Hong Sang-soo | |
---|---|
laatikko 홍상수 | |
Syntymäaika | 25. joulukuuta 1960 (61-vuotiaana) |
Syntymäpaikka | Soul |
Kansalaisuus | Korean tasavalta |
Ammatti | elokuvaohjaaja , käsikirjoittaja , |
Ura | 1996 - nykyhetki sisään. |
IMDb | ID 0393254 |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Hong Sang-soo ( koreaksi: 홍상수 , 25. joulukuuta 1960 , Soul ) on eteläkorealainen elokuvaohjaaja ja käsikirjoittaja.
Hong Sang Soon vanhemmat ovat Cinetel Soulin omistajia. [1] Ohjaaja itse opiskeli Chunanin yliopistossa , sitten Yhdysvalloissa, jossa hän suoritti kandidaatin tutkinnon California College of Artista ja maisterin tutkinnon Chicagon taideinstituutista . Hong Sang-soo vietti paljon aikaa Pariisin elokuvateatterissa . Bressonin elokuva Maapapin päiväkirja vaikutti häneen ratkaisevasti .
Kotimaahansa palattuaan Hong Sang-soo teki ohjausdebyyttinsä 35-vuotiaana elokuvassa The Day the Pig Fall Down the Well (1996), joka sai hyvän vastaanoton. Vuonna 2004 nauhasta "Woman - the Future of Man" (2004) tuli ohjaajan ensimmäinen elokuva, joka pääsi Cannesin elokuvajuhlien kilpailuohjelmaan . [1] Hong Sang-soon elokuvat ovat osallistuneet myös muille kansainvälisille elokuvafestivaaleille - Berliiniin , Venetsiaan ja Locarnoon . [2]
Vuonna 2010 ohjaaja sai Un Certain Regard -palkinnon Cannesin elokuvajuhlilla elokuvasta "Hahaha" (2010), vuonna 2013 - Silver Leopard -palkinnon parhaasta ohjauksesta (Our Sunhee) ja vuonna 2015 - Golden Leopard -palkinnon elokuvasta. "Juuri nyt, ei sen jälkeen" Locarnon kansainvälisillä elokuvajuhlilla.
Hong Sang-soo työ on omistettu useille artikkeleille ranskalaisessa " Caye du cinema " -lehdessä, joka sisälsi hänen maalauksensa kuusi kertaa eri vuosien 10 parhaan elokuvan . Vuosina 2007 ja 2011 ohjaajan retrospektiivit esitettiin Ranskan Cinemathequessa .
Hong Sang-soon elokuvista löytyy useita yhteisiä tyylielementtejä. Pääsääntöisesti ohjaajan maalaukset esittävät tapahtumia korostetusti realistisesti . Hänen luomansa hahmot kävelevät yleensä ympäri kaupunkia juomassa sojua ja harrastaen seksiä. Päähenkilöt ovat usein elokuvantekijöitä - ohjaajia tai näyttelijöitä.
Yritän päästä mahdollisimman lähelle todellista elämää. Miten? Käytän elämäni yksityiskohtia, mitä olen kuullut muilta tuntemiltani tai juuri tavammiltani. Sekoitan aina eri lähteitä, mutta ne eivät koskaan johda suoraan minuun, vaikka kaikki näyttää tapahtuneen minulle. Haluan kaiken olevan näin. Tajusin tämän 23-vuotiaana ja kirjoitin tositarinaan perustuvaa käsikirjoitusta. Olin todella jännittynyt, en pystynyt edes liikkumaan. Tarvitsin etäisyyttä. Samoin elokuvani eivät ole rinnakkaisia todellisuuden kanssa. Yleensä seuraan merkkiä todellisuuteen, välttelen sitä aivan viimeisellä sekunnilla. [3]
- Hong Sang Soon Cinema Scope -lehdelle antamasta haastattelustaHong Sang-soon elokuvien kohtaukset koostuvat yleensä yhdestä sarjakuvauksesta, johon usein liittyy kameran zoomaus . Ohjaajan itsensä mukaan zoomauksen avulla pääset lähemmäksi näyttelijöitä jaksoa keskeyttämättä ja luovat erityistä rytmiä tähän jatkuvuuteen. [3]
Hong Sang-soon omaperäisyys paljastuu hänen teostensa vertailussa perinteiseen korealaiseen laulupansoriin , joka sisältää episodista, samojen hetkien tai motiivien toistamista, kronologisen järjestyksen laiminlyöntiä, subjektiivista kerrontaa. Juuri elokuvien muotoon Hong Sang-soo yhdistetään hänen innovaatioihinsa elokuvan kielen suhteen . Elokuvateoreetikko David Bordwell kutsuu tätä muotoa "alkuperäiseksi kerronnalliseksi arkkitehtuuriksi", joka on tärkein ero ohjaajan ja muun aasialaisen minimalismin välillä . [4] Huolimatta samankaltaisuuksista aasialaisten minimalististen elokuvien kanssa (ne ovat elliptisiä kertomuksia jokapäiväisestä elämästä jatkuvissa kohtauksissa), Hong Sang-soo erottuu edukseen "geometrisestä" tarinankerronnasta, mikä viittaa toistoon ja symmetriaan tarinassa. [5]
Myös Hong Sang Soon kuvausprosessi on omaleimainen ja spontaani: ohjaaja kirjoittaa kuvauspäivän käsikirjoituksen saman päivän aamuna ja usein muuttaa tarinaa itse kuvausten aikana. [6] Cinema Scope -lehdelle annetussa haastattelussa ohjaaja totesi: "Aloitan kuvaamisen melkein ilman mitään, toisin sanoen useimmiten vain kahdella osalla: sijainti ja näyttelijät" [3] .
Hong Sang Soon elokuvien tyyliä verrataan usein Eric Rohmerin elokuviin, koska heidän töissään on samankaltaisia teemoja, kuten kun sukupuolten välinen suhde näkyy kehyksessä ja paljon dialogia kuuluu. Uskotaan myös, että viittauksia Rohmerin maalauksiin esiintyy joissakin Hong Sang-soon teoksissa: esimerkiksi The resort elokuvassa Woman on the Beach (2006) viittaa Clairen polviin . [4] [7] Ohjaaja itse kertoo saaneensa suuren vaikutuksen sellaisista kirjailijoista kuin Hemingway , Tšehov ja Dostojevski sekä taiteilijoista Cezanne . [3]
vuosi | venäläinen nimi | alkuperäinen nimi | Rooli | |
---|---|---|---|---|
1996 | f | Päivä, jolloin sika putosi kaivoon | 돼지가우물에 빠진날 | ohjaaja, käsikirjoittaja |
1998 | f | Kangwonin maakunnan vahvuus | 강원도의힘 | ohjaaja, käsikirjoittaja |
2000 | f | O! Niin Jeong! | 오! 수정 | ohjaaja, käsikirjoittaja |
2002 | f | pyörivä portti | 생활의발견 | ohjaaja, käsikirjoittaja |
2004 | f | Nainen on miehen tulevaisuus | 여자는 남자의 미래다 | ohjaaja, käsikirjoittaja |
2005 | f | Elokuvahistoria | 극장전 | ohjaaja, käsikirjoittaja |
2006 | f | nainen rannalla | 해변의여인 | ohjaaja, käsikirjoittaja |
2008 | f | Päivä ja yö | 밤과 낮 | ohjaaja, käsikirjoittaja |
2009 | f | Ihan kuin tietäisit kaiken | 잘알지도못하면서 | ohjaaja, käsikirjoittaja |
2010 | f | ha ha ha | 하하하 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2010 | f | Elokuva Okie | 옥희의영화 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2011 | f | Päivänä hän tulee | 북촌 방향 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2012 | f | Toisessa maassa | 다른 나라에서 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2013 | f | Meidän laulumme Hee | 우리선희 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2013 | f | Ei kenenkään tytär Haewon | 누구의 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2014 | f | vapauden kukkula | 자유의언덕 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2015 | f | Juuri nyt, ei sen jälkeen | 지금은맞고그때는틀리다 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2016 | f | Sinä ja sinun | 자신과 당신의것 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2017 | f | Yksin meren rannalla yöllä | 밤의해변에서혼자 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2017 | f | Seuraava päivä | 그후 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2017 | f | Clairen kamera | Clairen kamera | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2018 | f | Ruoho | 풀잎들 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2018 | f | Hotelli joen rannalla | 강변호텔 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2020 | f | Nainen, joka juoksi karkuun | 도망친여자 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2021 | f | Johdanto | 인트로덕션 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2021 | f | Aivan edessäsi | 당신얼굴앞에서 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
2022 | f | Kirjailijan elokuva | 소설가의영화 | ohjaaja, käsikirjoittaja, tuottaja |
Palkinto | vuosi | Palkinto | Elokuva |
---|---|---|---|
Vancouverin kansainvälinen elokuvafestivaali | 1996 | Lohikäärmeet ja tiikerit -palkinto | Päivä, jolloin sika putosi kaivoon |
Aasian ja Tyynenmeren elokuvafestivaali | 1997 | Paras uusi ohjaaja | Päivä, jolloin sika putosi kaivoon |
Rotterdamin elokuvafestivaali | 1997 | Tiger-palkinto | Päivä, jolloin sika putosi kaivoon |
Santa Barbaran kansainvälinen elokuvafestivaali | 1999 | Burning Vision -palkinto | Kangwonin maakunnan vahvuus |
Singaporen kansainvälinen elokuvafestivaali | 1999 | NETPAC-FIPRESCI erityismaininta | Kangwonin maakunnan vahvuus |
Aasian ja Tyynenmeren elokuvafestivaali | 2000 | Paras suunta | O! Niin Jeong! |
Tokion kansainvälinen elokuvafestivaali | 2000 | Paras käsikirjoitus | O! Niin Jeong! |
Seattlen elokuvafestivaali | 2003 | Emerging Masters Showcase Award | |
Elokuvafestivaali Mar del Platassa | 2007 | Paras suunta | nainen rannalla |
Cannesin elokuvafestivaali | 2010 | Un Contain Regard | ha ha ha |
Rotterdamin elokuvafestivaali | 2011 | Tiger-palkinnon paluu | Elokuva Okie |
Locarnon elokuvafestivaali | 2013 | Paras suunta | Meidän laulumme Hee |
Locarnon elokuvafestivaali | 2015 | kultainen leopardi | Juuri nyt, ei sen jälkeen |
San Sebastianin elokuvafestivaali | 2016 | Silver Shell parhaasta ohjauksesta | Sinä ja sinun |
Jerusalemin kansainvälinen elokuvafestivaali | 2017 | Paras kansainvälinen elokuva | Yksin meren rannalla yöllä |
Los Angelesin elokuvafestivaali | 2017 | World Fiction Awards | Yksin meren rannalla yöllä |
Gijónin kansainvälinen elokuvafestivaali | 2018 | Voittaja, paras käsikirjoitus | Hotelli joen rannalla |
Berliinin elokuvafestivaali 2020 | 2020 | Hopeakarhu -palkinto parhaasta ohjauksesta | Nainen, joka juoksi karkuun |
Berliinin elokuvafestivaali 2021 | 2021 | Hopeakarhu -palkinto parhaasta käsikirjoituksesta | Johdanto |
Berliinin elokuvafestivaali 2022 | 2022 | Tuomariston Grand Prix | Kirjailijan elokuva |
Palkinto | vuosi | Kategoria | Työ |
---|---|---|---|
sininen lohikäärme | 1996 | Paras uusi ohjaaja | Päivä, jolloin sika putosi kaivoon |
1998 | Paras ohjaaja, paras käsikirjoitus | Kangwonin maakunnan vahvuus | |
Korean elokuvakriitikkojen yhdistys | 1996 | Paras uusi ohjaaja | Päivä, jolloin sika putosi kaivoon |
Busanin elokuvakriitikkojen palkinto | 2000 | Paras käsikirjoitus | O! Niin Jeong! |
2013 | Tuomariston erikoispalkinto | Meidän laulumme Hee | |
2017 | Pääpalkinto | Yksin meren rannalla yöllä | |
Seuraava päivä | |||
Director's Cut -palkinnot | 2006 | Paras suunta | nainen rannalla |
Rakenna elokuvapalkinnot | 2010 | Paras suunta | ha ha ha |
2013 | Paras suunta | Meidän laulumme Hee | |
Wildflower Film Awards | 2015 | Paras ohjaaja, paras narratiivielokuva | vapauden kukkula |
2018 | Seuraava päivä |
Temaattiset sivustot | ||||
---|---|---|---|---|
|