| Titian | |
| Kaarle V:n muotokuva nojatuolissa . 1548 | |
| Keisari Karl V | |
| Kangas , öljy . 203×122 cm | |
| Alte Pinakothek , München | |
| ( Lasku 632 [1] ) | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
"Muotokuva Kaarle V :stä nojatuolissa" - Titianin maalaus . Tässä muotokuvassa hän osoitti olevansa kypsä taiteilija, ajattelija ja taitava ihmisluonnon tarkkailija ja loi perustan espanjalaisen seremoniallisen muotokuvan sommittelusuunnitelmalle .
Taiteilijan ja keisarin välisen suhteen historia ulottuu monien vuosien taakse. Titian oli suuren osan varallisuudestaan ja maineestaan velkaa Kaarle V:lle. Taiteilija omisti myös useita muita keisarin muotokuvia.
Vuonna 1530 Kaarle saapui Bolognaan kruunajaistensa yhteydessä. Siellä Titian maalasi ensimmäisen keisarin muotokuvan. Kuvaa ei ole säilynyt - tiedetään vain, että se oli puolipitkä muotokuva seremoniallisessa haarniskassa, koristeltu kultaisen fleecen ritarikunnalla ja että se toimi ikonografisena mallina voittajan soturin muotokuvalle. Tästä muotokuvasta keisari tarjosi palkkioksi yhden dukaatin , johon Mantovan herttua Federico Gonzaga lisäsi vielä 150 omasta taskustaan. Ilmeisesti muotokuva ei pitänyt siitä kovinkaan paljon.
Kaksi vuotta myöhemmin, kun Kaarle V oli jälleen Bolognassa, Titian kirjoitti keisarille kaksi maalausta - ns. "Muotokuva Kaarle V:stä koiran kanssa" ( Jakob Seiseneggerin mallin mukaan ) sekä " Ippolito de' Medicin muotokuva unkarilaispuvussa" ( Firenze , Palatine Gallery ), joka kuvaa keisarillista komentajaa. Keisarin muotokuvassa Titian käyttää ensimmäistä kertaa työssään ikonografista tyyppiä, jossa kuvataan ihmishahmoa kokopitkässä muotokuvassa.
Titianin maine taiteilijana tämän kuvan kirjoittamisen jälkeen vahvistui entisestään. Vuonna 1534 päivätyssä kirjeessä Ferdinand I : lle keisarin Venetsian -suurlähettiläs Lope de Soria puhui hänestä "maailman parhaana luonnosta käsin" ja ilmoitti Kaarle V:n halusta poseerata toiselle muotokuvalle. Taiteilijan työn korkean arvostuksen vahvisti myös Kaarle V itse vuonna 1536 lähettämässään kirjeessä Pedro de Toledolle , Vilafrancan markiisille ja Napolin varakuninkaalle , kutsuen häntä "ensimmäiseksi maalariksi" , joka on "tähän päivään asti" .
Mutta seuraavien 10 vuoden aikana tilauksia ei enää vastaanoteta, ennen kuin kesällä 1543 paavi Paavali III :n (jonka muotokuvaa Titian maalasi juuri tuolloin - nyt Napolissa, Capodimonte-museo ) keisarille antaman audienssin aikana. V tapasi jälleen taiteilijan ja tilasi hänelle muotokuvan keisarinnasta . Hieman myöhemmin Tizian aloittaa myös työskentelyn Kaarlelle tarkoitetun "Venuksen" parissa, ja tammikuussa 1548 hän saapuu Augsburgiin , missä Mühlbergin voiton jälkeen keisari kokosi Reichstagin ja aloittaa toisen muotokuvansa keisarista - " Keisari Kaarle V Mühlbergin taistelussa " (Prado), ikuistaen tämän voiton, josta tuli malli toisen tyyppisille seremoniallisille muotokuville - hevosurheilulle - monien vuosisatojen ajan. Uskotaan, että ajatus tällaisesta ikonografiasta tuli keisarin mieleen.
Samana vuonna Titian loi Augsburgissa "Keisari Kaarle V:n muotokuvan nojatuolissa" , joka on ikään kuin psykologinen pandaani ja samalla vastakohta ratsastusmuotokuvalle, joka edustaa hallitsijaa yksityisessä ympäristössä. . Tizianin työ Augsburgissa, jossa hän maalaa useita muodollisia muotokuvia, päättyy lokakuussa 1548. Tätä muotokuvaa pidettiin yksityisenä ja lähetettiin lahjaksi sukulaiselle, Baijerin vaaliruhtinaalle Müncheniin , missä sitä säilytetään tähän päivään asti.
Tapauksen voimakas hallitsija on kuvattu istumassa nojatuolissa, täysin mustaan pukeutuneena, ilman minkäänlaisia vallan ja valtion arvon ominaisuuksia, ulkonäöltään lähes erottamaton varakkaasta kauppiasta . Ainoastaan Kultavillavuoren ritarikunta (Burgundin herttuan korkein tunnustus jaloille henkilöille) hänen rinnassaan ja miekassa osoittavat jaloa alkuperää. Kultaisen Fleecen ritarikunnan perusti Kaarle V:n isoisoisoisä, herttua Filippos Hyvä ja ennen alkua. 1700-luvulla esiintyy kaikkien Habsburgien suvun Espanjan kuninkaiden muotokuvissa, usein niiden ainoana koristeena (katso esimerkiksi Rubensin " Philip IV:n muotokuva" tai "Carlos II:n muotokuva Ritarikunnan mestarin asussa"). kultainen fleece" Juan Carreño de Miranda ).
Kuvan yksinkertaisuus korostaa kuvassa olevan henkilön korkeaa asemaa sekä sen merkitystä osoittavat sommittelukeinot: kokohahmoinen muotokuva nojatuolissa - siihen asti paavien ainoa etuoikeus ja kankaan muoto, venytetty pystysuunnassa käytetään siten, että noin neljännes kuvan tilasta monarkin pään yläpuolella jää tyhjäksi.
Tilalliset tauot, korostetut pystysuorat, hahmon suhde ja ikkunassa näkyvä kaukainen maisema on suunniteltu korostamaan keisarin kuvaa tietyn muotokuvasuunnittelun puitteissa. Katsojalla on tunne avaruudesta, koosta, itsenäisyydestä, joka siirtyy kankaalle kuvattuun keisariin. Musta viitta saa syvän, synkän kontrastin maton punaisen värin kanssa. Keisarin hahmo näyttää olevan kuvattu yläkerroksen suuren salin tilassa, ja seinä, jonka takana on matto, ikään kuin vihjaa valtaistuimen katokseen .
48-vuotias Karl näyttää aikaisin ikääntyneeltä, hänen kalpeilla kasvoillaan on leima hänen korkean arvonsa ankaruudesta. Mutta Titian ei näe väsynyttä vanhaa miestä, ei sairasväsyttyä hallitsijaa, joka jo tuolloin ajatteli luopumista . Hänen ruumiillinen heikkoutensa vaikuttaa merkityksettömältä henkiseen vahvuuteen verrattuna, joka on selvästi käsinkosketeltava hänen syvälle asettuneiden kysyvien silmiensä hieman kohotettujen kulmakarvojen alta. Otsan ryppy ja ohuet huulet ilmaisevat äärimmäistä keskittymistä, ja suukulmissa voi arvata hymyn jälkiä. Ohut, kellertävän vaaleat kasvot, vaikka ne paljastavat kihdin aiheuttaman kärsimyksen , mutta samalla ilmaisevat jatkuvaa tahdonvoimaa, päättäväistä luonteen lujuutta.
Toisin kuin The Equestrian Portrait , tässä ei ole loistoa ja edustavuutta, vain ainutlaatuisen ihmispersoonallisuuden säilyttäminen upealla psykologisella taidolla. "Ratsastusmuotokuva" on erinomainen esimerkki siitä, että ilmaisua "imperiumi, jossa aurinko ei koskaan laske" käytettiin ensimmäisen kerran Kaarle V:n valtion yhteydessä. Ja "Muotokuva nojatuolissa" sopii parhaiten saksalaisen historiografin rivit:
Elämänsä viimeisinä vuosina Kaarle V kärsi kihdistä ja syvästä melankoliasta, joka usein muuttui lyhyeksi ajaksi hulluudeksi ja oli luultavasti hänen onnettoman äitinsä surullinen perintö. (Schlosser F.)
Toisin kuin muissa Kaarle V:n tizialaisissa muotokuvissa, tässä kankaassa on jo havaittavissa oleva jälki renessanssia seuranneesta myrskyisästä aikakaudesta levottomuudellaan ja levottomuudellaan, jonka tuntee Titian, joka välittää tämän tunteen renessanssitaiteilijan taidolla. ja näkemys, jota aika ei rajoita.
Äskettäinen röntgenkuva paljasti muistiinpanot, jotka kolmas osapuoli, mahdollisesti Lambert Sustris , teki Titianin työpajassa , joka auttoi muotokuvan viimeistelyssä. Ideaa ei toteutettu loppuun asti tavallisen taiteilijan maalauksellisen esityksen vuoksi. Ja silti muotokuva on edelleen aikansa mielenkiintoisin taiteellinen monumentti.