Hyvin temperoitu Clavier

Hyvin temperoitu klavier (HTK, saksaksi  Das Wohltemperierte Clavier , normalisoidulla oikeinkirjoituksella - Das Wohltemperierte Klavier ), BWV 846-893, on kokoelma J. S. Bachin klavierteoksia , sisältäen 48 preludia ja fuugaa . Kokoelma koostuu kahdesta osasta, joista kumpikin sisältää 24 paria preludeja ja fuugoja, jotka kattavat kaikki duuri- ja mollisävelet.

Preludi ja fuuga samoilla sävelsävelillä (esim. Preludi ja Fuuga c-mollissa ensimmäisestä osasta) tulkitaan yleensä sykliksi ja soitetaan yhdessä.

Nimikirjoitukset ja aiheen otsikko

Ensimmäisen preludien ja fuugan kokoelman ("volyymi") Bach valmistui vuonna 1722 , toisen - paljon myöhemmin, vuonna 1744 [1] . Koko sävellyksen nimi on säilytetty ensimmäisen osan nimikirjoituksen nimisivulla (ks. digitaalinen faksi):

"Hyvin temperoitu klavier (Das Wohltemperirte Clavier) tai Preludit ja Fuugat kaikissa sävyissä ja puolisävyissä , sekä suurella tertsillä eli Ut Re Mi:llä että mollilla tertsillä eli Re Mi Fa. Sen on säveltänyt ja tuottanut Johann Sebastian Bach, nykyinen Anhalt-Köthenin suurruhtinaskapellimestari ja johtaja Kamarimusiikki. Vuonna 1722" [2] .

Alkuperäinen teksti  (saksa)[ näytäpiilottaa] Das Wohltemperirte Clavier. oder Præludia, und Fugen durch alle Tone und Semitonia, So wohl tertiam majorem oder Ut Re Mi anlangend, als auch tertiam minorem oder Re Mi Fa betreffend. Zum Nutzen und Gebrauch der Lehrbegierigen Musicalischen Jugend, als auch derer in diesem studio schon habil seyenden besonderem ZeitVertreib auffgesetzet und verfertiget von Johann Sebastian Bachin. s. t: HochFürstlich Anhalt-Cöthenischen Capel-Meistern und Directore derer CammerMusiquen. Anno 1722 [3] .

Toisen osan nimikirjoitus on säilynyt osittain - se ei sisällä numeroita 4, 5, 12, samoin kuin koko otsikkosivua [4] .

Preludi- ja fuugasyklin epävirallisessa nimeämisessä käytetään nykyään usein lyhennettä HTK ( saksa:  WTK ) , johon on lisätty volyyminumero (HTK I, HTK II).

HTK:n sävellyksen historia

Syklin ensimmäinen osa on sävelletty Bachin Köthenin oleskelun aikana ja toinen osa - kun Bach palveli Leipzigissä . Molempia osia levitettiin laajalti käsinkirjoitettuna, mutta kokoelma julkaistiin painettuna vasta 1801.  Syynä tähän on se, että Bachin kirjoitustyyli oli mennyt pois muodista hänen kuollessaan, ja suurin osa hänen teoksistaan unohdettu. Klassismissa ei ollut niin monimutkaista polyfoniaa eikä niin paljon modulaatioita kuin Bachin. Kuitenkin jo 1700-luvun lopulla Bachin teoksilla, erityisesti HTC:llä, alkoi olla suuri vaikutus säveltäjiin , mikä johti heidän toiseen löytökseen yhteiskunnalle. Beethoven opiskeli CTC:tä lapsuudesta lähtien kutsuen sitä "musikaaliseksi Raamatuksi", ja Mozart arvosti myös Bachin työtä. Schumann kirjoitti myöhemmin : "Soita ahkerasti suurten mestareiden ja ennen kaikkea Johann Sebastian Bachin fuugat; Hyvin karkaistun clavierin pitäisi olla jokapäiväinen leipäsi."

Jokainen osa sisältää 24 preludia ja fuugaa puolisävelissä: ensimmäinen preludi ja fuuga on kirjoitettu C-duuri , toinen C- molli , kolmas C-duuri ja niin edelleen, ja päättyy h-molliin .

Osa kokoelman teoksista on tarkistettuja versioita siitä, mitä Bachin on jo kirjoittanut: esimerkiksi ensimmäisen 12 preludin teemat Es -duuria lukuun ottamatta löytyvät jo Bachin hänen teokseensa kirjoittamien teosten kokoelmasta. poika Wilhelm Friedemann vuonna 1720.  Preludi C-duurissa, joka oli alun perin kirjoitettu C-duurissa, mutta sitten Bach muutti sävelsäveltään lisäämällä sävellajiin seitsemän terävää säveltä ja laittamalla teoksen tekstiin satunnaisia .

On legenda (jonka lähde on Ernst Ludwig Gerberin  "Historiallinen biografinen muusikoiden sanakirja" , joka julkaistiin vuonna 1792 , Bachin opiskelijan poika), että Bach sävelsi ensimmäisen osan hyvin nopeasti, "yhdellä iskulla". olla jossain paikassa, jossa instrumentti ei ollut hänelle saatavilla ja jossa hän kaipasi sitä kovasti.

Vaikka HTK oli ensimmäinen täydellinen kokoelma teoksia kaikille 24 yhteiselle koskettimelle, vastaavia yrityksiä oli tehty aiemminkin: esimerkiksi urkuri Johann Fischerin "Ariadne musica" . Tämä teos julkaistiin vuonna 1702  ja julkaistiin uudelleen vuonna 1715  ; se on sarja 20 preludia ja fuugaa 10 duurilla ja 9 mollilla ja yhdestä fryygialaisesta syklistä sekä 5 kuoro - ricercaria . Myöhemmin Bach lainasi täältä teeman fuugalle E-duuri CTC:n toisesta osasta. Johann Mattesonin kokoelma "Exemplarische Organisten-Probe" ( 1719  ) sisälsi myös harjoituksia kaikilla avaimilla. Bach saattoi myös olla tietoinen Friedrich Suppigin Musiikillisen labyrintin fantasioista , jotka poikkeavat laadultaan paljon Bachin teoksista.

HTC:n sisältö

Volume 1

  1. Preludi ja fuuga nro 1 à 4 laulu C-duuri , BWV 846
  2. Preludi ja fuuga nro 2 à 3 laulu c-molli , BWV 847
  3. Preludi ja fuuga nro 3 à 3 laulu C-terävä duuri , BWV 848
  4. Preludi ja fuuga nro 4 à 5 laulu cis-molli , BWV 849
  5. Preludi ja fuuga nro 5 à 4 laulu D-duuri , BWV 850
  6. Preludi ja fuuga nro 6 à 3 laulu d-molli , BWV 851
  7. Preludi ja fuuga nro 7 à 3 laulu Es-duuri , BWV 852
  8. Preludi ja fuuga nro 8 à 3 laulu e-flat / D-terävä molli , BWV 853
  9. Preludi ja fuuga nro 9 à 3 laulu E-duuri , BWV 854
  10. Preludi ja fuuga nro 10 à 2 laulu e-molli , BWV 855
  11. Preludi ja fuuga nro 11 à 3 laulu F-duuri , BWV 856
  12. Preludi ja fuuga nro 12 à 4 laulu f-molli , BWV 857
  13. Preludi ja fuuga nro 13 à 3 laulu F-duuri , BWV 858
  14. Preludi ja fuuga nro 14 à 4 laulu fis -molli , BWV 859
  15. Preludi ja fuuga nro 15 à 3 laulu G-duuri , BWV 860
  16. Preludi ja fuuga nro 16 à 4 laulu g-molli , BWV 861
  17. Preludi ja fuuga nro 17 à 4 laulu As -duuri , BWV 862
  18. Preludi ja fuuga nro 18 à 4 laulu gs -molli , BWV 863
  19. Preludi ja fuuga nro 19 à 3 laulu A-duuri , BWV 864
  20. Preludi ja fuuga nro 20 à 4 voci a-molli , BWV 865
  21. Preludi ja fuuga nro 21 à 3 laulu B-duuri , BWV 866
  22. Preludi ja fuuga nro 22 à 5 voci b-molli , BWV 867
  23. Preludi ja fuuga nro 23 à 4 laulu B-duuri , BWV 868
  24. Preludi ja fuuga nro 24 à 4 laulu h -molli , BWV 869

Osa 2

  1. Preludi ja fuuga nro 1 à 3 laulu C-duuri , BWV 870
  2. Preludi ja fuuga nro 2 à 4 laulu c-molli , BWV 871
  3. Preludi ja fuuga nro 3 à 3 laulu C-terävä duuri , BWV 872
  4. Preludi ja fuuga nro 4 à 3 laulu cis-molli , BWV 873
  5. Preludi ja fuuga nro 5 à 4 laulu D-duuri , BWV 874
  6. Preludi ja fuuga nro 6 à 3 laulu d-molli , BWV 875
  7. Preludi ja fuuga nro 7 à 4 laulu Es-duuri , BWV 876
  8. Preludi ja fuuga nro 8 à 4 laulu ds -molli , BWV 877
  9. Preludi ja fuuga nro 9 à 4 laulu E-duuri , BWV 878
  10. Preludi ja fuuga nro 10 à 3 laulu e-molli , BWV 879
  11. Preludi ja fuuga nro 11 à 3 laulu F-duuri , BWV 880
  12. Preludi ja fuuga nro 12 à 3 laulu f-molli , BWV 881
  13. Preludi ja fuuga nro 13 à 3 laulu F-duuri , BWV 882
  14. Preludi ja fuuga nro 14 à 3 laulu fis -molli , BWV 883
  15. Preludi ja fuuga nro 15 à 3 laulu G-duuri , BWV 884
  16. Preludi ja fuuga nro 16 à 4 laulu g-molli , BWV 885
  17. Preludi ja fuuga nro 17 à 4 laulu As -duuri , BWV 886
  18. Preludi ja fuuga nro 18 à 3 laulu gs -molli , BWV 887
  19. Preludi ja fuuga nro 19 à 3 laulu A-duuri , BWV 888
  20. Preludi ja fuuga nro 20 à 3 voci a-molli , BWV 889
  21. Preludi ja fuuga nro 21 à 3 laulu B-duuri , BWV 890
  22. Preludi ja fuuga nro 22 à 4 voci b-molli , BWV 891
  23. Preludi ja fuuga nro 23 à 4 laulu B-duuri , BWV 892
  24. Preludi ja fuuga nro 24 à 3 laulu h -molli , BWV 893

HTC-tuotteen merkitys

Teoksen nimi viittaa kosketinsoittimen käyttöön (näitä kappaleita soitetaan nykyään yleensä pianolla tai cembalolla ), jonka virityksen ansiosta musiikki kuulostaa yhtä hyvältä eri koskettimilla . Tällainen viritys on esimerkiksi tällä hetkellä käytössä oleva 12-puolisävyinen yhtäläinen temperamenttiasteikko . Bachin aikana muut viritysjärjestelmät olivat yleisiä, kuten keskisävyviritys . Tämä tarkoitti sitä, että sama teos eri sävelsoittimilla esitettynä kuulosti hieman erilaiselta, ja kromatismien ja modulaatioiden toistuva käyttö antoi vaikutelman instrumentin virityksestä ja dissonanssista . Tämä asetti rajoituksia tuon aikakauden musiikille, ja Bach halusi näyttää muusikoille kaikki uusien musiikillisten viritteiden edut.

Työssä käytetään käyttämättömiä avaimia . Näin ollen seuraavassa kappaleessa Hyvin temperoidusta klavierista on äänitetty C-terävä duuri, mutta sen todellinen (käyttämätön) sävellaji on G-terävä duuri, koska Bach käyttää F-kaksoisterävää:

Viime vuosikymmeninä keskustelut siitä, mikä oli Bach-soittimen rakenne CTC:n esittämiseen, eivät ole lakanneet. Jotkut tutkijat (esim. Rudolf Rush [5] ) uskovat, että Bach käytti yhtäläistä temperamenttia cembalon virittämiseen (pääargumentti on Bachin opiskelijan I. F. Kirnbergerin [6] tunnettu todistus ), toiset (esim. Mark Lindley [ 6]). 7] ) ovat varmoja siitä, että Bach käytti virityksessä epätasaista temperamenttia, kenties yhtä A. Werkmeisterin niin sanotuista hyvistä temperamenteista (pääargumentti on kokoelman ensimmäisen osan tekijän nimi).

CTC:ssä käytetyn virityksen etuja olivat mahdollisuus käyttää modulaatioita ja kromaattisuutta ilman rajoituksia sekä kaikkien näppäinten tasa-arvo. Vaikka Bachin teos ei ollut ainoa teosten kokoelma kaikille koskettimille, siitä tuli tunnetuin ja vakuuttavin argumentti uuteen järjestelmään siirtymiselle. Myöhemmin tämä johti siihen, että harmoniasta tuli yksi klassisen musiikin perusta. CTC vaikutti Beethoveniin, jonka teoksissa on usein paljon pääavaimen ulkopuolella olevia modulaatioita. Kyky käyttää yhtäläisesti kaikkia näppäimiä ja liikkua vapaasti yhdestä toiseen luodakseen erityisiä tuntemuksia kuuntelijalle toteutui täysin romantiikan aikakaudella . Lopulta 1900-luvulla tämä johti sävyjärjestelmän hajoamiseen: esimerkiksi dodekafoniassa kaikki äänet ovat toiminnallisesti samanarvoisia.

Kaikkien näppäinten käytön lisäksi HTK tunnetaan laajasta tekniikan ja ilmaisukeinojen innovaatioista. Kukaan muu säveltäjä kuin Bach ei kyennyt luomaan näin eloisia ja eläviä teoksia fuugan muodossa, ja monet hänen seuraajistaan ​​vertasivat itseään hänen teoksiinsa.

Myöhemmin muut säveltäjät kirjoittivat Bachin esimerkin innoittamana omia 24 preludia ja fuugaa sisältävän kokoelmansa. Esimerkiksi 1900-luvun puolivälissä Dmitri Šostakovitš kirjoitti samankaltaisten teosten syklin .

CTC:n nauhoitus klavikordilla teki vuosina 1931-1933 Arnold Dolmech [8] . Edwin Fisher teki ensimmäisen täydellisen äänitallenteen HTC:stä pianolla vuosina 1933-1937. Ensimmäisen cembaloäänitteen teki Wanda Landowska vuosina 1949-1953.

Esittävät ja menetelmälliset julkaisut

Muistiinpanot

  1. ↑ Päivämäärät Durr-Kobayashin tarkistaman BWV - luettelon mukaan.
  2. ↑ Käännös lainattu julkaisusta: Dokumentteja Johann Sebastian Bachin elämästä ja työstä / s. H.-J. Schulze; per. hänen kanssaan. ja kommentoida. V. Erokhin. - M . : Musiikki, 1980. - S. 140. - 271 s. - 10 000 kappaletta. (asiakirja 198).
  3. ↑ BD I/152
  4. ↑ Toisen osan nyt tunnettu nimi kuuluu Bachin opiskelijalle I.K.
  5. ↑ Rasch R. Tarkoittaako "hyvin tempered" "samansuuntaista"? // Bach, Händel, Scarlatti. Kolmannen vuoden esseitä, toim. P. Williams. Cambridge; New York, 1985, s. 293-310.
  6. ↑ "Hra Kirnberger itse kertoi minulle ja muille monta kertaa, kuinka kuuluisa Johann Sebastian Bach, kun Kirnberger opiskeli hänen kanssaan musiikkia, uskoi hänen virittää klavierinsa ja kuinka opettaja kehotti häntä tekemään kaikki suuret tertsit teräviksi [eli pidennetyiksi ] (scharf )". Cit. Lainaus : Marpurg F. W. Versuch über musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 213.
  7. ↑ Lindley M. JS Bachin viritykset // Musical Times 126 (1985), s. 721-726.
  8. ↑ Dolmetsch- arkistotallenteet 

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa
 Johann Sebastian Bach