Tšekkiläinen arkkitehtuuri

Tšekki on Länsi-Euroopan keskustassa sijaitseva maa, jossa on runsaasti luonnonvaroja ja jossa on ahkera, kurinalainen väestö. Useiden erilaisten luonnollisten rakennusmateriaalien läsnäolo johti arkkitehtuurin kehittämiseen, joka oli johtavassa asemassa maan kulttuuriperinnössä. Tšekin tasavallassa kehitettiin ahkerasti monia Ranskasta, Italiasta ja Isosta-Britanniasta peräisin olevia taiteellisia ideoita, tekniikoita ja tyylejä.

Jopa myrskyisät historialliset tapahtumat ohittivat suurimman osan Tšekin historiallisista ja arkkitehtonisista nähtävyyksistä. Tšekin tasavallassa on säilytetty ja esillä rakennuksia romaanisesta aikakaudesta nykypäivään, tuhoutuneita tai uudelleen rakennettuja muissa maissa. Länsi-Euroopan arkkitehtuuria ei voida kuvitella ilman Tšekin tasavallan ja Määrin goottilaista tyyliä, tšekkiläisiä palatseja, barokin ja rokokoon aikakauden katedraaleja ja linnoja , separatistisia ja postmoderneja rakennuksia. Mutta siellä on myös muinaisten linnoitusten raunioita, linnoja, hylättyjä kirkkoja.

Tšekkiläinen arkkitehtuuri vanhoissa kaiverruksissa

Rauniot Tšekin tasavallassa

Romaaninen aikakausi

Kirjalliset todisteet asutuksen olemassaolosta Prahan alueella ovat peräisin 800-luvun toiselta puoliskolta , vaikka slaavilainen asutus syntyi täällä paljon aikaisemmin. Ja jo 800-luvun lopussa prinssi Borzhivoyn määräyksestä rakennettiin ensimmäinen Neitsyt Marian kirkko. 1000-luvun puoliväli on päivätty Prahan kaupunkia koskeviin uutisiin kauppias Ibrahim ibn Joachim, joka ilmoitti lähes vuosisadan vanhasta kivestä ja puusta rakennetusta kaupungista, jolla on hyvin kehittynyt kauppa. Jo vuonna 973 perustettiin Prahan piispakunta . Vuorella seisoivat kivilinnoituksen muurit, joiden suojeluksessa nousi Pyhän Vituksen rotunda , prinssin ja piispan palatsit, Pyhän Yrjön kirkko ja benediktiiniläisluostari , kivistä ja puista.

Kaupungin elämän uusi keskus vuoden 1061 jälkeen oli Vyšehradin linna , jonne ruhtinas Vratislav II asettui vuoden 1067 jälkeen . Tänne rakennettiin Saint Martinin rotunda , joka on säilynyt tähän päivään asti. XII vuosisadalla Prahan linnaan rakennettiin uusia tornimuureja , jotka päättyivät vasta vuosisadan lopussa. Linnan (linnan) alla olevan laakson risteyksessä nousi ostoskeskus ja suuret markkinat. Täällä ilmestyi kauppiaan piha Tyn (aidalla suojattu piha), jonka ympärille kauppiaat asettuivat. Ja kaupungin juutalaiset asuivat Pienelle puolelle , kronikoitsija Kozma kertoi juutalaisesta synagogasta täällä vuonna 1124 . Linnan alla olevasta kauppiaan asutuksesta tuli keskiaikainen kaupunki, jossa käsityöt, kaupat ja taloustoimet olivat maatalouden sijaan johtavassa asemassa. Vltava -joen rannoilla sijaitsevia siirtokuntia yhdisti puinen silta, jonka toinen tulva tuhosi. Vuoden 1165 tienoilla kuningatar Juditin kivisilta rakennettiin puisen tilalle .

Prahan romaanisen aikakauden ( 1100-1250 ) rakennukset ovat raskaita, rakennettu kivipaloista ilman laastia, niissä on pienet kaksinkertaiset ikkunat. Julkisivut ovat yksinkertaisia, koristeltu arcade-hihnoilla, sisäänkäyntiportaalit ovat pyöristettyjä, tympaneissa on karkeita raamatullisia teemoja. Kaaret  - ei vielä kylkiluita. Säilyneiden romaanisten rakenteiden joukossa:

Tšekin gootti

Goottikaudella (13-14 - osittain 1400-luvulla) Tšekin tasavalta liittyi Euroopan kehittyneiden ja kulttuuristen maiden piiriin, sillä oli merkittävä itsenäisyys huolimatta muodollisesta Pyhän Rooman valtakunnan alistamisesta . Täällä kehitettiin aktiivisesti kauppaa, käsitöitä, kaupunkielämää ja arkkitehtuuria.

Arkkitehdit omaksuvat nopeasti uusia arkkitehtonisia ideoita. Haavoittuva puuarkkitehtuuri korvataan kivillä, mikä edistää sen turvallisuutta ja säilymistä vuosisatojen ajan. Näytteet tšekkiläisestä goottilaisesta arkkitehtuurista eivät ole paljon huonompia kuin muiden maiden goottilaisen arkkitehtuurin näytteet, lukuun ottamatta vain kahta poikkeusta - Ranskan ja Italian arkkitehtuuria. Goottilaisesta katedraalista tuli hallitseva rakennus kaupungin aukioilla, ja se yhdisti ympärilleen raatihuoneen ja asukkaiden talot ensimmäisen kerroksen goottilaisten gallerioiden kanssa - tyypillinen piirre monille Tšekin kaupungeille goottiajalta ja myöhemmin. Tšekin tasavallan goottilaiset katedraalit ovat usein salityyppisiä, kun keskilaivo on yhtä suuri kuin sivukäytävien korkeus tai hieman ylittää ne. Transeptiä ei ole kehitetty, sitä ei käytetä melkein koskaan. Ulkoseinät ovat paksuja, voimakkaita, ilman lisätukia, kuten Ranskan katedraaleissa. Ja heidän korkealla imagollaan oli merkittävä rooli alueellisena maamerkkinä. Kapeat korkeat ikkunat on koristeltu lasimaalauksilla . Työvaltainen tekniikka ja sodat haittasivat rakentamista, ja suuret katedraalit jäivät keskeneräiseksi, kuten tapahtui suurenmoisen Pyhän katedraalin kohdalla. Vita Prahassa. Se valmistui Parlergen keskiaikaista tyyliä lähellä olevissa muodoissa vasta 1800-luvun lopulla ja 1900-luvun alussa. Mutta juuri Tšekin goottilaiset katedraalit ovat maan suurimpia kirkkoja - muun muassa:

Kutna Horan Pyhän Barbaran katedraalista tuli Tšekin myöhäisgootiikan mestariteos .

Renessanssin ja manierismin aikakausi

1400-luvun toisella puoliskolla. Tšekin tasavallassa edellytykset herätysajatusten kehittymiselle ovat kehittyneet. Ensimmäinen merkittävä yritys arkkitehtuurin elvyttämiseksi oli Prahan linnan (linna) Vladislav-sali. Tämä on palatsin sali lomille, palloille ja turnauksille, maallinen, ei-kirkko tarkoituksenmukaisesti. Mutta arkkitehtoniset muodot ovat raskaita, kompromisseja, kasvavat goottilaisista ideoista, mistä ovat osoituksena ribholvit . Selkeämmät, renessanssin muodot ovat luonnostaan ​​Letohradekin kuninkaallisessa palatsissa (kesävierailujen palatsi). Rakentamisen aloittivat italialaiset arkkitehdit Giovanni Spazzon johdolla . Palatsin pitkänomaisessa rakennuksessa on useita puutarhaan avoimia gallerioita, jotka on järjestetty italialaisten mallien mukaan.

Manerismi ei ollut laajalle levinnyt Tšekin tasavallan arkkitehtuurissa huolimatta siitä, että Praha 1500-luvun lopulla ja 1600-luvun alussa oli merkittävä manierismin keskus Euroopassa. Mutta hän oli tiiviisti ryhmitelty keisari Rudolf II:n hoviin, ja hänellä oli puhtaasti palatsimainen luonne. Täällä työskentelivät maineikkaat manierismin edustajat ( Arcimboldo , Adrian de Vries, Bartholomeus Spranger ), mutta he eivät olleet arkkitehteja. Manerismi ilmeni Tšekin tasavallassa haluna epätavalliseen, eksoottiseen (laulava suihkulähde (suunnittelija F. Terzio, 1562  ), Krocinin marmorinen suihkulähde (Kansallismuseo, Praha), Rudolf II :n uteliaisuuksien tutkiminen kokoelmia hämmästyttäviä esineitä mineraaleista ja muinaisista kolikoista amerikkalaisten intiaanien teoksiin). Tšekkiläinen barokki perii myös halun epätavalliseen.

Italiassa on useita linnoja, joissa on avoimia sisäpihoja , kuten palatseja (Litomyslin linna, Jindrichuv Hradec). Paikallisen perinteen mukaan osa julkisivuista on koristeltu sgraffitoilla  – yksivärisillä seinämaalauksilla, jotka jäljittelevät timantin ruostetta [1] tai kohtauksia raamatullisista ja taistelukohtauksista.

Barokki ja rokokoo

Itävallan valloittajat toivat barokin Tšekin tasavallan maihin. Vuonna 1620 Belaya Goran taistelussa tappion jälkeen keisarillinen hallitus aloitti todellisen ideologisen sodan Tšekin tasavallassa, joka sitten kallistui protestantismiin . Ideologinen painostus pyrki palauttamaan tšekit katolilaisuuden joukkoon . Tšekin feodaaliherrojen maat takavarikoitiin ja jaettiin Itävallan magnaattiperheille. Itävaltalaiset kotiutuneet liittyivät katolilaisuuteen ja alkoivat nopeasti rakentaa linnoja, palatseja, kirkkoja ja kappeleita uusille tilalleen. Tšekin tasavalta koki todellisen rakennusbuumin. Rakentamisen nopeuttamiseksi kokonainen armeija arkkitehteja ja rakentajia Italiasta, Itävallasta, Saksan ruhtinaskunnista ja jopa Ranskasta kutsuttiin maahan. Arkkitehdit, taiteilijat, kuvanveistäjät ja ulkomaalaiset puutarhurit työskentelivät Tšekin tasavallassa, mukaan lukien:

Myöhemmin myös heidän lahjakkaat arkkitehtuurinsa kasvoivat, vaikkakin ulkomaisilla juurilla:

Tutkijat väittävät, että varhainen tšekkiläinen barokki paikallisessa kulttuurissa oli itävaltalaisten valloittajien aggressiivista luonnetta. Wallensteinin palatsin, jossa on puutarha ja Clementinum, kompleksien luominen oli suuntaa-antava. Wallenstein osti useita taloja ja tontteja linnan läheltä, purki ne ja määräsi rakentamaan ylellisen palatsin, jossa oli italialaistyylinen puutarha, jota Prahassa ei koskaan nähty. Klementinumista, jota rakennettiin jatkuvasti uudelleen ja jossa oli katedraali, temppeleitä, hostelleja, luostari ja suuri kirjasto sekä useita sisäpihoja, tuli myös mahtava rakennustyömaa. Näyttää siltä, ​​että kaikki parhaat arkkitehdit - ensimmäisen sukupolven ulkomaalaiset - työskentelivät täällä: Domenico Orsista ja Francesco Carattista Jean Baptiste Mateen.

Mutta tilanne muuttui nopeasti päinvastaiseksi. Kolmikymmenvuotisen sodan päätyttyä Tšekin tasavalta siirtyi vakautusvaiheeseen. Barokki tyylijärjestelmänä otettiin käyttöön täällä ja sitä kehitettiin edelleen. Huolimatta alkuperäisen barokin aggressiivisuudesta, ensimmäinen arkkitehtien ja kuvanveistäjien sukupolvi asetti suunnitteluratkaisuille ja niiden käytännön toteutuksen erittäin korkealle tasolle. Tšekkiläisessä barokkissa ei käytännössä ollut opiskelijoiden etsintöjen tai epäröintiä, vaan se sai välittömästi merkittäviä ja täydellisiä arkkitehtonisia muotoja ja kuvia, joita käytettiin ja kehitettiin menestyksekkäästi.

Tšekkiläistä barokkia ei monopolisoitu yhteenkään keskustaan, vaan se kattoi suuria alueita maasta ja meni provinsseihin. Tähän asti maan pikkukaupungeista löytyy mielenkiintoisia tai merkittäviä esimerkkejä barokkiarkkitehtuurista maakuntien linnoista - palatseista, kirkoista ja kappeleista. Ne on onnistuneesti kaiverrettu paikalliseen kohokuvioon luoden yhtyeitä luonnonympäristöön ja niillä on suuri merkitys kaupunkisuunnittelussa.

Uusien palatsien ja katolisten kirkkojen luominen johti loogisesti uskonnollisen ja koristeellisen kuvanveiston luomiseen, korujen, barokkihuonekalujen, böömiläisten lasiteosten ja myöhemmin posliinin kehittämiseen . Jäljelle jäi vain tšekkiläinen barokkimaalaus, joka ei antanut ainuttakaan merkittävää hahmoa (kuten Annibale Carraci, Gvercino, Pietro da Cortona, Giovanni Battista Tiepolo) muotokuvamestareita lukuun ottamatta ( Johann Kupetsky , Petr Brandl , Karel Shkreta).

Arkkitehti ja työnjohtaja Leitner

Abraham Leitner kuuluu myös ensimmäisen aallon tšekkiläisen barokin unohdettujen arkkitehtien joukkoon . Syntymästään saksalainen, hän oli yksi ensimmäisistä ei-italialaisista Prahan rakennustyömailla. Leitner työskenteli yhdessä Francesco Carattin kanssa Czerninin palatsin rakentamisessa . Mutta Abraham Leitner oli myös mielenkiintoinen suunnittelija. Hänen 1600-luvun lopun suunnittelupäätöksistään on säilynyt näytteitä, joihin hän toimitti useita suunnitelmia barokkipuutarhojen tai barokkikehysten ympäröimiin pieniin rakennuksiin. Leitnerin kielekkeistä tai muodoltaan epätavallisista rakennuksista, jotka liittyvät orgaanisesti puistoympäristöön, tulee rokokookauden puistopaviljonkien edelläkävijöitä.

Santini Aichl

Jopa lahjakkaiden tšekkiläisten arkkitehtien joukossa Jan Santinilla on erityinen paikka . Arkkitehti syntyi Tšekin tasavallassa, mutta hänen perheensä on italialaiset juuret - Santinin isoisä, ammatiltaan muurari, muutti Prahaan Italiasta. Ontuva arkkitehti näytti asettavan tavoitteeksi epätavallisia rakenteita. Barokkityylisesti työskennellyt Santini kyllästi suunnitelmansa ja rakenteensa liian monimutkaisella symboliikalla ja katolisen mystiikan häiritsevällä hengellä. 23 vuoden luovuuden aikana hän onnistui kysymään tutkijoilta niin paljon arvoituksia, että ne riittävät opiskelemaan useamman kuin yhden sukupolven ajan. Santinista tuli loistava italialaisen Francesco Borrominin työn todellinen perillinen , jonka teoksia hän opiskeli Roomassa. Tšekin tasavallassa on jopa luotu sivusto Santinin töiden faneille.

Linnat Tšekin tasavallassa

Klassismi

Itävallan osavaltiossa Tšekin tasavallassa, kuten tämän "tilkkuimperiumin" muissa osissa, ei ollut edellytyksiä klassismin menestyksekkäälle kehitykselle . Hän oli muutamien aatelisten muodikasta ajanvietettä. Itävalta käytti kaiken luovan voimansa barokin ja rokokoon kehittämiseen ja kukoistamiseen ja rauhoittui klassismiin. Joten varhainen klassismi ei kehittynyt Tšekin tasavallassa. Valistusajan ajatukset olivat melko rajallisia. Imperiumi ei muodostanut merkittävää porvaristoluokkaa, joka kokoaisi yhteiskunnan taistelemaan feodalismin jäänteitä vastaan, kuten Ranskassa. Siksi klassismilla tuolloisessa Itävallan alapuolella sijaitsevassa Tšekin tasavallassa oli hyvin rajallinen levinneisyys, eikä se antanut merkittäviä näytteitä kaupunki- tai tilakokonaisuuksista, kuten Ranskasta tai Venäjän valtakunnasta.

Pienet arkkitehtoniset muodot

Tšekin tasavallassa on kehittynyt pienten arkkitehtonisten muotojen kulttuuri . Barokkipalatseissa ja kirkoissa oli aina parterreja , kappeleita, veistoksia, terasseja ja portaikkoja, joissa on kaiteet , mikä teki siirtymisen todellisen henkilön mittakaavasta rakennusten monumentaalisiin julkisivuihin, jotka vetoavat kohti loistoa ja korkeutta. Jopa maakuntien kirkkoja reunustavat veistokset, pienet kukkapenkit, portaat, joissa on kaiteet ja pienet portit. Uusi aikakausi lisätty pieniin arkkitehtonisiin muotoihin pieniä monumentteja historiallisille henkilöille, jotka liittyvät yhteen tai toiseen huoneeseen (munkki-tutkija Mendelin muistomerkki lähellä kirkkoa Brnonissa, allegoriat kristinuskosta ja Chronosista Cytolibsissä, aktiiviset suihkulähteet Olomoucissa, rutto pilarit monien kaupunkien aukioilla jne. d.). Kaikki tämä rikasti ihmisen ympäristöä ja teki siitä tutumman, kulttuurisemman, inhimillisemmän.

Ruttopilari

Ruttopylväs (joskus Marian-pylväs) koristaa monien Tšekin kaupunkien aukioita. Yleensä ne pystytettiin kiitokseksi Jumalan Äidille ruttoepidemian pysäyttämisestä. Pylväiden pystyttäminen on peräisin antiikista. Ne pystytettiin muinaisessa Roomassa ylistämään keisareita. Katolinen kirkko peri perinteen ajattelemalla uudelleen kunnioituksen kohdetta. He olivat madonna- ja katolisia pyhiä.

Barokin aikakaudella halu koristella pylvään runkoa lukuisilla koristeilla naamioi sen niin paljon, että se käytännössä katosi koristeiden, kivipilvien, barokkiveistoksia kasan alle. Joidenkin ruttopilarien yksityiskohdat kullattiin, mikä tehosti niiden koristeellista vaikutusta. Arkkitehdit ja kuuluisat kuvanveistäjät olivat mukana pylväiden luomisessa. Joskus rakentaminen kesti vuosikymmeniä. Pyhän kolminaisuuden pylvään luominen Olomoucin kaupunkiin ulottui vuosina 1716–1754 . Rakennus  osoittautui niin suureksi, että sen alaosaan sijoitettiin myös pieni kappeli.

Puuarkkitehtuuri

1800-luvun eklektiikka

Prahan jugend

1900-luku

Vincent Makovskin veistosryhmä "New Age" välitti hyvin 1900-luvun traagisten konfliktien ja myllerryksen häiritsevän ilmapiirin ja vastustamattoman luovuuden halun Brnon kaupungin Expoa varten. 1900-luvulle on ominaista nopeus, nopea muutos arkkitehtonisissa tyyleissä ja taiteellinen etsiminen uusista kuvista ja estetiikasta , usein epäharmonisesta, dissonantista. Samaan aikaan on meneillään menneiden arkkitehtien töiden uudelleenarviointi, sekä yksittäisten merkittävien monumenttien että kokonaisten menneisyyden arkkitehtuurin suuntausten (puu- ja maaseutuarkkitehtuuri, suunniteltu entisöinti) pelastaminen ja entisöinti. Tšekkiläiset linnat maakunnissa, hylättyjen luostarien museointi). Tšekin modernistinen arkkitehtuuri omaksuu aktiivisesti uusia kansainvälisiä ideoita ja malleja ja käyttää aktiivisesti uusia teknisiä ratkaisuja ja uusia rakennusmateriaaleja.

Lähteet

Muistiinpanot

  1. ↑ Karkea kivi, käytetty. maalaismaisen kanssa.

Katso myös

Linkit

 Tsekin tasavalta aiheissa