Ackley, Carl Ethan

Carl Ackley
Englanti  Carl Ethan Akeley
Syntymäaika 19. toukokuuta 1864( 1864-05-19 ) [1] [2] [3]
Syntymäpaikka Clarendon , New York
Kuolinpäivämäärä 18. marraskuuta 1926( 1926-11-18 ) (62-vuotiaana)
Kuoleman paikka Mount Mykeno , Belgian Kongo
Maa
Tieteellinen ala taksidermisti, eläintieteilijä, biologi
Työpaikka
Palkinnot ja palkinnot John Scott -mitali (1916)
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Carl Ethan Akeley ( syntynyt  Carl Ethan Akeley ; 19. toukokuuta 1864 , Clarendon  - 18. marraskuuta 1926 , Belgian Kongo ) oli amerikkalainen taksidermisti , eläinmaalari , biologi , kuuluisa luonnonsuojelija, keksijä, luontovalokuvaaja. Pidetään modernin taksidermian perustajana [4] [5] . Hänen ammatillinen toimintansa liittyi läheisesti useisiin Yhdysvaltain museoihin, ensisijaisesti Field Museumiin ja American Museum of Natural History -museoon.

Akeley ehdotti uutta, vallankumouksellista menetelmää pehmustettujen eläinten valmistamiseksi, joka perustuu mallinuken alustavaan valmistukseen - jäykkään papier-mâché- rakenteeseen , joka jäljittelee kehon anatomisia piirteitä. Jos aiemmin oljella täytetyt eivät toistaneet elävän eläimen muotoa ja mittasuhteita, niin Akeley-menetelmän myötä ne alkoivat heijastaa kehon rakenteen pienimpiäkin yksityiskohtia, kuten suonten ja jänteiden pullistumia. Akeley oli myös ensimmäinen täytetyistä eläimistä, joka alkoi luoda taiteellisia sävellyksiä omiin teoksiinsa, toistaen dokumentaarisella tarkkuudella eläimen mukana kulkevan luonnonmaiseman yksityiskohdat - puita, kukkia, kiviä jne. sekä luomalla luonnonmaiseman maalattu tausta. Taksidermia muuttui käsityöstä taiteeksi Aikleyn ansiosta.

Akeley teki yhteistyötä luonnontieteiden museoiden kanssa viisi tutkimusmatkaa Afrikkaan vuosina 1896-1926. Hänen silmiensä edessä mantereen eläimistö alkoi rappeutua dramaattisesti, pääasiassa eurooppalaisten valtojen kolonisaation seurauksena. Tämä sai mestarin taistelemaan suojeltujen alueiden luomiseksi, jotka eivät sisällä asutuksia, maatiloja ja muita sivilisaation hedelmiä. Erityisesti Aikley onnistui vakuuttamaan Belgian kuninkaan Albert I : n luomaan tällaisen vyöhykkeen hallitsemalleen alueelle Keski-Afrikassa. Vuonna 1925 mantereen ensimmäinen kansallispuisto ilmestyi Virunga -vuorille , joka on nimetty kuninkaan mukaan - Parc National Albert. Tällä hetkellä tätä puistoa kutsutaan Virungan kansallispuistoksi ja se sisältyy Unescon maailmanperintöluetteloon .

Carl Aikley on kirjoittanut kaksi keksintöä, jotka eivät suoraan liity taksidermiaan: menetelmän rakennusseosten ruiskuttamiseksi ja elokuvakameran erikoissuunnittelun, joka on suunniteltu luontoa kuvaamaan. Mestarin tunnetuin kirjallinen teos, jossa hän kuvaa matkojaan ja jakaa vaikutelmiaan, on kirja "Kirkkaimmassa Afrikassa" (" Värikkäässä Afrikassa "), joka julkaistiin vuonna 1923. Muita kirjoja kirjailijan lesken avustuksella julkaistiin hänen kuolemansa jälkeen - "Lion Spearing" (" Metsästää leijonaa keihällä" , 1926), "Taxidermy And Sculpture: The Work Of Carl E Akeley In Field Museum Of Natural History" (" Taksidermia ja kuvanveisto: Carl Akeleyn töitä Field Museum of Natural Historyssa , 1927), Adventures In The African Jungle ( 1930 ), Lionit, Gorillat ja heidän naapurit ( Lionit, gorillat ja heidän ympäristönsä » , 1932).

Elämäkerta

Lapsuus ja nuoruus

Syntyi köyhään maanviljelijöiden perheeseen Clarendonin kaupungin ( eng.  Clarendon, New York ) laitamilla New Yorkin osavaltiossa . Kävittyään vain muutaman luokan peruskoulusta [4] Carl kiinnostui metsästyksestä ja lintujen tarkkailusta. Omaelämäkerrallisessa luonnoksessaan Akeley muistelee, että tämä ammatti vaivasi häntä paljon enemmän kuin työskentely isänsä maatilalla [6] . Ensimmäinen tutustuminen variksenpelättimien tekemiseen tapahtui 12-vuotiaana ilmaisessa näyttelyssä Rochesterin kaupungissa , jonka järjesti brittiläinen sisustussuunnittelija ja osa-aikainen taksidermisti David Bruce (David Bruce) [5] . Vierailtuaan tässä näyttelyssä Karl lainasi kaupasta kirjan taksidermiasta ja alkoi oppia siitä, kunnes hän kertoi olevansa riittävän pätevä tilaamaan käyntikortteja tekstillä ”Karl E. Ackley on kaikin puolin erittäin ammattimainen taksidermisti. tämän taiteen jälkeläisiä” [7] [6] [8] . Hän otti myös useita piirustustunteja oppiakseen teostensa dioraamisen suunnittelun [6] .

Ensimmäiset askeleet

18-vuotiaana Carl muutti Brockportiin New Yorkiin , missä David Bruce avasi sisustustoimistonsa .  Liikemies vei hänet töihin, kun taas Karl sai matkan varrella mahdollisuuden tutkia pehmoeläinten kokoelmaa omistajan huoneessa. Kiinnittäen huomion kyvykkääseen nuoreen mieheen Bruce suositteli Karla hakemaan tähän sopivampaan laitokseen - luonnontieteiden keskukseen professori Henry Wardin ( eng. Henry Augustus Ward ) ( eng. Ward's Natural Science Establishment ) johdolla. Carl meni Rochesteriin ja otti työpaikan oppipoikana kyseisessä laitoksessa, joka oli tuolloin taksidermian kärjessä ja tunnettiin työstään Yhdysvaltojen suurille museoille [5] .   

Aloitteleva taksidermisti odotti tutustuvansa luovaan työhön, mutta oli pettynyt. Koulussa harjoitettiin tavanomaista ja melko alkeellista pehmoeläinten valmistusmenetelmää, joka syntyi 1700-1800-luvun vaihteessa. Esimerkiksi peuraa leikattaessa ihoa käsiteltiin suolalla, alunalla ja arseenisaippualla . Luut käärittiin langalla, käärittiin ja työnnettiin raajoihin. Ruho täytettiin täyteen pehmeällä materiaalilla - yleensä käytettiin olkia , puuvillaa tai rouvaa ja ommeltiin [9] . Tuloksena saatu teos, vaikka se näyttikin tilavalta, ei toistunut eläimen alkuperäisiä muotoja, sillä oli lukuisia tubercles ja henkselit. Taksidermistillä oli verhoilijana oltava käsityöläisen yksinkertaiset taidot ilman luovaa tai tieteellistä osaa. Eräänä päivänä Akeley ehdotti yrittää tehdä paremmin täytetyt seepra ottaen huomioon sen anatomiset ominaisuudet. Hän vietti yön ottaessaan kipsiä ruhosta, mutta tämä työ oli turhaa ja kipsit heitettiin roskakoriin [10] .

Akley työskenteli Centerissä noin neljä vuotta. Kerran toisen kokeen jälkeen Karl sai potkut työssä nukkumisesta ja hänen täytyi etsiä työtä kaupallisesta työpajasta New Yorkissa . Koska Ward havaitsi olevansa ilman parempaa asiantuntijaa, hän lopulta kutsui Akeleyn palaamaan tunnustaen irtisanomisen virheeksi. Vastoinkäymisistä huolimatta professorin perustaminen teki Akeleystä varsin tunnetuksi osavaltion ulkopuolella [5] . Yksi hänen merkittävistä töistään (yhdessä William J. Critchleyn kanssa) oli täytetyn Jumbon valmistus  - elefantti Phineas Barnumin sirkuksesta , joka kuoli onnettomuudessa. 5 kuukautta kestäneellä hankkeella oli omat ominaisuutensa: tilavasta pehmusteesta tuli tulla riittävän vahva ja painava, jotta sitä voitiin kuljettaa ympäri maata sirkuksen mukana [11] .

Julkinen museo Milwaukeessa

Natural Science Centerissä Akeley ystävystyi 19-vuotiaan William Wheelerin kanssa, tulevan eläintieteen professorin Harvardin yliopistossa ja maailmankuulun tiedemiehen kanssa. Tuolloin Wheeler opetti pienessä saksalais-englanninkielisessä akatemiassa Milwaukeessa , Wisconsinissa , ja kutsui Akeleyn muuttamaan luokseen auttaakseen häntä pääsemään yliopistoon ja saamaan tieteellisen koulutuksen [12] . Vaihdettuaan asuinpaikkaansa Akeley sai vuonna 1887 työpaikan paikallisessa Public Museumissa , jossa hän työskenteli lähes seitsemän vuotta syyskuuhun 1892 asti [4] [13] . Museossa hänellä oli enemmän mahdollisuuksia kokeilla, ja hän alkoi jatkuvasti muuttaa pehmoeläinten valmistustekniikkaa yrittäen tuoda tulosta lähemmäksi taideteosta. Yhdessä tapauksessa museo hankki Lapin kokoelman, joka koostui poronnahoista , kelkistä ja poronhoitajien tarvikkeista. Näistä yksityiskohdista he loivat taiteellisen sommitelman, joka kuvaa kuljettajaa reessä keskellä lumista maisemaa (aiemmin tällaisia ​​sävellyksiä ei harjoiteltu missään). Toinen koostumus koostui useista Kalimantanin saarelta saaduista orangutannahoista . Ryhmäkuvien uutuuden lisäksi molemmissa tapauksissa käytettiin Akeleyn [14] ehdottamaa aiemmin tutkimatonta taksidermiamenetelmää .

Pehmustemateriaalista luovuttiin mallinukkeksi, jonka piti jäljitellä eläimen elävää hahmoa, mukaan lukien pienimmät lihasten ja jänteiden poimut. Akeley vertasi tätä työtä pronssisen kuvanveistäjän teokseen , mutta jos kuvanveistotaidetta on hiottu vuosisatojen ajan, kesti vähän aikaa oppia luomaan taideteos taksidermiassa. Lisäksi mestarin piti tuntea hyvin eläimen anatomian piirteet ja sille ominaiset asennot [15] . Ensimmäisessä vaiheessa mallinukke perustui puu- tai metallilankarunkoon, jolle levitettiin muovailusavesta tai kipsistä tehtyjä tahroja [5] .

Vuosina 1887 - 1890 museon johtajana toimi William Wheeler, joka alun perin järjesti Karlin ensin osa- ja sitten kokopäiväisenä museon taksidermistinä. Hän osallistui myös hänen irtisanomiseensa. Työmatkalla Lontooseen Wheeler tapasi Natural History Museumin (silloin British Museumin osana ) johtajan Sir William Flowerin . Flower uskoi Wheelerille, että hän haluaisi tarjota Ackleyn taksidermistin paikan, jos hän ei pahastu. Wheeler välitti tämän keskustelun Carlille, joka jätti erokirjeen työpaikan hyväksi vakiintuneemmassa museossa . [16]

Field Museum of Natural History

Lontoon matka keskeytettiin Chicagon välipysäkillä, jonne Field Museum of Natural History houkutteli jo tunnetun asiantuntijan pois . Kuuluisa ornitologi Daniel Elliot , joka toimi museon eläintieteen osaston kuraattorina, tarjosi Akeleylle sopimusta näyttelystä, joka allekirjoitettiin vuonna 1896 [16] .

Ensimmäinen afrikkalainen tutkimusmatka

Pian työn saamisen jälkeen Akeley teki ensimmäisen matkansa Afrikan mantereelle, jonka kanssa hän sitten oli yhteydessä loppuelämänsä. Safarimatkalla Somalimaahan , jonka päätehtävänä oli täydentää museon eläintieteellistä kokoelmaa, Carl seurasi Daniel Elliotia [ 17] . Huhtikuusta syyskuuhun 1896 mantereen sisätiloihin (lähinnä Etiopian Ogadenin alueella ) kerättiin runsas kokoelma nahkoja: noin 200 nisäkästä, 300 lintua ja tietty määrä matelijoita. Lisäksi kokoelmaan sisältyi suurten eläinten luurankoja ja yksittäisten ruumiinkappaleiden valoksia. Lopuksi ostettiin biologisen materiaalin lisäksi paikallisten heimojen taloustavaroita: aseita, pöytävälineitä, vaatteita ja koruja [18] .

Tämä matka liittyy yhteen kahdesta hänen elämänsä jaksosta, jossa Akeley melkein kuoli taistelussa raivokkaan afrikkalaisen eläimen kanssa. Auringonlaskun aikaan pitkän metsästyksen jälkeen matkustaja oli neekeripojan seurassa palaamassa kotiin kuivan vehreän alueen läpi ja huomasi silmäkulmastaan ​​varjon välkkyvän pensaissa hänen oikealla puolellaan 30 metriä. Ackley ampui vaistomaisesti osoitettuun suuntaan ja tajusi vastauksesta ominaisesta murinasta, että hän oli tekemisissä leopardin kanssa . Hämärä oli kerääntymässä, ja Akeley päätti olla ottamatta riskiä haavoittuneen saalistajan etsimisellä ja jatkoi matkaansa leiriin. Ylittäessään virran kuivan uoman hän huomasi jälleen pedon, joka liikkui rinnakkain jo 20 metrin korkeudessa. Akeley ampui vielä kolme laukausta, mutta luodit potkaisivat vain hiekkapylvään saalistajan lähellä. Leopardi ryntäsi metsästäjän kimppuun ja tarttui hyppäämällä hänen olkapäähän hampaillaan ja vatsasta takajaloillaan. Saatuaan ryhmittymään metsästäjä oli maassa petoeläimen yläpuolella. Vasemmalla kädellä hän puristi kurkkuaan, työnsi oikean kätensä kurkkuun, painoi rintaansa polvillaan niin, että kylkiluista kuului rypistys. Taistelu jatkui, kunnes peto lopulta heikkeni ja rauhoittui [19] [20] .

Hirvikoostumukset

Afrikasta palattuaan Akley jatkoi taksidermiatekniikan parantamista. Uutta menetelmää testattiin neljällä koostumuksella, jotka kuvaavat valkohäntäpeuraryhmiä eri vuodenaikoina. Sävellysten tekemiseen meni noin neljä vuotta, ja merkittävä osa ajasta käytettiin tutkimustyöhön. Ensimmäisessä vaiheessa kullekin hahmolle luotiin luonnollisen kokoiset veistokselliset mallinuket, jotka koostuivat jäykästä rungosta ja huolellisesti ihoon sovitetusta savipeitosta. Kalloa ja muita luurangon osia käytettiin perustana monimutkaisimpien elementtien, kuten kuonon ja raajojen, kopioimiseen. Saatua tulosta verrattiin tapetun eläimen valokuviin ja mittaustuloksiin. Nuken ei vain täytynyt mahtua täytetyn eläimen alle, vaan se myös simuloi lihasten ja jänteiden poimuja [21] .

Kokeiden tuloksena Akeley kohtasi pysyvästi savimateriaalin puutteet: iho kostui ja huononi nopeasti. Seurauksena oli, että hän keksi paperiverkolla vahvistetun ja sellakkakäsitellyn papier-mâché-mallin  - tuloksena oleva massa ei päästänyt kosteutta läpi, oli melko kevyt ja samalla kestävä. Hän levitti mallinuken ihosta otetun kipsin liimalla ja peitti sen musliinilla , minkä jälkeen hän levitti useita (kahdesta hirveen neljään norsulle) paperimassaa, jonka päälle oli lankaa. Jokainen levitetty kerros kyllästettiin vedenpitävällä sellakilla. Kun viimeinen sellakkakerros kuivui, koko rakenne upotettiin veteen ja liima ja musliini kuoriutuivat pois. Paperimassasta valmistettiin pääsääntöisesti neljä mallia, jotka kiinnitettiin yhteen puurunkoon ja päälle venytettiin variksenpelätin [21] .

Toinen Afrikan retkikunta

Prosessissa Akeley tuli siihen tulokseen, että taksidermistin on itsenäisesti suoritettava tarvittavat mittaukset ja käsiteltävä juuri tapetun eläimen iho - hänelle tuotu materiaali sopi hyvin harvoin taideteoksen luomiseen [22] . Mestarin ehdotuksesta suuri liikemies ja museon perustaja Marshall Field sponsoroi uutta matkaa Afrikkaan, tällä kertaa Itä-Afrikan protektoraatin brittiläiseen siirtokuntaan (nykyinen itsenäinen Kenian osavaltio ). Carl Aikleyn johtama tutkimusmatka alkoi vuonna 1905 ja kesti noin vuoden. Hänen lisäksi safarille osallistui hänen vaimonsa Delia (Delia Akeley) sekä museon henkilökunta Vernon Shaw-Kennedy (Vernon Shaw-Kennedy) ja Edmund Heller (Edmund Heller). Kuormatraktorit laskeutuivat Mombasaan , tutkivat Aberdaren vuoriston rinteitä, Kenian vuoren juurella ja Tanan laaksossa [23] .

Tutkimusmatkan perusteella tehdyn raportin mukaan biologista materiaalia saatiin yli 17 tonnia. Se sisälsi 400 nisäkäsnahkaa kanista norsuihin, noin 1200 pienten nisäkkäiden nahkaa ja noin 800 linnun nahkaa sekä huomattavan määrän luurankoja. Suurten nisäkkäiden joukossa oli 20 antilooppilajia , 6 puhvelia , 8 leijonaa , 2 norsua , valkoista sarvikuonoa ja virtahepoa . Otettiin lukuisia valokuvia ja otettiin kipsiä [23] .

Museon käyntikortti

Yksi Akeleyn kuuluisimmista teoksista liittyy toiseen Afrikan retkikuntaan. Safarilla kesällä 1906 kaksi norsua tapettiin - yhden heistä Akeley ampui Aberdare-vuorilla itse ja toisen kuukautta myöhemmin Kenian vuoren rinteillä hänen vaimonsa Delia. Kokemuksensa Jumbosta mestari alkoi luoda taiteellista sävellystä, jota hän kutsui "Fighting African Elephantsiksi" ( eng.  Fighting African Elephants ) [23] .

Näyttelyn luomiseen tarvittavat kirjalliset teknologialähteet eivät ole säilyneet, mutta sen todennäköistä järjestystä kuvailivat museoasiantuntijat vuonna 1968. Ensimmäisessä vaiheessa, kuten hirvien tapauksessa, tapetun eläimen mittausten ja valokuvien perusteella luotiin mallinukke - tarkka savikopio eläimestä. Sitten pukeutunut ja ajeltu eläimen nahka asetettiin sen päälle ja säädettiin. Kun tulevan näyttelyn yleisilme tyydytti taiteilijan, iholle levitettiin ulkopuolelta kipsikerros. Seuraavassa vaiheessa mannekiinista poistettiin iho kovettuneen kipsin kanssa ja sen sisäpuolelle laitettiin lopullinen vahvistus - useita kerroksia paperimassaa metalliverkolla, käsitelty sellakalla. Ulompi kipsikuori poistettiin sitten ja kuva käsiteltiin gluteenilla . Lopuksi hampaat ja lasisilmät kiinnitettiin ommeltuun ihoon [23] .

Sävellystyö valmistui vuonna 1908 . Muutamaa kuukautta myöhemmin näyttely oli esillä ensimmäisen museorakennuksen keskeisessä rotundissa , joka oli sitten jonkin aikaa koristeltu Jackson Parkia .Michiganjärven rannalla . Vuonna 1920 norsut kuljetettiin rautateitse museon uuteen, moderniin rakennukseen, jossa ne ovat edelleen esillä vierailijoita toivottavassa salissa. Virallisen edustajan Patricia Williamsin mukaan niistä on tullut eräänlainen museon tunnusmerkki [23] .

"Cement Cannon"

Yksi Akeleyn keksinnöistä ei liity taksidermiaan. Ensimmäinen rakennus, jossa Field Museum avattiin, rakennettiin erityisesti vuoden 1893 maailmannäyttelyä varten, eikä sitä suunniteltu pitkäaikaiseen käyttöön. Sen julkisivu oli peitetty rappauksella , joka alkoi nopeasti murentua ja pilata ulkonäköä. Chicagon puistojen osasto, joka vastasi museoalueesta, vaati hallintoa suorittamaan tarvittavat korjaukset [24] .

Keväällä 1907 museonjohtaja Frederick JV Skiff vieraili Akeleyn työpajassa. Kun mestari työskenteli afrikkalaisten norsujen mallien luomisen parissa, hänen avustajansa Clarence Dewey (Clarence L. Dewey) maalasi tekolohkareita, jotka oli tarkoitettu toiseen sävellykseen. Dewey käytti työssään Akeleyn kokoamaa maalattua kipsiruiskua, joka toimii paineilman paineessa. Korjausajatusten kiireisenä johtaja ehdotti odottamatta, että he käyttävät tätä "vesipyssyä" museon ulkoseinien maalaamiseen [25] . Saman vuoden kesäkuussa Akeley esitteli Skiffille melko alkeellisen kokoonpanon, joka oli koottu improvisoiduista välineistä ja jota hän kutsui "kipsiaseksi" ( englanniksi  plastergun ). Se koostui kahdesta kärryssä olevasta astiasta, joista toinen sisälsi kuivaa kipsiä ja toinen vettä. Ilmanpaineessa kipsi syötettiin letkuun, jonka päässä oli suutin , jossa oli vedensyöttö toisesta astiasta. Ensimmäisellä kerralla kone toimi vähintään tunnin ennen kuin letku tukkeutui. Julkisivu on kunnostettu, mutta asia ei ole vielä mennyt tätä pidemmälle [26] [27] [28] .

Akeley jatkoi laitteiston parantamista (erityisesti kipsin korvaamista sementillä ), kun taas korvaamatonta apua tarjosi kukaan muu kuin Yhdysvaltain presidentti Theodore Roosevelt , jonka hän tapasi pian afrikkalaisen safarin jälkeen [27] . Akeley sai patentin sementtiaseelle, nimeltään "Gunite", 9. toukokuuta 1911 [29] [30] . Venäjällä patentoitu prosessi tunnetaan ampumisena .

American Museum of Natural History

Sävellyksiä työskennellessään Akeley tuli siihen tulokseen, että täytetyn eläimen tekeminen on liian aikaa vievää ja vaatii taksidermistiltä monipuolisia taitoja. Päällikön tulee itsenäisesti ja lyhyessä ajassa tehdä tarvittavat mittaukset, nylkeä ja käsitellä juuri tapetun eläimen iho kunnolla. Hänen on tunnettava eläimen anatomia ja tyypilliset tavat, hänellä on oltava pukeutumis-, kipsi-, mallinukke-, väärennettyjen asusteiden taidot, ja hänen on myös oltava luovasti kehittynyt henkilö. Akeley vertasi itseään taiteilijaan, joka mestariteoksen luomisen lisäksi joutui maalaamaan sitä omin käsin [31] [32] .

Museon perustajan ja pääsponsorin Marshall Fieldin kuoleman jälkeen vuonna 1906 tämän laitoksen johto joutui tarkistamaan suunnitelmiaan näyttelyiden järjestämisestä, minkä vuoksi osa projekteista keskeytettiin. Etenkin Akeleyn hanke, jonka tarkoituksena oli luoda halleja taiteellisilla panoraamaryhmillä, joutui vähennyksen alle. Johdon päätöksestä turhautuneena Akeley keskittyi yksityiseen harjoitteluun omassa studiossaan ja alkoi samalla etsiä toista instituutiota, joka työllistäisi ryhmän luonnollisia taiteilijoita, jotka olivat kiinnostuneita hänen ideoidensa toteuttamisesta [33] . Kohtalo toi mestarin American Museum of Natural Sciences -museon työntekijän James L. Clarkin kanssa, joka osallistui mallinäyttelyihin, mutta jolla ei ollut taitoja tehdä mallinukkeja. Akeley neuvoi Clarkea täytetyn naaraspeuran valmistelussa museota varten ja hyväksyi vuonna 1909 kutsun työskennellä tässä laitoksessa [34] . Akeleyn tehtävänä uudessa paikassa oli hankkia materiaalia ja perustaa täytettyjen afrikkalaisten norsujen järjestely, samanlainen kuin Field Museumille [35] .

Kolmas afrikkalainen tutkimusmatka

Akeleyn toimikautena Field Museumissa, pian sen jälkeen, kun hirvinäyttelyn työt oli saatu päätökseen, Yhdysvaltain varapresidentti Theodore Roosevelt vieraili laitoksessa . Intohimoisena metsästäjänä hän kiinnostui mestarin työstä ja halusi nähdä hänet. Sattumalta Ackley ei ollut paikalla, ja sillä hetkellä kokousta ei tapahtunut. Tultuaan presidentiksi Roosevelt muisti jälleen mestarin, ja palattuaan Afrikasta vuonna 1906 taksidermisti kutsuttiin illalliselle Valkoiseen taloon . Akeley itse muistaa tämän tapaamisen seuraavasti: [36]

En koskaan unohda tätä illallista Valkoisessa talossa. Astia aterian jälkeen tuotiin minulle, mutta en syönyt mitään, koska presidentti piti minut puhumassa Afrikasta koko ajan. Minulla ei ollut mahdollisuutta julkaista kaikkea mitä ajattelen. Mielestäni olen kuitenkin sanonut tarpeeksi, koska lähtöillallisen lopussa presidentti kääntyi puoleeni ja sanoi: "Heti kun jätän tehtäväni, lähden heti Afrikkaan."

Alkuperäinen teksti  (englanniksi)[ näytäpiilottaa] En koskaan unohda sitä illallista Valkoisessa talossa. Istuin kurssin toisensa jälkeen enkä syönyt mitään, sillä presidentti piti minut kiireisenä kertomalla tarinoita Afrikasta. Ei ollut aikaa tyhjentää tarjontaani, mutta uskon sanoneeni aivan tarpeeksi, sillä kun olimme lähdössä ruokasalista, presidentti kääntyi minuun ja sanoi: "Heti kun saan tämän työn valmiiksi, lähden Afrikkaan. ." — Akeley, Carl E. Kirkkaimmassa Afrikassa . - 1923. - s  . 158 -159.

Sattui niin, että Rooseveltin ja Akeleyn matkat Afrikkaan menivät päällekkäin ajallisesti ja alueella. Vuosina 1909-1911 entinen presidentti johti Smithsonian Institutionin järjestämää tutkimusmatkaa Itä- ja Keski-Afrikassa [37] [38] . Samoin vuosina Aikley opiskeli norsuja, leijonia ja metsästää niitä keihäillä mantereen itäosassa - Keniassa, Ugandassa ja Tanganyika -järven alueella ja valmisteli myös biologista materiaalia uudelle työpaikalleen. Akeley ja Roosevelt tapasivat jälleen Rift Valleyssa ja osallistuivat yhteiseen norsujen metsästykseen .

Näiden eläinten seuraavan tarkkailun aikana Kenian vuoren rinteellä Akley melkein kuoli toisen kerran elämässään. Isokokoinen uros yllätti metsästäjän, kun hän oli varhain aamulla ahkerasti urospojan hänelle antamien patruunoiden kanssa. Akeley ei osannut selittää, minkä signaalin hän tiesi, että vihainen peto oli aivan hänen takanaan - ehkä pojan silmät, joka oli yhä kasvot metsästäjää ja hänen olisi pitänyt nähdä norsu, osoittivat tämän. Hänen mieleensä jäi vain se, että hän kääntyi ja yritti irrottaa aseen turvaa, mutta turva ei antanut periksi. Metsästäjä ajatteli, että ehkä kuristin oli jo viritetty, ja hän painoi vaistomaisesti koukkua. Oliko kyseessä laukaus vai ei, Akeley ei muistanut, mutta hän tunsi selvästi norsun keuhkon rinnassaan. Karlin mukaan hän oli toistuvasti kuvitellut mielessään samanlaisen tilanteen ja toiminut automaattisesti ideoidensa mukaan. Aikley tarttui hampaita molemmin käsin ja roikkui niiden välissä, kunnes hän makasi selällään maassa. Elefantti alkoi painaa hammashampaitaan maahan murskatakseen metsästäjän, mutta onneksi he törmäsivät pian johonkin kiinteään - kiveen tai juuriin. Elefantti huudahti käheästi ja pyyhki Akeleyn rintakehää ja kasvoja karkealla vartalollaan murtaen hänen nenänsä, useita kylkiluita ja repimällä posken hampaisiin. Sitten hän jätti Akeleyn rauhaan ja ryntäsi kantajien luo, mutta he pakenivat paniikissa estäen norsua keskittymästä yhteen henkilöön [40] .

Yleensä norsu palaa liikkumattomaksi jääneen uhrin luo ja antaa hänelle jälleen kohtalokkaita iskuja, mutta tällä kertaa näin ei tapahtunut. Akeley makasi tajuttomana neljä tai viisi tuntia. Kylmä vuorisade satoi ja portit sytyttivät tulen lähistöllä, mutta samalla he eivät lähestyneet metsästäjää uskonnollisista syistä, katsoen tämän kuolleeksi. Heti kun hän palasi tajuihinsa, Aikley näki tulen ja huusi, minkä jälkeen portit kantoivat hänet leiriin. Toipuminen kesti noin kolme kuukautta, jonka Akeley makasi läheisessä kylässä [41] .

Hall of African Animals

Päätehtävänä New Yorkiin palatessa oli uuden sävellyksen luominen norsuilla, joka tehtiin samalla tavalla kuin vastaava työ Field Museumissa [24] . Samaan aikaan viime matkan seurauksena Akeley koki suuren muutoksen hänen käsityssään maailmasta. Verratessaan Afrikkaa ensimmäisellä ja myöhemmällä vierailullaan hän yhtäkkiä tajusi, että sen nopea ja hallitsematon eurooppalaisten kolonisaatio aiheutti alueen luonnollisen monimuotoisuuden jyrkän heikkenemisen, biotooppien katoamisen ja monien eläinlajien määrän vähenemisen. Valtavalla alueella mantereella, myös kaukana rannikosta, uusia asutuksia, kaivoksia, maataloustiloja ja aidattuja laitumia kasvoi kuin sieniä. Akeley kuvitteli, että seuraava sukupolvi ei yksinkertaisesti pystyisi näkemään Afrikkaa sen alkuperäisessä muodossaan [42] [35] .

Taksidermisti keksi idean luoda ryhmä täysimittaisia ​​dioraamisia sävellyksiä, joissa tietty afrikkalainen maisema luodaan täydellisesti uudelleen. Sävellyksen, jonka keskeisenä osana taiteilijan aikomuksen mukaan oli olla pehmoeläimet, etualalla saattoi olla myös alkuperäisiä tai tarkkoja kopioita kukista, puista, kivistä, kuoren palasista ja sammaleista sekä alkuperäisiä maaperää. Taustan - puolipallon muotoisen taiteellisen piirustuksen - ei vain täytynyt toistaa tosielämän maastoa perusteellisesti, vaan myös sopia orgaanisesti sävellyksen yleiseen suunnitteluun, joten oli mahdotonta yksiselitteisesti sanoa, missä esineet olivat. päättyi ja maalaus alkoi [43] .

Kun Akeley sai työpaikan, museossa oli jo laaja näyttely afrikkalaisista täytetyistä eläimistä, mutta melkein kaikki ne näyttivät staattisilta eivätkä sopineet mestarin ideaan. Kuten Akeley kerran sanoi: "Kaikki, mitä American Museum of Natural History on tehnyt Afrikan puolelta, tulisi heittää pois ja unohtaa; meidän on aloitettava kaikki alusta” [44] [42] . Taksidermisti esitteli ideansa museon johtajalle Henry Osbornelle , joka hyväksyi sen vaatien yksityiskohtaista suunnitelmaa uudelle hallille. Sen suunnittelu aloitettiin vuonna 1914 , mutta pian työtä jouduttiin lykkäämään maailmansodan syttymisen vuoksi [45] .

Neljäs Afrikan retkikunta

Mahdollisuus jälleen, tällä kertaa yksityisesti, mennä Afrikan mantereelle tarjoutui vasta vuonna 1921 . Eksoottinen metsästäjäpariskunta Herbert ja Mary Bradleys suostui ottamaan Akelyn valkoisena oppaana sillä ehdolla, että hän voi valita kuolleiden eläinten ruhot Natural History Museumin kokoelmaan [46] . Bradleysin ja Akeleyn lisäksi Martha Miller (Martha Miller) ja Priscilla Hall (Priscilla Hall) sekä salanimellä työskennellyt pariskunnan Alicen 6-vuotias tytär (aikuisuudessa tunnetaan nimellä Alice Sheldon). James Tiptree, Jr. ) osallistui myös tutkimusmatkaan [47] [48] .

Retkikunnan osallistujat olivat ensisijaisesti kiinnostuneita tuolloin harvinaisista ja lähes tutkimattomista gorilloista , jotka saksalainen upseeri Friedrich Robert von Beringe löysi vuosisadan alussa Virungan vuoristosta . Yhteisestä tavoitteesta huolimatta Akeleyn ja muiden kumppaneiden motiivit olivat kuitenkin erilaiset. Martha Miller ja Mary Bradley pitivät itseään ensimmäisinä ja ainoina valkoisina naisina, jotka näkivät elävän gorillan luonnossa. Akley haaveili välittävänsä maallikolle totuuden näistä eläimistä, joka on vääristynyt lukuisissa kirjallisissa lähteissä. Lännessä oli monia tarinoita gorilloista, erityisesti eurooppalaisten tallentamien tarinoiden perusteella afrikkalaisten sanoista. Halutessaan kumota ennakkoluulot Akeley uskoi, että "tämän suurapinan tutkiminen on mielenkiintoisempaa ja tärkeämpää kuin minkään muun afrikkalaisen eläimen tutkiminen, koska se on erilaisten huhujen ja taikauskoiden kohteena" [48] [49] [50] .

Safarin osallistujat nousivat maihin Kapkaupungissa ja saavuttivat 6 viikon kuluttua Mantereen sisäpuolella olevalle Kivu -järvelle siirtyen vuorotellen rautateitse Bukaman kaupunkiin , proomulla ( Lualaba- jokea pitkin ), jälleen rautateitse kaupunkien välillä. Kabalosta ja Albertvillestä (entinen nimi Kalemie ) Tanganyika -järven rannalla , lautalla Bujumburan kaupunkiin ja lopuksi paikallisia teitä pitkin määränpäähäsi. Järvestä länteen ja pohjoiseen kohosi Virunga -vuorijono , jossa kolonisaattoreiden raporttien mukaan gorilloja asui [51] . Belgian Kongon Mycenae - tulivuoren rinteillä sijaitsevasta korkeasta sademetsästä Aikley hankki neljä työhönsä tarvittavaa apinaa: vanhan ja nuoren uroksen sekä kaksi naarasta [52] . Mary Bradleys ampui toisen vanhan miehen, josta tuli myöhemmin Luonnontieteellisen museon kokoonpanon keskeinen hahmo, Karisimbi- tulivuoren huipulla [53] .

Akeley Camera

Biologisen materiaalin lisäksi Akeley oli ensimmäinen eurooppalainen, joka kuvasi apinoita niiden luonnollisessa biotooppissa keksimällään erityisellä filmikameralla , joka sai nimensä hänen mukaansa "Akeley" (mestari itse kutsui sitä "pannukakuksi" kakkua muistuttavan muodon vuoksi [ 54] ). Tämä 35 mm:n kamera, jonka parissa Akeley työskenteli vuosina 1910–1916, on suunniteltu erityisesti villieläinkuvaukseen [55] . Sen pääominaisuus oli sisäänrakennettu kolmijalan pää, joka gyroskoopin periaatteen mukaan mahdollisti pääosan sujuvan pyörittämisen samalla, kun etsin kiinnitettiin . Sylinterimäisen muodon ansiosta suljinkulmaa voitiin kasvattaa 230°:een, enintään 180° aikaisemmissa suorakaiteen muotoisissa malleissa [56] [57] . Kameran edessä oli kaksi rinnakkaista linssiä  - pääkuvaus- ja etsimen linssit [54] . Oletettavasti valmistettiin noin 450 tämän mallin kameraa [57] . Päätarkoituksensa lisäksi ranskalaiset käyttivät sitä myös ensimmäisen maailmansodan aikana lentokoneiden kuvaamiseen [55] .

National Park

Viimeisellä, neljännellä Afrikan tutkimusmatkalla Akeley päätti jollakin tavalla saada aikaan suojelualueen luomisen vuoristogorillojen elinympäristöihin, joihin kuuluisivat Mikenon, Karisimbin ja Bisoken tulivuoret . Taksidermistin mukaan hänen tutkimallaan alueella asui noin 50-100 apinaa, ja tämän alueen kehitys saattoi johtaa niiden täydelliseen katoamiseen. Tiukasti suojellun alueen lisäksi edellytettiin kenttälaboratorion ja biologisen aseman järjestämistä. New Yorkissa Akeley tapasi Belgian Yhdysvaltain-suurlähettilään Baron Emile de Cartier de Marchiennen, jolle hän puhui huolenaiheistaan ​​ja ehdotti luonnonsuojelualueen perustamista. Samanaikaisesti muodollinen ehdotus tehtiin Ackleyn ystävän, paleontologi John Merriamin kautta , joka johti Carnegie-instituuttia Washingtonissa [58] .

Lopullinen suunnitelma reservistä esitettiin tammikuussa 1923. Häntä tukivat useat tieteelliset järjestöt, mukaan lukien New York Zoological Society ( eng.  New York Zoological Society , tällä hetkellä Society for the Conservation of Nature ), sekä Department of Interior . Päätös tehtiin riittävän nopeasti: Belgian kuningas Albert I allekirjoitti 2. maaliskuuta 1925 asetuksen Albertin kansallispuiston ( fr.  Parc National Albert ) perustamisesta Kivun maakuntaan Belgian Kongon itärajalle. pinta-ala 24 tuhatta hehtaaria . Jo Karlin kuoleman jälkeen hänen leskensä Maryn avustuksella puistoalue kasvatettiin 200 tuhanteen hehtaariin; Belgian Kongon lisäksi se sisälsi myös Ruandan maat , joka tuli Belgian lainkäyttövaltaan Kansainliiton päätöksellä vuonna 1918 [59] . Vuonna 1969 alue sai nykyaikaisen nimensä - Virungan kansallispuisto .

Viides Afrikan retkikunta

Bradley-safari osoitti, että African Hallin luominen vaatisi vielä ainakin yhden suuremman tutkimusmatkan, johon osallistuisi useita asiantuntijoita ja joka houkuttelee huomattavia varoja. Yksi Karlin ystävistä, rahoittaja ja Bankers Trustin varapresidentti , Daniel E. Pomeroy [60] [61] tarjosi apuaan . Hän tarjoutui myös hakemaan apua suurliikemieheltä, Eastman Kodakin perustajalta George Eastmanilta . Suunnitellun tapaamisen aikana Akeley onnistui lumoamaan Eastmanin tarinoilla "maailman suurimmasta näyttelystä" [62] , minkä seurauksena hän suostui antamaan 100 000 dollaria - summa, joka riittäisi kolmen tai neljän pienen dioraaman luomiseen. Toiset 25 000 dollaria sponsoroi Pomeroy [60] .

Vuoden 1926 alussa alkanut retkikunta oli nimeltään Akeley-Eastman-Pomeroy African Expedition (alkuperäisessä versiossa Eastman-Pomeroy-Akeley African Expedition nimettiin  sponsorien mukaan). Se koostui useista pienistä ryhmistä museotyöntekijöitä, jotka matkustivat eri puolille mannerta. Yksi Aikleyn omista kohteista, kuten aikaisempiinkin kertoihin, oli Virunga-vuoristo Belgian Kongon, Saksan Itä-Afrikan ja Ugandan brittiläisen protektoraatin rajojen risteyksessä . Afrikkalaisen salin keskiosan oli tarkoitus olla suuri panoraamakoostumus, johon osallistuivat jo valmiit gorillot, ja sen luomiseksi oli tarpeen ottaa maisemakuvia sekä kerätä materiaalia etu- ja taustamateriaalia varten [63] . Matkalla Akeleylla oli mukana hänen toinen vaimonsa Mary ( eng.  Mary Jobe Akeley ) (kuuluisa luonnontieteilijä ja matkailija) ja kolme muuta asiantuntijaa - belgialainen eläintieteilijä Jean-Marie Derscheid ( eng.  Jean-Marie Derscheid ), maisemamaalari William Ley ( insinööri  William Robinson Leigh ) ja museon työntekijä, taksidermisti Richard C. Raddatz ( Richard C. Raddatz , 1879-1937) [64] .

Työskennellessään Tanganyikassa (nykyisin Tansanian mantereella ) Akeley kärsi kuumekohtauksesta ( ilmeisesti punataudin aiheuttama [65] ) ja hänen oli pakko mennä Nairobin kaupunkiin hoitoon . Tarvittiin pitkä toipumisjakso, ja muut retkikunnan jäsenet kehottivat Akeleyä lopettamaan työnsä ja palaamaan kotiin. Hän kuitenkin tuskin toipui sairauskohtauksista ja vaati retkikunnan jatkamista. Pääsyynä päätökseen oli alueen luonnonvarojen nopea rappeutuminen taksidermistin silmin nähtynä, jopa aikaisempia vuosia nopeammin. Kirjeessään museon johtajalle mestari kirjoittaa, että "on ehdottoman välttämätöntä jatkaa työtä Afrikkalaisen Hallin luomiseksi, jos koskaan mennään katsomaan sitä. Sitä teen nyt tuskallisen löydöni jälkeen. Entinen tila, tarina, jonka haluamme kertoa, on nyt kadonnut. Muutaman vuosikymmenen kuluttua ei ole enää henkilöä, joka voisi kertoa siitä” [66] [64] .

Mikenon ja Karisimbin tulivuorten välisessä ontelossa Akley kohtasi toisen sairauskohtauksen, joka tällä kertaa johti hänen kuolemaansa. Karl Ackley kuoli 18. marraskuuta 1926 seuralaistensa ympäröimänä, jotka yrittivät kantaa hänet paareilla paikkaan, jossa gorillat tavattiin ensimmäisen kerran. Mestarit haudattiin sinne, Mykeneen vuoren rinteeseen. Retkikunta jatkui Charles Maryn lesken johdolla, 19. joulukuuta 1926, kaikki suunniteltu työ saatiin päätökseen. Kymmenen vuotta Akeleyn kuoleman jälkeen American Museum of Natural History avasi Carl Akeleyn suunnittelun ja tekniikan mukaisesti suunnitellun African Animal Room -huoneen. Yksi salin sävellyksistä - dioraama vuoristogorilloineen - sisältää mestarin itsensä luomia pehmoeläimiä ja hänen viimeisen tutkimusmatkansa jäljellä olevien jäsenten keräämiä villieläimiä [67] .

Carl Ackleylle omistetut kirjat

  • Akeley, Delia J. Viidakon muotokuvat. - Brownell Press, 1930. - 320 s. — ISBN 1406726508 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Carl Akeley's Afrikka. - Blue Ribbon Books, 1932.
  • Akeley, Delia J. JT Jr.: Afrikkalaisen apinan elämäkerta. - Literary Licensing, LLC, 1936. - 266 s. — ISBN 1258081547 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Levoton viidakko. - GG Harrap, 1937. - 316 s.
  • Jobe Akeley, Mary L. Wilderness elää jälleen: Carl Akeley ja suuri seikkailu. - NY Dodd, Mead & Co., 1946.
  • Jobe Akeley, Mary L. Congo Eden: Kattava kuvaus Belgian Kongon pelien suojelualueiden taustasta ja tieteellisistä näkökohdista . - Dodd, Mead & Company, 1950. - 356 s. — ISBN 1299275591 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Kaukaisen rummun kohina: Todellinen tarina Afrikan sisämaasta. - Dodd, Mead & Company, 1948.
  • Bodrey-Sanders, Penelope. Carl Akeley: Afrikan keräilijä, Afrikan pelastaja. - Paragon House, 1991. - 298 s. — ISBN 1557782431 .
  • Preston, Douglas J. Dinosaurukset ullakolla: retki Amerikan luonnonhistorialliseen museoon. — St. Martinin griffin, 1993. - 256 s. — ISBN 0312104561 .

Muistiinpanot

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/118944
  2. ↑ Carl Ethan Akeley  (hollanti)
  3. ↑ Carl Ethan Akeley // Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online  (saksa) / Hrsg.: A. Beyer , B. Savoy - B : KG Saur Verlag , Verlag Walter de Gruyter , 2009. - doi: 10.1515 /AKL
  4. ↑ 1 2 3 Cevasco et ai., 1997 , s. 12-13.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Carl Akeley (downlink) . Field Museum of Natural History . Haettu 3. lokakuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 5. lokakuuta 2012. 
  6. ↑ 1 2 3 Akeley, 1921 , s. 177.
  7. ↑ Alkuperäinen: "Carl E. Akeley - Artistic Taxidermy in All Its Branches"
  8. ↑ Preston, 1993 , s. 80.
  9. ↑ Akeley, 1921 , s. 180.
  10. ↑ Akeley, 1921 , s. 181.
  11. ↑ Akeley, 1921 , s. 183.
  12. ↑ Meyer, 1992 , s. 165-166.
  13. ↑ Meyer, 1992 , s. 166.
  14. ↑ Akeley, 1921 , s. 185.
  15. ↑ Akeley, 1921 , s. 185-186.
  16. ↑ 12 Akeley , 1921 , s. 186.
  17. ↑ Chapman, Frank M. Daniel Giraud Elliot.  // Auk. - 1917. - T. 34 , no. 1 . - S. 2 . Arkistoitu alkuperäisestä 14. kesäkuuta 2011.
  18. ↑ Meyer, 1992 , s. 169.
  19. ↑ Daniel, Hawthorne. Hän tappoi villin leopardin paljain käsin! // Populaaritiede. - 1925. - Ei joulukuu . - S. 18-20 .
  20. ↑ Merritt, Jim. Carl Akeley // Field & Stream .. - 1991. - Nro tammikuu . - S. 46-48 .
  21. ↑ 12 Akeley , 1921 , s. 186-187.
  22. ↑ Akeley, 1921 , s. 187.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 Williams, Patricia M. The Museum 'Trademark'  // Bulletin Field Museum of Natural History. - 1968. - T. 39 , nro 7 . - S. 2-5 .
  24. ↑ 12 Akeley , 1921 , s. 193.
  25. ↑ Alunperin Deweyltä: "Ake, miksi et voi tehdä Deweyn kanssa isoa konetta, kuten Deweyn käyttämä ruiskupistooli, ja maalata tätä vanhaa hökkeliä pariisin kipsillä?"
  26. ↑ Meyer, 1992 , s. 172-173.
  27. ↑ 1 2 Dewey, CL Ystäväni Ake. // Luontolehti. - 1927. - Numero. joulukuuta .
  28. ↑ Teichert, Pietro. Carl Akeley - Kunnianosoitus Shotcreten perustajalle. (linkki ei saatavilla) . Shotcrete Magazine (2002). Haettu 3. lokakuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 4. lokakuuta 2005. 
  29. ↑ Patentti nro 991814
  30. ↑ Bernard, Erik Stefan. Shotcrete: More Engineering Developments: Proceedings of the Second International Conference on Engineering Devlopments in Shotcrete, lokakuu 2004, Cairns, Queensland, Australia. - Amazon Digital Services, Inc, 2007. - S. 97. - 304 s. — ISBN 0415358981 .
  31. ↑ Akeley, 1921 , s. 188.
  32. ↑ Akeley, 1923 , s. viisitoista.
  33. ↑ Meyer, 1992 , s. 173.
  34. ↑ Akeley, 1923 , s. 17-18.
  35. ↑ 12 Luke , 2002 , s. 113.
  36. ↑ Burleson, Blake. Jung Afrikassa.. - Continuum, 2005. - S. 35. - 224 s. — ISBN 0826469213 .
  37. ↑ Roosevelt African Expedition kerää SI:lle . Smithsonianin instituutti . Haettu 9. lokakuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 9. lokakuuta 2012.
  38. ↑ Brinkley, Douglas. Wilderness Warrior: Theodore Roosevelt ja Crusade for America . - Harper Perennial, 2010. - S.  763 . - 960p. — ISBN 0060565314 .
  39. ↑ Akeley, 1923 , s. 160-164.
  40. ↑ Akeley, 1923 , s. 47-49.
  41. ↑ Akeley, 1923 , s. 49-51.
  42. ↑ 12 Preston , 1993 , s. 81.
  43. ↑ Preston, 1993 , s. 81, 92.
  44. ↑ Alkuperäinen: "kaikki, mitä on tehty American Museum of Natural Historyssa afrikkalaisten näyttelyiden tapaan, on heitettävä pois ja hylättävä kokonaan: meidän on aloitettava alusta"
  45. ↑ Akeley, 1921 , s. 194.
  46. ↑ Preston, 1993 , s. 82.
  47. ↑ Akeley, 1923 , s. 189.
  48. ↑ 1 2 Jones, Jeannette Eileen. "Gorilla Trails in Paradise": Carl Akeley, Mary Bradley ja American Search for the Missing Link. // The Journal of American Culture. - 2006. - T. 29 , no. 3 . — S. 321–336 . - doi : 10.1111/j.1542-734X.2006.00374.x .
  49. ↑ Alkuperäinen: "Tämän apinan tutkiminen on ehkä mielenkiintoisempaa ja tärkeämpää kuin minkään muun afrikkalaisen pedon tutkiminen, joka on ollut niin monien tarinoiden ja taikauskoiden keskus."
  50. ↑ Jones, Jeannette Eileen. "Gorilla Trails in Paradise": Carl Akeley, Mary Bradley ja American Search for the Missing Link. . Nebraskan yliopisto (1. syyskuuta 2006). Haettu 14. lokakuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 14. lokakuuta 2012.
  51. ↑ Akeley, 1923 , s. 198-200.
  52. ↑ Akeley, 1923 , s. 222.
  53. ↑ Akeley, 1923 , s. 229.
  54. ↑ 1 2 Cinematographers - klassiset elokuvakamerat . Elokuvantekijöiden Internet-tietosanakirja. . www.cinematographers.nl. Haettu 20. lokakuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 20. lokakuuta 2012.
  55. ↑ 12 Akeley , 1923 , s. 223.
  56. ↑ Gregory, Carl Louis. elokuvakuvaus . - Toinen painos. - Falk publishing co., Inc., 1927. - S.  355 . — 435 s.
  57. ↑ 1 2 Austin, Jay. "Akeley" 35 mm elokuvakamera: Ei. 158 (linkki ei saatavilla) . blog.gmcamera.com (5. elokuuta 2011). Käyttöpäivä: 20. lokakuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 29. huhtikuuta 2012. 
  58. ↑ Meyer, 1992 , s. 189.
  59. ↑ Meyer, 1992 , s. 189-190.
  60. ↑ 12 Preston , 1993 , s. 83.
  61. ↑ Maliwesky, Nancy. Pomeroy American Museum of Natural History -museossa . American Pomeroy Historic Genealogical Association (15. marraskuuta 2011). Haettu 21. lokakuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 21. lokakuuta 2012.
  62. ↑ Alkuperäinen: "maailman suurin näyttely"
  63. ↑ Preston, 1993 , s. 83-84.
  64. ↑ 12 Preston , 1993 , s. 84.
  65. ↑ Preston, 1993 , s. 86.
  66. ↑ Alkuperäinen: "Afrikkalaisen salin jatkamisen ehdoton välttämättömyys, jos se koskaan tehdään, kuten teen nyt tämän tuskallisen paljastuksen jälkeen. Vanhat olosuhteet, joista haluamme kertoa, ovat nyt poissa, ja seuraavan vuosikymmenen kuluttua ne miehet, jotka tunsivat ne, ovat kaikki poissa."
  67. ↑ Preston, 1993 , s. 90-92.

Kirjallisuus

  • Akeley, Carl E. Taksidermistin omaelämäkerta. // Page, Walter Hines; Page, Arthur W. Maailman työ - Doubleday, Page & Co., 1921. - V. 41 .
  • Akeley, Carl E. Kirkkaimmassa Afrikassa . — Garden City: Garden City Publishing Co. Inc., 1923. - 267 s.
  • Cevasco, George A.; Hammond, Lorne; Harmond, Richard; Sterling, Keir B.; Hammond, Lorne F. Amerikkalaisten ja kanadalaisten luonnontieteilijöiden ja ympäristönharjoittajien biografinen sanakirja. - Greenwood, 1997. - 960 s. — ISBN 0313230471 .
  • Luke, Timothy W. Museopolitiikka: Power Plays at The Exhibition. - University Of Minnesota Press, 2002. - 296 s. — ISBN 0816619891 .
  • Meyer, Lysle E. The Farther Frontier: Six Case Studies of Americans and Africa, 1848-1936. - Susquehanna University Press, 1992. - ISBN 0945636199 .
  • Preston, Douglas J. Dinosaurukset ullakolla: Retki American Museum of Natural History -museoon. — St. Martinin griffin, 1993. - 256 s. - ISBN 978-0312104566 .

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis