Ambrotyyppi

Ambrotype ( muista kreikkalaisista sanoista ἄμβροτος  - "kuolematon" ja τύπος  - "jälki") on varhainen valokuvausprosessi , jonka kollodioprosessin keksijä Frederick Archer kuvasi 1850-luvun alussa yhtenä muunnelmaansa. Muut nimet ovat amfityyppi ja vitrotyyppi [1] . Patentti nro 11267 teknologialle hankittiin 11. heinäkuuta 1854 valokuvaaja James Cuttingin toimesta [2] . Ero alkuperäiseen kolloodiprosessiin on se, että positiivinen kuva saadaan suoraan lasinegatiivista , jota katsotaan tummaa taustaa vasten.

Kuvaus

Suoran positiivisen kuvan saaminen perustuu eroihin negatiivin ulkonäössä läpäisevässä ja heijastuneessa valossa. Jos läpäisevässä valossa alueilla, joissa on paljon metallista hopeaa, on suurin optinen tiheys verrattuna valottamattomiin, niin heijastuneessa valossa kuvan ulkonäkö riippuu muista tekijöistä. Valotusalueiden vaaleanharmaa hopea heijastaa valoa hyvin ja tausta näkyy selvästi läpinäkyvien varjojen läpi. Jos tausta on hyvin tumma tai musta, levyn hopeattomat varjoalueet näyttävät mustilta verrattuna hopeoituihin kohokohtiin. Siten, kun tarkastellaan kehitettyä valokuvalevyä tummaa taustaa vasten, kuva, joka näkyy vain heijastuneessa valossa, näyttää matalakontrastselta positiiviselta [3] .

Ambrotyypin valmistustekniikka on ensimmäisessä vaiheessaan sama kuin märkäkollodioprosessi , joka eroaa vain negatiivin lopullisessa suunnittelussa. Yksi levyn sivuista on peitetty mustalla paperilla tai maalattu mustalla lakalla [4] . Tässä tapauksessa emulsiota vastakkaisen pinnan pinnoite antaa kuvaan illuusion lisäsyvyydestä johtuen lasin paksuudesta, mutta kuva on peilattu. Toinen menetelmä sisältää tummanruskean lasin käytön läpinäkyvän pohjan sijasta. Tällaisia ​​ambrotyyppejä kutsutaan "rubiiniksi". Esimerkkejä koboltinsinisen lasin käytöstä tunnetaan. Käytetystä alustasta riippumatta kolloodiumkerroksen puoli peitettiin lakalla ja toisella läpinäkyvällä lasilla. Siten hapen ( hapettavan aineen ) pääsy kolloodiumkerrokseen estettiin kokonaan, mikä antoi kuvalle lähes rajattoman kestävyyden [5] . Tämä seikka oli syy nimen valintaan korostaen kuvan "kuolemattomuutta". Cutting itse piti keksintöä niin merkittävänä, että hän lisäsi nimeensä etuliitteen "Ambrose" ja tuli tunnetuksi nimellä James Ambrose Cutting ( eng.  James Ambrose Cutting ) [2] .

Ambrotypian kuvaaminen eroaa tavallisesta valokuvauksesta ylivalotuksen hyväksymättömyydellä, jonka seurauksena kuvan varjot "kiristyvät" hopealla, mikä tekee mahdottomaksi katsoa heijastuneessa valossa. Normaaliin negatiiviin verrattuna ambrotyyppi näyttää alivalottuneelta läpäisevässä valossa [6] . Lisäksi kehitetyn hopean vaaleamman sävyn saamiseksi kehitettä muunnettiin erityisesti eri tavoin, esimerkiksi lisäämällä typpihappoa pieninä määrinä [1] . Mustalla lakalla päällystetystä negatiivista tulee epäsopimaton tulosteen jäljentämiseen, ja siksi ambrotyyppejä on yhdessä kopiossa. Toisin kuin perinteinen albumiinivalokuvapaperille kollodiumprosessilla saatu ja useiden vuosien aikana haalistuva kuva, ambrotyyppi ei käytännössä ole alttiina vanhenemiselle.

Ambrotypia, kuten koko kolloodiumprosessi kokonaisuudessaan, osoittautui teknisesti edistyneemmäksi ja halvemmaksi kuin dagerrotypia , jonka haittana oli alhainen valoherkkyys ja haitallisuus katsella kuvaa amalgaamista . Verrattuna dagerrotypioihin, jotka saattoivat näyttää positiiviselta tai negatiiviselta valaistuskulmasta riippuen, ambrotyyppi tuotti selvästi erottuvan positiivisen kuvan missä tahansa valossa. Yleisö kuitenkin sekoitti usein ambrotypian dagerrotypiaan, jota valokuvaajien itsensä rohkaisivat usein kaupallisen menestyksen vuoksi: asiakkaiden mieltymykset jäivät edelleen aika-testatun tekniikan puolelle [7] [8] . 1850-luvun lopulla ambrotyyppi ohitti dagerrotypian suosionsa ansiosta halvemman hinnan vuoksi, mutta muutamaa vuotta myöhemmin se korvattiin ferrotypialla , joka valmistettiin samalla tavalla rikkoutumattomille metallilevyille [9] .

Katso myös

• Dagerrotypia
• Tintype

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 Revue Fotografie, 1986 , s. 47.
2. ↑ 1 2 Valokuvat ja videot, 2009 , s. 93.
3. ↑ Valokuvaus, 1988 .
4. ↑ Valokuvauksen uusi historia, 2008 , s. 117.
5. ↑ Eri tekniikoilla tehtyjen valokuvatulosteiden tunnistaminen, varastointi ja konservointi, 2013 , s. kymmenen.
6. ↑ Frederick Scott Archer. Järkymätön, ikuinen. Hänen Majesteettinsa Collodion (pääsemätön linkki) . Kaddr (4. joulukuuta 2012). Haettu 22. helmikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 2. maaliskuuta 2016. (Venäjän kieli) 
7. ↑ Valokuvauksen uusi historia, 2008 , s. 94.
8. ↑ Eri tekniikoilla tehtyjen valokuvatulosteiden tunnistaminen, varastointi ja konservointi, 2013 , s. yksitoista.
9. ↑ Luentoja valokuvauksen historiasta, 2014 , s. 59.

Kirjallisuus

• Aleksei Aleksejev. Märkäkolloodioprosessi. Ikuinen kollodion  // "Kuva & video": aikakauslehti. - 2009. - Nro 2 . - S. 86-93 . (Venäjän kieli)

• Jaroslav Bouchek. Valokuvakuvan rakenteesta valokuvauksen kehityksen merkittävissä vaiheissa  // Revue Fotografie: journal. - 1986. - kesäkuu ( nro 2 ). - S. 42-49 . (Venäjän kieli)

• Vladimir Levashov . Luentoja valokuvauksen historiasta / Galina Elshevskaya. - 2. painos - M . : Trimediasisältö, 2014. - 464 s. - ISBN 978-5-903788-63-7 .

• A. V. Maksimova, K. A. Misyura-Aladova, Yu. A. Bogdanova. Eri tekniikoilla tehtyjen valokuvatulosteiden tunnistaminen, varastointi ja konservointi / E. A. Vasilyeva. - Pietari. : "Valtionmuseo ja messukeskus ROSPHOTO", 2013. - 47 s.

• Mitchell, E. Valokuvaus / A. G. Simonov. - M . : "Mir", 1988. - 420 s. - 100 000 kappaletta.  — ISBN 5-03-000742-3 .

• Friso M. Valokuvauksen uusi historia = Nouvelle Histoire de la Photographie / A. G. Naslednikov, A. V. Shestakov. - Pietari. : Machina, 2008. - S. 91-102. — 337 s. - ISBN 978-5-90141-066-0 .

Linkit

• Artikkelit prosessista (ambrotyyppi, tinatyyppi), videomateriaalit, formaattilaitteet ja apumateriaalit