Kasettinauhuri on eräänlainen nauhuri , jossa magneettinauha nauharadan kanssa sijaitsee pikalukituskasetissa, mikä yksinkertaistaa uudelleenlataamista. Suurin osa kasettinauhureista on suunniteltu kompaktille kasetille . Ensimmäiset kannettavat kasettinauhurit, jotka Philips toi markkinoille vuonna 1963 , oli tarkoitettu puheen tallentamiseen , eivätkä ne käytännössä sovellu musiikin tallentamiseen huonon äänenlaadunsa vuoksi . Helppokäyttöisyytensä ja mukavuutensa ansiosta kompaktista kasettiformaatista tuli nopeasti suosittu ja parannuksia tehtiin tallennuksen laadun parantamiseksi. Pian ilmestyivät autokasettinauhurit ja radionauhurit, kannettavat radionauhurit, ammattiäänittimet ja kotitalouksien kiinteät nauhurit (dekit) . 1970-luvun alussa uusien magneettinauhojen kehittämisen ja Dolby-kohinanvaimennuksen käyttöönoton ansiosta kasettinauhurin äänenlaatu lähestyi korkeaa äänenlaatua . Vuodesta 1973 lähtien japanilainen Nakamichi on asettanut korkeimman riman kasettilaitteiden laadulle . vuoteen 1979 mennessä se oli saavuttanut äänenlaadun rajan, ja vuoteen 1982 mennessä se oli saavuttanut kasettinauhurin suunnittelun monimutkaisuuden rajan . Teknisistä ratkaisuista, joita käytettiin alun perin kalliissa lippulaivamalleissa - läpimenokanava , suljettu nauhapolku kahdella kapstanilla , monimoottoriset nauha-asemat - tuli 1980-luvulla normi keskiluokan kiinteissä nauhureissa ja ammattikäyttöön. kannettavat nauhurit raportointia, tieteellistä äänen tallennusta ja samanaikaista kuvaamista varten . Kannettavien stereoboomboxien kova kilpailu kukoisti 1980-luvun alkupuoliskolla ; samaan aikaan vuodesta 1979 lähtien taskunauhurien luokka kehittyi aktiivisesti .
1990-luvulla, kun digitaalinen äänimedia kehittyi , kasettinauhurien kysyntä romahti. 2000-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä nauhurien tuotanto lopetettiin, ja levyjen digitaalinen jakelu teki itse kompaktista kasettiformaatista tarpeettoman. 2010-luvulla nauhureita yritettiin valmistaa vain satunnaisesti .
1950-luvun lopulla Yhdysvalloissa kehitettiin kaksi formaattia kuluttajien magneettista tallennusta varten - suhteellisen suuri, kaksiakselinen kasetti [comm. 1] RCA , jossa on 6,3 mm leveä teippi 9,5 cm/s syöttönopeudella [2] ja pieni yksiakselinen patruuna [comm. 1] CBS :ltä ja 3M : ltä käyttäen 3,81 mm leveää nauhaa 4,76 cm/s syöttönopeudella [3] [4] [5] . Molemmat formaatit unohdettiin pian, koska kehitysyhtiöt eivät onnistuneet houkuttelemaan kuluttajia tai riippumattomia laitevalmistajia [5] . Yksi kiinnostuneista valmistajista, hollantilainen Philips , yritti hankkia lisenssin CBS-patruunan tuotantoon, mutta ei onnistunut neuvottelemaan amerikkalaisten kanssa [6] .
Vuonna 1961 belgialaiset ja hollantilaiset Philipsin insinöörit Lou Ottensin [7] johdolla alkoivat suunnitella omaa tallennusformaattiaan, jossa RCA-kasetin yksinkertaisuus yhdistettiin CBS-kasetin kompaktiin [3] [8] [6] . Kehittäjien suunnittelema uutuus oli tarkoitettu äänitallenteille ja edullisille kotitalouksien nauhureille [9] ; Standardin spesifikaation sisältämät tärkeimmät tekniset vaatimukset olivat suunnittelun luotettavuus ja yksinkertaisuus, nauhan suojaus vaurioilta ja energiankulutuksen minimointi nauhan vetämiseen ja kelaamiseen [10] [11] . Suunnittelijoiden äänenlaatu ei kiinnostanut [12] : he halusivat toistaa halvan kannettavan kelan EL3585 menestyksen, joka julkaistiin vuonna 1958 miljoonassa kappaleessa [13] , ja päihittää japanilaiset kilpailijat akun kestoiässä [14] .
Syksyllä 1963, kun Philipsin radiotehtaat aloittivat Ottens-nauhurin [15] suunnitteluun sisältyvien matalaprofiilisten komponenttien tuotannon, sarjakasetit ja ensimmäiset Philips EL3300 monofoniset tallentimet [16] [17] tulivat lännen markkinoille. markkinat . Korkealaatuisen äänentallennusstandardin vaatima EL3300-suorituskyky (taajuusalue 120-6000 Hz , dynamiikka-alue 40 dB ja nakutuskerroin 0,5% ) ylitti kuitenkin huomattavasti yleisön odotukset [1] . Philips on jatkuvasti laajentanut valikoimaansa; vuoden 1965 lopulla yritys aloitti äänitettyjen kasettien (Musicassette, MS) massatuotannon Euroopassa ja vuonna 1966 Pohjois-Amerikassa [17] ; vuoden loppuun mennessä MC-tuotanto ylitti 2,5 miljoonaa yksikköä [18] . MC:n massatuotantoa suoritettiin teollisilla monistuskoneilla, jotka toimivat 32x ja myöhemmin 64x tallennusnopeudella (152 tai 304 cm/s) [19] [20] .
Philipsin lisenssistrategia [9] määritti uuden muodon menestyksen . Yritys tarjosi uuden standardin kaikkien saataville, mutta ei ilmaiseksi, alusta alkaen [9] . Toisen tason eurooppalaiset valmistajat suostuivat maksamaan rojalteja, kun taas japanilainen yhtiö Sony vaati erityisehtoja [21] . Sonyn huippujohtaja Norio Oga piti Grundigin kilpailevaa formaattia ylivoimaisena, mutta liitto Philipsin kanssa oli taktisesti hyödyllisempi 21] . Oga uhkasi Philipsiä siirtymällä Grundig-muotoon [21] . Wisse Dekker , silloinen Philips Asian johtaja, asettui Augin puolelle ja suostutteli johdon menemään yhdessä Sonyn kanssa [22] . Lopulta hollantilaiset myöntyivät ja vapauttivat Sonyn rojaltien maksamisesta [22] . Vuoteen 1967 mennessä patentoidusta standardista oli tullut de facto avoimen lähdekoodin [21] [23] ; kompaktikasettipatenttia vastikkeetta hyödyntävien Philipsin lisenssinhaltijoiden määrä on kasvanut yli 40 yritykseen [23] . Japanissa on "kolme suurta" tyhjäkasettivalmistajaa ( Hitachi Maxell , Sony , TDK ) ja suuria erikoistuneita OEM -valmistajia magneettipäihin ( Ikejiri Electric) ja nauha-asemiin ( Sankyo Seiki ) [24] . Arviot kasettinauhureiden markkinoiden koosta vaihtelivat, mutta yksin Ikejiri Electric tuotti 550 000 magneettipäätä kuukaudessa vuonna 1967 [25] .
Philipsin ja sen lisenssihaltijoiden toiminnan seurauksena markkinoille tuli 1960-luvulla uusia malleja, jotka loivat pohjan kasettilaitteiden päämuototekijöille. Vuonna 1964 Philips esitteli ensimmäisen autonauhurin [1] . Autotekniikan standardiratkaisuksi muodostuneen kasettipaikan latausmekanismin on kehittänyt riippumaton belgialainen insinööri Theo Staar [26] . Vuonna 1965 ilmestyi Philips-autosoitin yhdistettynä auton vakioradioon [1] , vuonna 1966 - Snob 100 -autonauhuri, jota myytiin tuotemerkeillä Blaupunkt ja Uher [1] , vuonna 1968 - ensimmäinen Philips-auto radio [26] [27] . Vuonna 1966 brittiläinen Van der Molen julkaisi stereonauhurin, jossa oli sisäänrakennetut kaiuttimet , joista yksi voitiin irrottaa stereopohjan laajentamiseksi [1] , ja Philips ilmoitti julkaisevansa kannettavia monofonisia nauhureita (radiovastaanottimia, joissa on sisäänrakennettu nauhuripaneeli) [27] [1] [28] . Vuotta myöhemmin Philips julkaisi ensimmäisen kiinteän stereonauhurin (dekin) EL3312 [27] . Lopulta vuonna 1968 Sony kehitti TC-50 erittäin kompaktin, ammattitason raporttitallentimen . Vuonna 1979 sen suorien "jälkeläisten" rakentavalla pohjalla luotiin ensimmäinen kotitalouksien kasettisoitin Walkman [ 29] [30] .
1970-luvun alkuun mennessä kehittyneiden maiden markkinoita hallitsivat vaakasuuntaiset (pöytätietokoneet ja kannettavat) monofoniset nauhurit ja stereodigisovittimet. Teknisesti nämä koneet olivat kaikki samanlaisia: niiden yksinkertaiset, yksimoottoriset nauha-asemat (LPM) johdettiin suoraan vuoden 1963 Philipsin spesifikaatiosta [32] .
LPM - minkä tahansa nauhurin rakentava perusta; kasettinauhurien ominaisuus oli, että vaihdettava kasetti oli olennainen osa mekanismia [33] . Kasetin runko muodostaa suljetun nauharadan, johon päästään alhaalta kolmen leveän ja kahden kapean [comm. 2] ikkunat kasetin alaosassa [33] . Philipsin suunnittelijoiden suunnitelmien mukaan ensimmäinen leveä ikkuna nauhaa pitkin (kuvassa vasemmalla) oli tarkoitettu pyyhkimispäälle, toinen (keskimmäinen) - yleiskäyttöiselle tallennus-toistopäälle, kolmas - nauhalle. vetoakseli ja puristustela, joka varmistaa nauhan kiinnittymisen vetoakseliin [32] . Tallennus- ja toistotiloissa päät ja painerulla, jotka on asennettu liikkuvalle paarille, liukuvat kasetin sisällä, kiinnittäen sen tiukasti, ja pysäytettynä ja kelattaessa ne vedetään sen ulkopuolelle [34] [32] [35] . Nauhakosketusta yleispään kanssa tukee kasettiin sisäänrakennettu teippikiinnitysyksikkö - huopatyyny jousikuormitteisessa fosforipronssisessa poikkipalkissa [32] [36] [33] .
Philipsin yleispään magneettiväli on 2 µm ; juuri tämä indikaattori asetti biasin ominaisuudet tallennuksen ja taajuuden korjauksen aikana tallennuksen ja toiston aikana [37] ja mahdollisti teoriassa taajuuksien toistamisen 12 kHz :iin asti (itse asiassa 10 kHz asti ) [37] . Käytännössä kaikentyyppisissä nauhureissa ilmoitettu taajuusalue on saavutettavissa vain tallennetun signaalin alhaisilla tasoilla ( -20 dB ) ja vain silloin, kun pään magneettiväli ja nauhalle tallennetut magneettiset iskut täsmäävät [ 38] [39] . 20 minuutin kaaren vino magneettirako tekee korkeiden taajuuksien toiston lähes mahdottomaksi; korkealaatuisissa nauhureissa se ei saa ylittää ±6 kaariminuuttia [38] . Vääntyneellä päällä nauhoitettua nauhaa ei voida toistaa oikein muilla nauhureilla [38] [39] .
Toinen kriittinen elementti nauhurissa on vetoakseli: sen pinnan poikkeamat ihanteellisesta sylinteristä aiheuttavat ei-hyväksyttävää räjähdystä ja voivat vahingoittaa nauhaa [32] . Kasettinauhureissa tarkkuusongelma oli erityisen akuutti, koska miniatyrisoinnissa Philips-suunnittelijat pienensivät vetolaitteen halkaisijan 2 mm :iin [32] [comm. 3] . Toinen räjähdyksen lähde oli yksinkertainen yksimoottorinen kinemaattinen järjestelmä . Ainoa moottori hihnapyörien , rullavaihteiden ja kitkakytkimien kautta käynnisti vauhtipyörän , käänsi vastaanottoyksikköä ja hidasti syöttöyksikköä [32] . Tilojen vaihto suoritettiin vipu- ja jousijärjestelmällä, ja eräänlainen " joystick " toimi ensimmäisten kasettisoittimien ohjauksena; myöhemmissä malleissa se korvattiin luotettavammalla [41] avainkytkimellä [17] . Jopa uudessa, tunnetusti toimivassa nauhurissa tämä eri nopeuksilla pyörivien toisiinsa yhdistettyjen kokoonpanojen yhdistelmä aiheutti liiallista räjähdystä; Tämän ongelman ratkaisu 1960-luvun kodinkoneissa oli mahdotonta [17] [comm. 4] .
1960-luvun suunnittelijat pitivät kompaktin kasetin pääongelmana korkeaa melutasoa, ja pääsuunnat sen ratkaisemiseksi olivat hiljaisten magneettinauhojen ja compander (kaksisuuntainen) kohinanvaimennus [43] . 1970-luvun ensimmäisellä puoliskolla yksinkertaisen, massatuotannon kasettinauhurin äänenlaatu parani niin paljon, että se ensin lähestyi kahdeksan kappaleen kasetin tasoa ja ylitti sitten sen [43] . Kasetteja tuottaneet yritykset eivät pystyneet kehittämään niiden suunnitteluun sisältyviä mahdollisuuksia [comm. 5] , ja vuosikymmenen toisella puoliskolla kompakti kasetti valloitti erittäin tärkeät Pohjois-Amerikan markkinat [44] .
Hitaalla nopeudella 4,76 cm / s toimivan nauhurin melua hallitsee nauhan korkeataajuinen kohina ("piikki"); suhteellisen heikot matalataajuiset häiriöt ( elektroniikkapiirien välkyntäkohina , verkon taustan aiheuttamat häiriöt, kopioefekti jne.) eivät vaadi erityistä huomiota. Philipsin suunnittelijat uskoivat, että hiljaisten nauhojen ja magneettipäiden varhainen saatavuus ratkaisisi ongelman sinänsä, ja elektronisen kohinanvaimennuskehityksestä luovuttiin [45] [46] . Tämä tasoitti tietä riippumattomille, kilpaileville suunnitelmille amerikkalaisilta, eurooppalaisilta ja erityisesti japanilaisilta yrityksiltä, mutta erilaisten, yhteensopimattomien melunvaimentimien samanaikainen olemassaolo massamarkkinoilla oli mahdotonta [47] . Dolby B -järjestelmästä , jota käytettiin ensimmäisen kerran kasettinauhurissa vuonna 1970, tuli yleinen kohinanvaimennusstandardi . Dolby B -squelch toimi vain keskipitkillä ja korkeilla taajuuksilla tarjoten 10 dB:n hiljaisuuden vaimennuksen taajuuskaistalla 4000–20 000 Hz [48] . Dolby B:tä käytettäessä 1970-luvun alun parhaiden nauhureiden dynaaminen alue saavutti 58-60 dB [49] .
Suurin syy UWB Dolbyn menestykseen oli Ray Dolbyn liiketoiminnalliset ominaisuudet, joka onnistui myymään idean kohinan vähentämisestä levyteollisuudelle. Dolby-koodattujen kasettien julkaisu alkoi vuonna 1970, ja vuosikymmenen puoliväliin mennessä sillä nauhoitettiin suurin osa kasetteista. Dolby ei ottanut rojalteja kasettivalmistajilta, hänen ainoa vaatimuksensa oli, että tällaiset kasetit on merkitty Dolby System -tavaramerkillä. Tämä lisäsi kuluttajien kysyntää Dolby UWB:llä varustetuille nauhureille; laitevalmistajat tyydyttivät hänet nopeasti ja olivat valmiita maksamaan rojalteja Dolbylle. 1970-luvun jälkipuoliskolla Dolby B:stä tuli de facto kiinteiden kasettidekkien laite, ja kilpailijajärjestelmät katosivat näyttämöltä ikuisesti [47] . 1980-luvun ensimmäisellä puoliskolla historia toisti itseään: Dolby käytti hyväkseen tosiasiallisen monopolin asemaa ja vaati uusimman Dolby C -kohinanvaimennusjärjestelmän ottamista käyttöön, joka pienensi taukokohinaa 20 dB . Vuoteen 1985 mennessä Dolby B:n ja Dolby C:n yhdistelmää käytettiin puolessa valmistetuista kiinteistä dekkeistä [50] [51] ; vain UWB dbx pystyi kilpailemaan Dolbyn kanssa . Lopuksi, jo kasettikauden lopussa, vuonna 1990, Dolby ehdotti Dolby S -kohinanvaimenninta , jonka TEAC ja Sony otettiin käyttöön [52] .
1970-luvulla kemianyhtiöt paransivat huomattavasti perinteiseen gamma-rauta-III -oksidiin perustuvien nauhojen laatua [43] . Ensin kemistit pienensivät ferromagneettisten rakeiden kokoa, sitten kehittivät menetelmiä näiden rakeiden tiivistämiseksi nauhan magneettikerroksessa ja prosessin kalanteroimiseksi täysin sileäksi pinnalle [43] . Samanaikaisesti etsittiin uusia hiljaisia ferromagneetteja [45] . Tällaisille materiaaleille oli ominaista suuri pakkovoima, ja siksi ne vaativat suuria virtoja pyyhkimiseen, kirjoittamiseen ja esijännitykseen [45] . Tämä sulkee pois niiden käytön tiukasti standardoiduissa ammattinauhureissa, mutta Philips, joka on kompaktin kasettistandardin kehittäjä, ei välittänyt muutoksista [45] . Kasetista tuli uusien ferromagneettien massatestauksen testausalusta, joista ensimmäinen oli DuPontin patentoima kromidioksidipohjainen koostumus [ 45] . Vuosina 1971-1972 BASF, Memorex ja aloittivat kromidioksidikasettien tuotannon ; Japanilaiset yritykset, jotka eivät jälleen kerran halunneet maksaa rojalteja, alkoivat etsiä vaihtoehtoisia formulaatioita [45] . Vuonna 1973 [54] Sony toi markkinoille kaksikerroksiset ferrokrominauhat [ comm. 6] , vuoteen 1975 mennessä Fujifilm , Maxell ja TDK toivat massatuotantoon koboltilla seostettuun gamma-rautaoksidiin perustuvan koostumuksen , jolla on suunnilleen samat magneettiset ominaisuudet kuin kromidioksidilla [45] [comm. 7] .
1970-luvun toisella puoliskolla kehitettiin ferrokobolttiteippejä, jotka toimivat tavallisilla (matalailla) biasvirroilla ("superferrics"), metallisydänteippejä ja kerrostettuihin metalleihin perustuvia nauhoja [45] . "Premium" -kasettien valmistajat eivät lopettaneet tekniikan parantamista [45] ; vuoteen 1990 mennessä riippumattomien testien mukaan dynaaminen alue [comm. 8] tyypin I, tyypin II ja tyypin IV nauhoissa nousi 57–63 [57] , 57–64 [58] ja 59–67 [59] dB :iin . Nauhotyyppien välinen laatuero on kaventunut: parhaat tyypin I nauhat kilpailivat tasavertaisesti tyypin IV nauhojen kanssa, ja kerran merkittävä ero toistettavassa taajuusalueella tasoittui täysin [60] . Kuten Lou Ottens [46] ennusti 1960 -luvulla [46] , 1980- ja 1990-luvun parhaat nauhat saavuttivat tason, joka mahdollisti niiden luopumisen melunvaimennusjärjestelmistä ja siten välttämään käyttöönottamansa vääristymät [61] .
UWB Dolby B:n ja kromidioksidinauhojen käyttöönotto synnytti kompakteissa kasettipiireissä toiveen siitä, että pian rakennettaisiin todella korkealaatuinen kiinteä kasettidekki [44] . Tällaisessa laitteessa oli oltava vähintään erilliset tallennus- ja toistopäät ja suljettu nauhapolku kahdella kapstillalla, jotka oli mallinnettu parhaiden kela-kela-nauhurien [44] malliin . Ennusteet toteutuivat skeptikkojen kritiikistä huolimatta jo vuonna 1973, kun Nakamichi 1000 -kasettidekki lanseerattiin [44] . Vaikka parhaat kilpailukykyiset kasettinauhurit eivät pystyneet toistamaan yli 12 kHz : n taajuuksia tavallisella tai 14 kHz : n taajuutta kromidioksidinauhalla , Nakamichi 1000 toisti luotettavasti koko äänialueen 20 kHz asti [62] [63] . Malli asetti äänentoistolle ehdottoman riman, jota rajoittavat vain aikansa kasettien ominaisuudet [64] . Muut valmistajat pyrkivät parhaan kykynsä mukaan kilpailemaan johtajan kanssa; kiinteiden deksimarkkinat ovat kasvaneet sekä määrällisesti että laadullisesti [65] . Kiinteiden laitteiden parannukset mahdollistivat sen, että 1970-luvulla kompakti kasetti pystyi ensin syrjäyttämään kotitalouksien kela-kelalle nauhurit, sitten valloittamaan kannettavien laitteiden markkinat, ja 1980-luvun alussa siitä tuli tärkein, massiivisin jakelumuoto. äänitallenne [65] . Kompakti kasetti syrjäytti pitkään soivan levyn alunperin ja yksinkertaisti näin myöhempää digitaalisen median käyttöönottoa [65] .
Tallennus- ja toistotiloilla on erilaiset vaatimukset magneettipäille [66] . Kasetin toistettavien taajuuksien alueen laajentamiseksi [comm. 9] nauhurissa, on tarpeen pienentää pään magneettirako enintään 1 mikroniin [66] . Tallennettaessa optimaalinen raon leveys on 3–5 μm; pienemmät raot eivät mahdollista nauhan dynaamisen alueen täyttä hyödyntämistä [66] . Ammattimaiset kelasta kelaan nauhurit, alkaen 1930-luvun saksalaisesta Magnetophonista , käyttivät kolmen pään kokoonpanoa erillisillä pyyhintä-, tallennus- ja toistopäillä; ainoa kapstaani oli perinteisesti oikealla, toistopään vieressä [67] . Kolmipäisten kasettidekkien julkaisu alkoi vuonna 1973; vuoteen 1985 mennessä niiden markkinaosuus oli 20 prosenttia [66] . Myös itse päiden valmistustekniikkaa parannettiin - ensin permalloy , sitten sendust ja 1990-luvulla ohutkalvoiset amorfiset päät [68] .
Magneettisten rakojen optimoinnin lisäksi kolmipäinen piiri mahdollisti läpimenokanavan toteuttamisen - tilan, jonka avulla voit verrata tallennettuja ja tallennettuja signaaleja suoraan tallennuksen aikana ja säätää sen ominaisuuksia nopeasti käytetyn nauhan mukaan [33] . Magneettinauhan herkkyys ja sen esijännityksen optimaalinen taso eroavat väistämättä IEC-standardin perustana olevien vertailunauhojen ominaisuuksista sekä valmistajan nauhurin säätämisessä käytettyjen mittanauhojen ominaisuuksista [50 ] [comm. 10] . Nauhojen ominaisuuksien poikkeamat tehdasasetuksista vääristävät tallennuskanavan amplitudi-taajuusominaisuutta , mikä on erityisen ei-toivottavaa Dolby-kohinanvaimennusta käytettäessä [69] . Kompandointivirhe johtaa korkeiden taajuuksien tukkeutumiseen, jälkikaiunta "katkaisuun" ja stereokohtauksen tuhoutumiseen , mikä pahentaa yhteensopivuusongelmaa muiden nauhureiden kanssa [69] . Laadukkaat läpimenokanavadekit tarjoavat käyttäjälle mahdollisuuden virittää nopeasti käytettävän nauhan testisignaaligeneraattoreiden avulla. Tallenteen taajuusvasteen manuaalisella säädöllä se kohdistetaan kahdelle kiinteälle taajuudelle (noin 400 ja 8000 Hz) [68] ; vanhemmissa malleissa - kanavaa kohti, vähemmän monimutkaisissa kokoonpanoissa - samanaikaisesti vasemmalla ja oikealla kanavalla [50] . Keskitason kansilla käytettiin usein vain bias-virran säätöä korvalla ilman testigeneraattoria [50] . 1980-luvulla mikro -ohjaimien käyttöönoton myötä täysautomaattiset viritysjärjestelmät yleistyivät ja tasasivat taajuusvasteen kolmella taajuudella (noin 400, 3000 ja 15000 Hz) [50] [68] . 1990-luvulla suunnittelijat esittelivät ne yksinkertaisiin kahden pään kansiin (Technics RS-BX501, 1994-2003). Oli myös dekkejä, jotka yhdistivät automaattisen ja manuaalisen virityksen (Akai GX-9, 1985) - mikä mahdollisti tallennetun signaalin luonteen ja käyttäjän maun huomioimisen [50] [68] .
Läpivientikanavan käyttöönotto kasettilaitteissa edellytti monimutkaisten nauhakäyttömekanismien käyttöä kahdella vetopyörällä ja kahdella painerullalla [70] . Yksiakselinen piiri, joka toimii tyydyttävästi kolmipäisissä kela-kela-nauhureissa, ei anna tasaista nauhan jännitystä kompaktin kasetin suljetussa nauharadassa eikä pysty luotettavasti eristämään pään aluetta nykäisyiltä ja tärinöiltä alikasettiyksiköistä ja kasetin ohitusteloista [71] [70] . Lisäksi kasetin suunnittelussa oli yksi teippipuristinyksikkö, joka pystyy palvelemaan vain yhtä (yleistä) päätä [44] . Näiden ongelmien ratkaisemiseksi suunnittelijat lisäsivät toisen (orja) vetoakselin nauha-asemaan, joka sijaitsee päälohkon vasemmalla puolella [72] . Nauhan tarvittava kireys suljetulla reitillä kahden vetoakselin välillä saadaan aikaan niiden nopeuksien jatkuvalla erolla: käytetty vetoketju on noin 0,2 % jäljessä johtavasta [73] . Teipin irtoamisen välttämiseksi vasemman puristustelan alta se syötetään siihen sektoriohjainta pitkin, "kiertämällä" rullaa [70] .
Kolmen erillisen pään sovittaminen kahden pään kasetin rajalliseen tilaan on aina ollut haaste [72] . Sony [74] ja Nakamichi [64] kehittivät vuonna 1973 kaksi vaihtoehtoista kokoonpanoa . Sonyn kaaviota, jossa pyyhintäpää sijoittuisi käytettävän vetoakselin vasemmalle puolelle, ei ole kehitetty [74] . Nakamichi 1000:ssa kaikki kolme päätä sijaitsivat akselikanavan sisällä: poistopää oli vasemman kapean ikkunan alueella (Sony TC-177SD:ssä tallennuspää sijaitsi tässä paikassa [74] ), erilliset tallennus- ja toistopäät olivat keskileveän ikkunan alueella [64] . Äänitys- ja toistopäiden erillinen säätö pysyi Nakamichin omana ominaisuutena, ja muut valmistajat käyttivät sitä vain satunnaisesti (Hitachi DX10, 1985 [50] ). Kilpailijat, mukaan lukien Sony, pitivät parempana Hitachin jäykästi lukittuja levy- ja toistopäitä [44] [72] .
Prototyyppimallit, joissa oli automaattinen käänteistoiminto, joka mahdollisti kasetin molemmin puolin soiton kääntämättä sitä ympäri, ilmestyivät markkinoille 1970-luvun alussa. Yksinkertaisimmassa kinemaattisessa kaaviossa, joka kiinnitettiin autoradioihin ja myöhemmin taskusoittimiin, käytettiin kiinteää neliraitaista toistopäätä ja kaksinkertaista sarjaa kapstania ja painerullia, jotka yhdistettiin vuorotellen nauhan vetämiseksi eteen- tai taaksepäin. Käytännössä kiinteän pään hienosäätö kumpaankaan syöttösuuntaan ei ole mahdollista. Kaikki tällaiset mekanismit kärsivät nauhan korjaamattomista vääristymistä eivätkä sovellu korkealaatuisiin laitteisiin. Nauhureissa, harvinaisia poikkeuksia lukuun ottamatta (Dual C901 vuodelta 1975 [75] ), tätä järjestelmää ei käytetty, koska kahden poistopään sijoittaminen oli vaikeaa. Keskitason nauhureihin on vakiinnutettu vaihtoehtoinen piiri pyörivällä pääyksiköllä, joka mahdollistaa vinokulmien itsenäisen säädön eteen- ja taaksepäin vedettäessä [76] . Tällaisen linjauksen pitkän aikavälin tarkkuus on alhainen, koska lohkoa käännettäessä tapahtuvien jaksottaisten iskujen vuoksi päät poikkeavat väistämättä optimaalisesta asennosta [50] [76] . Pyörivä järjestelmä ei salli päästä päähän -kanavan tai suljetun kaksiakselisen nauhapolun toteuttamista [77] . Nauhureissa, joissa kasetti on fyysisesti käännetty suhteessa kiinteään nauha-asemamekanismiin, joka voi olla mielivaltaisen monimutkainen [78] , ei ole näitä puutteita . Hankalat kääntömekanismit, joita käytettiin ensimmäisen kerran Akai Invert-o-Maticin dekkeissä vuonna 1972 [79] , säilyivät eksoottisina ikuisesti, ja niitä käytettiin myöhemmin vain RX-perheen Nakamichi-dekkeissä (1984) [78] .
Päiden vinoon aiheuttama ongelma automaattisen peruutuksen aikana ratkaistiin vuosina 1978-1982 . Philips Rijkartin ja de Niten suunnittelijat ehdottivat, että jokainen äänitteen kanava ei lueta yhdellä, vaan kahdella magneettijärjestelmällä, joista kukin lukisi oman puolensa kappaleesta. Kahden järjestelmän magneettiset raot oli asetettava pystysuoraan päällekkäin niin, että syntynyt "piirakka" meni tarkasti radan päälle. Virhesignaali oli kahden järjestelmän tallentamien signaalien aikasiirtymä [80] . Vuonna 1979 Rijkaert ja de Nith patentoivat täydellisen automaattisen ohjausjärjestelmän, jossa on pietsosähköiseen muuntimeen perustuva toimilaite [81] . Pienen kasetin (vain 0,6 mm [82] ) magneettirataan sopivan "piirakan" käytännöllinen suunnittelu oli Niro Nakamichin marraskuussa 1981 jättämän patenttihakemuksen [83] kohteena, ja se toteutettiin Nakamichi Dragonissa . soundboard [84] .
Kaksoiskasettidekit, jotka on suunniteltu uudelleennauhoitettavaksi kasetilta kasetille, levisivät markkinoiden ala- ja keskisegmenteille 1980-luvulla. Ylemmässä segmentissä toimivat valmistajat (Nakamichi, Studer , Tandberg ym.) eivät pohjimmiltaan tuottaneet kaksikasettisia dekkejä, kun taas 1990-luvun alun "demokraattisen" AIWA :n mallistossa niiden osuus malleista oli puolet [85] .
Uudelleenkirjoituksen nopeuttamiseksi mekanismit varustettiin toisella, korotetulla nopeudella 9,5 cm/s - kaksinkertaisella nopeudella tehtyjen kopioiden laatu oli kuitenkin aina huonompi kuin tavallisten kopioiden [86] [85] . Yksinkertaisimmissa kaksikaseteissa molempia mekanismeja käytti yksi yhteinen moottori; vanhemmissa malleissa käytettiin itsenäisiä mekanismeja [87] ja moottoreita oli kuusi [85] . Pääsääntöisesti kaksikasettidekit varustettiin automaattisella peruutustoiminnolla, mikä puolestaan sulki pois kolmipäisten mekanismien käytön suljetuilla poluilla [86] . Automaattinen (Pioneer CT-W51) tai manuaalinen (Onkyo TA-RW909) viritys käytetylle nauhalle ilmestyi vasta 1990-luvulla, ja se rajoittui yksittäisiin malleihin [85] .
Compact Cassette -standardi vaati alun perin joko kaksiraitaista mono- tai neliraitaista stereonauhoitusta; Philips ei aikonut käyttää nelikanavaista ( quadrafonista ) tallennusta [44] [49] . Kehittäjän päätös osoittautui strategisesti oikeaksi, mutta taktisesti viivästytti kilpailua USA:ssa suosittujen kahdeksan kappaleen patruunoiden kanssa ja vaikeutti kasettinauhurin tuloa puoliammattilaisten ja amatööristudioiden äänitysmarkkinoille [44] [49] .
Kasetti "studion" kehitys alkoi vuonna 1979, kun TEAC julkaisi kiinteän stereo 124 Syncaset -dekin, joka mahdollisti signaalin uudelleentallentamisen stereokanavalta toiselle [88] . Samana vuonna yritys, joka omisti oman ammattitason magneettipäiden tuotannon, ilmoitti julkaisevansa ensimmäisen " porta studion " - neliraitaisen TASCAM 144:n, joka toimii nopeudella 9,5 cm / s [88] . Muutamassa vuodessa yritys loi tyhjästä kasettiporttistudioiden markkinat, joille myöhemmin tulivat Yamaha ja Fostex [88] . Sen jälkeen yhtiö julkaisi 144:n kanssa kahdeksan kappaleen kiinteän dekin TASCAM 238 ja TASCAM 122:n, kaksinopeuksisen ammattistereokokin . Kolme suurta amerikkalaista televisioverkkoa ( ABC , CBS , NBC ) osti 122:ta suuria määriä, ja siitä tuli alan standardi Yhdysvalloissa [89] . Länsi-Euroopassa Studer kasettinauhurit olivat samanlaisia ; Revox B215 -mallilla oli luotettavuutensa vuoksi kysyntää myös amerikkalaisissa studioissa [90] .
Vuonna 1981 Nakamichi lanseerasi 1000 ZXL [91] -kannen . Kuten tulevaisuus osoitti, tässä mallissa suunnittelijat saavuttivat teknologisen katon, kun he olivat käyttäneet kaikki epätäydellisen muodon reservit [92] . Hieman kilpailijoita huonompi räjähdystason ja dynaamisen alueen suhteen , 1000 ZXL:llä oli ennätys, ylittämätön tallennus- ja toistotaajuusalue ja ennätyksellisen alhainen epälineaarinen vääristymä, ja äänen musikaalisuus oli tyypillistä varhaiselle Nakamichille [63] . 1000 ZXL:n hinta oli kuitenkin kuluttajamarkkinoille erittäin korkea, ja vuotta myöhemmin julkaistusta 1000 ZXL Limitedin "kultaisesta" versiosta tuli historian kallein massatuotantona valmistettu kasettisoitin (6 000 dollaria) [93] . Marraskuussa 1982 julkaistiin Nakamichin uusi lippulaiva, Nakamichi Dragon , automaattisesti peruuttava viisimoottorinen moottori, joka rakennettiin nelitelaisen pääjärjestelmän mukaan ja varustettu patentoidulla automaattisella vinojärjestelmällä [84] .
Nakamichi Dragon , joka tuli lippulaivan paikan 1000 ZXL:n lopettamisen jälkeen, ylitti sen teknisesti ja siitä tuli vertailukohta, jota vastaan muiden valmistajien parhaat mallit kilpailivat ja vertasivat [94] [95] . Tandberg 3014 , Revox B215 , lippulaivamallit Aiwa , Sony ES ja TEAC vaativat " lohikäärmeen tappajan " roolia . Kilpailijat voittivat Dragonin erillisissä "ehdokkauksissa" silloin tällöin, mutta kukaan ei onnistunut ylittämään sen äänenlaadun ja teknisen tason yhdistelmää [94] . Automaattinen "atsimuutin" säätö, joka poisti nauhan yhteensopivuuden ongelman, pysyi ikuisesti Nakamichin omana ominaisuutena [96] .
Vuoteen 1988 mennessä uusien tämän tason nauhureiden kehitys lopetettiin lopullisesti [97] . Se ei koskaan tuottanut valmistajille voittoa, ja vuosikymmenen loppuun mennessä siitä oli tullut kestämättömän kallista . Analogisen nauhurin parantaminen, mikäli se oli periaatteessa mahdollista, vaati panostuksia soveltavaan tieteeseen - mutta yritysten tieteelliset ja taloudelliset resurssit ohjattiin jo digitaaliteknologioihin [99] . 1990-luvulla digitaalisen median yleistyessä korkealaatuisten nauhureiden markkinat hiipuivat. Noin 1990 eurooppalaiset yritykset ASC , Studer ja Tandberg lopettivat tuotannon . Nakamichi lakkasi olemasta vuonna 1996 [100] [101] . Suuret japanilaiset yritykset kestivät hieman kauemmin. Matsushita pystyi markkinoimaan Technicsin dekkejä vuonna 1996 "amorfisilla" päillä, jotka oli suunniteltu digitaaliseen DCC -tallennukseen [102] [102] . Sony ES -perheen viimeinen lippulaivamalli tuli markkinoille vuoden 1994 lopussa ja sitä valmistettiin vuoteen 2000 asti [103] .
Kasvoin Brooklynin Cobble Hillissä [ ... Katselin omin silmin, kuinka 1960-luvun pienet transistoriradiot muuttuivat 80-luvun boomboxeiksi. En ole koskaan omistanut boomboxia: ensinnäkin ne olivat liian raskaita, toiseksi ne vaativat kohtuuttomia kustannuksia paristoista... Ei ollut helppoa kantaa [isoa kasettisoitinta] mukana - mutta kuka tahansa päätti pakottaa makunsa yli kaiken. maailman piti olla vahva... ja aina valmis taistelemaan niitä vastaan, jotka vaativat "hiljentämistä". - Spike Lee , 2009 [104]
Kulutuselektroniikka kehittyi 1960-luvulla kohti pienentämistä, mutta 1970-luvulla kehitys kääntyi päinvastaiseksi [105] . Japanilaiset yritykset alkoivat vähitellen kasvattaa kannettavien nauhurien ja radionauhurien mittoja yrittääkseen tuoda äänenlaadun lähemmäksi kiinteiden laitteiden standardia [105] . Japanin kansallisilla markkinoilla suurikokoiset radionauhurit halusivat ahtaissa taloissa ja asunnoissa asuvien kansalaisten keskuudessa korvata perinteisiä lohkoäänijärjestelmiä [105] . Noin 1976 japanilaiset tulivat Yhdysvaltain markkinoille; kolme tai neljä vuotta (1976-1979) käytettiin standardimallien kehittämiseen amerikkalaisille kuluttajille - pääasiassa afroamerikkalaisille ja latinalaisamerikkalaisille suurkaupunkien nuorille [106] [105] . Vuonna 1979 [106] stereonauhurit tulivat kaduille, ja niistä tuli värillisten kaupunginosien elämän välttämätön attribuutti [105] [107] , symboli kaupunkien köyhien näkyvästä kuluttamisesta [108] . Vuonna 1981 The New York Times käytti ensimmäisen kerran neologismia "boombox" ( englanniksi boombox ), vuoteen 1983 mennessä se vakiintui mainoskieleen ja vuonna 1982 ilmestynyt ilmaus " ghetto blaster " ( englanniksi ghetto blaster ) säilyi luokkaan pejoratiivit [109] [110] [107] .
1980-luvun ensimmäisellä puoliskolla japanilaiset, kuten Detroitin autojättiläiset , päivittivät täysin valikoimaansa joka vuosi, esittelivät uusia ominaisuuksia ja kokeilivat suunnittelua [111] . Äänenlaatu harvoja poikkeuksia lukuun ottamatta pysyi keskinkertaisena [20] , mutta mitat ja paino kasvoivat jatkuvasti. Monofoniset radiot saavuttivat kokorajansa vuonna 1979, kun JVC RC-550 "El Diablo" -malli julkaistiin - kahdeksan kilon yksikkö varustettiin täysimittaisella kolmisuuntaisella akustiikalla, jossa oli kymmenen tuumaa (noin 25 cm). bassokaiutin [112] . Sharp GF-777 (1981-1983) -perheen stereoradiot painoivat yli 11 kg, ja kolmen yksikön Toshiba RT-S983 WX-1 (1982) - luultavasti Yhdysvaltojen markkinoiden painavin boombox - ylitti 14 kg ilman akkuja [ 113] . Ei niin täydellinen, mutta yleisempi ja fotogeenisempi 11 kg Conion 100-F [comm. 11] "näytteli" musikaaleissa " Beat Street " ja " Break Dance " [114] . Vuoden 1985 tienoilla stereoiden "kulta-aika" päättyi: "boomboxien" koko alkoi pienentyä, rakennuslaatu ja äänenlaatu heikkeni [106] .
Boomboxien ansiosta hip-hop-musiikki ja alakulttuuri levisivät New Yorkissa [116] . Bronxista kotoisin olevien amatööri - DJ :n esitykset nauhoitettiin kasetteille boomboxeissa, ja ne kopioitiin niille, ja niitä voitiin kuulla vain kasetteilla - mikä tuki boomboxien kysyntää [116] [117] . Vuonna 1985 17 -vuotias LL Cool J äänitti ja julkaisi boombox-hymnin: "Walkin' down the street, to the hardcore beat // While my JVC vibrates the beton..." Taiteilijan debyyttialbumin kannessa on valokuva JVC RC-M90 -stereonauhurista - yksi parhaista varustelultaan ja laadultaan aikansa [118] . Käveleminen pauhuvien nauhurien kanssa, julkisten paikkojen valtaaminen toimettomana teini-ikäisten [119] [107] ajoittain aiheutti konflikteja tosielämässä; elokuvissa ne näkyivät Spike Leen Do the Right Thing -elokuvassa ! "(1989). Elokuvan hahmo nimeltä Rakhim – stereotyyppinen, yksiulotteinen [120] "mies, jolla on nauhuri" - provosoi jatkuvasti ohikulkijoita äänekkäällä musiikilla. Edullinen [comm. 12] , mutta Raheemin massiivinen boombox soittaa yhtä kappaletta, Fight the Power by Public Enemy [120] . Hän välttelee muiden laiminlyöntiä, kunnes paikallisen pizzerian raivoissaan omistaja tuhoaa boomboxin pesäpallomailalla [120] . Korttelissa puhkeaa täysimittaisia mellakoita, jotka huipentuvat Rahimin kuolemaan poliisin käsissä [123] . Toinen vuoden 1989 elokuva, Cameron Crowen Say Something , dokumentoi boomboxien suosion myös varakkaiden valkoisten amerikkalaisten keskuudessa .
Saavutettuaan Lee- ja Crow-elokuvien leimaaman huipentumansa vuonna 1989 Yhdysvaltain urbaani nauha-alakulttuuri hiipui [109] . Laitteita myytiin, ostettiin ja toimittiin edelleen kunnolla, mutta ne menettivät ikuisesti erityisen symbolisen merkityksensä [109] ja katosivat vuoden sisällä kaupungin kaduilta [125] . Suuret stereoradiot palasivat asuntojen sisätiloihin ja ottivat paikan, joka ennen kuului kiinteisiin radioihin [126] . Syitä tapahtuneelle ei tiedetä varmasti: jotkut kommentoijat moittivat "toisen aallon" kuluttajia, toiset - valmistajia, jotka ovat yksinkertaistaneet ja alentaneet radionauhurien kustannuksia siinä määrin, että ne ovat lakanneet olemasta statustuote [ 125] . Erittäin kilpailluilla kannettavien radiopuhelinten markkinoilla, toisin kuin samanaikaisesti kehittyvillä taskusoitinmarkkinoilla, ei ollut yhtä ainoaa johtajaa, kuten Sony , joka asettaisi ja ylläpitäisi laaturimaa [106] . On todennäköistä, että lainsäädännön kiristymisellä ja yhteiskunnan lisääntyneellä suvaitsemattomuudella yksityiseen tilaan tunkeutumisia kohtaan oli oma roolinsa [125] [107] .
Ammattimaisten kannettavien nauhureiden luokka reportaasi-, tieteellis- ja elokuvakäyttöön [comm. 14] äänitallenteita. Kilpailevien yritysten ja mallien määrä oli pieni, ja menestyneitä malleja valmistettiin vuosikymmeniä . Tämän luokan edelläkävijä oli Sonyn ensimmäinen kasettinauhuri, vuonna 1968 julkaistu TC-100 [129] .
Vuosina 1973–1975 markkinoille tulivat ammattimaiset, korkealaatuiset kannettavat nauhurit Nakamichin [130] , Sonyn [131] [132] ja Uher [133] tuottajilta . Reportaasityötä varten he, paitsi Uher [comm. 15] olivat liian raskaita (noin 5 kg), ja Sony-mallit olivat myös tarpeettoman monimutkaisia [131] . Tilanne muuttui vuonna 1978 Sony TC-D5:n julkaisun myötä. 1,7 kg painava nauhuri, jossa stabiloitua PLL - kiinnitysrullakäyttöä käytettiin ensin erillisellä pienikokoisella sähkömoottorilla [134] , erottui suunnittelun ja toteutuksen korkeimmasta laadusta, ja sitä valmistettiin yli kaksikymmentä vuotta [ 134] [127] .1980-luvulla, kun Nakamichi ja Uher lähtivät kannettavien nauhureiden markkinoilta, Marantzista tuli Sonyn ainoa kilpailija . PMD430, yrityksen vanhin malli, jota valmistettiin vuosina 1985 [135] - 2003 [136] , oli läpimenokanava, bias-virransäätö, UWB Dolby ja dbx [137] . Selviytyi kilpailusta MiniDiscin ja DAT :n kanssa, se oli toiseksi vain flash-kortilla varustettujen digitaalisten tallentimien jälkeen [136] , ja vuodesta 2011 lähtien ääniarkistojen digitoinnin kysyntä säilyi [138] .
Ultrakompaktien ammattiäänitinten sarjan kehitys alkoi myös vuonna 1968 Sony TC-50 -mallilla. TC-50:n täysmetallinen runko ja säätimet on suunniteltu yhden käden käyttöä varten, ja mallin kohokohta oli laadukas sisäänrakennettu mikrofoni : TC-50 ei tarvinnut mikrofonin liitäntäkaapelia [139] . NASA on valinnut uutuuden amerikkalaisen kuuohjelman "elektronisen muistikirjan" rooliin . jokaisella astronautilla, alkaen Apollo 7 :n miehistöstä , oli henkilökohtainen äänitallennin [139] [140] . Ennen jokaista lentoa äänisuunnittelija äänitti populaarimusiikin kokoelmia astronautien käskystä, ja lennon aikana näitä kasetteja käytettiin aiottuun tarkoitukseen - puheraporttien nauhoittamiseen [140] . Vuonna 1972 Sony julkaisi parannetun mallin TC-55 [141] , vuonna 1978 - mallin TCM-600, aikansa kompaktimman kasettisoittimen [30] . TC-50:n ja TCM-600:n rungon mitat eivät sallineet täysimittaisen vauhtipyörän mahtumista siihen - sen sijaan suunnittelijat käyttivät kinemaattista mallia kahdella pienemmällä, vastakkain pyörivällä vauhtipyörällä [30] .Lopulta vuonna 1982 Sony julkaisi nauhurin WM-D6 [142] ja vuonna 1984 WM-D6C:n, jossa oli Dolby C -kohinanvaimennus ja linjatulo [143] . Muodollisesti nämä mallit kuuluivat kotitaloussoittimien perheeseen, mutta itse asiassa ne olivat huippuluokan stereonauhureita, joissa yhdistyivät TCM-600:n ja TC-D5:n edut [142] . Niiden käyttöä dokumenteissa vaikeutti vain kaiuttimen puute sekä epäonnistunut mikrofoniliitäntä ja äänitystason ilmaisin [127] . Vuoteen 2002 asti valmistettu WM-D6C oli kompaktien nauhureiden kehityksen huippu: lisäparantaminen osoittautui mahdottomaksi [143] .
Sony TC-D5:stä tuli välittömästi yrityksen huippujohtajien työväline [134] , mutta se oli liian raskas iäkkäälle Masaru Ibukille [144] [comm. 16] . Helmikuussa 1979 Norio Oga välitti Ibukin henkilökohtaisen pyynnön kehittää korkealaatuinen stereosoitin kaukolennoille Sonyn pääsuunnittelijalle nauhurit Kozo Ohsonelle , ja vain neljä päivää myöhemmin insinöörit esittelivät toimivan prototyypin [29 ] perustuu TCM-600-äänitallentimeen [30] . Äänenlaatu yllätti jopa äänisuunnittelijat [144] . Ibuka oli iloinen, ja Akio Morita vaati uuden tuotteen ottamista välittömästi tuotantoon [146] . Muut ohjaajat, mukaan lukien Ibuka, eivät olleet niin optimistisia - mutta Morita vaati oman irtisanoutumisensa uhalla julkaisemaan suuren sarjan [147] . Sony hävisi videomuotojen sodan ja tarvitsi kipeästi uuden läpimurtotuotteen. Ensimmäinen Walkman - kasettisoitin , malli TPS-L2, tuli myyntiin heinäkuussa 1979, ja se oli valtava menestys ensin Japanissa [148] ja sitten ympäri maailmaa [145] .
Keväällä 1981 Sony julkaisi Walkmanin toisen, miniatyyrisoidun sukupolven (malli WM-2 [149] ). Suunnittelijat onnistuivat pienentämään mittoja siirtämällä ainoan toistopään soittimen rungosta saranoituun kanteen [150] . Kriitikot valittivat äänen hallinnan ja kohinanvaimennuksen puutteesta: Dolby -siruja soittimille, joilla on kolmen voltin teho, ei vielä ollut olemassa [150] ; taajuuskorjaimet , kohinanvaimennus ja automaattinen peruutus ilmestyivät taskusoittimiin myöhemmin. 1980-luvulla Osonen tiimi kehitti ja julkaisi 80 Walkman-mallia, ja Sonyn julkaisemien pelaajien määrä ylitti 350 miljoonaa [145] . Vuoteen 1997 mennessä Sonyn julkaisemien mallien määrä, väri- ja aluevaihtoehdot huomioon ottaen, ylitti 700 [151] . Käyttämällä rajoitettua joukkoa universaaleja alustoja [152] yritys monipuolisti tuotantoaan tarkoituksella palvellakseen kaikkia kuluttajaryhmiä [153] ja estääkseen kilpailijoita valtaamasta vielä vapaita markkinarakoja [154] .
Kilpailijat puolestaan seurasivat kantapäässä: vuoden 1981 loppuun mennessä noin viisikymmentä yritystä alkoi tuottaa taskupelaajia; vuoteen 1983 mennessä heidän eronsa johtajasta pieneni kahdesta tai kolmesta vuodesta kahdeksaan kuukauteen [155] . Sony kärsi tappioita [comm. 17] kilpailijat eivät kuitenkaan onnistuneet ravistelemaan Walkman- brändiä . Kieliopillisesti virheellinen [comm. 18] , japanilais-anglismista Walkmanista on tullut yleinen nimi [145] – eräänlainen metafora jälkiteolliselle , korkean teknologian elämäntavalle [153] ja Japanin teollisen potentiaalin ja sen yrityskulttuurin henkilöitymä [157] . . Nuorten ympäristössä on kehittynyt ja vakiintunut kulttuuri, jossa musiikki havainnoidaan kompaktien on- ear-kuulokkeiden avulla [145] - mikä on muun muassa johtanut boombox-alakulttuurin sukupuuttoon [125] [107] .
2000-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä kasettilaitteiden valmistus lopetettiin. Kasettinauhurista tuli keräilyesine ja rekvisiitta 70- ja 80-luvuille sijoittuville elokuville, ja kasettinauhojen tuotanto supistui häviävän pieniksi sarjoiksi – mutta ei pysähtynyt [158] . Ainoa kehittyneissä maissa säilynyt kasettituotanto (National Audio Company, USA) 2010-luvulla keräsi jopa 10 miljoonaa kasettia vuodessa käyttäen vanhoja nauhavarastoja [159] . Vuonna 2014 julkaistu elokuva Guardians of the Galaxy , jossa pienikokoisella kasetilla oleva mixtape "soitti" roolinsa , herätti kiinnostusta pitkään vanhentunutta muotoa kohtaan. Nauhavarastot loppuivat vuoteen 2018 mennessä, ja tyhjien kasettien hintojen spekulatiivinen lämpeneminen alkoi [158] .
2010-luvulla sekä kiinalaiset tehtaat että tunnetut japanilaiset tuotemerkit yrittivät aloittaa uudelleen kasettisoittimien massatuotannon. TEAC toi markkinoille seitsemännen sukupolven TASCAM 202 -kaksikasettinauhurit [160] , Panasonicin, Sonyn ja Toshiban kompaktit stereonauhurit kasettipaneeleilla [161] . Aldi- supermarketeissa ilmestyi halpoja kiinalaisia radioita [162] , jotka näyttivät stereolta, mutta joissa oli monopäitä [161] . Kaikki nämä mallit, mukaan lukien TEAC- ja TASCAM -dekit , on rakennettu samantyyppisille nauha-asemamekanismeille, jotka ovat peräisin japanilaisen OEM - yrityksen Tanashinin TN-21 VLM:stä. Äärimmäisen yksinkertaistettu, kevyt ja halvempi yksimoottorinen TN-21 laitettiin kokoonpanolinjalle vuonna 1986, ja se osoittautui luotettavaksi, mutta ei kyennyt tarjoamaan korkeaa äänenlaatua [163] . 2000-luvulla se oli markkinoiden ainoa laillisesti saatavilla oleva CVL. Yrityksen mukaan 1990-luvun puolivälissä GE- ja RCA -tuotemerkeillä varustetut laitteet ilmestyivät USA:n markkinoille väärennetyillä TN-21:illä, joiden alkuperä oli tuntematon; Tanashin nosti menestyksekkäästi syytteen rikkojia amerikkalaisissa tuomioistuimissa [164] . Vuonna 2009 147 miljoonan TN-21:n tuotannon jälkeen CVL:iden tuotanto Tanashinin omalla tehtaalla lopetettiin; Myöhempien vuosien radionauhurit valmistettiin kiinalaisilla kopioilla [163] [comm. 19] . Vuodesta 2019 lähtien ainoa aktiivinen kasettipään valmistuslaitos sijaitsee Guangdongissa ; samassa paikassa oletettavasti on kaksi LPM-tuotantolaitosta [161] .