Vapaampi, Charles Lang

Charles Lang Freer
Syntymäaika 2. helmikuuta 1854( 1854-02-02 ) [1] [2]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 25. lokakuuta 1919( 1919-10-25 ) [1] (65-vuotias)tai 25. syyskuuta 1919( 25.9.1919 ) [3] (65-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Ammatti taiteen keräilijä , yrittäjä , teollisuusmies , taiteen keräilijä , hyväntekijä
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Charles Lang Freer ( syntynyt  Charles Lang Freer ; 25. helmikuuta 1854 - 25. syyskuuta 1919 ) oli amerikkalainen teollisuusmies , taiteen keräilijä ja hyväntekijä . Hänet tunnettiin laajasta Itä-Aasian, Amerikan ja Lähi-idän taiteen kokoelmastaan. Vuonna 1906 Freer lahjoitti kokoelmansa Smithsonian Institutionille , jolloin hänestä tuli ensimmäinen amerikkalainen, joka jätti yksityisen kokoelman Yhdysvaltoihin [7] . Freer rahoitti Freer Gallery of Artin rakentamisen Washington D.C:ssä, jotta se voisi sijoittaa tilat, kuten James Whistlerin The Peacock Room .

Elämäkerta

Varhainen ajanjakso

Charles Lang Freer syntyi Kingstonissa , New Yorkissa , Yhdysvalloissa , vuonna 1856 [8] köyhään perheeseen. Hän oli kolmas kuudesta lapsesta. Freerin äiti kuoli hänen ollessaan neljätoista [9] . Seitsemännen luokan jälkeen Freer jätti koulun kesken ja otti työpaikan sementtitehtaalta. 1870-luvun alussa Freerin huomasi Frank J. Hecker, silloinen New Yorkin, Kingstonin ja Syracuse Railroadin pääjohtaja, kun hän työskenteli myymälävirkailijana [7] . Hecker hyödynsi Frierin kirjanpito- ja organisointitaitoja palkkaamalla nuoren miehen rahastonhoitajakseen ja kirjanpitäjäkseen vuonna 1874 [10] . :17 1870-luvulla joukko sijoittajia Detroitista päätti rakentaa rautatien Logansportiin, Indianaan, ja he palkkasivat Heckerin johtamaan projektia, joka toi mukanaan nuoren Freerin [8] .

Teollisuus, rautatiet ja eläkkeelle siirtyminen

Vuonna 1879 Freer ja Hecker muuttivat Detroitiin käyttämällä yhteyksiä rautatieliiketoiminnassa ja taloudellista tukea Christian H. Buhlin, James Joyn, Russell Algerin , James McMillanin ja Allan Sheldenin ryhmältä , missä he perustivat vuonna 1885 Peninsular Car Companyn. [10] . Tämä liiketoiminta teki molemmista varakkaita, ja Peninsularista tuli Detroitin toiseksi suurin vaunujen ja junien valmistaja. Vuonna 1892 Peninsular fuusioitui Michigan Car Companyn kanssa ja valtasi suurimman osan Detroitin vaunumarkkinoista. Michigan-Peninsular Car oli tuolloin Michiganin suurin valmistaja. [11] Seitsemän vuotta myöhemmin, vuonna 1899, Freer järjesti 13 yrityksen sulautumisen ja perusti American Car and Foundryn vuonna 1899 [12] .

1800-luvun lopulla Frierin terveys alkoi heikentyä. 1890-luvun taloudellinen lama yhdistettynä yritysten sisäisiin konflikteihin sai Freerin neuroottiseksi [9] [13] :78 . Neurasthenian hoitoon sisältyi pitkiä lepojaksoja ja miehiä kannustettiin harrastamaan toimintaa erämaassa. Freerin hoitoon kuului matkoja Kanadan erämaahan ja Catskillsille . [13] :79 Matkailun lisäksi terapiakeinona Freer aloitti taiteen keräämisen 1880-luvulla [14] :8 . Freer jäi eläkkeelle liiketoiminnasta vuonna 1899 ja keskittyi taiteen keräämiseen ja matkustamiseen.

Kuolema

Freer kuoli vuonna 1919 oleskellessaan Gotham-hotellissa (sijaitsee Fifth Avenuella ja 55th Streetillä) New Yorkissa . Kuolinsyyksi kuvataan apopleksia . Hän testamentti suurimman osan yli 5 000 esinettä käsittävästä taidekokoelmastaan ​​liittovaltion hallitukselle. Kokoelma on tällä hetkellä Smithsonian Institutionin Freer Gallery of Artin hallussa. Freerillä ei ollut vaimoa tai lapsia [15] .

Taidekokoelma

Freer tunnetaan 1800-luvun lopun amerikkalaisen maalauksen ja aasialaisen taiteen kokoelmastaan, joka kerättiin suurelta osin hänen jäätyään eläkkeelle vuonna 1899. Teollisuusmies aloitti taiteen ja taiteen keräämisen kuusitoista vuotta aiemmin, vuonna 1883, kun hän osti kokoelman vanhoja mestarikuvia New Yorkin jälleenmyyjältä Frederick Keppeliltä [9] . Jossakin määrin kokoelman muodostumiseen vaikuttivat taiteilija James Whistler , joka kannusti Freeria keräämään aasialaisia ​​esineitä, ja filosofi Ernest Fenollosa , jonka ideat auttoivat muotoilemaan Freerin näkemyksiä keräämisestä [14] :8 .

Freer ja Whistler

Freerin kiinnostus Whistleriin alkoi vuonna 1887 lakimiehen ja taiteenkeräilijän Howard Mansfieldin omistamassa poikamiesasunnossa New Yorkissa . Mansfieldin mukaan Freer näki Whistlerin etsaukset heti taiteilijan teoksiin [16] :16 . Kolme vuotta myöhemmin, vuonna 1890, Freer esitteli itsensä Whistlerille ensimmäisellä Lontoon-matkallaan [16] . Pian taiteilija ja teollisuusmies ystävystyivät ja viettivät paljon aikaa matkustaen. Tänä aikana Freer alkoi myös kerätä kokoelmaa, josta tuli lopulta maailman suurin Whistlerin kirjoitusten kokoelma [16] . He pysyivät läheisinä ystävinä ja uskottuina Whistlerin kuolemaan saakka vuonna 1903.

Whistleriä pidetään inspiraation lähteenä Freerin japanilaisten vedosten ja maalausten keräämiseen. Vaikka taidehistorioitsijat eivät ole yksimielisiä siitä, miksi Freer alkoi kerätä aasialaista taidetta, asiakirjat osoittavat, että hänen ensimmäinen ostonsa, Rimpa-fanimaalaus , tapahtui vuonna 1887, muutama vuosi ennen kuin hän tapasi Whistlerin [14] :10 . Ei ole mitään syytä uskoa, että Whistler ei vaikuttanut Freerin makuun tässä asiassa. Whistlerin vaikutus näkyy kuitenkin Freerin keräämissä muiden amerikkalaisten taiteilijoiden töissä. Whistlerin lisäksi Freer keräsi suuria kokoelmia taiteilijoista Dwight Tryonista , Abbott Thayerista , Thomas Dewingistä ja Frederick Churchista [17] . Tryon, Thayer, Dewing ja Whistler osallistuivat taiteellisesti Freer's Detroit -kartanoon, jonka suunnitteli esteettinen arkkitehti Wilson Eyre vuonna 1890 [9] .

Freer ja Phenollosa

Vaikka he olivat tavanneet 1890-luvun alussa, Freer loi tärkeän suhteen vasta vuonna 1901 Ernest Fenollosaan , espanjalaisen maahanmuuttajan poikaan ja vakiintuneeseen Kiinan ja Japanin taidekriitikkoon [14] . Fenollosa, joka asui ja työskenteli Japanissa 1880-1890, opetti filosofiaa ja logiikkaa Tokion keisarillisessa yliopistossa [14] :11 . Japanissa ollessaan Fenollosa opiskeli taidehistoriaa, kritiikkiä ja metodologiaa ja sovelsi oppimaansa Japanin taiteeseen ja kulttuuriin. Phenollosa julkaisi laajasti sekä englanniksi että japaniksi, ja vuonna 1889 Bostonin taidemuseo tarjosi hänelle kuraattoriksi juuri perustetun Japanin taiteen laitoksen [14] :12 . Fenollosan avioero vaimostaan ​​vuonna 1895 johti siihen, että hän erosi Bostonin taidemuseosta kesällä 1896 [14] :14 .

Fenollosa avusti Freeria taideasioissa lähes vuosikymmenen ajan. Vuodesta 1901 vuoteen 1908 Freher osti suurimman osan japanilaisista ja kiinalaisista maalauksista, jotka hän myöhemmin lahjoitti Smithsonianille [14] :17 . Heidän kumppanuussuhteensa oli tuottoisa, sillä Fenollosan neuvot antoivat Freerille etulyöntiaseman yhä kilpailluilla taidemarkkinoilla [17] :68 . Vastineeksi Freer järjesti Fenollosan esitykset [17] :67 .

Freerin keräilyfilosofia

Kirjassaan Freer: A Legacy of Art Thomas Lawton ja Linda Merrill kuvaavat Freerin filosofiaa järjestelmänä, jossa "mestariteos ei vaadi selitystä eikä kulttuurista kontekstia viestinsä välittämiseksi: sen merkitys on sen esteettisessä eheydessä, ei sen todistamisessa, että se voi kommunikoida uskonnollisista, sosiaalisista, poliittisista tai taloudellisista asioista” [9] / Tämän uskomuksen vahvistaa Freerin suosio taiteellisia töitä, jotka ovat ristiriidassa yksinkertaisen analyysin kanssa. [17] :64 Freer käyttäytyi myös eri tavalla kuin muut sen ajan keräilijät ja suojelijat. Teosten ostamisen lisäksi Freer solmi ystävyyssuhteita tukemiensa taiteilijoiden kanssa ja toimitti teoksia kokoelmistaan ​​näyttelyihin varmistaakseen kokoelmansa taiteilijoille parhaan ammatillisen näkyvyyden [17] :59–60 . On myös viittauksia Freerin ajatteluun museoprojektista kauan ennen kuin sitä ehdotettiin Smithsonianille. Kesällä 1900 Freher matkusti Euroopassa ja kiersi Venetsiassa , Münchenissä , Nürnbergissä , Dresdenissä , Berliinissä , Hampurissa ja Kölnissä . Näissä kaupungeissa ollessaan hän vieraili suurissa etnologisissa museoissa, joissa hän piirsi pohjapiirroksia ja kirjoitti muistiinpanoja päiväkirjaan. [14] :16

Kokoelman koko

Alkuperäinen lahjoitus Smithsonianille koostui 2 250 esineestä. Ja vuonna 1920, hänen kuolemansa jälkeen, vielä 9 500 esinettä siirrettiin Detroitista Washington D.C.:hen. Näiden teosten joukossa oli 1 189 Whistlerin teosta, maailman suurin taiteilijan teosten kokoelma, 3 400 kiinalaista taideteosta, 1 863 japanilaista , 1 697 egyptiläistä , 513 Intiasta ja Lähi-idästä , 451 Koreasta , 200 teosta 19. vuosisadan amerikkalaiset mestarit ja 200 muuta. Museo jatkoi uusien teosten hankkimista ja lisäsi lähes 2 000 esinettä seuraavien viidenkymmenen vuoden aikana [7] . Historioitsija Warren Cohen päättelee, että Freer ja Ferguson olivat ensisijaisesti vastuussa Itä-Aasian taiteenkeräyksen "kultakaudesta". Freerin raha, maku ja tuttavuudet antoivat yleisölle mahdollisuuden nähdä ja tutkia paljon monipuolisempaa taideteosta ja vaikuttivat amerikkalaisen maun siirtymiseen pois koristeellisista teoksista. [kahdeksantoista]

Frier Art Gallery

15. joulukuuta 1905 Freer kirjoitti Yhdysvaltain presidentille Theodore Rooseveltille ja esitti alkuperäisen ehdotuksensa kokoelman testamentaamisesta. James McMillan, Frierin ystävä, Yhdysvaltain senaattori ja Michigan Car Companyn kumppani, kannatti ajatusta tehdä Washingtonista kaunis pääkaupunki. Hänen vaikutuksensa auttoi saamaan Frierin ehdotuksen liikkeelle Washingtonissa. Neuvottelut jatkuivat seuraavat viisi kuukautta, ja Smithsonian Institutionin johtaja Samuel P. Langley keskeytti joksikin aikaa . Mutta toukokuussa 1906 Smithsonian Institutionin hallituksen jäsenet hyväksyivät Freerin lahjan Yhdysvaltojen hallituksen puolesta [7] :380 .

Freerin lahja, joka koostui paitsi hänen kokoelmastaan, myös rakennuksesta ja lahjoituksesta , oli ensimmäinen laatuaan Yhdysvaltain historiassa. [7] :385

Vuosina 1918 ja 1919 Freer teki useita muutoksia testamenttiansa vahvistaen entisestään vuoden 1906 lahjassaan luomaansa rakennetta. Ensimmäinen muutos kuvasi ammattimaisen kuraattorin palkkaamista kokoelmaan, jonka palkka tulisi Freerin osakkeiden osingosta. Filantrooppi myönsi kaksi lisärahoitusta museokohteiden, erityisesti sisä- ja ulkokoristepuutarhojen, sisustamiseen ja ylläpitoon. Freer määräsi, että hänen jäämistönsä jäljelle jäävä tuotto jatkaa Aasian ja Lähi-idän tutkimuksen stipendin tukemista ja käytetään uusien teosten hankkimiseen Aasiasta, Egyptistä ja Lähi-idästä. Kaikki uudet hankinnat on hyväksyttävä National Fine Arts Commissionin ja keräilijän läheisten ystävien ja uskottujen joukolta [7] :385 .

Freer otti käyttöön myös tiukkoja rajoituksia: museo ei voi ottaa vastaan ​​taideteoksia lahjaksi pysyvään kokoelmaan. Museo ei saa myöskään esittää taideteoksia, jotka eivät kuulu pysyvään kokoelmaan. Lopuksi pysyvän kokoelman esineitä ei saa vuokrata. :387 [7]

Vuonna 1916 aloitettiin niin sanotun Freer Galleryn rakentaminen Washingtonissa. Rakennuskustannukset olivat miljoona dollaria, jonka Freer maksoi [8] . Rakentaminen viivästyi ensimmäisen maailmansodan vuoksi, ja galleria avattiin vuonna 1923.

Muu toiminta

Freer tunnetaan paitsi teollisuus- ja taiteenkeräilijänä, myös innokkaana kirjailijana. Hänen yksityisviestinsä (kirjeet ja sähkeet) hänen ja Whistlerin välillä on julkaistu ja ovat legendaarisia taideyhteisössä. Hän jakoi myös monen vuoden yhteydet itsensä ja muiden tärkeiden amerikkalaisten keräilijöiden ja suojelijoiden välillä.

Useat näistä varhaisista suojelijoita loivat kokoelmia, jotka ovat samanlaisia ​​(ehkä laajuudeltaan) kuin Freerin kokoelmia. Esimerkiksi: Phillips Collection, Wess Collection, Roosevelt Collection ja muut.

Detroit Box of the Century , aikakapseli , sisältää Freerin vuonna 1900 kirjoittaman kirjeen. [19]

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 Library of Congress Authorities  (englanniksi) - Library of Congress .
  2. ↑ https://sova.si.edu/record/FSA.A.01
  3. ↑ Identifiants et Référentiels  (ranska) - ABES , 2011.
  4. ↑ OCLC. Record #197521150 // VIAF (  pl.) - [Dublin, Ohio] : OCLC , 2003.
  5. ↑ RKDartists  (hollanti)
  6. ↑ 1 2 Union List of Artist  Names
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 John A.; Paavi. The Freer Gallery of Art  //  Records of the Columbia Historical Society, Washington DC. - 1969. - Voi. 69/70 . - s. 380-398 .
  8. ↑ 1 2 3 Rhoades, Katharine Nash. "Arvostus Charles Lang Freerille (1856–1919)." Ars Orientalis 2 (1957): 1.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Lawton & Merrill (1993) .
  10. ↑ 1 2 Thomas W.; Ruskea. Huomautus Charles Lang  Freeristä (uuspr.)  // Detroit Institute of Arts -tiedote. - 1981. - T. 59 . - S. 16-23 .
  11. ↑ Charles Lang Freerin koti . detroit1701.org . Haettu 16. maaliskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 11. heinäkuuta 2017.
  12. ↑ Willis F. Dunbar ja George S. May, Michigan: A History of the Wolverine State , 3. tarkistettu painos. (Grand Rapids: William B. Eerdmans, 1995), 413–4.
  13. ↑ 1 2 Kathleen; Pyne. Keräilijän muotokuva agnostikkona: Charles Lang Freer ja Connoisseurship  (englanniksi)  // The Art Bulletin : Journal. - 1996. - 1. tammikuuta ( nide 79 , nro 1 ). - s. 75-97 . - doi : 10.2307/3046158 .
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 INGRID; LARSEN. "ÄLÄ LÄHETÄ MING-TAI MYÖHEMPIÄ KUVIA": Charles Lang Freer ja ensimmäinen merkittävä kiinalaisen maalauksen kokoelma amerikkalaisessa museossa  //  Ars Orientalis: päiväkirja. - 2011. - 1. tammikuuta ( osa 40 ). - s. 6-38 .
  15. ↑ Muistokirjoitus . Charles L. Freer, taiteenkeräilijä, Dies , New York Times  (26. syyskuuta 1919). Arkistoitu alkuperäisestä 8. joulukuuta 2021. Haettu 29. maaliskuuta 2012.
  16. ↑ 1 2 3 Howard; Mansfield. Charles Lang Freer  (uuspr.)  // Parnassus. - 1935. - 1. tammikuuta ( osa 7 , nro 5 ). - S. 16-31 . - doi : 10.2307/771128 .
  17. ↑ 1 2 3 4 5 Nichols; Clark. Charles Lang Freer: Amerikkalainen esteetti kullatulla aikakaudella  //  American Art Journal : päiväkirja. - 1979. - 1. tammikuuta ( nide 11 , nro 4 ). - s. 54-68 . - doi : 10.2307/1594179 .
  18. ↑ (määrätön) . 
  19. ↑ Charles L. Freerin kirjoittama kirje . Detroitin historiallinen seura.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis