Marmorinen kauneus

Marmorinen kaunotar ( eng.  The Marble Maiden , ranska  La Fille de marbre ) on koreografi Albertin baletti Adolphe Adamin musiikkiin Albert ja Henri de Saint-Georgesin libretoon , lavastettu vuonna 1845 Lontoossa teatterin näyttämöllä. Drury Lane -teatteri »; myös koreografi Arthur Saint-Leonin kaksinäytöksinen baletti-pantomiimi, joka perustuu hänen omaan runolliseen libretoonsa Michele Costan ja Caesar Pugnin musiikkiin , lavastettu vuonna 1847 Pariisin oopperassa Theatre Le Peletierin näyttämöllä - Jules Perrot'n uudelleenkäsittely. baletti " Alma eli tulen tytär " ( 1842 ), Saint-Leonin debyytti Pariisissa taiteilijana ja ohjaajana.

Albertin baletti

Esitys oli koreografin ja säveltäjän toinen yhteinen työ – kolme vuotta aiemmin Albert oli näyttänyt Pariisin oopperassa Adamin kolminäytöksisen baletin " Gentin kaunotar ". Sekä ranskalainen että englantilainen lehdistö panivat merkille, kuinka elävää, rentoa ja siroa säveltäjän molempien "kauneuuksien" musiikki on [1] . Juoni perustui muinaiseen myyttiin kuvanveistäjä Pygmalionista , joka rakastui omaan luomaansa olevaan patsaaseen. Päärooleissa esiintyivät Adele Dumilatre Lucien Petipa .

Baletti Saint-Leon

Hieman yli kaksi vuotta Albertin baletin Lontoon ensi-illan jälkeen Pariisin oopperan johto allekirjoitti sopimuksen 26-vuotiaan tanssija Arthur Saint-Leonin ja hänen vaimonsa, italialaisen primabaleriinin Fanny Cerriton kanssa, jotka olivat aiemmin tehneet. loisti Lontoon lavalla neljä vuodenaikaa. Saint-Leon neuvotteli mahdollisuudesta tehdä debyyttinsä Pariisissa sekä tanssijana että koreografina. Esitykseen valittiin Jules Perraultin Alma eli Tulen tytär , jonka hän esitti vuonna 1842 erityisesti Cerritolle.

Saint-Leon ja hänen vaimonsa saapuivat Pariisiin syyskuussa 1847 , näytelmän ensi-ilta pidettiin 20. lokakuuta. Baletti ilmestyi hieman viiveellä, sillä Saint-Leon loukkasi polveaan ja tarvitsi aikaa toipuakseen. Fatman roolin esitti Fanny Cerrito ja koreografi itse kuvanveistäjä Manassin osan .

Saint-Leon käytti musiikissa Michele Costan (ilman hänen nimeään julisteessa) ja hänen vakituisen yhteistyökumppaninsa César Pugnin musiikkia . Epätavallista tässä oli se, että Saint-Leon kirjoitti balettinsa libreton säemuodossa. Runoilija Theophile Gautier kommentoi tätä: "Vaikka tämä ei ole yleistä, kuten näemme, baletin käsikirjoitus voidaan säveltää säkeeseen, joka ei ole huonompi kuin oopperan libretto" [2] . Yleensä juoni toisti Alman juonen , mutta Saint-Leon toi balettiinsa useita uusia hahmoja, muiden nimet muutettiin.

Esityksen suunnitteli Charles Cambon , Joseph Thierry , puvut Paul Lormierin luonnoksiin .

Tuotanto oli valtava menestys pariisilaisen yleisön keskuudessa. On huomionarvoista, että "Alman" kirjoittaja Jules Perrot , joka työskenteli tuolloin Pietarissa ja joka esitti siellä aiemmin tämän esityksen, luultavasti Saint-Leon-version menestyksen vuoksi, järjesti esityksensä uudelleen Bolshoissa . Teatteri , nimen muuttaminen pariisilaiseksi uutuudeksi.

Huomatessaan kauniisti koreografoidut ja näytetyt tanssit, kriitikot huomasivat samalla baletin dramaturgian puutteet:

Cerriton debyytti tapahtui herra Saint-Leonin säveltämässä ja lavastamassa italialais-englanninkielisessä baletissa. Järjen ohjaama ranskalainen yleisö, jopa entrechen ja piruettien taiteessa, vaatii enemmän logiikkaa <…>. Tällä kertaa hän kuitenkin antoi naiivisti viedä itsensä mukaansa maalauksellisista yksityiskohdista ja toteutuksen viehätysvoimasta nopean tuotannon, joka samalla edustaisi valmiita töitä, mukaisesti.

Balettiasiantuntija V. M. Krasovskajan mukaan "Marble Beauty", kuten muutkin aloittelevan koreografin varhaiset teokset, loisti paitsi " klassisten ja tunnusomaisten tanssien runsaalla hajallaan", vaan myös "merkityksen tyhjyydellä". Samaan aikaan "mallilla, jopa merkityksettömällä skenaariolla, ei ole juurikaan vaikutusta baletin menestykseen, jos se ruumiillistuu uudella ilmeikkäällä koreografialla" [1] .

Lokakuussa 1848 baletti aloitettiin uudelleen. Théophile Gautier totesi tällä kertaa myös käsikirjoituksen heikkouden: ”Ehkä käsikirjoituksessa ei ole suurta loogista kehitystä, mutta mitä väliä sillä! Koreografia liikkuu uskomattoman nopeasti, mutta ei juurikaan kiinnitetä huomiota siihen, miten kohtaukset liittyvät toisiinsa.

Koreografi Frederic Malavern esitti sen Moskovan Bolshoi- teatterissa 17. joulukuuta 1851 tanssija Irka Mathiasin hyötyesityksenä (2 näytöksessä, 3 kohtauksessa Saint-Leonin jälkeen).

Maaliskuussa 1856 Jules Perrault esitti tarkistetun version Almasta nimeltä Marmoripatsas Pietarin Bolshoi -teatterissa . Pääosan esitti sama Fanny Cerrito , ja Perrault toimi kuvanveistäjä Perifitana.

Tiivistelmä

Kuvanveistäjä Manass luo Fatman patsaan. Hän rakastuu luomukseensa niin paljon, että on valmis antamaan sielunsa paholaiselle, jos se puhaltaa siihen elämää. Saatuaan tietää, että henkiin herännyt Fatma ei voi koskaan rakastua, kuvanveistäjä haluaa luopua halustaan ​​- mutta liian myöhään: liekki kietoutui veistoksen ympärille ja se heräsi henkiin.

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 V. M. Krasovskaja. Länsi-Euroopan balettiteatteri. Historian esseitä. Romantiikka. - M . : Taiteilija. Tuottaja. Teatteri, 1996. - 432 s.
2. ↑ A. L. Svešnikova. Arthur Saint-Leonin Petersburg Seasons. - Pietari. : Baltian vuodenajat, 2008. - 424 s. - ISBN 978-5-903368-16-7 .