Tintoretto

Jacopo Robusti , joka tunnetaan paremmin nimellä Tintoretto ( italialainen  Jacopo Robusti, Jacopo Comin, Tintoretto ; n. 1519, Venetsia  - 31. toukokuuta 1594, Venetsia) - Italian myöhäisen renessanssin ja manierismin venetsialaisen koulukunnan erinomainen taidemaalari .

Elämäkerta

Varhaisvuodet ja oppisopimus

Taiteilija syntyi Venetsiassa eri lähteiden mukaan (syyskuun lopun ja lokakuun alun välillä 1518 - Documentazione sull'uomo e l'artista [6] ) - vuonna 1518 tai 1519 [7] . Hän oli perheen vanhin, kahdeskymmenesensimmäinen lapsi ja muiden lähteiden mukaan kahdeskymmeneskolmas.

Hänen lempinimensä - Tintoretto ("pieni värjäjä" [8] tai "värjäjän poika") - hän sai isänsä ammatin vuoksi, joka oli kangasvärjäjä ( tintore ). On mahdollista, että hänen isänsä oikea sukunimi oli "Comin" ( Comin [9] ). Ilmiömäisen energian vuoksi Tintorettoa kutsuttiin G. Vasarin mukaan myös "hulluksi" ( Il furioso ) tai "hirviksi" ( Il terribile ).

Taiteilijan perheen alkuperästä on olemassa kaksi versiota, yhden mukaan perhe oli peräisin Bresciasta ( Lombardiasta ), joka oli tuolloin osa Venetsian tasavaltaa , toisen version mukaan he tulivat Luccasta .

Hyvin varhain huomattuaan poikansa poikkeuksellisen maalauskyvyn, hänen isänsä opetti hänet Tizianille vuonna 1530, mutta Jacopo vietti korkeintaan 10 päivää mestarin ateljeessa (toisen version mukaan useita viikkoja), minkä jälkeen Titian, kuten legenda sanoo, ei halunnut pitää häntä pidempään kotona, näki hänessä itselleen vaarallisen vastustajan: "hän käski avustajansa lähettää ylimielisen nuoren kaikkiin neljään suuntaan peläten kilpailua omassa työpajassaan" [10] . Voidaan kuitenkin olettaa toinen selitys: nähdessään opiskelijassa suuren lahjakkuuden ja taipumuksen täysin erilaiseen kirjoitustapaan, Titian tajusi, että hän tuskin pystyisi opettamaan häntä [11] . Tästä lähtien suhteet kahden taiteilijan välillä säilyivät vihamielisinä huolimatta Tintoretto jatkuvasta ihailusta Titiania kohtaan. Titian puolestaan ​​tuomitsi aktiivisesti Tintoretton hänen "pinnallisista tavoistaan" [12] . Monet tutkijat kiistävät Tintoretton "oppisopimuskoulutuksen" Titianin kanssa väittäen, että entisellä ei ollut mentoria ollenkaan. Huomio kiinnitetään myös siihen, että nuoren taiteilijan ensimmäiset maalaukset ovat tyyliltään lähempänä Francesco Parmigianinon ja Andrea Schiavonen teoksia [10] .

Entistä mentoriaan kunnioittaen Tintoretto pyrki teoksissaan yhdistämään titiaanisen kirkkauden ja värien voiman piirustuksen täydellisyyteen, jota hänen mielestään kukaan ei omannut yhtä paljon kuin Michelangelo . Hän jopa kirjoitti näkyvään paikkaan ateljeensa seinälle taiteensa tunnuslauseen: "Piirrä - kuin Michelangelo, väri - kuin Tizian" ( italiaksi:  Il disegno di Michelangelo ed il colorito di Tiziano ). Vaikutteita myös Raphael ja Giulio Romano [9] . Teoksissaan hän käytti usein arkkitehtonisia aiheita Sebastiano Serlion tutkielmista [13] .

Tintoretto opiskeli veistoksia Michelangelon yö- , Aamu- , Päivä- ja Iltaveistoksista , kuten Titian, hallitsi mallinnuksen vahasta ja savesta ja käytti näitä taitoja maalaustensa rakentamiseen kolmiulotteisten mallien avulla. Hän teki hahmojen asuttamia nukkekoteja ja löysi näiden asettelujen perusteella tarvittavan valaistuksen ja sommittelun . Jotkut tutkijat uskovat, että hän käytti malleja ensisijaisesti rakentaakseen arkkitehtonisia näkökulmia. Tintoretto tutki myös anatomisten huoneiden ja ruumiiden valmistelua, sekä pukeutuneena että alasti. Siitä lähtien hän oppii työskentelemään paitsi päivällä myös yöllä [11] .

Firenzen koulukunnan taiteilijoiden vaikutus luovuuden varhaisessa vaiheessa ei estänyt Tintorettoa etsimästä omaa tyyliään , jonka tunnusomaisia ​​ominaisuuksia ovat dramaattinen sommittelu, piirustuksen rohkeus, omituinen maalauksellisuus valon jakautumisessa. ja varjot , värien lämpö ja voima, laajan kirjoitustekniikat. Monet hänen teoksistaan ​​("St. George"; "Conversion of Saul"; "Kristus pesee opetuslasten jalat") osoittavat läheisyyttä firenzeläiselle ja roomalaiselle manierille [9] . Tintoretto sävelsi ja esitti teoksiaan hämmästyttävän helposti ja nopeasti, teki niitä päivin ja öin, kehitti luonnollista altruismiaan siinä määrin, että hän ei työskennellyt turhaan tovereilleen, korvasi itselleen vain maalikustannukset. saman verran kuin Titian ja Paolo Veronese . Kaikki hänen teoksensa eivät kuitenkaan ole riittävän perusteellisia, mikä selittyy kiireellä, jolla niitä toisinaan toteutettiin. Ajan myötä Tintoretto alkoi käsitellä niitä hitaasti, huolellisemmin, ja siksi he menestyivät; toisinaan käskyjen piirittämänä hän kirjoitti usein hätäisesti, huolimattomasti, ja sitten hänen siveltimensa alta ilmestyi joskus jotain, mikä ei ollut hänen nimensä arvoista.

Meille saapuneen notaarin vahvistaman asiakirjan ansiosta tiedetään, että hän sai vuonna 1539 "itsenäisen taiteilijan" aseman, joka tunnetaan nimellä Tintoretto [10] . Tintoretton ensimmäiset teokset eivät ole säilyneet. Merkittävimmät ovat seuraavat Tintoretton varhaisajan maalaukset:

• "Aadamin ja Eevan lankeemus" ja "Abelin murha" on tehty jäljittelemällä Tiziania. Säilytetty Venetsian akatemian galleriassa .
• "Kultaisen vasikan palvonta" ja "Viimeinen tuomio", kaksi valtavaa sävellystä ja muita maalauksia Madonna dell'Orton kirkossa Venetsiassa .
• "Pyhän Markuksen ihme" ja "Pyhän Markuksen ruumiin siirto" ( Accademia-galleriassa ), "Avioliitto Galilean Canassa" ( Santa Maria della Saluten kirkon sakristissa ), " Filosofi Diogenes", "Pyhän Markuksen ruumiin löytö" ( Pinacotheca Brera , Milano )
• monia maalauksia hajallaan Euroopan museoissa, esimerkiksi: " Venus, Vulcan and Cupid " ( Alte Pinakothek , München ), "Syntymä" ja "Jalkojen pesu" ( Escorial , Madrid ), "Crying the Cross" ( Kunsthistorisches Museum ) , Wien ), "Nine Muses" ( Hampton Court , lähellä Lontoota), "Judith" ( Prado , Madrid ), "Johannes Kastajan syntymä" ( State Hermitage Museum , Pietari ).

Tintoretto työskenteli paljon maallikoiden uskonnollisten veljeskuntien (skuol) määräyksissä. Scuola Grande di San Roccon merkittävin maalaussykli (Venetsiassa ei maalattu freskoja ilman kosteuden vuoksi) . Tintoretton tärkein tilaus oli maalaukset Dogen palatsille useiden vuosien 1574-1577 tulipalojen jälkeen. Taiteilija maalasi kuvia mytologisista aiheista ("Linnunradan alkuperä", "Venus, Mars ja Vulcan") [9] ; työskennellyt paljon muotokuvagenren parissa : muotokuvia Doge Nicolo da Pontesta ( Wienin taidehistoriallisessa museossa), amiraali N. Capellosta (Devonshiren herttuan kokoelma Englannissa), Doge A. Mocenigosta, M. Grimanista, lääkäristä A. Vesalius ( Alte Pinakothek , München ), itse taiteilija ( State Museum of Art , Kööpenhamina )

Luova menetelmä ja tyyli

B. R. Vipper kutsui Tintorettoa "viimeiseksi merkittävimmistä venetsialaisista Cinquecenton maalareista", jonka teoksissa "sosiaalinen protesti" saa "aina kasvavan abstraktin spiritistisen konnotaation" [14] .

Hän oli Tizianin seuraaja , ja hän sai vaikutteita Michelangelon voimakkaasta taiteesta ja Veronesen maalauksesta , mutta meni pidemmälle: hän loi venetsialaisen värikkyyden, firenzeläisen ja roomalaisen manierismin vaikutteiden perusteella ainutlaatuisen taiteellisen tyylin upeilla chiaroscuron kontrasteilla. , voimakkaat lyhennykset ja nopeat hahmojen liikkeet kompositioviivoja pitkin, jotka antavat hänen maalauksilleen poikkeuksellista ilmettä ja dynamiikkaa. "Hallittuaan renessanssin perspektiivi-anatomiset oppitunnit, Tintoretto saattoi vapaasti nauttia huimaavista kulmista, kuvitteellisen epätodellisen tilan patosista" [15] .

B. Berenson kirjoitti ilmeikkäästi, että Tintoretto "tunti suoraan Michelangelon taiteen valtavan vaikutuksen... Tämä johti häneen valon vaikutuksiin, joita hän käytti ikään kuin hänen käsilleen olisi annettu valta kirkastaa tai tummentaa taivaat alistaen ne taivaalle. hänen tahtonsa" [16] .

Kuuluisa itävaltalainen taidehistorioitsija Max Dvorak kutsui Tintorettoa ainoaksi "todelliseksi Michelangelon taiteen seuraajaksi". Hän kuvaili innostuneesti maalausta "Marian vieminen temppeliin" Madonna del Orton kirkossa :

”Puolet kuvasta on täysin uppoutunut pimeyteen, jossa tuskin voi erottaa yksittäisiä muotoja; taiteilija tuntui halunneen luonnehtia tähän elämän varjopuolta, köyhyyttä, sumentunutta tietoisuutta. Toinen puoli on valaistu, ja tässä näemme ystävällisempiä kohtauksia: kolme äitiä lastensa kanssa... Näitä kolmea naista vastakkain sävellyksen huipulla kolme miestä, ja heidän joukossaan on jättiläinen ylipappi... Maria on pieni tyttö, joka astuu juhlallisesti portaita ylös ja jota ylipappi niin juhlallisesti tervehtii. Taivas Marian takana on valaistu: näin julistaa itseään ihmiskunnan uusi tulevaisuus, jonka kuvan vasemmassa alakulmassa oleva vanha mies ilmeisesti arvaa - hämmästyttävä hahmo, jonka kirkkaat valonsäteet sieppaavat tummalta taustalta ja muistuttavat selvästi Michelangelon myöhempiä hahmoja: löydämme täältä muita omituisen pitkänomaisia ​​hahmoja, kuten ne, jotka kuvattiin hänen työnsä viimeisellä jaksolla Michelangelolla - niiden esiintyminen, kuten goottilaisessa taiteessa, johtuu halusta voittaa rajoitus. massan lopullisen kehityksen kautta pystysuuntaa pitkin" [17] .

Tintoretton työn apoteoosi ja venetsialaisen maalauskoulun korkein saavutus on Scuola Grande di San Roccon suurenmoinen maalaussykli (Venetsiassa, harvoja poikkeuksia lukuun ottamatta korkean kosteuden vuoksi, ei maalattu freskoja) . Ilmiömäinen sävellys "Ristiinnaulitseminen" Albergo Hallissa (536 x 1224 cm) on M. Dvořákin määritelmän mukaan "valon ja pimeyden taistelua", joka "kohoaa inhimillisten intohimojen kiehumisen yläpuolelle, kuten tietty maailma itse, jokin muu kuvitteellinen sfääri, joka ei sitä tee, voi loppua ihmisten toimiin" [18] . Vähintään silmiinpistävä on maalaus "Paratiisi" Venetsian Dogen palatsin suuren neuvoston salissa. Taiteilija loi sen 70-vuotiaana, ja sitä pidetään suurimpana öljymaalauksena kankaalle (7 x 22 m). Sävellys on "taivaan hierarkia" taiteilijan luomassa pallomaisessa tilassa.

A. G. Gabrichevsky piti Tintorettoa ja hänen teoksiaan "avainhetkenä" kuvataiteen historian kehityksessä suhteessa valon ja tilan ymmärtämiseen [19] . "Gabrichevskylle Tintoretton taiteen päähenkilö on yksittäinen, orgaaninen, ikään kuin animoitu tila" [20] .

Tintoreton katsotaan vaikuttaneen El Grecon taiteelliseen tyyliin .

• Pyhän Markuksen ruumiin löytäminen . 1562. Öljy kankaalle. Pinacoteca Brera , Milano

• Pyhän Markuksen ruumiin siirto . 1562-1566. Kangas, öljy. Academy Gallery , Venetsia

• Pyhän Markuksen ihme . 1548. Öljy kankaalle. Academy Gallery , Venetsia

• Yhdeksän muusaa . 1578. Öljy kankaalle. Hampton Court , Englanti

• Marian esittely temppeliin . 1552-1553. Kangas, öljy. Madonna del Orton kirkko , Venetsia

Perhe

Hän meni naimisiin Faustina, syntyperäinen Episkopi. Täysin taiteelle omistautunut Tintoretto kasvatti lapsensa rakastumaan häneen. Hänen tyttärensä Marietta Robusti (1560–1590) ja vanhin poika Domenico Robusti (1560–1635) saivat koulutuksen isänsä johdolla ja heistä tuli menestyviä muotokuvamaalajia. Keisari Maximilian ja Espanjan kuningas Philip II kutsuivat Mariettan palvelemaan , mutta hän ei halunnut erota isästään.

Muisti

• Merkuriuksen kraatteri on nimetty Tintoretton mukaan .
• Venäjän keskuspankki laski 30. heinäkuuta 2018 liikkeeseen hopeisen 25 ruplan nimellisarvoisen juhlarahan "Tintoretton luomukset (Jacopo Robusti)" sarjasta "Maailman kulttuurin aarre" [21] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 RKDartists  (hollanti) - 2019.
2. ↑ Tintoretto // RKDartists  (hollanti)
3. ↑ Jacopo Tintoretto // Benezit Dictionary of Artists  (englanti) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
4. ↑ Jacopo Tintoretto // Internet Speculative Fiction Database  (englanniksi) - 1995.
5. ↑ 1 2 Kuvataidearkisto
6. ↑ Lainattu. kirjoittaja: L'opera completa del Tintoretto, apparati kritiki e filologici di PIERLUIGI DE VECCHI. Milano, 1970, sivu 83.
7. ↑ "...il Krischel, invece, nacque nel 1519, probabilmente in aprile o maggio, come lo studioso desume dai registri della parrocchia e degli uffici sanitari" (katso: Krischel, Roland. Tintoretto. Kőnemann, s. 2060)
8. ↑ Belousova, 1987 .
9. ↑ 1 2 3 4 BDT, 2016 .
10. ↑ 1 2 3 Dupety, 2003 , s. 3.
11. ↑ 1 2 Rossetti 1911
12. ↑ Echols R. Tintoretto: Renessanssin Venetsian taiteilija. - Yale University Press, 2018. - ISBN 978-0-300-23040-6 . - Rp. 18, 85
13. ↑ Nichols T. Tintoretto. perinne ja identiteetti. - Lontoo: Redaktion Books, 1999. - R. 14
14. ↑ Vipper B. R. Virtojen taistelu 1500-luvun italialaisessa taiteessa. 1520-1590. - M .: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1956. - S. 342
15. ↑ Vlasov V. G. Tintoretto, Robusti Jacopo // Taiteen tyylit. 3 osassa - Pietari: Kolna. T. 3. - Nimisanakirja, 1997. - S. 368
16. ↑ Berenson B. Italian renessanssin maalarit. - M .: Taide, 1965. - S. 49-50
17. ↑ Dvorak M. Italian taiteen historia renessanssin ajalla. Luentokurssi. - M .: Taide, 1978. - T. II. - XVI vuosisadalla. - S. 146
18. ↑ Dvorak M. Italian taiteen historia renessanssin ajalla. Luentokurssi. - M .: Taide, 1978. - T. II. - XVI vuosisadalla. - S. 148
19. ↑ Gabrichevsky A. G. Tila ja sommittelu Tintoretton taiteessa // Valtion kuvataidemuseon viestintä. A.S. Pushkin. - Ongelma. 9. - M., 1991. - S. 283-293
20. ↑ Pogodin F. O. Taiteen teoria universaalisen olemisteorian perustana (A. G. Gabrichevskyn tieteellinen elämäkerta) [Sähköinen resurssi] // Psykologinen tutkimus: Electronic science journal, 2011. - Liite 3 (17) [1] Arkistokopio päivätty 21. marraskuuta 2021 Wayback Machinessa
21. ↑ Jalometallisten juhlarahojen liikkeeseen laskemisesta . Haettu 31. heinäkuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 31. heinäkuuta 2018. (määrätön)

Kirjallisuus

• Tintoretto  // Televisiotorni - Ulaanbaatar. - M .  : Suuri venäläinen tietosanakirja, 2016. - S. 148-149. - ( Great Russian Encyclopedia  : [35 nidettä]  / päätoimittaja Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, v. 32). - ISBN 978-5-85270-369-9 .
• Belousova N. Tintoretto // Nuori taiteilija. - 1987. - Nro 1 . - S. 10-15 .
• Dupety, Mark. Tintoretto // Suuret taiteilijat. Heidän elämänsä, inspiraationsa ja luovuutensa. - Kiova: Eaglemoss Ukraina, 2003. - Nro 49 .
• Robusti, Jacopo // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : 86 osassa (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari. , 1890-1907.
• Butterfield, Andrew. Brush with Genius  (englanniksi)  // New York Review of Books  : aikakauslehti. - NYREV, Inc., 2007. - 26. huhtikuuta ( nide 54 , nro 7 ).
• Carlo Ridolfi , La Vita di Giacopo Robusti (Tintoretton elämä) 1642
• Tintoretto ja Pierluigi De Vecchi. 1970. L'opera completa del Tintoretto . Milano: Rizzoli. OCLC  399268 (italialainen kieli)
• Rossetti, William Michael (1911), Tintoretto, Jacopo Robusti , Chisholm, Hugh, Encyclopædia Britannica , voi. 26 (11. painos), Cambridge University Press 

Linkit

• Waldemar Janusczakin elokuva Renaissance Liberated: Silk, Sex and Sin (sarja 3) kertoo Tintorretosta ja hänen merkityksestään renessanssille
• Tintoretto Jacopo. Maalauksen elämäkerta
• Tintoretton teoksia valtion Eremitaašissa Pietarissa.

Temaattiset sivustot	diskot MusicBrainz Internetin spekulatiivisen kaunokirjallisuuden tietokanta RKDartists ECARTICO
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Biografiset italialaiset Suuri tanskalainen Suuri katalaani Hienoa norjalaista Iso venäläinen Brockhaus ja Efron maailman ympäri Pieni Brockhaus ja Efron Prado museo Britannica (verkossa) Brockhaus Katolinen (1997-…) Merkittävä nimitietokanta Universalis
Sukututkimus ja nekropolis	Etsi hauta
Bibliografisissa luetteloissa BNC : a10325712 BNE : XX879326 BNF : 12073989p CONOR : 8554083 GND : 118622854 ICCU : CFIV061960 ISNI : 0000 0001 2144 1428 J9U : 987007268954205171 LCCN : n50011866 NDL : 00476196 NKC : jn19981002227 NLA : 35550876 NLG : 133834 NLP : A11797988 NTA : 06900305X NUKAT : n95002504 PTBNP : 240750 LIBRIS : jgvz42r21dpsd37 SUDOC : 027471780 VcBA : 495/43072 VIAF : 95161574 WorldCat VIAF : 95161574 ULAN : 500011407