutkijoille The Señor Presidente on latinalaisamerikkalainen maamerkkiromaani, koska Asturias käytti varhaisessa vaiheessa maagista realismia, kirjallista tekniikkaa, jota usein käyttivät kuuluisat latinalaisamerikkalaiset kirjailijat, kuten Gabriel Garcia Márquez . Asturian haastattelussa Günter Lorenz julisti hänet maagisen realismin keksijäksi ja jopa sen menestyneimmäksi harjoittajaksi [42] . Asturias itse ei määrittele tätä tyyliä "konkreettiseksi todellisuudeksi, vaan todellisuudeksi, joka syntyy tietystä maagisesta mielikuvituksesta ... jossa näemme, kuinka todellinen katoaa ja syntyy unelma, jossa unelmat muuttuvat konkreettiseksi todellisuudeksi " [42] . Richard Franklin väitti, että maaginen realismi näkyy selkeimmin Asturaksen tutkimuksissa ja hänen kuvauksessaan ihmismielen sisäisestä todellisuudesta. Nämä tutkimukset yhdistetään läpi romaanin " kaupungin massan aineelliseen sisältöön, joka joutui rautahallinnon hallintaan " [30] . Franklin piti näiden kahden elementin synteesiä " todellisena panoksena amerikkalaiseen romaanilajiin " [30] .

Romaani diktaattorista

Asturias aloitti The Señora Presidenten kirjoittamisen vastauksena Manuel Estrada Cabreran diktatuuriin . Mutta koska Asturias vietti vuosikymmenen romaanin kirjoittamiseen, sekä sen julkaisun viivästymisen ja sen tosiasian, että hän ei koskaan mainitse presidenttiään nimeltä, monet kirjallisuudentutkijat ovat havainneet, että romaani voidaan yhdistää myös Jorge Ubicon myöhempään hallintoon. . Lisäksi romaanin julkaisun jälkeen sitä käytettiin arvostelemaan Latinalaisen Amerikan diktatuurijärjestelmiä. Tarkastellessaan diktatuurivallan luonnetta yleisesti, Asturian työ auttoi käynnistämään uuden genren " diktaattoriromaani ". Kuten kirjallisuuskriitikko Gerald Martin on väittänyt, Señor President on " ensimmäinen todellinen romaani diktaattorista " .

Diktaattoriromaanin genre kehittyi latinalaisamerikkalaisten kirjailijoiden keskuudessa keskittyneen vallan kritisoinnissa. Walshin yliopiston espanjan kielen apulaisprofessori Jorge J. Barrueto väitti, että "Señor Presidentiä" ylistettiin diktatuurin persoonallisuutena, " ilmiönä, joka nähdään alueen luonnollisena ja luontaisena piirteenä " [44] . Garcia Calderónin mukaan kolonialismin perintö Latinalaisessa Amerikassa johti usein absoluuttisen vallan syntymiseen, joka pyrki hillitsemään kansakunnan sisäistä konfliktia. Valtaan päästyään vastuuhenkilö pyrkii usein täydelliseen hallintaan; hän muuttaa usein perustuslakia kumoamalla lait, jotka aiemmin estivät hänen valinnan uudelleen. Esimerkiksi vuonna 1899 kenraali Manuel Estrada Cabrera muutti Guatemalan perustuslakia, joka aiemmin kielsi hänen uudelleenvalintansa [45] . Tyypillisesti diktaattoriromaaneissa kuitenkin yritetään tutkia valtahahmojen abstraktia luonnetta ja kyseenalaistaa ajatus vallasta yleensä sen sijaan, että keskittyisivät tietyn diktaattorin hallintoon .

Asturian romaani merkitsee dramaattista muutosta kerronnallisessa proosassa . Hänen edeltäjänsä, kuten sivilisaatio ja barbarismi. Domingo Sarmienton The Life of Juan Facundo Quiroga » (1845) arvioitiin sen suhteen, kuinka hyvin ne kuvastivat todellisuutta [47] . Tyylitellyllä maagisella realismillaan Asturian Señor President irtautui tästä realistisesta paradigmasta - se on avantgardistinen romaani, joka loi perustan monille muille kirjailijoille, jotka kehittivät nykyisen laajan ja ekspansiivisen genren .

Tyyli

Latinalaisen Amerikan kirjallisuudentutkijan Gerald Martinin mukaan Asturian Señor President, joka kirjoitettiin ja julkaistiin ennen Latinalaisen Amerikan buumia 1960-luvulla, käyttää tyyliä, joka on nyt luokiteltu "uudeksi romaaniksi" tai "uudeksi tarinankerronnaksi" [49] . Tässä romaanissa Asturia irtautuu historiallisesta ja realistisesta tyylistä, joka hallitsi sen ajan romaaneja [49] . Martin väitti, että tämä romaani " selittää selvemmin kuin mikään muu romaani eurooppalaisen surrealismin ja Latinalaisen Amerikan maagisen realismin välisen tärkeän yhteyden. Tämä on todellakin ensimmäinen täysimittainen surrealistinen romaani Latinalaisessa Amerikassa " [50] .

Richard Franklin väitti, että joskus surrealistinen tarinankerronta hämärtää merkityksen, mutta Señor Presidentessä Asturias välttää tämän puutteen. Hänen rationalismin yhdistelmänsä " muotomaailman " kanssa luo " kuvan, joka paljastaa syvemmän todellisuuden, joka on syvällisemmin juurtunut ihmisen psyykeen " [37] . Siten Asturian surrealistinen tyyli korostaa muinaisten kanonien modernia rappeutumista [49] . Kirjallisuustutkija Gabriele Eckart mainitsi Asturian surrealistisen tyylin täydellisenä esimerkkinä hänen kuvauksestaan ​​Pelelen henkisistä prosesseista, joissa " kieli joskus hajoaa käsittämättömiksi ääniksi " [51] . Tämä antaa Asturialle mahdollisuuden edustaa todellista ja kuvitteellista sekä raportoitua ja raportoimatonta johdonmukaisina [51] . Himelblau pani myös merkille, kuinka The Senor President heijastaa " todellisuutta suhteellisissa, juoksevissa termeissä, toisin sanoen antaa hahmoille mahdollisuuden paljastaa romaanin kuvitteellisten tapahtumien ajalliset puitteet ". Tässä suhteessa Himelblau väitti, että Señor President " on tietojemme mukaan myös ensimmäinen romaani Espanjan Amerikassa, joka pyrkii esittämään fiktiivinen ajan todellisuus näkökulman funktiona ." [52] . Romaani uhmaa perinteistä kerrontatyyliä lisäämällä siihen useita jaksoja, jotka vaikuttavat vain vähän tai ei ollenkaan juonen, koska näiden jaksojen hahmot näyttävät usein epäjohdonmukaisilta [47] . Sen sijaan, että Asturias välittäisi kirjan teemoja hahmojen kautta, se käyttää toistuvia motiiveja ja myyttistä alarakennetta vahvistaakseen kirjan sanomaa .

Asturias käyttää kuvaannollista kieltä kuvaamaan unen kuvia ja irrationaalista. Kirjallisuuskriitikko Hughes Davis totesi, että Asturias vetoaa usein lukijan kuuloaistuksiin [6] . Asturian usein loitsuva tyyli [6] käyttää " todellista runoutta parantamaan hänen mielikuviaan äänen avulla " [37] . Tämä auttaa lukijoita ymmärtämään romaanin fyysisiä ja psyykkisiä puolia. Knightleyn mukaan " harvoilla Asturian hahmoilla on paljon psykologista syvyyttä; heidän sisäiset konfliktinsa on taipumus ulkoistaa ja esiintyä arkkityyppisellä tasolla ” [53] . Vielä tärkeämpää on, että Asturias oli ensimmäinen latinalaisamerikkalainen kirjailija, joka yhdisti tietoisuuden virran ja kuvaavan kielen . Hughes Davis väitti, että Vanhempi presidentti -elokuvan alusta lähtien sanojen ja todellisuuden välistä kuilua havainnollistavat onomatopoeia , vertailu ja lauseiden toisto [27] . Knightley huomautti, että " animistisia elementtejä esiintyy joskus hahmojen tietoisuuden virrassa " [53] . Esimerkiksi luvussa "Dance of Toil" Miguel Cara do Angel näki näyn Maya-mytologian sateenjumalasta Toilista , joka " kilpailee hevosen selässä kyyhkysen rintojen joella ja levitti maitoa " [55] . Miguel Cara do Ángelin visiossa Toil vaatii ihmisuhreja ja on tyytyväinen vain siihen, että hän voi " hallita luottaen ihmisiin, ihmisten metsästäjiin " [55] . Toil sanoo: " Ei tule olemaan todellista kuolemaa eikä todellista elämää. Antaa kumartuneiden päiden tanssia! » [55] . Kuten Knightley selitti, tämä kohtaus noudattaa presidentti Miguel Cara do Ángelin käskyä lähteä lähetystyöhön, joka päättyy hänen kuolemaansa [53] ja on " merkki presidentin pahasta luonteesta ja tarkoituksesta " [53] . Davis väitti, että nämä kirjalliset keinot " yhdistettynä epäjatkuvaan rakenteeseen antavat tekstille surrealistisen ja painajaismaisen tunnelman " [27] .

Pääteemat

Todellisuus vastaan ​​unelma

Asturias hämärtää unen ja todellisuuden välistä rajaa Señor Presidentessä, mikä tekee siitä yhden romaanin silmiinpistävimmistä teemoista. Latinalainen amerikkalainen kirjailija ja kriitikko Ariel Dorfman huomautti, että unen ja todellisuuden sekaannus johtuu osittain siitä, että Asturias käytti usein kuvakieliä . Tämä tyylivalinta näkyy itse tarinan sisällössä, mikä viittaa siihen, että diktatuurivallan tärkeä vaikutus on unen ja todellisuuden hämärtyminen [56] . Dorfman totesi myös, että presidentin valta perustuu pelkoon, mikä hämärtää entisestään rajaa todellisuuden ja unen välillä. Tämä pelko antaa hänelle muiden vapaaehtoisen tai tahattoman tuen, jolloin presidentti voi suorittaa tehtävänsä [57] . Dorfman väitti, että presidentin pelon käyttö muuttaa hänen mandaattinsa legendoiksi. Nämä legendat voivat sitten " asettaa itsensä todellisuuteen, koska ihmiset elävät todellisuudessa ymmärtääkseen oivaltaakseen ihmisluontonsa " [57] . Yksi esimerkki tästä teemasta, jonka Eckart selittää, on sarja kohtauksia, jotka johtavat Carvajalin asianajajan pidätykseen. Kun presidentti päättää syyttää Carvajalia eversti Sonrienten murhasta, käy selväksi, että Carvajal häpeää syytöksiä [58] . Lisäksi huolimatta siitä, että Carvajal on asianajaja, hän ei pysty puolustamaan itseään valeoikeudenkäynnissä " tuomioistuimen jäsenten kanssa niin humalassa, etteivät he kuule häntä " [58] . Kuten Eckart väitti: ”Jää kiinni ja kidutetaan tietämättä edes miksi, on toinen diktatuurin kauhea piirre. Uhrille todellisuudesta tulee yhtäkkiä epätodellista, siitä hetkestä lähtien se ei ole enää loogiselle mielelle ymmärrettävä . Näin ollen diktatuurin käyttämä pelko hämärtää vallanpitäjien todellisuuden ja unelman välistä rajaa.

Asturian moniselitteinen yksityiskohtien käyttö lisää sekaannusta todellisuuden ja unen välillä. Esimerkiksi ensimmäisen ja toisen osan otsikkosivuilla sanotaan, että heidän toimintansa tapahtuu 21.–27. huhtikuuta. Toisaalta kolmas osa sijoittuu " viikkoihin, kuukausiin, vuosiin ". Vaikka tämä aikajana näyttää aluksi hyvin tarkalta, vuotta ei ole annettu. Lisäksi romaani sijoittuu Guatemalan kaltaiseen maahan ja sisältää viittauksia mayojen jumaliin (esimerkiksi luvussa "Dance of Toil"), mutta mikään suora lausunto keneltäkään henkilöltä ei vahvista tätä. Bauman väitti, että Asturia, " miten mieluummin etääntyy välittömästä historiallisesta todellisuudesta ja keskittyy kriittisesti sisäisiin kysymyksiin ", pitää silmällä sitä, mitä " näkee siellä " [59] . Tämä mahdollistaa Asturian vetovoiman laajemmalle yleisölle, joka ei rajoitu guatemalalaisiin, yleisöön, joka voi itsenäisesti kehittää asennetta diktatuurivallan alaisen elämän kokemuksiin.

Epämääräisessä todellisuudessa totuus tulee epäselväksi. Kuten kirjallisuuskriitikko Mireille Rosello totesi, presidentti päättää, mikä on totta, kiistäen kaiken muun mielipiteen, vaikka muut hahmot tulisivat tapahtuman todistajiksi, katsovat tapahtumaa omin silmin tai kuulevat kaiken omin korvin [60] . Toisin kuin romaanin hahmot, lukijat tietävät, että hahmot luottavat totuuden tai todellisuuden käsitykseen, jota ei enää ole olemassa presidentin diktatuurin aikana [61] . "Totuutta" ei ole olemassa ennen kuin presidentti pukee sen sanoiksi [62] , ja silti ainoa "totuus" diktatuurivallan alaisuudessa ovat sanat, jotka presidentti puhuu tietyllä hetkellä; Presidentin versioita tapahtumista ei voi edes turvallisesti toistaa ääneen tai kirjallisesti [63] . Näin ollen hahmot eivät ole tietoisia siitä, mikä on "totuus" [62] .

Kirjoitettu kieli ja auktoriteetti

romaanin pääteema koskee kirjoituskielen käyttöä vallan välineenä. Señor Presidentessä Asturia käyttää kirjoituskieltä haastaakseen diktatuurivallan . Lukija seuraa koko romaanin ajan presidentin valtaa ihmisiin, mikä hallitsee heidän kirjoittamistaan. Luvussa "Raportit vanhemmalle presidentille" kirjevirta kertoo presidentille kansan toimista. Vaikka monet "kirjoittavat totuutta" ja vetoavat kansalaisiinsa, monet muut uskovat, että "paperiin ei ole turvallista luottaa" [64] . Kirjeen kirjoittaminen liittyy läheisesti viranomaisiin ja on keino vahvistaa valtaa, sillä viestintäkielen avulla voidaan manipuloida valheita, mikä lopulta tappaa. Presidentti esimerkiksi käskee sanomalehden sisällyttämään siihen väärän lausunnon, jonka mukaan hän osallistui kenraali Canalesin tyttären Camilan häihin. Kun kenraali lukee nämä sanat ja hyväksyy ne totuudeksi, hänen sydämensä särkyy ja hän kuolee [65] . Myös Miguel Cara do Angel tapetaan sanamanipulaatiolla: hänelle kerrotaan, että Camilasta on tullut presidentin rakastajatar, ja tämän väärennetyn uutisen kuultuaan hän menettää elämänhalun [66] . Nämä romaanin jaksot osoittavat, kuinka läheisesti kommunikaatiokieli, kirjoitettu sana ja voima liittyvät toisiinsa. Senior Presidentin hahmot menettävät todellisuudentajunsa, minkä vuoksi heidän on vaikea tietää, keneen luottaa. Kuten Rosello väitti, " tässä kauhun tilassa kommunikaatiokieltä käytetään tarkoituksella keinona muuttaa vastaanottaja turvalliseksi, vaarattomaksi henkilöksi, kun taas kirjoituskieli menettää tiedon välittämisen " [62] .

Hope

Señor Presidentessä diktatuuri murskaa toivon. Kuten syyttäjä toteaa romaanissa, " vanhempipresidentin ensimmäinen käyttäytymissääntö ei ole antaa mitään toivoa ja tallata, murskata heitä turhaan " [67] . Voidaan väittää, että Camila edustaa romaanissa toivoa, koska sekä hänen isänsä että miehensä kestivät diktatuurin ajattelemalla häntä; Presidentti kuitenkin tuhoaa tämän toivon tunteen väärillä tarinoilla. Kun käsitys hänen uskollisuudestaan ​​hiipuu, hänen isänsä ja miehensä kuolevat, koska he menettävät toivonsa palata hänen luokseen. Jollain tapaa Camilan onnellisuus lapsensa kanssa ja heidän pakonsa maaseudulle voidaan nähdä toivon pilkahduksena toisessa maailmassa, toisin kuin menneisyyden synkkä ja huolestuttava maailma. Jean Francon kriitikolle rakkaus antaa sen pienen toivon, joka romaanissa on: " Järjestelmää horjuttaa vain rakkaus - idiootin rakkaus äitiinsä; nainen yrittää epätoivoisesti pelastaa miehensä kuolemalta " [68] .

Tyrania ja vieraantuminen

Tyrannian ja vieraantumisen teema osoittaa, kuinka diktatuuri ei vain karkoita ja vieraannaa ihmisiä maassa, vaan myös estää maata itseään saavuttamasta eurooppalaista modernisaatiota. Vuonna 1967 kirjallisuuskriitikko Ariel Dorfman , että " diktatuuri, joka ilmestyi The Senor Presidentissä poliittisella alalla, on nyt myös sanan diktatuuria, ja sen lisäksi se on aina tyranniaa, jota ihmiset itse vaativat. , ihaile ja auta rakentamaan » [57] . Dorfman totesi myös, että " Asturian maailman "pienet inhimilliset yhteydet" tuhoavat itsensä ja hajoavat juuri niiden voimien vaikutuksesta, joista he itse aiemmin puhuivat " [57] . Tällä hän tarkoitti, että hahmot tuhoutuvat heidän omilla teoillaan ja sanoillaan, kun presidentti käyttää niitä ja kiertelee niitä mielensä mukaan. Viestintäkielen tyrannia kulkee käsi kädessä poliittisen sorron kanssa, joka on kaiken kattava Asturian maailmassa [57] . Richard Franklin väitti, että " filosofisessa mielessä Asturias vahvisti kaunopuheisesti yksilöllisen kokemuksen pätevyyden " [30] .

Asturias näyttää, kuinka diktatuurin aikana hahmot menettävät vähitellen inhimillisen identiteettinsä [69] . Esimerkiksi Peleleä, joka lähtee kaupungista, kuvataan juoksevan " minne vain hänen silmänsä katsovat, pelosta hulluna, nostaen kätensä korkealle, haukkoen " [14] . Vain muutamaa riviä myöhemmin Pelele valittaa "kuin hakattu koira" [70] . Jorge Barrueto väitti osittain kirjan kritiikissä, että "Señor President" kuvaa Latinalaista Amerikkaa kokonaisuutena "Toisena" [69] . Kaikki presidentistä Peleleen osoittavat tämän "toiseuden", koska he eivät voi tulla sivistyneeksi [69] . Diktatuuri synnyttää toiseutta dehumanisoimalla alamaisiaan, ja sitä pidetään itsessään barbaarisena, absurdina ja pelkkänä "eurooppalaisten tapojen jäljittelynä" [71] . Diktatuurin kaltaisten ilmiöiden ansiosta Latinalainen Amerikka esitetään maana, jossa "toiseus" vallitsee, ja tästä syystä Latinalainen Amerikka ei voi "kehittää" tai saavuttaa aidosti eurooppalaista modernia tasoa [69] . Barrueton mukaan " tämän kertomuksen tarkoituksena on todistaa, että latinalaisamerikkalaiset yhteiskunnat, vaikka ne ovat tietoisia nykyaikaisuuden käsitteestä, eivät voi toimia sen mukaisesti " [72] .

Hedelmällisyys ja tuho

Latinalaisen Amerikan kirjallisuudentutkijan Richard Callanin mukaan tuhon ja hedelmällisyyden välinen kaksijakoisuus ilmentyy presidentin ja Miguel Cara do Angelin vastakkainasettelussa. Presidentti symboloi hedelmättömyyttä ja tuhoa [73] , kun taas hänen suosikkinsa Miguel Cara do Angel ilmentää hedelmällisyyttä, luonnon positiivista ja luovaa voimaa [73] . Callan huomautti, että Miguel Cara do Ángelin muuttuminen presidentin suosiosta positiiviseksi generoivaksi voimaksi ei ole tarkoituksellista. Sen sijaan Callan väitti, että " se tulee todellisen rakkauden syntymästä hänen aiemmin hedelmättömässä sydämessään. Hän on kuitenkin liian syventynyt rakkauteensa havaitakseen muutosta suhteessaan presidenttiin " [73] . Presidentti ei ole yllättävää, että hän samaistuu kuolemaan . Esimerkkejä romaanista ovat kuolemantuomiot, jotka hän langetti Abel Carvajalille (rikoksesta, jota presidentti tietää, ettei mies ole tehnyt) ja Lucio Vasquezille, miehelle, joka hyväksyi presidentin toiveen tappaa Pelele, mutta myös hänelle kuoleman. tuomio pannaan täytäntöön.. Callan korosti Miguel Caran yhteyttä Angeliin rakkaudella, toisin kuin presidentti. Miguel Cara do Angelin rakkaus Camilaa kohtaan identifioi hänet rakkauteen ja elämään ja johtaa elämän syntymiseen - hänen poikansa syntymään [73] . Rosello väitti, että Miguel Cara do Ángel oli tietoinen presidentin tuhoisasta luonteesta jo ennen metamorfoosiaan. Siten Rosello väitti, että Miguel Cara do Ángel " tiesi alusta asti, että ainoa tapa olla "turvassa" presidenttimaailmassa oli joutua itsensä tuhon kohteeksi: vain menettämällä identiteettinsä ja antamalla hänen mielensä vallata. Presidentti voisi toivoa jäävänsä hengissä " [74] . Siten, kun hän ei noudata sitä, hän itse asiassa menettää henkensä.

Havainto

Guatemalassa "Señor President" on saanut huomattavaa huomiota ensimmäisen julkaisunsa jälkeen. Teokseen kiinnittivät huomiota pääasiassa muut vasemmistolaiset kirjailijat ja älymystö, jotka tunnustivat ja ylistivät sekä sen tyylisiä innovaatioita että poliittista tahtoa, vaikka heitä joskus kritisoitiin romaanin liiallisesta altistumisesta eurooppalaisen modernismin vaikutuksille [75] . Mutta kuten Dante Liano totesi, " vallanpitäjät eivät kestäneet Asturian ääntä " [76] .

Myös muiden Latinalaisen Amerikan maiden kriittinen vastaanotto on ollut innostunutta. Yksi kirjan ensimmäisistä arvioista oli Maria Rosa Oliverilta , joka kirjoitti sen vaikutusvaltaiseen argentiinalaislehteen Sur pian sen jälkeen, kun romaanin toinen painos julkaistiin Buenos Airesissa. Hän kehui erityisesti juonia: sitä, että romaani on enemmän kuin vain lyyrinen asetelma. Pikemminkin hän väitti: "Señor President" " herättää viittä aistiamme ." Ja hänen päätelmänsä korostaa kirjan latinalaisamerikkalaisia ​​ominaisuuksia ja toteaa, että se " lumoaa meidät, kiihottaa meitä, liikuttaa meitä ja pehmentää meitä kaikkia samaan aikaan tuottaen lähes saman vaikutuksen kuin matkustaessamme silmät ja sydän auki, ympäriinsä. ne latinalaisamerikkalaiset maat tai sivut kertovat heidän tarinansa " [77] .

Pian romaanin maine levisi ympäri maailmaa. Ensimmäinen palkinto, jonka Asturias sai teoksesta The Señora Presidente, oli vuoden 1950 Ranskan palkinto parhaasta ulkomaisesta kirjasta [78] . "Senior President" sai aina tunnustusta tulevaisuudessa. Kirjallisuustutkijan Jack Himelblaun mukaan kirja on " avantgardistinen ja kriittisesti merkittävä romaani espanjalais-amerikkalaisen kaunokirjallisuuden historiassa " [79] , kun taas latinalaisamerikkalainen historioitsija ja kirjallisuuskriitikko Charles McEune sisällytti The Senor Presidenten kaivojen luetteloon. -tunnettuja latinalaisamerikkalaisia ​​käännettyjä romaaneja [80] . McEunelle Latinalaisen Amerikan romaanit ja kirjailijat olivat " sekä historian luojia että alueen historian heijastajia " [81] . Toisin kuin latinalaisamerikkalaiset sanomalehdet ja arkistomateriaalit, käännetyt latinalaisamerikkalaiset romaanit ovat paljon helpommin muiden kuin espanjalaisten lukijoiden saatavilla [82] . Itse asiassa McEune osoitti, että "Señor President" otettiin hyvin vastaan ​​ei vain alkuperäisellä espanjankielisellä, vaan myös englanninkielisellä käännöksellä.

Nobel-palkinto

Joulukuussa 1967 Asturias sai Nobelin kirjallisuuspalkinnon kirjoituksistaan, muun muassa Senior Presidentistä. Palkinnon saatuaan hän piti luennon, jossa hän kutsui Latinalaisen Amerikan kirjallisuutta sekä "todistukseksi" että "taistelun aseeksi" [83] . Hän puhui erityisesti mahdollisuudesta luoda uusi romaanityyli Latinalaisessa Amerikassa hyödyntäen alueen alkuperäiskansojen perintöä. Tämä uusi tyyli tekisi romaanista toivon ja valon ajoneuvon siinä, mitä hän kutsui " tämä yö, joka uhkaa meitä nyt ". Tämä olisi " vahvistus niiden kirjoittajien optimismille, jotka haastaivat inkvisition avaamalla aukon ihmisten mieliin vapauttajien marssia varten " [83] .

Palkinnon myöntänyt Nobel-komitea kuvaili "vanhempaa presidenttiä" seuraavasti:

Tämä upea ja traaginen satiiri kritisoi Latinalaisen Amerikan diktaattorin prototyyppiä, joka ilmestyi useisiin paikkoihin vuosisadan alussa ja on sittemmin ilmaantunut uudelleen. Hänen olemassaoloaan ylläpitää tyranniamekanismi, joka tavalliselle ihmiselle tekee joka päivä helvettiä. maan päällä. Intohimoinen energia, jolla Asturias herättää kauhun ja epäluottamuksen, joka myrkytti ajan sosiaalista ilmapiiriä, tekee hänen työstään monimutkaisen ja korvaamattoman esteettisen eleen .

Asturian kotimaa juhli kansainvälistä tunnustusta. Guatemalassa hänen muotokuvansa koristeli pian postimerkkejä, hänen mukaansa nimettiin katu ja hänelle myönnettiin mitali [85] . Kjell Strömbergin mukaan vuoden 1967 palkinnon jakamisen jälkeen " koko hänen pieni maansa riemuitsi " [85] . Lisää ihailua ilmaistiin kaikkialla Latinalaisessa Amerikassa, jossa Asturian Nobel-palkintoa pidettiin saavutuksena latinalaisamerikkalaiselle kirjallisuudelle kokonaisuutena, eikä yksittäisenä kirjailijana tai maana . Kuten kirjallisuustutkija Richard Jewell on huomauttanut, aiemmin on ollut paljon kritiikkiä siitä, että Nobel-komitea jätti huomiotta latinalaisamerikkalaiset kirjailijat. Alkaen Miguel Ángel Asturiasista vuonna 1967, akatemia on kuitenkin valinnut neljä latinalaisamerikkalaista kirjailijaa 24 vuoden ajalta [86] .

Elämäkertakirjailija Gregory Rabassa , joka käänsi muita Asturian teoksia, korosti Nobel-palkinnon vaikutusta hänen myöhempään työhönsä sanoen: " Nobelin kirjallisuuspalkinnon voittaminen vuonna 1967 antoi hänelle kauan odotetun taloudellisen riippumattomuuden, mikä... antoi hänelle mahdollisuuden palata hänen kirjoitukseensa ja moniin tavoitteisiin ja mahdollisuuksiin. jotka ovat olleet hänen mielessään niin monta vuotta ” [87] .

Mukautukset

Señor President on sovitettu kolmeen espanjankieliseen elokuvaan ja yhteen näytelmään. Ensimmäinen elokuvista oli mustavalkoinen, sen teki vuonna 1970 argentiinalainen ohjaaja Marcos Madanes [88] . Se sai ensi-iltansa vuoden 1970 Venetsian elokuvajuhlilla . Elokuvan näyttelijöihin kuuluivat Pedro Buchardo presidenttinä, Luis Brandoni Miguelina ja Alejandra Da Passano Camilan roolissa . Kuten Asturian romaanissa, toiminta alkaa, kun kylän idiootti tappaa häntä pilkkaavan armeijan everstin, ja vastauksena presidentti päättää syyttää murhasta poliittista vastustajaa, mutta tästä lähtien elokuva poikkeaa romaanista. Elokuvassa operaattori lähetetään levittämään huhuja syytetyistä, mutta sen sijaan hän rakastuu syytetyn tyttäreen. Kun tämä tapahtuu, operaattori haastaa hänen uskollisuutensa presidenttiä kohtaan ja auttaa tytärtään ja tämän isää aloittamaan vallankumouksen sen ansiosta, mitä hän tietää korruptoituneesta johtajasta [90] . Asturias itse valitti elokuvasta: hän " lähetti Venetsian elokuvajuhlille sähkeen, jossa hän kieltäytyi antamasta elokuvan näyttämistä, mutta kirje saapui päivän myöhässä. Tämän seurauksena valitettava yleisö joutui kestämään tämän pahanhajuisen melodraaman ” [90] .

Señor Presidenten sovitti näytelmäkirjailija Hugo Carrillo näyttämölle, ja se esitettiin ensimmäisen kerran Rubén Moralesin ohjauksessa Compañía de Arte Dramático de la Universidad Popularissa Guatemalan 12. teatterifestivaaleilla vuonna 1974 [91] . Tuotanto oli suuri menestys, yli 200 esitystä92 yli kymmenen kuukauden aikana, paljon kauemmin kuin festivaalin tavalliset kaksi kuukautta viikonloppuesityksiä, 91 ja se rikkoi Keski-Amerikan lipputuloennätyksen . Näytelmä kiersi myöhemmin Keski-Amerikassa ja muut sen kanssa esiintyneet ryhmät, joten sen näki yli 50 000 ihmistä [91] ainakin kahdeksassa muussa maassa kuin Guatemalassa [92] . Carrillo oli erityisen huolissaan muiden yhtiöiden esittämästä näytelmästä; hän suuttui salvadorilaisesta tuotannosta, joka muutti useita kohtauksia, ja erimielisyydet Joseph Pappin kanssa johtivat näytelmän peruuttamiseen vuoden 1987 Latinalaisen Amerikan festivaaleilla New Yorkissa [91] (tämä peruutettu tuotanto tuli pohjaksi englanninkieliselle käännös näytelmästä, jonka on kirjoittanut Margarita Kenefich, Carrillon oppilas [91] ).

Näytelmä sai myös kriitikoiden suosiota, ja se ansaitsi lukuisia palkintoja [91] ja sitä ylistettiin guatemalalaisen teatterin "kultaisen aikakauden" huippuna [ 91] . Näytelmä kertoi aikakauden politiikasta (silloin Institutional Democratic Party oli vallassa ), ja Carrillo piti tarpeellisena ensin liittää käsikirjoitus salanimeen "Franz Metz" ja ottaa myös valokuva jostain "Metz"-nimikkeellä. yhdessä ohjaajan kanssa [92] ; ensi-illan aikaan salainen poliisi saapui tutkimaan Asturiaa (joka kuoli aiemmin samana vuonna) [92] ja hallitus alkoi kiinnittää huomiota seuraavan vuoden esitysilmoituksiin [91] .

Manuel Octavio Gomez kuvasi toisen elokuvasovituksen vuonna 1983, ja se oli yksi tämän tuotteliaan kuubalaisen ohjaajan viimeisistä teoksista. Presidentin pääroolia näytteli ranskalainen näyttelijä Michel Auclair [93] .

Viimeisin sovitus, jonka on ohjannut venezuelalainen ohjaaja Rómulo Guardia Granier ja tuottanut RCTV ( Radio Caracas Televisión Internacional ), julkaistiin marraskuussa 2007 [94] , ja se on ensimmäinen RCTV:n julkaisema elokuva yli kahteenkymmeneen vuoteen. Tämä versio maalaa kuvan toivottomasta rakkaustarinasta, jolla ei voi olla onnellista loppua terrorisoivan ja korruptoituneen diktatuurin vallitessa [95] . Siten se leikkii jollakin sellaisella, mitä itse romaanissa vain vihjataan – mahdollisuudella, että presidenttiä ajaa ainakin osittain seksuaalinen halu.

Ehkä silmiinpistävin näkökohta tässä elokuvaversiossa on se, kuinka se otettiin välittömästi kommentiksi Venezuelan nykyisestä hallinnasta. Ohjaaja Granier myönsi haastattelussa: " Meidän piti kuvata salaa välttääksemme sulkemisen " [96] . Antonio Blanco, joka myös työskenteli tämän sovituksen parissa, sanoi: " Aiomme sijoittaa elokuvan guatemalalaisena tarinana välttääksemme ongelmia viranomaisten kanssa ." RCTV menetti lähetysoikeutensa vuoden 2007 puolivälissä, kun Hugo Chávezin hallitus (demokraattisesti valittu, mutta vastustajien syytti diktatuuripyrkimyksistä) ei uusinut verkon toimilupaa [96] .

Julkaisutiedot

Valitut julkaisut :

• 1946, Meksiko, Costa-Amic (ISBN puuttuu), kovakantinen (ensimmäinen painos, alkuperäinen espanjaksi)
• 1948, Argentiina, Losada (ISBN puuttuu), kovakantinen (toinen painos, espanja)
• 1952, Argentiina, Losada (ISBN puuttuu), kovakantinen (kolmas painos, espanja, tekijän korjaus)
• 1959, Neuvostoliitto, State Fiction Publishing House (ISBN puuttuu), pokkari (ensimmäinen painos venäjäksi [97] , käännös Margarita Bylinkina ja Natalia Trauberg , esipuhe Lev Ospovat )
• 1963, UK, Victor Gollancz (ISBN puuttuu), pehmeäkantinen (Francis Partridgen englanninkielinen käännös nimeltä The President )
• 1964, USA, Atheneum (ISBN puuttuu), pehmeäkantinen (Francis Partridgen englanninkielinen käännös nimeltä El Señor Presidente )
• 1972, UK, Penguin ( ISBN 978-0-14-003404-2 ), julkaistu 30. maaliskuuta 1972, pokkari (englanninkielinen käännös nimeltä The President )
• 1978, Ranska, Klincksieck ja Meksiko, Fondo de Cultura Económica (ISBN puuttuu) (espanja, ensimmäinen kriittinen painos, toimittajina Ricardo Navas Ruiz ja Jean-Marie Saint-Loup, osa Asturiasin kokonaisia ​​teoksia)
• 1997, USA, Waveland Press ( ISBN 978-0-88133-951-2 ), julkaistu elokuussa 1997, pokkari (englanninkielinen käännös nimeltä The President )
• 2000, Espanja, Galaxia Gutenberg ja Ranska, ALLCA XX ( ISBN 84-89666-51-2 ), kovakantinen (espanjalainen, kriittinen painos, toimittanut Gerald Martin)
• 2005, Espanja, Alianza ( ISBN 978-84-206-5876-6 ), julkaistu 2. tammikuuta 2005, pehmeäkantinen (espanja)

Romaanin "Senor President" ensimmäisestä versiosta on käsikirjoitus, joka tuolloin (heinäkuussa 1933) oli nimeltään Toil . Nyt se on Pariisissa Ranskan kansalliskirjastossa [98] . Toilin tanssi on romaanin lopullisen version 37. luvun otsikko. Tärkeimmät erot romaanin ensimmäisen version ja julkaistun kirjan välillä löytyvät luvusta 12 ("Camila") ja epilogin puuttuessa alkuperäisestä versiosta [99] .

Senor President julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1946 Mexico Cityssä , jossa Asturias oli tuolloin melkein maanpaossa. Julkaisun rahoitti Asturias itse vanhempiensa tuella, koska kustantajat, joille hän sen lähetti, hylkäsivät käsikirjoituksen [100] . Ensimmäinen painos sisälsi monia kirjoitusvirheitä. Nämä virheet korjattiin vasta kolmannessa painoksessa, joka julkaistiin Argentiinassa vuonna 1952 ja joka sisälsi myös monia merkittäviä Asturian itsensä tekemiä muutoksia. Näin ollen tämä painos on kirjan ensimmäinen lopullinen versio. Kuten vuoden 2000 kriittisen painoksen toimittaja Gerald Martin huomautti, " ratkaisevan historiallisen vaikutuksen näkökulmasta katsottuna ", kolmatta painosta (Losada) voidaan helposti pitää niistä tärkeimpänä " [101] .

Muistiinpanot

1. ↑ 12 Lorenz , 162
2. ↑ Himelblau, 1973, 45
3. ↑ Himelblau, 1973, 47
4. ↑ Himelblau, 1973, 56
5. ↑ Himelblau, 1973, 44
6. ↑ 1 2 3 Hughes Davies, 79
7. ↑ Gail Martin, 2000, 560-561
8. ↑ Rabassa, 170
9. ↑ "Lo veía casi a diario en la cárcel. Y comprobé que indudablemente esos hombres tienen un poder especial sobre la gente. Hasta el punto de que cuando estaba preso la gente decía: 'No, ése no puede ser El Estrada Verda Cabrera. Cabrera se escapó. Éste es algún pobre viejo que han encerrado allí.'" Qtd. julkaisussa Martin, 2000b, 493
10. ↑ Grieb, 202
11. ↑ Himelblau, 1973, 49
12. ↑ Callan, 423
13. ↑ 12 Lorenz , 159
14. ↑ 1 2 Asturia, 1963, 16
15. ↑ 1 2 3 Asturia, 1963, 11
16. ↑ Asturia, 1963, 62
17. ↑ Asturia, 1963, 132
18. ↑ Asturia, 1963, 53
19. ↑ Asturia, 1963, 117
20. ↑ Asturia, 1963, 105
21. ↑ Asturia, 1963, 171
22. ↑ Asturia, 1963, 197,199
23. ↑ Asturia, 1963, 213
24. ↑ Asturia, 1963, 281
25. ↑ Asturia, 1963, 287
26. ↑ 1 2 Bauman, 389
27. ↑ 1 2 3 Hughes Davies, 80
28. ↑ 1 2 Himelblau 2002, 109
29. ↑ Asturia, 1963, 37
30. ↑ 1 2 3 4 Franklin, 683
31. ↑ Asturias, 1963, 141–142
32. ↑ Miguel Angel Asturias. Vanhempi presidentti. - M . : Valtion kaunokirjallisuuden kustantamo, 1959. - 256 s. - (XX vuosisadan ulkomainen romaani).
33. ↑ Callan, 421
34. ↑ Asturia, 1963, 8
35. ↑ 12 Walker , 63
36. ↑ Walker, 66
37. ↑ 1 2 3 Franklin, 684
38. ↑ Asturia, 1963, 286
39. ↑ 12 Leal , 121
40. ↑ Leal, 122
41. ↑ Leal, 123
42. ↑ 12 Lorenz , 163
43. ↑ Martin, 1989, 151
44. ↑ Barrueto, 340
45. ↑ Calderon, 470
46. ↑ González Echevarría, 64
47. ↑ 1 2 3 4 Martin, 1990, 55
48. ↑ Eckart, 86
49. ↑ 1 2 3 Martin, 1990, 54
50. ↑ Martin, 1989, 149
51. ↑ 1 2 Eckart, 82
52. ↑ Himelblau, 1990, 18
53. ↑ 1 2 3 4 Knightly, 76
54. ↑ Shaw, 972
55. ↑ 1 2 3 Asturias, 1963, 260
56. ↑ Dorfman, 18
57. ↑ 1 2 3 4 5 Dorfman, 8
58. ↑ 1 2 3 Eckart, 81
59. ↑ Bauman, 388
60. ↑ Rosello, 93
61. ↑ Rosello, 94
62. ↑ 1 2 3 Rosello, 95
63. ↑ Rosello, 98
64. ↑ Asturia, 1963, 229
65. ↑ Asturias, 1963, 251-252
66. ↑ Asturia, 1963, 282
67. ↑ Asturia, 1963, 234
68. ↑ Franco, 319
69. ↑ 1 2 3 4 Barrueto, 341
70. ↑ Asturia, 1963, 17
71. ↑ Barrueto, 342
72. ↑ Barrueto, 354
73. ↑ 1 2 3 4 5 Callan, 417
74. ↑ Rosello, 98-99
75. ↑ Liano
76. ↑ "Los poderosos no han soportado la voz asturiana." Liano, 629
77. ↑ "golpea nuestros cinco sentidos"; "nos hechiza, golpea, conmueve y enternece a la vez, tal como sucede cuando recorremos, con los ojos y el corazón bien abiertos, estas tierras latinoamericanas o las páginas que cuentan su historia." Oliver, 778, 779.
78. ↑ Krstovic, 1994, 149
79. ↑ Himelblau, 1990, 7
80. ↑ Macune, 502
81. ↑ Macune, 501
82. ↑ Macune, 501-502
83. ↑ 1 2 Asturia, 1967
84. ↑ Österling, Andersin esittelypuhe kirjallisuuden Nobelin palkinnon saajaksi 1967 . nobelprize.org. Haettu 4. maaliskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 20. huhtikuuta 2008. (määrätön)
85. ↑ 1 2 3 Strömberg, 174
86. ↑ Jalokivi, 105
87. ↑ Rabassa, 172
88. ↑ Senor presidente, El (1970) . imdb.com. Käyttöpäivä: 4. maaliskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 23. helmikuuta 2006. (määrätön)
89. ↑ El Señor Presidente , www.variety.com. Haettu 4. maaliskuuta 2008.   (linkki ei käytettävissä)
90. ↑ 12 Pavlides , Dan . El Senor Presidente (1970) , movies.nytimes.com (Allmovien arvostelun yhteenveto). Arkistoitu alkuperäisestä 6. marraskuuta 2007. Haettu 4. maaliskuuta 2008.
91. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Shillington
92. ↑ 1 2 3 4 Kuivausrumpu
93. ↑ Senor presidente, El (1983) . imdb.com. Käyttöpäivä: 4. maaliskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 16. helmikuuta 2007. (määrätön)
94. ↑ Sr. Presidenten virallinen verkkosivusto  (espanja) (2007). Käyttöpäivä: 24. maaliskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 17. maaliskuuta 2008.
95. ↑ Tontin yhteenveto El Sr:lle. Presidente (2007) . www.imdb.com. Haettu 4. maaliskuuta 2008. Arkistoitu alkuperäisestä 3. heinäkuuta 2011. (määrätön)
96. ↑ 12 de la Fuente
97. ↑ Asturias Miguel Angel  / A.F. Kofman // Ankyloosi - Pankki. - M  .: Great Russian Encyclopedia, 2005. - S. 427. - ( Great Russian Encyclopedia  : [35 osassa]  / päätoimittaja Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, v. 2). — ISBN 5-85270-330-3 .
98. ↑ Martin, 2000a, xxxix
99. ↑ Martin, 2000a, xl
100. ↑ Martin, 2000a, xli
101. ↑ "medida por su influencia histórica decisiva, fácilmente la más fontose de todas" Martin, 2000a, xli

Kirjallisuus

• Miguel Angel Asturias . Vanhempi presidentti. - M . : Valtion kaunokirjallisuuden kustantamo, 1959. - 256 s. - (XX vuosisadan ulkomainen romaani).
• Asturia, Miguel Angel El Señor Presidente  (uuspr.) . - New York: Atheneum Macmillan, 1963. - ISBN 0-689-70521-2 .
• Balderston, Daniel. Encyclopedia of Latin American and Caribbean Literature, 1900-2003  (englanniksi) . — New York: Routledge , 2004. — ISBN 0-415-30687-6 .
• Barrueto, Jorge J. Latinalaisen Amerikan intiaani lukee kaanonin uudelleen  (määrittelemätön)  // Hispanic Review. - T. 72 , nro 3 . — S. 339–356 . — .
• Bauman, Kevin M. Novelistic Discourse as History: Asturias's (Re)vision of Estrada Cabrera's Guatemala, 1898–1920  //  Romance Languages ​​​​Annual : Journal. - 1992. - Ei. 4 . Arkistoitu alkuperäisestä 25. toukokuuta 2007.
• Calderon, Garcia F. Diktatuuri ja demokratia Latinalaisessa Amerikassa  (englanniksi)  // Foreign Affairs  : aikakauslehti. - 1925. - Voi. 3 , ei. 3 . - s. 459-477 . - doi : 10.2307/20028388 . — .
• Callan, Richard J. Babylonian mythology in El Señor Presidente  (määrittelemätön)  // Hispania. - 1967. - syyskuu ( osa 50 , nro 3 ). — S. 417–24 . - doi : 10.2307/336537 . — .
• de la Fuente, Anna Marie . Verkko yrittää Ajankohtaista Otsikko: El Señor Presidente Challenges Chávez  (espanja) , Variety Weekly , www.variety.com (19. lokakuuta 2007). Haettu 27. maaliskuuta 2008.
• Dorfman, Ariel. Maissin miehet : Myytti aikana ja kielenä // Jotkut kirjoittavat tulevaisuuteen: Esseitä nykyajan Latinalaisen Amerikan kaunokirjallisuudesta  (englanniksi) . - Durham, NC: Duke University Press , 1991. - P.  1-24 . - ISBN 0-8223-1130-5 .
• Dreyer, Kevin. Hugo Carrillo: 1928-1994  (uuspr.)  // Latinalaisen Amerikan teatterikatsaus. - T. 28 , nro 1 . — S. 185–186 .
• Eckart, Gabriele. Latinalaisen Amerikan diktatuuri Erich Hacklin Sara und Simonissa ja Miguel Asturiasin elokuvassa El Señor Presidente  //  Komparisti : päiväkirja. - 2001. - Voi. 25 . — s. 69–89 . - doi : 10.1353/com.2001.0007 .
• Foster, David. Latinalaisen Amerikan kirjallisuuden käsikirja  (määrittelemätön) . - New York: Garland Pub, 1992. - ISBN 0-8153-1143-5 .
• Franco, JeanJohdatus espanjalais-amerikkalaiseen kirjallisuuteen, kolmas painos . - Cambridge: Cambridge University Press , 1994. - ISBN 0-521-44923-5 .
• Franklin, Richard L. Miguel Ángel Asturiasin (espanja) havaintoja ' El Señor Presidentestä  '  // Hispania : diario. - 1961. - Diciembre ( v. 44 , n o 4 ). — s. 683–685 . - doi : 10.2307/336615 . — .
• Gass, William H. Latinalaisen Amerikan nousukauden ensimmäiset seitsemän sivua  (uuspr.)  // Latinalaisen Amerikan kirjallisuuskatsaus. - 1987. - T. 15 , nro 29 . — s. 33–56 .
• Gonzalez Echevarría, Roberto. Mestareiden ääni: Kirjoittaminen ja auktoriteetti nykyaikaisessa Latinalaisen Amerikan kirjallisuudessa  (englanniksi) . - Austin, Texas: University of Texas Press , 1985. - ISBN 0-292-78716-2 .
• Grieb, Kenneth. Guatemalalainen Caudillo: Jorge Ubicon hallinto, Guatemala 1931–1944  (englanniksi)  // Journal of Latin American Studies : päiväkirja. - 1981. - toukokuu ( osa 13 , nro 1 ) . - s. 200-202 . — .
• Himelblau, Jack. El Señor Presidente: Ennakkotiedot, lähteet ja todellisuus  (uuspr.)  // Hispanic Review. - T. 40 , nro 1 . — s. 43–78 . - doi : 10.2307/471873 . — .
• Himelblau, Jack. Fiktiivisten tapahtumien kronologiset sijoitukset MA Asturiasin El Señor Presidentessä  (englanniksi)  // Hispanic Journal : Journal. — Voi. 11 , ei. 1 . - s. 7-19 .
• Himelblau, Jack. MA Asturias' El Señor Presidente : Järjestyksestä syntynyt kaaos  (espanja)  // Hispanófila : diario. - 2002. - Mayo ( v. 135 ). — s. 107–123 .
• Hughes Davies, Lloyd. El Señor Presidente , Miguel Ángel Asturiasin romaani // Latinalaisen Amerikan kirjallisuuden tietosanakirja  (englanniksi) / Verity Smith. — New York: Routledge , 1997. — S. 79–81. — ISBN 1-884964-18-4 .
• Jewell, Richard. Nobel-palkinto: historia ja kanonisuus  (uuspr.)  // The Journal of the Midwest Modern Language Association. - T. 35 , nro 1 . — s. 97–113 . - doi : 10.2307/1315120 . — .
• Ritarillinen, Ron. Miguel Ángel Asturias 1899-1974 // Encyclopedia of Latin American Literature  (englanniksi) / Verity Smith. — New York: Routledge , 1997. — S. 76–77. — ISBN 1-884964-18-4 .
• Krstovic, Jelena. Miguel Angel Asturias, 1899-1974: Johdanto // Hispanic Literature Criticism  (uuspr.) / Krstovic, Jelena. — Detroit: Gale Research, 1994. - S.  148-149 . - ISBN 0-8103-9375-1 .
• Leal, Louis. Maaginen realismi espanjalaisamerikkalaisessa kirjallisuudessa // Maaginen realismi: teoria, historia, yhteisö  (englanniksi) / Lois Parkinson Zamora; Wendy Faris. - Duke University Press , 1995. - S. 119-124. - ISBN 0-8223-1640-4 .
• Liano, Dante. Recepción de la obra de Miguel Ángel Asturias en Guatemala // El Señor Presidente  (uuspr.) / Gerald Martin. – Kriittinen. - Madrid: ALLCA XX, 2000. - S. 613-629. - ISBN 84-89666-51-2 .
• Lorenz, Gunter W. Miguel Ángel Asturias Gunter W. Lorenzin kanssa (haastattelupäivä 1970) // Hispanic Literature Criticism  (uuspr.) . — Detroit: Gale Research, 1994. - S. 159-163. - ISBN 0-8103-9375-1 . Ote kirjasta Lorenz, Gunter W.; Tom J. Lewis (käänn.). Miguel Ángel Asturias Gunter W. Lorenzin kanssa  (uuspr.)  // Arvostelu. - Nro 15 . - S. 5-11 .
• Macune, Charles W. Latinalaisen Amerikan kirjallisuus historian lähteenä: Miksi se lentää luokkahuoneessa  //  Historian opettaja  : päiväkirja. - 1989. - elokuu ( osa 22 , nro 4 ) . — s. 497–509 . - doi : 10.2307/494767 . — .
• Martin, Gail. Manuel Estrada Cabrera 1898–1920: " El Señor Presidente " // El Señor Presidente  (uuspr.) / Gerald Martin. – Kriittinen. - Madrid: ALLCA XX, 2000. - S. 534-565. - ISBN 84-89666-51-2 .
• Martin, Gerald Matkat labyrintin läpi: Latinalaisen Amerikan kaunokirjallisuus 20. vuosisadalla  (englanniksi) . - Lontoo: Verso, 1989. - ISBN 0-86091-238-8 .
• Martin, Gerald. Miguel Ángel Asturias: El Señor Presidente // Modernin Latinalaisen Amerikan kaunokirjallisuuden maamerkit  / Philip Swanson. - Lontoo: Routledge , 1990. - P. 50-73. — ISBN 0-415-01996-6 .
• Martin, Gerald. Nota filológica preliminar // El Señor Presidente  (uuspr.) / Gerald Martin. – Kriittinen. — Madrid: ALLCA XX, 2000a. - S. 481-506. - ISBN 84-89666-51-2 .
• Martin, Gerald. Cronología // El Señor Presidente  (uuspr.) / Gerald Martin. – Kriittinen. — Madrid: ALLCA XX, 2000b. - C. xxxix-li. - ISBN 84-89666-51-2 .
• Rabassa, Gregory. Miguel Ángel Asturiasin elämä ja teokset // Miguel Ángel Asturias, Jacinto Benavente, Henri Bergson: Nobel-palkinnon kirjasto  (uuspr.) . - New York: Gregory, 1971. - S. 169-173.
• Oliver, Maria Rosa. Miguel Ángel Asturias: El Señor Presidente // El Señor Presidente  (uuspr.) / Gerald Martin. – Kriittinen. - Madrid: ALLCA XX, 2000. - S. 776-779. - ISBN 84-89666-51-2 . Julkaistu alun perin nimellä Oliver, María Rosa. Miguel Ángel Asturias: El Señor Presidente  (espanja)  // Sur : diario. - Buenos Aires, 1949. - Julio. - s. 73-77 .
• Rosello, Mireille. El Señor Presidente: 'Moi, la Vérité je parle'  (uuspr.)  // Modern Language Studies. - 1990. - T. 20 , nro 3 . — S. 92–99 . - doi : 10.2307/3195238 . — .
• Shaw, Donald; Asturia, Miguel Angel. El Señor Presidente  (englanniksi)  // The Modern Language Review  : Journal. - 1979. - lokakuu ( osa 74 , nro 4 ) . — s. 972–974 . - doi : 10.2307/3728293 . — .
• Shillington, John Wesley. Kamppailu julmuuden kanssa: Guatemalan teatteri 1990-  luvulla . - Fairleigh Dickinson University Press, 2002. - s  . 55 -57. - ISBN 0-8386-3930-5 .
• Encyclopedia of Latin American Literature  (englanniksi) / Smith, Verity. - New York: Routledge , 1997. - ISBN 1-884964-18-4 .
• Strömberg, Kjell. Vuoden 1967 palkinto // Miguel Ángel Asturias, Jacinto Benavente, Henri Bergson: Nobel-palkinnon kirjasto  (määrittelemätön) . - New York: Gregory, 1971. - S. 174-175.
• Swanson, Philip. Latinalaisen Amerikan kaunokirjallisuus: lyhyt esittely  (englanniksi) . - Cambridge: Blackwell Publishers , 2004. - ISBN 1-4051-0866-5 .
• Walker, John. Idiootin rooli Asturian El Señor Presidentessä // Hispanic Literature Criticism  (uuspr.) / Krstovic, Jelena. — Detroit: Gale Research, 1994. - S.  163-165 . - ISBN 0-8103-9375-1 . Ote teoksesta Walker, John. Idiootin rooli Asturian El Señor Presidentessä  (englanniksi)  // Romance Notes : Journal. — Voi. 12 , ei. 1 . - s. 62-67 .

Linkit

• Asturias, Miguel Ángel Latinalaisen Amerikan romaani: Todistus aikakaudesta . Nobel-luento, 12. joulukuuta 1967 . nobelprize.org (1967). Haettu: 4. maaliskuuta 2008. (määrätön)

Temaattiset sivustot	LibraryThing
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Universalis
Bibliografisissa luetteloissa	BNF : 12091773p GND : 4336802-5 SUDOC : 029251095 VIAF : 205824859 WorldCat VIAF : 205824859