Pedro, Antonio

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 18. huhtikuuta 2021 tarkistetusta versiosta . vahvistus vaatii 1 muokkauksen .
António Pedro
Syntymäaika 9. joulukuuta 1909( 1909-12-09 ) [1] [2]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 17. elokuuta 1966( 17.8.1966 ) [1] [2] (56-vuotias)
Kansalaisuus (kansalaisuus)
Ammatti taiteilija , kirjailija , toimittaja , runoilija , näyttelijä

António Pedro da Costa ( port. António Pedro da Costa ; 9. joulukuuta 1909 , Praia , Kap Verde  - 17. elokuuta 1966 , Caminha , Moledo  - ensimmäinen portugalilainen surrealistinen taiteilija ja runoilija , toimittaja , näyttelijä , kuvanveistäjä , keräilijä , näyttelijä 1900 - luvun ensimmäisen puoliskon portugalilaisen kirjallisuuden ja taiteen modernismin tärkeimmistä edustajista .

Sukunimijärjestys

Taiteilijana ja runoilijana hänet tunnetaan laajalti nimellä António Pedro, vaikka "Portugalilaisen kirjallisuuden historian" kirjoittajien hakemistossa A. J. Saraiva ja O. Lopes ilmoittivat ensimmäisen portugalilaisen surrealistin koko nimen itse kirjoittajaksi. kirjoitti: Pedro da Costa, António ( satama ) [4][3]Pedro da Costa, Antonio

Elämä ja työ

Isäni oli liikemies ja omisti paljon omaisuutta. Taiteilijan itsensä mukaan hänen isoisänsä oli laivan kapteeni ja asui kaukana pohjoisessa Portugalissa Galician rajalla , ja hänen äitinsä isoäiti oli irlantilais - walesilaista alkuperää [5] [6] . 4 - vuotiaana hän muutti perheineen Portugaliin . Hän sai peruskoulutuksensa Lissabonissa , minkä jälkeen hän muutti Guardaan Galiciaan , missä hän osallistui teatteriesityksiin näyttelijänä. Sitten hän jatkoi toisen asteen opintojaan Santaremissa ja Coimbrassa . Hän opiskeli Lissabonin yliopiston oikeus- ja filologisessa tiedekunnassa [7] , mutta ei suorittanut yhtään kurssista.

Vuonna 1929, matkalla Kap Verdeen, hän sävelsi kokoelman Diário (Päiväkirja ), ja joidenkin kriitikkojen mielestä hänet on ensimmäinen kapverdelainen, joka löysi kirjallisen Kap Verden, ja siksi häntä pidetään Kap Verden identiteetin perustajien edeltäjänä. . Hän vietti 1934 ja 1935 Pariisissa [7] ja opiskeli Taide- ja arkeologian instituutissa ( ranska:  Institut d'art et d'archéologie ) Sorbonnessa .

Hänet tunnettiin ensimmäisenä portugalilaisena gallerian omistajana, koska vuonna 1933 hän järjesti ja johti vuoteen 1938 asti ensimmäisen modernin taiteen gallerian Lissabonissa ( UP ). Noina vuosina Antônio Pedro oli tärkeä rooli plastiikkataiteen innovatiivisissa liikkeissä [8] , oli lähellä taiteilija Antônio Dacostaa ( Antônio Dacosta ) - molemmat loivat portugalilaisen taiteen johtavan sävyn 1930- ja 1940-luvuilla. Vuonna 1935 nämä taiteilijat esittelivät töitään Lissabonissa, missä heidät pidettiin uusina ja odottamattomina, vaikka Pariisissa ei ollut ketään yllättävää. Vuonna 1940 hän järjesti englantilaisen kuvanveistäjä Pamela Bodenin ( Pamela Boden ) kanssa yhteisnäyttelyn Portugalissa ennennäkemättömistä taideuutuuksista. Vuoden 1940 joulukuusta vuoden 1941 loppuun hän oleskeli Brasiliassa, jossa hän julkaisi aikakauslehdissä, piti näyttelyitä Rio de Janeirossa ja São Paulossa ja myi teoksiaan museoille. Mário de Andrade kirjoitti Diário de São Paulon artikkelissa 12. elokuuta 1941 António Pedrosta "erinomainen taiteilija" ( notável pintor ( sic )). Suuren arvostuksen aiheuttivat Lissabonissa näytteillä olevat teokset: vuonna 1935 "15 runoa sattumanvaraisesti" ( fr.  15 Poèmes au hasard ) ja vuonna 1936 "Tilalliset runot" ( fr.  Poèmes dimensionnels ), jotka esikuvasivat ei-konkreettista taidetta ( port. neoconcretismo ). sic ) ja visuaalinen runous, joka syntyi Brasiliasta 1950-luvulla.

Manifeste Dimensioniste

Vuonna 1936 Pariisissa abstraktin geometrisen taiteen ja käsitteellisten esineiden teoreetikko Caroly Cirate julkaisi La revue N ​​+ 1 -lehden ensimmäisessä numerossa "Spatial Manifesto" ( French Manifeste Dimensioniste "Dimensionist Manifesto") liitteessä. "), jonka allekirjoitti 26 modernin taiteen hahmoa [9] . Taiteilijat, kuvanveistäjät, valokuvaajat ovat allekirjoittaneet: Ben Nicholson , Alexander Calder , David Kakabadze , Katarzyna Kobro , Joan Miro , Laszlo Moholy-Nagy , António Pedro, Jean Arp , Camille Briand , Delaunay , Kazar Domela , Wasky Robert Delaunay , Marcel Duch . Yervand Kochar , Francis Picabia , Enrico Prampolini , Karoli Sirate, Sonia Delaunay , Sophie Teuber-Arp ja muut [9] .  

Manifestissa Karoli Sirate perusti avaruusteoriansa ( fr.  théorie du planisme ) ajatukseen Hermann Minkowskin neliulotteisesta pseudoeuklidisesta avaruudesta ( Minkowskin avaruus ), jossa aika ja avaruus ovat yhtä tilaa . aika . Eri maiden avantgarde-taiteilijoiden ensimmäinen tilanäyttely julkistettiin avajaisista.

Tuolloin António Pedron (Metaphysical Apparatus for Meditation, Aparelho metafísico de meditação , 1935) käsitteellisten esineiden luomiseen vaikuttivat ranskalaisen taiteilijan Marcel Duchampin " valmistuotteet ". Jotkut ei-objektiivisen geometrisen maalauksen ja grafiikan teokset on tehty Joan Miron ja Wassily Kandinskyn tyyliin , toisissa on suprematismin ja konstruktivismin vaikutteita . Taiteilijan kuuluisimpia teoksia ovat Isle of the Dog ( A Ilha do Cão , 1940 [7] ) ja Sieppaus asutulla alueella ( Rapto na paisagem povoada , 1946).

Vuosina 1942-1943 hän johti avantgarde-lehden Variante julkaisemista . Vuonna 1942 julkaistua Apenas uma narrativaa pidetään ensimmäisenä surrealistisena teoksena portugalilaisessa kirjallisuudessa [7] [10] [8] . Tämän proosateoksen genreä ei ole helppo määrittää (tarina? tarina?), mutta kirjallisuuskriitikot pitävät sitä romaanina . Vuosina 1944-1945 hän työskenteli Lontoossa BBC :n portugalilaisena kirjeenvaihtajana , oli yhteydessä ryhmään englantilaisia ​​surrealisteja [7] [11] .

Lokakuussa 1947 pidettiin ensimmäinen kokous Lissabonissa, mikä merkitsi Lissabonin surrealistiryhmän (Surrealist Group of Lisbon Grupo Surrealista de Lisboa ) perustamisen alkua. Maalaus kietoutui tiiviisti runouteen, joten siihen osallistuivat sekä taiteilijat että runoilijat, tarkemmin sanottuna runoilijat-taiteilijat: António Pedro, José-Augusto França ( José-Augusto França ), Candido Costa Pinto ( Cândido Costa Pinto ), Marceline Veshpeyra , Fernando de Azevedo , António Domingues . Ryhmä muotoutui lopulta vuonna 1948, jolloin siihen kuuluivat António Pedro, Mario Cesarini , Alexandre O'Neill , José-Augusto France, Vexpeira, Moniz Pereira ( João Moniz Pereira ), Fernando de Azevedo, António Dacosta ( António Dacosta ) ja António Domingues . . Surrealisteihin kuuluivat myös valokuvaaja Fernando Lemos ( Fernando Lemos ), Jorge Vieira ( Jorge Vieira ). T. P. Kaptereva kuvaili lyhyesti Lissabonin ryhmän kollektiivista kuvaa: "Surrealismi Portugalissa oli myöhässä ja jäljittelevä ilmiö. Vuoden 1949 surrealistisessa näyttelyssä Lissabonissa oli esillä suuri kangas nimeltä Exquisite Corpse ( Cadavre Exquis ). Jo itse nimi, joka juontaa juurensa 1920-luvulle, ilmauksen alku, joka liittyy menetelmiin luoda kirjallisia ja kuvallisia teoksia " kirjoitusautomaation " menetelmällä, näytti syvältä anakronismista. Maalauksen parissa työskennelleet Antonio Pedro, Antonio Domingues, Fernando de Azevedo, Vespeira, Moniz Pereira kirjoittivat vuorostaan ​​täysin mielivaltaisia ​​kaoottisia kappaleita, jotka loivat surrealistisen yhdistelmän yhteensopimattomasta kokonaisuutena. Tässä näytti paljon suoralta lainaukselta menneisyyden ohjelmistosta. Salvador Dalin , Yves Tanguyn , Paul Delvaux'n , Rene Magritten jäljitelmä löytyy myös ryhmän johtajan Antonio Pedron synkistä teoksista ("Abduction in a asutettu alue", "Romantic Intervention", "Island of the Dog" ), ja nuorempien taiteilijoiden sävellyksistä, jotka on maustettu vahvalla eroottisella osuudella (Moniz Pereiran "maalaus")" [12] .

Ryhmästä puuttui yhteenkuuluvuus ja kollektivismin tunne. Jo vuonna 1949 Cesarinin ympärille muodostui uusi surrealistien piiri, jota A. J. Saraiva ja O. Lopes kutsuivat toisinajattelijoiden ryhmäksi ( grupo dissidente [11] ). Sen osallistujat joutuivat yhteenottoon António Pedron kannattajien kanssa, ja tämä vastakkainasettelu ei pysähtynyt ennen liikkeen romahtamista vuonna 1952. Tästä huolimatta portugalilaiset surrealistit jatkoivat ideoidensa toteuttamista yksilöllisesti. Jotkut heistä aloittivat neorealismin , sitten vetosivat kohti ei-objektiivista maalausta ja siirtyivät abstraktionismiin . Liikkeen toiminnan aikana pidettiin näyttelyitä ja konferensseja, julkaistiin neljä niin kutsuttua "Surrealistista muistikirjaa" ( Cadernos Surrealistas ) [11] , eli pienikokoista ryhmäantologiaa.

Vuonna 1949 ilmestyi António Pedron toinen tärkeä julkaisu Protopoema da Serra d'Arga [8] . 1940-luvun lopulta lähtien António Pedro uppoutui lähes kokonaan teatteritoimintaan, ja hänellä oli valtava rooli portugalilaisen teatterin uudistamisessa [7] . Lissabonissa näitä yrityksiä ei hyväksytty laajalti. Vuonna 1953 hän perusti Porton kokeellisen teatterin ( Teatro Experimental do Porto ), jota hän johti vuoteen 1962 [7] . Suoritti tuotantoja Arthur Millerin , Eugene Ionescon ja Bernard Santarenun näytelmistä [7] . Hän itse kirjoitti sävellyksiä luomalleen teatteriryhmälle. Portugalilaisen kokeellisen teatterin historiassa tämä oli yksi pisimmistä yrityksistä uudistaa se [13] . 1950-luvulla hän asettui isoisänsä taloon Minhoon , Galician rajalle. Elämänsä viimeisinä vuosina hän piti kuvanveistosta ja keramiikasta.

Tärkeimmät julkaisut ja taideesineet

Runous Proosa ja taideteoria Postuumijulkaisut Maalaus, keramiikka, kuvanveisto

Näyttelyluettelot

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 RKDartistia  (hollanti)
  2. ↑ 1 2 António Pedro // Grove Art Online  (englanniksi) / J. Turner - [Oxford, Englanti] , Houndmills, Basingstoke, Englanti , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  3. ↑ Valandro, 2017 , s. 63.
  4. ↑ Saraiva ja Lopes, 1985 , Índice onomástico remissivo, s. 1203.
  5. ↑ Valandro, 2017 , s. 63: "Minha avó materna era irlando-galesa".
  6. ↑ Queiros, 2010 .
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Infopedia .
  8. ↑ 1 2 3 Saraiva, Lopes, 1985 , Surrealismo e seu rasto, s. 1102.
  9. ↑ 1 2 Manifeste Dimensioniste, 1936 .
  10. ↑ 12. Valandro , 2017 , s. 62.
  11. ↑ 1 2 3 Saraiva, Lopes, 1985 , Surrealismo e seu rasto, s. 1101.
  12. ↑ Kaptereva, 1990 , s. 367.
  13. ↑ Saraiva ja Lopes, 1985 , s. 1150.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat