Flöge, Emily

Emilia Flöge
Saksan kieli  Emilie Floge

Emilie Flöge uudistetussa Hoffmann-ruudullisessa mekossa. Syväpaino Heinrich Böhler. 1909
Nimi syntyessään Saksan kieli  Emilie Louise Floge
Syntymäaika 30. elokuuta 1874( 1874-08-30 ) [1] [2]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 26. toukokuuta 1952( 26.5.1952 ) [1] [2] (77-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Ammatti couturier , malli
Isä Hermann Flöge [d]
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Emilie Louise Flöge ( saksa:  Emilie Louise Flöge ; 30. elokuuta 1874 , Wien  - 26. toukokuuta 1952 , Wien ) oli itävaltalainen ompelija ja muotisuunnittelija, taiteilija Gustav Klimtin läheinen ystävä, malli, muusa ja sielunkumppani . Taiteilija maalasi Emiliasta kaksi muotokuvaa: ensimmäisen - nuoresta 17-vuotiaasta tytöstä vuonna 1891 ja toisen - itsevarmasta 30-vuotiaasta naisesta  - vuonna 1902. Alice Stroblin suorittamien maalauksen luonnosten tutkimusten mukaan Emilia Flöge on kuvattu yhdessä taiteilijan itsensä kanssa kuuluisassa " Suudelmassa " [3] [4] .

Elämäkerta

Emilia Flöge syntyi Taideakatemiasta valmistuneen (1837-1897) menestyneen merenvahaputkien valmistajan Hermann Flögen ja hänen vaimonsa Barbaran, os Stagl, perheeseen. Emilian lisäksi Flögen perheessä kasvoi vanhin poika Herman sekä tyttäret Paulina ja Helena [5] . Emilia Flöge tapasi Gustav Klimtin 17-vuotiaana, kun hänen vanhempi sisarensa Helena meni naimisiin hänen nuoremman veljensä Ernstin kanssa . Yhdessä muiden Flöge-perheeseen kuuluvien naisten kanssa kaupunkilaisnaisena muotoutunut Emilia poseerasi Klimtin kattofreskolle Burgtheaterissa [6] . Intohimoisessa romanssissa Emilia lopetti sen jo vuonna 1899 tajuten, ettei hänestä koskaan tule Klimtin elämän ainoaa naista. Heidän eronsa aikaan Klimt oli jo rakastunut 19-vuotiaaseen Alma Schindleriin , ja kaksi hänen malliaan, Maria Ucicki ja Maria Zimmerman, olivat hänen raskaana. Siitä huolimatta Emilia Flöge ja Gustav Klimt säilyttivät koko elämänsä ajan hyvin läheistä suhdetta, joka perustui jo luottamukseen ja sympatiaan. He viettivät paljon aikaa yhdessä, esiintyivät julkisuudessa parina. Gustav Klimt vaatii itselleen kuolinvuoteella Emiliaa. Klimtin, joka ei koskaan mennyt naimisiin, kuoleman jälkeen wieniläinen yhteiskunta pitää Emilia Flögen leskenä, hän saa osan hänen perinnöstään. Ilman Klimtiä Emilia ei koskaan järjestänyt henkilökohtaista elämäänsä toisen miehen kanssa, jättäen jälkeensä taiteilijaperinnön suojelijan roolin [7] , jonka alaisuudessa hän otti erillisen huoneen ateljeen yläpuolella olevassa asunnossaan [8] . Klimt ja Flöge eivät koskaan kommentoineet suhteensa luonnetta, ja hänen kuolemansa jälkeen Emilia poltti Helenan veljentyttären mukaan useita koreja, joiden oletettavasti oli kirjeitä taiteilijalle. Vuonna 1983 avattiin Emilia Flögen arkisto, joka sisälsi muun muassa noin neljäsataa postikorttia ja Klimtin hänelle osoittamaa kirjettä vuosina 1897-1917, mutta nämä eivät osoittautuneet rakkausviesteiksi, vaan banaaliksi lyhyiksi arki- ja päivittäiset viestit [9] .

Sisarustensa tavoin Emilia opiskeli ompelijaksi . Vuonna 1904 hän avasi yhdessä sisarustensa kanssa eksklusiivisen ja ylellisen muotisalongin Wienissä Mariahilfer Strassella nimeltä Flöge Sisters. Kaiken muotisalonkiin kalliin suunnittelun ovilevystä ja huonekaluista tapetteihin hoitivat Josef Hoffman ja Koloman Moser , jotka olivat perustaneet Wienin Masters -suunnittelustudion vuotta aiemmin ja viimeistelevät sen yrityslakoniseen mustavalkoiseen tyyliin. painottaen pysty- ja vaakasuuntauksia [6] . Sisarentytär Helena Donnerin mukaan sisarukset keräsivät tarvittavan aloituspääoman onnistuneen kulinaarisen näyttelyn osallistujien univormujen räätälöintitilauksen ansiosta. Perheyrityksessä Emilia vastasi tuotesuunnittelusta, Helena asiakaspalvelusta ja Paulina paperityöstä [10] . Salon Flögen läheisyys Wienin työpajoihin ei ilmennyt pelkästään esteettisenä konseptina, vaan myös suunnittelu- ja laatuvaatimuksina sekä saavutettavuudessa vain pienelle asiakasjoukolle. Ei tiedetä varmasti, kuinka aktiivisesti Gustav Klimt osallistui Flögen sisarten salongin vaatemallien suunnitteluun, mutta "Wienin työpajojen" näytteiden läheisyys ja Klimtin maalausten ornamentiikka on silmiinpistävää [10] . Tiedetään, että ahkera Emilia Flöge puolestaan ​​auttoi taiteilijaa hänen työssään, erityisesti kesällä 1908 ja 1909, kun Klimtillä oli kiire saada Stocletin friisin luonnokset ajoissa valmiiksi , hän nousi ylös. kello viisi aamulla lopettaa maalaus ja liittää taustansa päälle kultafoliolla [11 ] [12] .

Emilia Flöge matkusti kahdesti vuodessa Pariisiin pysyäkseen ajan tasalla "muotipääkaupungin" uusimmista trendeistä. Emilia teki vaikutuksen " elämän uudistajista " ja Paul Poiretin muotikokoelmasta , joka vuonna 1906 tarjosi ensimmäisenä naiset pukeutumaan empire-mekkoihin ilman korsettia ja haaremihousuja . " Wienissä, jolla oli etuja sekä lääketieteen että esteettisen näkökulmasta: ne eivät puristaneet naisten sisäelimiä ja antoivat heidän liikkua vapaasti, kun taas optisesti ne eivät hajottaneet naisen ulkonäköä palasiksi. Lisäksi "uudistuspuvut" vastasivat ajatuksia naisten emansipaatiosta - itsetietoisuudesta, yksilöllisestä vapaudesta ja miehen ylivoimasta eroon pääsemisestä. Myös Emilian kuuluisien raidallisten ja niin sanottujen "Hoffmann-ruutuisten" mekkojen suunnittelu juontaa juurensa Wienin työpajoihin [6] . "Reform-mekot" mainostettiin koulutetun porvariston eliittipiireissä, eivätkä ne saaneet suuren yleisön tunnustusta. Toisin kuin Pariisissa, konservatiivisessa Wienissä vuosisadan vaihteessa piti olla tarpeeksi rohkeutta mennä yhteiskuntaan "uudistuspuvussa". Bertha Zuckerkandlin muistelmien mukaan vuonna 1913 Paul Poiret -näytöksen mallien ilmestyminen housuhameeseen Wienin Kärntnerstrassella aiheutti liikenteen romahtamisen, joka vaati poliisin väliintuloa. Todisteita Flögen sisarten yrityksen menestyksestä ei ole säilynyt: kaikki asiakirjat tuhoutuivat tulipalossa Emilia Flögen asunnossa vuonna 1945. Flöge Sisters -salonki suljettiin vuonna 1938: suurin osa sen asiakkaista oli juutalaista alkuperää ja siihen mennessä joko lähti Wienistä tai joutui kansallissosialistien vainon uhriksi. Jotkut salongin asiakkaat - Elisabeth Lederer, Adele Bloch-Bauer , Eugenia Primavesi , Friederike Maria Beer ikuistettiin Gustav Klimtin muotokuviin Flögen mallien kaltaisissa asuissa [13] .

Emilia Flöge kokosi 1800-luvun Länsi- ja Moravian Slovakian kansallis- ja kansanvaatekokoelman, joka on tällä hetkellä Wienin taideteollisuusmuseossa ja sisältää noin 369 tekstiiliesinettä [10] .

Kulttuurissa

Emilian elämä on omistettu Elizabeth Hickeyn kirjalle "The Painted Kiss" ( eng.  The Painted Kiss ), joka viittaa Klimtin maalaukseen " The Kiss ". Raoul Ruizin vuoden 2006 elokuvassa Klimt Emilia Flögen roolia näytteli näyttelijä Veronica Ferres .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 Kuvataidearkisto - 2003.
  2. ↑ 1 2 3 4 Gadzinski A. Emilie Flöge // KALLIOPE Itävalta  (saksa) : Frauen in Gesellschaft, Kultur und Wissenschaft - Wien : Bundesministerium für Europa, Integration und Äußeres , 2015. - S. ISB 36 9 9 - 8 3 6 5 9 -5-9
  3. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Das wilde Kabinett, S. 183.
  4. ↑ Penck/Weidinger, 2013 , s. 44.
  5. ↑ Sternthal, 2005 , Tod und Veränderung.
  6. ↑ 1 2 3 Wien um 1900, 1989 , Emilie Flöge, Gustav Klimt und das "Japanische" Wien, S. 345-347.
  7. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Familienbande, S. 14.
  8. ↑ Klimt persönlich, 2012 , "Liebe Emilie!", S. 22.
  9. ↑ Sternthal, 2005 , Emilie Flöge.
  10. ↑ 1 2 3 Pallestrang, 2015 , S. 11-26.
  11. ↑ Sternthal, 2005 , Ortswechsel.
  12. ↑ Klimt persönlich, 2012 , "Liebe Emilie!", S. 23.
  13. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Fotokunst und Mode, S. 158-160.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot