Vicentino, Nicola
| Nicola Vicentino | |
|---|---|
| ital. Nicola Vicentino | |
| | |
| perustiedot | |
| Syntymäaika | 1511 [2] [3] [4] […] |
| Syntymäpaikka | |
| Kuolinpäivämäärä | noin 1576 [5] |
| Kuoleman paikka | |
| Maa | |
| Ammatit | säveltäjä , musiikkitieteilijä , musiikin teoreetikko , keksijä |
| Genret | Renessanssin musiikki |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Nicola Vicentino ( it. Nicola Vicentino ; 1511, Vicenza - 1575 tai 1576, Milano tai Rooma) - italialainen musiikin teoreetikko, säveltäjä, soittimien suunnittelija. Luovuudessa ja opetuksessa, jotka olivat luonteeltaan selvästi kokeellisia, hän pyrki elvyttämään antiikin kreikkalaista kromatiikkaa ja enarmoniikkaa . Esittääkseen musiikkia "kolmessa muodossa " hän suunnitteli alkuperäiset kosketinsoittimet archiklavesin (archicembalo, "archicembalo") ja archiorgan (arciorgano, " archiorgano ") [6] , joiden viritys perustui yhteen keskisäveltemperamenttilajeista . Vicentinon kokeelliset kosketinsoittimet eivät ole säilyneet.
Elämäkerta
Hän opiskeli musiikkia A. Willaertin johdolla . Hän oli kardinaali Hippolyte II d'Esten palveluksessa Ferrarassa (silloin musiikillisen kokeilun keskus) ja Roomassa, opetti musiikkia herttua Ercole II:n perheelle. Roomassa vuonna 1551 hän osallistui julkisiin (tärkeiden kardinaalien läsnä ollessa) keskusteluihin Rooman paavillisen kappelin kantelijan, portugalilaisen musiikkiteoreetikon Vicente Lusitanon kanssa. Lusitano väitti, että diatonismi riitti selittämään modernin musiikin . Vicentino puolusti kromatiikan ja enharmoniikan läsnäoloa siinä (diatoniikan ohella). Temperoitua diatonista musiikkia kromatismeihin lisättynä (Vicentinon alkuperäinen ja vaikeasti käännettävä termi on "musica partecipata e mista") hän piti italialaisena jokapäiväisenä käytäntönä. Tuomioistuin ratkaisi riidan Lusitanon hyväksi (palkintona häviäjä maksoi hänelle 2 kultadukaattia) [7] . Vuosina 1563-65 hän oli Vicenzan katedraalin kapellimestari . Vuonna 1570 hän toimi urkurina Pyhän Tuomaan kirkossa Milanossa . Vicentinon viimeisistä elämänvuosista ei tiedetä mitään. Hänen oletetaan kuolleen Milanon ruton aikana vuonna 1575 tai 1576.
Musiikin teoria
Vicentino on kirjoittanut ainoan tutkielman "Ancient Music Reduced to Modern Practice" ( L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica [8] ; Rooma, 1555). Työ koostuu pienestä (8 sivua) teoreettisesta osasta ja suuresta (292 sivua) käytännön osasta, jotka on jaettu 5 kirjaan. Käytännön osassa on runsaasti musiikkiesimerkkejä ja kaavioita.
Sen pääsisältö on oppi melosuvuista , konsonanssityypeistä ( it . spetie , lat. laji ) ja modaaliasteikoista . Vicentino kannatti muinaisen kreikkalaisen monodian hienostuneisuuden elvyttämistä, minkä hän piti sen aikoinaan luontaisten melotyyppien - kromatiikka ja erityisesti enarmoniikka - ansioksi. Niiden käyttö kreikkalaisten keskuudessa rajoittui hänen mielestään yhteiskunnan ylempään kerrokseen:
[Monet herrat ja aatelissyntyiset ihmiset, erityisesti loistavassa Ferraran kaupungissa, jossa olen nyt] ymmärtävät todella, että (kuten muinaiset kirjailijat todistavat) kromaattinen ja enharmoninen musiikki oli ansaittu varattu (riserbata) eri käyttöön kuin diatoninen musiikki. Jälkimmäinen, tavalliseen kuuloon soveltuva, esitettiin julkisissa juhlissa julkisilla paikoilla. Ensimmäistä, joka soveltuu hienolle (purgato, l. ”puhdistetulle”) korvalle, käytettiin herrasmiesten ja ruhtinaiden yksityisissä viihteissä ylistämään huomattavia henkilöitä ja sankareita [9] .
Enharmonisen musica reservatan (ja muuten kromaattisen musiikin) monimutkaisuuden hallitsemisen Vicentino tulkitsi johdatukseksi valittujen musiikkitaiteen asiantuntijoiden joukkoon:
Jokainen opiskelija, joka hallitsee tällaisia [enharmonisia] suhteettomia askeleita ja intervalleja laulumusiikissa, on täydellinen muusikko ja täydellinen laulaja; pystyessään säestämään tällaisia sävellyksiä [instrumentilla] ja harmonisoimaan niitä käyttämällä kaikenlaisia suhteettomia ja suhteettomia ääniä sekä laulamaan niitä äänellä, hän näyttää maailmalle valintansa ja taiteellaan tekee mitä [tavallinen] mieli ei pystyisi [10] .
Huolimatta siitä, että tutkielma on täynnä viittauksia antiikin musiikin käyttöön, Vicentino ei puhunut kreikkaa ja ammeni tietonsa yksinomaan latinalaisista kirjoituksista, pääasiassa Boethiuksesta [11] . Vicentinon antiikin Kreikan tieteen häpäisy on tärkein asia, josta hänen kollegansa kritisoivat häntä [12] .
Hän käytti asteikon asteikon enharmonisia muutoksia osoittamaan erityisiä merkkejä - pisteitä, jotka näyttävät klassisilta staccato-merkeiltä (katso kuva).
Musiikkisävellykset
Selviytyneet Vicentinon sävellykset:
- Ensimmäinen kirja madrigaaleja 5 äänelle (Venetsia, 1546)
- Viides kirja madrigaaleja viidelle äänelle (Milano, 1572)
- Fragmentit 5- ja 6äänisistä motetteista (mukaan lukien "Hierusalem", kromaattinen refrääni kadonneista valituksista ).
Ensimmäinen madrigalien kirja kirjoitettiin perinteisellä tekniikalla. Viides madrigalien kirja on täynnä kromatismeja. Näytteitä Vicentinon enharmonioita havainnollistavista innovatiivisista sävellyksistä on tullut meille vain hänen teoreettisen työnsä musiikillisina esimerkeinä. Oli muita madrigaaleja (julkaistu Vicentinon elinaikana), jotka ovat nyt kadonneet. Ercole Bottrigari , tutkielmassaan Il Melone secondo (Ferrara, 1602), antaa tarkat nimet Vicentinon enharmonisille madrigaaleille hänen ensimmäisestä ja toisesta 4-äänisten madrigaalien kirjasta.
Vastaanotto
Vicentinon nykysäveltäjät ja -taiteilijat [14] eivät hyväksyneet nykyajan Vicentinon säveltäjät ja esittäjät [14] , joiden viritysyksityiskohdat tunnemme vain hänen tutkielmansa hämmentävästä kuvauksesta [13] . Historian omituisin ja silmiinpistävin esimerkki yrittää tuoda antiikin kreikkalaiset melosuvut (mukaan lukien enharmoniset ) moniääniseen musiikkiin.
Vincenzo Galilei antoi positiivisen arvion Vicentinon "enharmonisesta" röyhkeydestä (työssä "Discorso intorno all'uso dell'enharmonio" n. 1591) . Samalla hän kuvaili (ibid.) epäonnistumisia, jotka liittyvät Vicentinon kokeellisten kappaleiden esittämiseen Venetsiassa ja Roomassa, ja korosti myös, että laulajien mikrointervallien esittäminen näissä kappaleissa on mahdotonta ilman (enharmonisen) tukea. ) väline.
Arvioidessaan Vicentinon panoksia maineikas musiikkihistorioitsija Charles Burney kirjoitti:
Vicentino oli käytännöllinen muusikko ja minusta näyttää, että hän tiesi asiansa. Tutkielmassaan hän selitti aikansa musiikin vaikeudet sellaisella selkeydellä, että se voisi olla hyödyksi opiskelijalle ja ylistää häntä, ellei hän murtuisi enharmonisille kiville eikä hukkuisi kromaattisuuden juoksevaan hiekkaan [ 15] .
Muistiinpanot
- ↑ Käännös (latinan kielestä): 1. Tuntematon ja salainen viisautesi paljastettiin minulle (Ps. 50); 2. Arkkicembalon kromaattisen jaon ja enharmonisen suvun harjoittamisen keksijä; 3. Nicola Vicentino 44-vuotiaana.
- ↑ Nicola Vicentino // Musicalics (fr.)
- ↑ Nicola Vicentino // Brockhaus Encyclopedia (saksa) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
- ↑ Nicola Vicentino // LiederNet-arkisto (englanniksi) - 1995.
- ↑ BNE-valtuutustiedosto
- ↑ Arkkiuruista (Vicentinon lentolehtisestä, joka julkaistiin Venetsiassa 25. lokakuuta 1561) tiedetään luotettavasti, että ne on valmistettu venetsialaisen urkujen rakentajan Vincenzo Colombon arkkicembalon mallista. Vicentinon "suuressa" tutkielmassa arkkiuruja ei mainita.
- ↑ Kiistan aiheena oli tietty moniääninen käsittely katolisesta antifonista "Regina caeli" (sävellyksen kirjoittajaa ei kerrota; se saattoi olla Lusitano). (molempien keskustelupuolten) säilyneiden todisteiden perusteella Vicentino itse oli syynä fiaskoon. Hän sai heti riidan aikana ajatuksen erottaa terminologisesti tiukka diatonismi ja mixodiatonismi , jonka olemassaoloa käytännössä kukaan hänen aikalaisistaan ei kiistäisi, jos riidan aihe olisi ollut juuri niin, terminologisesti täsmällisesti muotoiltu. aivan alusta. Siten (kuten yleensä tapahtuu) kiista ei ollut modernin musiikin ilmiöstä, vaan sanoista. Maria Maniates selventää tämän sensaatiomaisen keskustelun historiaa tutkielmansa englanninkielisen käännöksen esipuheessa, ks. XIV-XXII.
- ↑ Koko nimi: L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica, con la dichiarazione et con gli essempi de i tre generi, con le loro spetie. Et con l'inventione du vno nvovo stromento nel qvale si contiene tvtta la perfetta mvsica, con molti segreti mvsicali (Muinaiseen käytäntöön tuotu antiikin musiikki, selitys ja esimerkkejä kolmesta lajista, niiden tyypeineen sekä myös uusi soitin, joka sisältää kaiken täydellisen musiikin ja monia musiikillisia mysteereitä). Vicentinon kirja sisältää huomattavan määrän kirjoitus- ja virheitä, myös musiikillisissa esimerkeissä. Suurin osa niistä on korjattu Maria Maniatesin englanninkielisessä käännöksessä (katso bibliografia).
- ↑ <...> con effetto comprendono che (come li scrittori antichi dimostrano) aikakausi meritamente ad altro uso la Cromatica & Enarmonica Musica riserbata che la Diatonica, perche questa in feste publiche in luoghi communi à uso delleecchiae:sigarique ortaecchiae li priuati sollazzi de Signori e Principi, ad uso delle purgate orecchie in lode di gran personaggi et Heroi s'adoperauano. Harjoittele. I.4, f.10v
- ↑ Si chi'il Discepolo dè imparare à Comporre di cantare questi tali gradi et salti spropotionati, acciò sia perfetto Musico, et perfetto Cantore; et che nelle compositioni sappia accordare et accompagnare con l'armonia ogni sorte di voci proportionate, et irrationali; et anchora con la voce cantarla, che dimonstrerà al mondo esse raro, et far' con l'arte quello che non hà portuto far la ragione. Harjoittele. III.50, f.66v
- ↑ Hänen tutkielmassaan ei ole suoria viittauksia kreikkalaisiin, ja heidän mielipiteensä on muotoiltu Boethiuksen mukaan.
- ↑ G. B. Doni esimerkiksi moittii kokoelmassaan Traktaatti musiikin tyypeistä ja tyypeistä (1635, f.6v) Vicentinoa siitä, ettei hän tuntenut lähteitä, ja tekee arvionsa antiikista "ilman mitään tukea auktoriteetille ja maalaisjärjelle " (senza fondamento nessuno d'autorità e ragione).
- ↑ G. Kaufmanin, M. Lindleyn ja M. Kordesin tieteellisissä töissään on analysoitu yksityiskohtaisesti arkkisembalon viritystä .
- ↑ Ei ole ihme, että kaikista vaikeuksista, joita kohdattiin vain soittimen virittämisessä, se ei saanut monien keksijän 1500-luvun aikalaisten hyväksyntää . Cit. kirjoittanut: Kaufmann HW Vicentinon arciorgano: selostettu käännös // Journal of Music Theory 5/1, s. 48.
- ↑ Lainattu. kirjoittanut: Kaufmann HW Vicentinon arciorgano: selostettu käännös // Journal of Music Theory 5/1, s. 49.
Musiikkisävellysten versiot
Tutkielman versiot ja käännökset
- Tutkielman faksimilepainos (1956; jälkisanalla E. Lovinsky).
- Vicentinon tutkielman teksti (hakukelpoinen) Thesaurus Musicarum Italicarum -verkkoportaalissa (epävakaa).
- Nicola Vicentino . Neljä enharmonista madrigaalia neljälle äänelle, editoi Alexander Silbiger. sl: Diapason Press, 1990 (Corpus Microtonale, 33) (transkriptioita tutkielmasta neljästä musiikkiesimerkistä).
- Nicola Vicentino . Muinaista musiikkia mukautettu moderniin käytäntöön. Kääntäjä Maria Rika Maniates. New Haven: Yale University Press, 1996 (Music Theory Translation Series) (käännetty englanniksi; esipuheessa on yksityiskohtainen elämäkertaluonnos ja lyhyt analyyttinen johdatus tutkielmaan).
Kirjallisuus
- Zenck H. Nicola Vicentinos L'antica musica (1555) // Theodor Kroyer: Festschrift, hrsg. v. H. Zenck, H. Schultz u. W. Gerstenberg. Regensburg, 1933, SS.86–101.
- Kaufmann HW Vicentinon arciorgano: selostettu käännös // Journal of Music Theory 5/1, s. 32-53 (nykyaikainen painos lehtisestä "Description of the Archiorgan" <1561> ja sen käännös englanniksi).
- Kaufmann HW Nicola Vicentinon elämä ja teokset. sl: American Institute of Musicology, 1966 (Musicological Studies and Documents, 11).
- Rippe V. Nicola Vicentino - sein Tonsystem und seine Instrumente // Musikforschung 34 (1981), SS. 393-413.
- Lindley M. Kromaattiset järjestelmät (tai ei-järjestelmät) Vicentinosta Monteverdiin // Early Music History 2 (1982), s. 385-391.
- Sushkova N. Tsarlino ja Vicentino (kysymyksestä teoreettisista keskusteluista Italiassa 1500-luvun puolivälissä) // Teoreettisen musiikkitieteen historiasta. la MGK:n menettelyt. M., 1990, s. 32-45.
- Niedermüller P. La musica cromatica ridotta alla prattica vicentiniana. Genus, Kontrapunkt und musikalische Temperatur bei Nicola Vicentino // Neues musikwissenschaftliches Jahrbuch, Jg. 6 (Augsburg, 1997), SS.59-90.
- Klishin A. Vicentinon enharmoniset madrigaalit. Rakentamisen ja korkean paikan järjestämisen kysymyksiä // Musiikki ja aika, 2006, nro 4, s. 26-43 (4 enharmonisen madrigalin transkriptioilla).
- Cordes M. Nicola Vicentinos Enharmonik. Musik mit 31 Tönen. Graz, 2007 (sisältää transkriptioita kaikista Vicentinon uraauurtavista sävellyksistä <musiikkiesimerkkejä hänen traktaatistaan> sekä niiden äänirekonstruktiot mukana tulevalla CD-levyllä).
- Barbieri P. Enharmoniset soittimet ja musiikki 1470-1900. Latina: Il Levante Libreria Editrice, 2008.
 Valokuva, video ja ääni | ||||
|---|---|---|---|---|
| Temaattiset sivustot | ||||
| Sanakirjat ja tietosanakirjat |
| |||
| ||||