Gusli

Gusli  on venäläinen kansankielinen kynitty soitin, yleismuodossa, joka on resonaattorikappale, jonka päälle on venytetty 5-20 kieltä muodostaen diatonisen asteikon . Ne kuuluvat kanteleiden perheeseen [1] , psalteri , jossa on soittoikkuna - lyyroihin [2] .

Historia

Ensimmäiset väitetyt todisteet guslin olemassaolosta ovat peräisin vuodelta 591. Sen kirjoittaja, kreikkalainen historioitsija Theophylakti Simokatta , kertoo kolmesta Baltian slaavien sanansaattajasta, jotka pakenivat Avar Khanista Traakiaan ja joutuivat kreikkalaisten vangiksi [4] : 28-30 [5] . Historioitsijan mukaan heillä oli käsissään citharat ( lyyrat ), mutta saatavilla olevien tietojen mukaan muinaisilla slaaveilla ei voinut olla muita kuin citharalaisia ​​soittimia, paitsi gusli [6] :71 . Tämän oletuksen oikeellisuuden vahvistavat arabikirjailijoiden myöhemmät tiedot nykyisen Venäjän lounaisosan slaavien soittimista [4] : ​​28-30 .

Nimi "gusli" on löydetty kirjallisista lähteistä 1000-luvulta lähtien [1] . Etymologisesti se liittyy sanoihin gusla  - vanhan venäjän kielestä [7] : 40 , ja buzz [8] [9]  - soita, soittaa kielisoittimia [ 10] , joita vanhaan kutsuttiin summeri-aluksiksi (ks. piippaus , gusla ) .

Venäläisessä kansanperinnössä (esimerkiksi eeposissa Sadkosta harppua soittavasta Dobrynya Nikitichistä ja Nightingale Budimirovichista [11] ) käytetään usein sellaisia ​​määritelmiä kuin soinnillinen ja yarovchatye- harppu , mikä tarkoittaa instrumenttia, jossa on kirkkaat ja kovaääniset metallikielet (sisältää kultaa ja kupari), päinvastoin kuin psalteri, jossa on muita materiaaleja (suolet, pellavakuitu, hevosen hiukset) [4] : 71 [12] . Jousia kutsutaan myös nimellä yarovchatye I. F. Nazhivinin historiallisessa romaanissa "Liput puhutaan" (1935) [13] . Toisen version mukaan yarovchatye on muunnettu sana sycamore , eli harppu sycamoresta , vaahteran lajikkeesta [14] [15] : 18 .

• Maalauksessa

• Konsertti
  harpulla N.P. Bogdanov-Belsky (1868-1945)

• Sokea harppumies laulaa vanhaa
  A.P. Rjabushkin , 1887

• Gusliary
  V.M. Vasnetsov , 1899

Pterygoid harppu

Jo ennen slaavien asuttamista 1. vuosituhannen toisella puoliskolla tulevan Venäjän luoteisosassa asuneet balttilaiset ja balttilaiset käyttivät kanteleen muotoista harppua, jonka pohjalta luultavasti loppupuolella 1. vuosituhannen [16] :365 muodostui eräänlainen venäläinen siipimainen harppu [17] : 28-29 . Ne saivat nimensä avaajasta  - rungon etuosasta, joka ulottuu resonaattorikammion ja useiden viritystappien ulkopuolelle [1] . Tämän ominaisen elementin esiintyminen johtuu todennäköisimmin sointujen soittotekniikan kehittymisestä helistämällä (pääasiassa tanssisävelmien esittämiseen), koska aukko loi tarvittavan tuen muusikon vasemmalle kädelle, kun harppu asetettiin polvillaan pystysuorassa tai puolikaltevassa asennossa [17] :23-24 . Baltian maiden muusikot asettavat soittimen useimmiten vaakasuoraan polvilleen [18] . Realistisia kuvia kanteleen muotoisesta guslista löytyy ensin rituaalisista rannekoruista - XII-luvun lopun - XIII vuosisadan alun rannekkeista, jotka löytyivät Vanhan Ryazanin aarteesta vuodelta 1966 [19] (5-kielistä) ja Kiovan aarteesta vuodelta 1903 Mihailovskin luostarista . [16] : 360-361 [20] :8-9 . Luoteis-Venäjää rajaavilla alueilla on läheisiä soittimia: liettualainen kankle , latvialainen kokle , virolainen kannel ja karjalais-suomalainen kantele [17] .

Historian ensimmäinen todellinen tapaus siivekkään guslin olemassaolosta Venäjän kansan keskuudessa on kuvattu A. S. Famintsynin kirjassa "Gusli. Venäjän kansanmusiikki-instrumentti" 1890. Se kertoo 95-vuotiaasta talonpojasta Trofim Ananyevista Deeva Gorkan kylästä , Lugan piirikunnasta Pietarin läänissä, joka oli siihen mennessä luopunut harpun soittamisesta johtuen syrjäytymisestä suositumpaan haitariin . Hänelle jäänyt 1700-luvun harppu puuttuvin kieleineen siirrettiin Pietarin konservatorion museoon vuonna 1889. Soittimen järjestyksen palauttamiseksi A. S. Famintsynin johdolla Trofim määrättiin valmistamaan uusia harppuja. Niissä oli seitsemän saman paksuista ohutta kuparilankaa ja ne oli viritetty alkuperäisellä tavalla: bourdon Eb m , FGAHC 1 D. Professori G. A. Marenichin läsnäollessa Trofim esitteli heille perinteistä soittoa yhdessä asennossa, joka koostui vuorottelevista suurtriadeista F ja G, minkä jälkeen nämä harput lahjoitettiin myös museolle [15] : 68-72 [21] :78 -83 . Alla oleva kaavio näyttää Trofimin soittamien sointujen järjestyksen sillä erolla, että hänellä on kaksi suurkolmiota tavanomaisen duuri- ja mollitriadien yhdistelmän sijaan.

Pterygoidiharppu oli yleisin Pihkovan ja Novgorodin alueilla [17] :28 , missä A. M. Mekhnetsovin (1936-2008 [ 22] ) johtamien Leningradin konservatorion kansanperinneretkien aikana [22] [23] [24] [25] :110 Vuosina 1980-1990 perinteisen guselpelin jäänteet paljastettiin. Eräs esimerkki tällaisesta pelistä on dokumenttielokuvassa "Elävät kielet" (1984) [ 26] , jossa on tarina Sidor Mihailovista (1904-1985), joka soittaa 9-kielistä harppua vanhauskoisen Avdoshin kylästä Pihkovan alueelta . 27] : 61-62 [28 ] : luku 5 . Muut videomateriaalit Mekhnetsovin tutkimusmatkoista vuosina 1989-1990 sekä kaksi hänen kirjaansa julkaisivat vuonna 2009 Pietarin konservatorion kansanperinteen ja etnografisen keskuksen [20] . Vuonna 2019 Venäjän kansanperinteen liitto julkaisi videoluennon, jossa oli mestarikurssi "Venäjän pterygoid gusli: tutkimuksen historia", jonka pitivät Pietarin konservatorion etnomusikologian osaston henkilökunta G. V. Lobkova ja K. A. Mekhnetsova [29] .

Kuvaus

Rungon pituus 50–80 cm, korkeus päästä 10–20–30 cm vastakkaiseen päähän, paksuus 4–5,5 cm [15] : 69–70 , läpän paksuus 7–10 mm. Ne on valmistettu yhdestä puupalasta, jossa on etu- tai takakansi (koverrettu). Kaikulevyn ja resonaattorin pohjan paksuus on 5-10 mm. Nykyaikaisemmissa näytteissä voi olla runkorakenne, jossa on kaksi ylääänitaulua (liimattu), sellaisissa harpuissa on usein katon sijasta toinen resonaattorikammio [27] : 61-86 . Kielet on venytetty viuhkamaisesti takakappaleen kapenemisesta viritystappien kiinnityksen leventymiseen . Harpun soittoasennossa kielet menevät tappeihin ylhäältä. Heidän päänumeronsa muinaisessa guslissa on 5-7, myöhemmin Novgorodin harppu 6-9 (lasten harpulla voi olla 3-4 [27] : 48,60 ), Pihkova 9-11; Pihkovan guslit 12 ja 17 kielellä tunnetaan [23] . Ne venytetään 1-2 cm:n etäisyydelle vartalosta [25] : 97-101 . Laskeminen alkaa alimmalta kuulostavasta kielestä.

Venäläiset guslit viritetään Mixolydian-moodin portaissa ( duuri alennettu VII-askel) järjestykseen matalista soundeista korkeisiin. Virityskorkeus ( sävytys ) voi olla mikä tahansa. Useimmissa tapauksissa alemman tonikin sävelkorkeus ei ylitä C:tä ensimmäiseen oktaaviin. Esimerkki C-näppäimessä: C 1 DEFGA Hb C 2 D jne. Tilan ensimmäinen aste ( tonic ) on ensimmäisessä tai toisessa merkkijonossa. Sävelmiä (sointuja) soitettaessa ensimmäinen kieli voidaan virittää kvartiksi ( 2,5 säveltä, sävel G) tai duurisekundiksi ( 1 sävel, sävel Hb) alaspäin sitä seuraavasta sävelestä, harvemmin pieneen tertsiin (1,5 säveltä) , huomautus A) [18] [25] :102 [28] : luku 3.2 . Tällainen merkkijono soi jatkuvasti (ei vaimeana) ja sitä kutsutaan bourdoniksi tai bassoksi . 7-9-kielisillä harpuilla, yhdessä alimman kielen kanssa, ylin kieli voi toimia myös bourdonina [25] :114 . Bourdonin käyttö Pihkovan harpussa juontaa juurensa venäläisen musiikin kehityksen alkuvaiheisiin [30] :9 .

Pelin päätekniikka on heliseminen, oikealla kädellä lyöntejä ylhäältä ja alhaalta [25] :100 . Vasen käsi samalla vaimentaa tarpeettomat kielet. Avoimet kielet muodostavat kolmikkoja ja muita sointuja . Seitsemän tai useamman kielen harfilla voidaan soittaa 3 duuria (I, IV, VII askel) ja 3 molli (II, V, VI) kolmikkoa (katso kaavio) . Sitä käytetään myös yksittäisten merkkijonojen poimimiseen sekä oikealla että vasemmalla kädellä samalla kun loput mykistetään. Perinteisen tekniikan perusta 5-9-kielisillä harppuilla on ns. "yhdessä asennossa soittaminen" [25] :102,114 , jolloin vasemman käden 3-4 sormea ​​asetetaan vierekkäisten kieliparien väliin ja siirrytään ylös ja alas tietyssä järjestyksessä, avaa joko I- ja II-askeleen duuri- tai mollitriadin kielet [20] :22 (5-kielisellä harppulla vain kaksi sen säveltä soi II-sointujen sijaan). Kuten bourdon, tällainen sointujen toinen vertailu on tyypillistä muinaisille musiikkikulttuurin muodoille [25] :115 (katso esimerkkejä sävelmistä kaaviossa [31] ) .

Lyyran muotoinen harppu

1000-1300-luvuilta peräisin olevat Guslit, joissa oli peliikkuna, löydettiin Novgorodista vuosina 1967, 1969, 2013 [16] :361-364 [32] . Jotkut niistä löydettiin vuonna 1975 Troitskin kaivauspaikalta, ja ne ovat tunnettuja siitä, että niissä on kaiverrettu kirjoitus "Slovisha" (mahdollisesti "Satakieli" [16] :363-364 ) – omistajan tai itse instrumentin nimi [33] . . "Slovisha" oli ensimmäinen löytö, jonka perusteella vuonna 1978 [34] luotiin uudelleen eräänlainen venäläinen gusli, jota historioitsijat eivät aiemmin tunteneet [35] [36] . Ne esiteltiin suurelle yleisölle Novgorodin soittimien entisöijän V. I. Povetkinin dokumenttielokuvassa Living Strings (1984) [26] . Muita samanlaisia ​​harpuja löydettiin Staraya Russasta (Novgorodin alue), Puolan kaupungeista Gdanskista (1949 [37] :123 ) ja Opolesta [36] [38] .

Lyyran muotoisen harpun yläosassa on ominainen läpivientiaukko, jolla sormet pääsevät käsiksi kieleihin vartalon sivulta. Nauran pidike on tehty yhdestä kappaleesta yläkannen kanssa ja se koostuu kahdesta korvakkeesta ja puutangosta, joka on pujotettu niiden reikien läpi [39] : 295 . Soitettaessa soitin voitiin sijoittaa pystysuoraan niin, että alaosa lepää polvea tai vyötä vasten.

Ne kuuluvat eri lyyralajeihin [2] . Vastaava instrumentti on saksalainen rotta [40] .

• Novgorodin guslin rekonstruktiot

• 5-kielinen "Slovisha" 1000-luvulta, pituus 83 cm

• 6-kielinen harppu XII vuosisadalta, pituus 35 cm

• 9-kielinen harppu 1200-luvulta, pituus 85 cm Oikealla 4-kielinen harppu 1300-luvulta, pituus 35 cm [16] :363

Akateeminen ääniharppu

1900-luvun ensimmäisinä vuosina muusikot O. U. Smolensky ja N. I. Privalov (1868-1928) [41] : 61-62 loivat siivenmuotoisten harppujen perusteella akateemisessa musiikissa käytettyjä harppuja . Niiden (ja joidenkin nykyaikaisten puolisuunnikkaan muotoisten harppujen) erottuva piirre on jalustan läsnäolo, joka nopeuttaa merkittävästi tärinän siirtymistä kielistä yläkerrokselle. Tästä johtuen ääni on juhlavampi ja äänekkäämpi [39] : 300 . Prima-harfissa on 13-17 kieltä, joiden paksuus on 0,8-0,5 mm [42] :5 . Viritetty A-duurin sävel D-sävel ja C -poisto alemmassa oktaavissa [43] :21 :

• Gusli prima (13 kieliä): H m D 1 EF G AHC 2 DEF G A.
• Alton ja pikoloharpun viritys on samanlainen kuin primaharppu , jonka skaalaus on pienennetty ja korotettu oktaavin verran [7] .
• Bassoharpun viritys on hieman erilainen (13 kieliä): H to E b F G AHC m DEF G A H.

Gusli-psalter

• Kypärän muotoinen 17-kielinen harppu XIV-luvulta Novgorodista (jälleenrakennus V. I. Povetkinin musiikillisen antiikkikeskuksen kokoelmasta )

• Puolisuunnikkaan muotoinen 19-kielinen harppu, valmistettu akateemisen tyypin mukaan

Neuvostoliiton ja Venäjän historiografiassa vallitsi pitkään käsitys kypäränmuotoisen psalterin tai psalteriharpun [6] [15] muinaisesta venäläisestä alkuperästä . Myöhemmin ehdotettiin tämän tyyppisten instrumenttien lainaamista Volgan alueen kansoilta [44] [45] . Tämän kysymyksen tutkimuksen tässä vaiheessa tutkijat noudattavat varovaisempia näkemyksiä ja viittaavat harppupsaltterin mahdolliseen suhteeseen Länsi-Euroopan psalteriumiin [ 46] .

Historioitsija A. A. Novoselskyn mukaan Venäjällä tämän tyyppinen gusli lainattiin Länsi-Euroopan kansoilta: tähän viittaa psalterin psalterin ulkoinen samankaltaisuus ja nimi soittimien psalteryn kanssa . Kypärän muotoinen harppu ilmestyi Venäjällä XIV-luvulla [47] .

Veliki Novgorodissa kaikissa viidessä soittimia kuvaavassa löydössä on kuva muusikosta (gudtsasta), jolla on kypäränmuotoinen harppu [48] .

1900-luvun alun tutkijat panivat merkille nykyisten tšuvashin ja marin (cheremis) guslin silmiinpistävän samankaltaisuuden tämän soittimen kuvien kanssa keskiaikaisissa venäläisissä käsikirjoituksissa (esimerkiksi 1300-luvun messaalissa, jossa harppua soittava henkilö on edustettuna iso kirjain D ja Makarievskaya Chet-Minya 1542). Näissä kuvissa esiintyjät pitävät harppua polvillaan ja pitävät kielet koukkuun sormillaan. Täsmälleen samalla tavalla 1900-luvun alussa tšuvashit ja marit (Cheremis) soittivat harppua. Heidän harppunsa kielet olivat suolistoa. Heidän lukumääränsä ei aina ollut sama. Psalterimaisen harpun uskotaan tuoneen Venäjälle kreikkalaisten toimesta, ja tšuvashit ja marit (Cheremis) lainasivat tämän soittimen venäläisiltä. (Ehkä muinaiset israelilaiset oppivat tekemään kielisoittimia nykyaikaisilta kreikkalaisilta ja egyptiläisiltä. Tämän seurauksena Daavidin aikaan psalteri oli yleistynyt muinaisessa Israelissa .)

Guslilla on kaksi päävartalomuotoa: kypärän muotoinen (puolipyöreä) ja puolisuunnikkaan muotoinen. Toisin kuin siipimäisen harpun, psalteriharpun kielet on venytetty yhdensuuntaisesti toistensa kanssa [1] . Niiden lukumäärä on 15-20 tai enemmän, ja viritys on samanlainen kuin pterygoidit. Harppu polvistetaan pystysuoraan tai lasketaan tasaisesti. Yksi soittotekniikoista on soittaa melodia ylemmillä kieleillä ja säestys alemmilla kieleillä.

Kiinteä harppu

Myös clavier-mainen, suorakaiteen muotoinen [49] ja pöydän muotoinen [6] . Niissä on kromaattinen asteikko . Instrumentti luotiin 1500-1600-luvuilla pterygoidin ja kypärän muotoisen guslin pohjalta. Se oli olemassa myös kannettavana instrumenttina, joka asetettiin vaakasuoraan harpistin polvilleen. Pohjimmiltaan se jaettiin kiinteänä instrumenttina kielellä 55-66. Tällaisia ​​harpuja käytettiin Venäjän varakkaiden kansalaisten kodeissa, myös papiston keskuudessa, minkä vuoksi niitä kutsuttiin myös papeiksi [47] .

Myös 1900-luvun alussa pääasiassa venäläisten papistojen keskuudessa esiintynyt klavier-muotoinen harppu oli paranneltu psalterin muotoinen harppu. Tämä instrumentti koostui suorakaiteen muotoisesta kannellisesta resonanssilaatikosta, joka lepäsi pöydällä. Resonanssilevyyn tehtiin useita pyöreitä leikkauksia - ääniä - ja siihen kiinnitettiin kaksi koveraa puutankoa. Yhdessä niistä ruuvattiin rautatapit, joihin kiedottiin metallilangat. Toinen palkki toimi pitäjän roolissa, eli se toimi nauhojen kiinnittämisessä. Klavier-muotoisessa harppussa oli pianojärjestelmä , ja mustia koskettimia vastaavat kielet sijoitettiin pianon koskettimien vastaavien valkoisten koskettimien alle.

Klavier-muotoista harppua varten oli nuotit ja Fjodor Kušenov-Dmitrevskin 1800-luvun alussa perustama musiikkikoulu . Hän kokosi kirjan "School or Tutorial for the Gusli".

Ne ovat suuri metallirunko jalat. Kaikulaudan päälle on venytetty kielet, jotka sijaitsevat kahdella tasolla: yläpuolella A-duuri asteikon kielet, alla kromaattisen asteikon muut kielet. 5 oktaavin alue: A kontraoktaavista A kolmanteen oktaaviin. Jouset naputetaan molemmin käsin: vasen soittaa säestystä ja oikea melodiaa . Käytetään venäläisten kansansoittimien orkesterissa [50] .

N. P. Fominin vuonna 1905 luoma suorakulmaisen harpun pohjalta [49] . Äänialue 4-6 oktaavia : 4-oktaaville gusli - suuresta oktaavista A-kolmanteen; 5-oktaaville - A-kontraoktaavista A-kolmanteen; 6-oktaaville - A-kontraoktaavista neljänteen A:han. Heillä on pianon koskettimet yhden oktaavin alueella: nuotista toiseen (13 kosketinta). Näppäimen painaminen avaa sitä vastaavat kielet äänellä kaikissa oktaaveissa. Näppäinten vieressä on pedaali, jonka painaminen nostaa vaimentimet kaikkien kielten yläpuolelle mahdollistaen kromaattisen glissandon soittamisen . Esiintyjä painaa vasemmalla kädellä näppäimiä ja oikealla kädellä kielet nyppii nahkaisella plektrumilla tai joskus ilman sitä. Tärkeimmät soittotekniikat ovat arpeggio ja glissando alemmasta soundista ylempään, harvoin pizzicato [50] . Niitä käytetään venäläisten kansansoittimien orkesterissa pääasiassa sointujen soiton säestäjänä.

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 5 Gusli // Suuri venäläinen tietosanakirja. Osa 8. - M. , 2007. - S. 184.
2. ↑ 1 2 3 liira // Suuri venäläinen tietosanakirja. Osa 17. - M. , 2010. - S. 560-561.
3. ↑ Kĕsle // Chuvash Encyclopedia. Osa 2 / Ch. toim. V.S. Grigorjev. - Cheboksary: ​​​​Tšuvashin kirjakustantaja, 2008. Arkistoitu 17. marraskuuta 2012.
4. ↑ 1 2 3 Findeizen N.F. Esseitä Venäjän musiikin historiasta. Osa 1, nro. 1. - M. - L .: Valtion Kustantaja, 1928. - 103 s.
5. ↑ Kreikkalaiset lähteet. Simokatta teofylakti // Muinaisten kirjoitettujen uutisten koodi slaaveista. Volume 2 / RAN. Slaavilaisen ja Balkanin tutkimuksen instituutti. - M . : Itämainen kirjallisuus, 1995. - S. 15-17. - 590 s.
6. ↑ 1 2 3 Vertkov K. A. Venäläiset kansanmusiikkisoittimet. - L . : Musiikki, 1975. - S. 71-80. - 280 s.
7. ↑ 1 2 Vasilyev Yu. A., Shirokov A. S. Mistä harppu kertoi // Tarinoita venäläisistä kansansoittimista. - M . : Neuvostoliiton säveltäjä, 1986. - S. 38-45. - 88 s.
8. ↑ Guskova A.P., Sotin B.V. Gusli // Suosittu venäjän kielen sanakirja. Selittävä-tietosanakirja. - M . : Venäjän kieli - Media, 2003. - 869 s.
9. ↑ Gusli  // Elävän suuren venäjän kielen selittävä sanakirja  : 4 osassa  / toim. V. I. Dal . - 2. painos - Pietari. : M. O. Wolfin  kirjapaino , 1880-1882.
10. ↑ Vasmer M. Gudet // Venäjän kielen etymologinen sanakirja. 4 nidettä Osa 1 / Käännös saksasta. ja O. N. Trubatšovin lisäykset. - 2. painos, poistettu. - M .: Progress, 1986. - S. 470-471. — 576 s.
11. ↑ Guslyar // Musical Encyclopedia. Osa 2. - M . : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1974. - Stb. 118.
12. ↑ Povetkin V.I. Muinaisen Novgorodin guslin soinnilliset kielet  // Novgorodin historiallinen kokoelma. - L .: Nauka, 1989. - Numero. 3(13) . - S. 51-62 . Arkistoitu alkuperäisestä 16. toukokuuta 2017.
13. ↑ Nazhivin I.F. Verbibannerit. - M .: Sovremennik, 1995. - 511 s.
14. ↑ Vasmer M. Yavor // Venäjän kielen etymologinen sanakirja. 4 nidettä Osa 4 / Käännös saksasta. ja O. N. Trubatšovin lisäykset. - 2. painos, poistettu. - M .: Progress, 1987. - S. 541-542. — 864 s.
15. ↑ 1 2 3 4 Famintsyn A. S. Gusli. Venäjän kansanmusiikki-instrumentti . - Pietari. : tyyppi. Acad. Sciences, 1890. - S. 1-8, 101-102. — 138 s. Arkistoitu 10. lokakuuta 2021 Wayback Machinessa
16. ↑ 1 2 3 4 5 Kolchin B.A. Muinaisen Novgorodin Gusli // Muinainen Venäjä ja slaavit / Toim. toim. TV. Nikolaev. Neuvostoliiton tiedeakatemia. Arkeologinen instituutti. - M .: Nauka, 1978. - S. 358-366. — 449 s. Arkistoitu alkuperäisestä 26. tammikuuta 2021. Arkistoitu 26. tammikuuta 2021 Wayback Machinessa
17. ↑ 1 2 3 4 Tynurist I.V. Missä he kutsuivat harppua? // Neuvostoliiton Luoteis-Etnografinen tutkimus . - L .: Nauka, 1977. - S. 16-29. — 221 s. Arkistoitu alkuperäisestä 14. tammikuuta 2021. Arkistoitu 14. tammikuuta 2021 Wayback Machinessa
18. ↑ 1 2 Osa 3. Keski-Pihkovan perinteet. Osa 5. Instrumentaaliset ja koreografiset perinteet // Pihkovan alueen kansanperinteinen kulttuuri. Osa 1 / Tieteellinen. toim. OLEN. Mekhnetsov. - Pihkova: Kansantaiteen aluekeskuksen kustantamo, 2002. - S. 456-458. — 688 s. Arkistoitu alkuperäisestä 6. tammikuuta 2017. Arkistoitu 6. tammikuuta 2017 Wayback Machinessa
19. ↑ Ranneke (kierreranneke) Old Ryazanilta. 1100-1300-luvulla Fragmentti "Guslyar" Arkistokopio , päivätty 19. tammikuuta 2020 Wayback Machinessa // Ryazan State University nimeltä S.A. Yesenin
20. ↑ 1 2 3 Mekhnetsov A. M. Venäläisiä perinteisiä harppusävelmiä (levyinä Novgorodin ja Pihkovan alueilta). Osa 2 / Pietarin osavaltion kansanperinne ja etnografinen keskus. konservatorio. Ed. G. V. Lobkova. Comp., tod. merkintöjä ja muistiinpanoja. K.A. Mekhnetsov. - SPb.-M., 2009. - 100 s. — Videoliitteellä ( osa 1 arkistoitu 10. lokakuuta 2021 Wayback Machinessa , osa 2 arkistoitu 10. lokakuuta 2021 Wayback Machinessa , osa 3 arkistoitu 10. lokakuuta 2021 Wayback Machinessa , osa 4 arkistoitu 10. lokakuuta 2021 klo. Wayback Machine ) .
21. ↑ Gusli on venäläinen kansanmusiikki-instrumentti. Näyttelyluettelo / Nauch. toim. OLEN. Mekhnetsov. Folklore-etnografinen keskus. Musiikkikokoelma. instr. Musiikkimuseo Sheremetevin palatsissa. - Pietari. , 2003. - 112 s.
22. ↑ A.M. Mekhnetsov . Pietarin konservatorio. Haettu 29. joulukuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 6. maaliskuuta 2018. (määrätön)
23. ↑ 1 2 Pihkovan ja Novgorodin valmistustekniikka pterygoid gusli , Culture.ru . Arkistoitu alkuperäisestä 9. maaliskuuta 2021. Haettu 29.12.2020.
24. ↑ Novgorodin perinne soittaa venäläistä pterygoid gusli , Culture.ru . Arkistoitu alkuperäisestä 10. maaliskuuta 2021. Haettu 29.12.2020.
25. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Mekhnetsov A. M. Kansanperinteinen kulttuuri. Artikkelit ja materiaalit / Comp. E.A. Valevskaja, K.A. Mekhnetsov. Aurinko. Taide. G. V. Lobkova. - Pietari. : Nestor-History, 2014. - 440 s. Arkistoitu alkuperäisestä 20. tammikuuta 2021. Arkistoitu 20. tammikuuta 2021 Wayback Machinessa
26. ↑ 1 2 Dokumenttielokuva Living Strings : tarina Sidor Mikhailovin kanssa. Arkistokopio päivätty 18. tammikuuta 2021 Wayback Machinessa ja V.I. Povetkinin arkistokopio , päivätty 13. helmikuuta 2021 Wayback Machinessa / Neuvostoliiton valtion televisio- ja radiolähetysten Leningradin televisio- ja radiolähetyskomiteassa, 1984.
27. ↑ 1 2 3 Mekhnetsov A. M. Venäläinen gusli- ja guselipeli. Tutkimus ja materiaalit. Osa 1 / Venäjän kansanperinteen ja etnografinen keskus. Ed.-stat. G. V. Lobkova. - Pietari. , 2006. - 88 s.
28. ↑ 1 2 Bazlov G.N. Venäjän gusli. Historia ja mytologia. - Tverin osavaltion yliopisto, 2012.
29. ↑ G. V. Lobkovan ja K. A. Mekhnetsovan luento ja mestarikurssi “ Venäjän pterygoid gusli : tutkimuksen historia Arkistokopio 10.10.2021 Wayback Machinessa ” / Russian Folklore Union, 2019.
30. ↑ Sokolov F.V. Johdantoartikkeli // Äänitetty psaltteri. Kokoelma kansanmusiikkia. - M . : Neuvostoliiton säveltäjä, 1959. - S. 3-13. – 150 s.
31. ↑ Näytteitä Novgorodin sävelistä K.A.:n luennossa. Mekhnetsova “ Pihkovan ja Novgorodin gusli Arkistokopio 13. helmikuuta 2021 Wayback Machinessa ” / Musiikin antiikkifestivaali "Slovisha", Novgorod, Keskus V.I. Povetkina, 19. elokuuta 2018.
32. ↑ Uusi löytö 1000-luvun lopun lyyran muotoisesta harppusta. Arkistokopio päivätty 15. syyskuuta 2014 Wayback Machinesta // V. I. Povetkin Center for Musical Antiquities. 4. heinäkuuta 2013
33. ↑ Povetkin V.I. Muinaisen Novgorodin soittimet  // Elävä antiikin aika: lehti venäläisestä kansanperinteestä ja perinteisestä kulttuurista. - 1997. - Nro 2 . - S. 46-49 . Arkistoitu 26. marraskuuta 2020.
34. ↑ Povetkin V.I. . Musiikin antiikkikeskus V.I. Povetkin. Haettu 2. helmikuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 29. marraskuuta 2020. (määrätön)
35. ↑ Povetkin V. I. Musikaali Novgorod arkeologisen tutkimuksen materiaalien perusteella. Kaivaukset vuonna 1992 // Novgorod ja Novgorodin maa. Historia ja arkeologia. 7/93. - S. 144.
36. ↑ 1 2 Povetkin V.I. Novgorodin juorukronikasta (1993)  // Chelo: almanakka. - 1997. - Nro 1 (10) . - S. 17-21 . Arkistoitu alkuperäisestä 14. tammikuuta 2021.
37. ↑ Povetkin V.I. Harpun alkuperästä soittoikkunalla (kunnostustyön kokemuksesta) // Vanhan venäläisen kaupungin historia ja kulttuuri. Artikkelikokoelma / Otv. toim. G.A. Fedorov-Davydov. - Moskovan valtionyliopiston kustantamo, 1989. - S. 116-127. — 275 s.
38. ↑ Povetkin V. I. Novgorodin musiikilliset muinaiset esineet // Novgorodin arkeologiset lukemat: Novgorodin arkeologisen tutkimuksen 60-vuotispäivälle ja Novgorodin arkeologisen tutkimusmatkan perustajan A. V. Arts 90-vuotispäivälle omistetun tieteellisen konferenssin aineistoa 28. syyskuuta - 2. lokakuuta 1992 - Novgorod, 1994. - S. 67-74.
39. ↑ 1 2 Povetkin V.I. Novgorodin gusli ja sarvet // Novgorodin kokoelma. 50 vuotta Novgorodin kaivauksista / kenraalin alla. toim. B.A. Kolchin, V.L. Yanina. - M .: Nauka, 1982. - S. 295-311. — 336 s.
40. ↑ Rotta // Suuri venäläinen tietosanakirja. Osa 28. - M. , 2015. - S. 713.
41. ↑ Maksimov E. I. Venäläisten kansansoittimien orkesterit ja yhtyeet. Historiallisia esseitä. - M . : Neuvostoliiton säveltäjä, 1983. - 152 s.
42. ↑ Yevtushenko Yu. T. Käytännön kurssi soinnillisen harpun soittamisessa. - M . : Musiikki, 1989. - 116 s.
43. ↑ Poponov V.B. Gusli (ääni, kosketinsoittimet, kynitty) // Sovitus venäläisille kansansoittimille. - M . : Neuvosto-Venäjä, 1986. - S. 21-25. - 96 s.
44. ↑ Galaiskaya R. B. Kokemuksia muinaisen venäläisen guslin tutkimuksesta suomalais-ugrilaisten kysymysten yhteydessä // Suomalais-ugrilainen musiikillinen kansanperinne ja suhteet naapurikulttuureihin. - Tallinna, 1980. - S. 24-25 .
45. ↑ Koshelev V.V. Nagaybak gusli. Kokemus monimutkaisesta tutkimuksesta // Tatarstanin taide: muodostumistapoja. - Kazan, 1985. - S. S. 43 .
46. ↑ Povetkin V. I. Musikaali Novgorod arkeologisen tutkimuksen materiaalien perusteella. Kaivauskausi 1995 // Novgorod ja Novgorodin maa. Historia ja arkeologia: Tieteellisen konferenssin aineistoa. Novgorod, 23.-25. tammikuuta 1996. Numero. 10. - Novgorod, 1996. - S. 128-138 .
47. ↑ 1 2 Novoselsky A. A. Esseitä venäläisten kansansoittimien historiasta. - M .: Muzgiz, 1931. - S. 28-31. - 47 s.
48. ↑ Uusi löytö, jossa on kuva guslarista. Arkistokopio päivätty 14. heinäkuuta 2014 Wayback Machinessa // V. I. Povetkin Center for Musical Antiquities. 27. toukokuuta 2014
49. ↑ 1 2 Gusli // Musiikillinen tietosanakirja. - M . : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1990. - S. 157. - 672 s.
50. ↑ 1 2 Tikhomirov G.V. Gusli-koskettimet (s. 74-82). Kynitty harppu (s. 82) // Venäläisen kansanorkesterin soittimet. - M . : Muzgiz, 1962. - 119 s.

Kirjallisuus

• Gusli // Musiikkitietosanakirja. Osa 2. - M . : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1974. - Stb. 116-118.
• Gusli (s. 178-181). Pöytäharppu (s. 181-183) // Soittimet. Tietosanakirja. — M. : Deka-VS, 2008. — 786 s.
• Findeizen N. F. Esseitä Venäjän musiikin historiasta. Osa 1, nro. 2. - M. - L .: State Publishing House, 1928. - S.  105-124 , 217-222 . — 236 s.
• Tikhomirov D.P. Guslin historia. Esseitä . - Tartto: osavaltio. un-t, 1962. - 91 s. - (Tarton valtionyliopiston tieteelliset muistiinpanot, numero 116). Arkistoitu alkuperäisestä 12. heinäkuuta 2018.
• Povetkin V.I. Harppu-psaltterin arvoitus  // Chelo: almanakka. - 1997. - Nro 1 (10) . - S. 9-11 . Arkistoitu alkuperäisestä 14. tammikuuta 2021.
• Busygin E.P., Jakovlev V.I. Gusli Volgan kansojen keskuudessa  // Neuvostoliiton etnografia: lehti. - Neuvostoliiton tiedeakatemia, 1985. - Nro 2 . - S. 109-116 . Arkistoitu alkuperäisestä 20.7.2020.
• Lobkova G.V. Muinaisen Venäjän hanhipeli // Venäläinen kansanlaulu. Tieteellisten artikkelien kokoelma / Toim.-sost. OLEN. Mekhnetsov. Leningradin konservatorio. - L. , 1985. - S. 90-101. — 136 s. Arkistoitu alkuperäisestä 4.11.2019.

Sanakirjat ja tietosanakirjat	raamatullinen Iso venäläinen Brockhaus ja Efron Pieni Brockhaus ja Efron Musikaali Riemann V. Dahl
Bibliografisissa luetteloissa	NKC : ph1087846

Venäjän kansanmusiikki-instrumentit
Messinki	Duda/Säkkipilli Dudka venäläinen säkkipilli zhaleika paimenen trumpetti metsästystorvi paimenen sarvi sarvi Sarvi Pyzhatka Svirel pilli Kalyuka Kugikly
jouset	Balalaika Domra Sarvi Gusli Kampiliira Viulu
Rummut	Barabanka Bilo Tamburiini kello kiusaa Polttopuut Bell laatikko lusikat Nakra Säkkituoli Rupla Räikkä Sylkeä Sharkunok
harmonikka	Khromka Livenskaya Saratov