Fausto Romitelli | |
---|---|
| |
perustiedot | |
Syntymäaika | 1. helmikuuta 1963 |
Syntymäpaikka | |
Kuolinpäivämäärä | 27. kesäkuuta 2004 (41-vuotias) |
Kuoleman paikka | |
Maa | Italia |
Ammatit | säveltäjä |
Genret | akateeminen musiikki |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Fausto Romitelli ( 1. helmikuuta 1963, Gorizia - 27. kesäkuuta 2004, Milano ) on italialainen säveltäjä.
Fausto Romitelli syntyi Goriziassa, hänen isänsä oli lastenlääkäri, hänen äitinsä oli virkamies. Vuonna 1981, valmistuttuaan lukiosta, Romitelli tuli opiskelijaksi Triesten yliopiston humanistiseen tiedekuntaan . Vuonna 1982 hän jatkoi opintojaan Milanon konservatoriossa , jossa hän opiskeli sävellystä Umberto Rotondin . Valmistuttuaan konservatoriosta vuonna 1988 säveltäjä suoritti kursseja Franco Donatonissa Milanossa, Chigi Academyssa Sienassa ja Perosi Academyssa Biellassa [ 2 ] .
Vuonna 1991 säveltäjä muutti Pariisiin , jossa hän opiskeli musiikkiinformatiikkaa Institute for Research and Coordination of Acoustics and Musicissa (IRCAM). Vuosina 1993-1995 Romitelli teki yhteistyötä instituutin kanssa säveltäjä-tutkijana ( French compositeur en recherche ) [3] . IRCAMissa oleskelunsa aikana Romitelli tuli läheiseksi Spectral Schoolin säveltäjiin : tänä aikana hän oli ystäviä Mikael Levinasin ja Gerard Grisetin kanssa, opiskeli Hugues Dufourin johdolla [2] .
Vuonna 2004 Fausto Romitelli kuoli pitkän sairauden jälkeen syöpään [4] .
Romitellin työhön vaikuttivat sävellyksen spektritekniikat: spektralismin vaikutuksesta säveltäjä sovelsi tietokonetekniikkaa äänen analysointiin, otti elektronisia instrumentteja instrumentaalisiin kokoonpanoihin. Säveltäjän teoksissa spektritekniikat yhdistettiin massamusiikkikulttuurista lainattuihin elementteihin ( tekno ja rock ) [5] . Musiikkitieteilijä Eric Denyun mukaan säveltäjä onnistui yhdistämään populaarimusiikin ja akateemisen musiikin kyvyn aistia äänen suoraan ja "ruumiillisesti" ansiosta, hylkäämällä sen älyllisen tulkinnan [6] . Yleisesti ottaen ääni esitettiin säveltäjälle materiaalina, jolla on tekstuurisia ominaisuuksia (kuten tiheys, rakeisuus tai huokoisuus), ja Romitelli puhui populaarimusiikista lainatuista äänistä "likaisina" ja "kovaina" [7] .
Romitelin kiinnostuksen kohteet, jotka menivät paljon akateemisen musiikin ulkopuolelle, heijastuivat Professor Bad Trip -trilogiassa (1998–2000), jonka inspiraationa oli kolme lähtettä: Henri Michaudin meskaliinivaikutteinen runokirja Knowledge Through the Deeps , Francis Baconin triptyykki Kolme Tutkimuksia omakuvaa varten ” ja italialaisen taiteilijan ja sarjakuvapiirtäjän Gianluca Lericin kuva , jonka salanimi - Professor Bad Trip - antoi näytelmän nimen [8] . Trilogiassa Romitelli kääntyi hallusinatoristen kokemusten teemaan , josta tuli syy teoksen muotokokeiluun [6] . Muotokokeiluja inspiroi myös sarja Baconin maalauksia: Romitellin töiden tutkijat huomauttavat, että taiteilijan ja säveltäjän teoksissa ennalta määrätyn kaavan läsnäolo yhdistyy tekijöiden haluun rikkoa se [6] [ 9] .
Näytelmän yleinen kaava sisältää kolme "oppituntia", joista jokainen on jaettu neljään jaksoon [10] . Säveltäjän mukaan trilogian jokaisessa osassa hän, kuten Bacon "Studies for a Self-portreit", palasi saman materiaalin käsittelyyn [11] . Yleisen symmetrisen järjestelmän puitteissa säveltäjä havaitsi "aktiivisten" ja "passiivisten" vaiheiden epätasaisen vuorottelun, mikä on ristiriidassa tasapainon ja kontrastin periaatteiden kanssa [12] . Säveltäjä huomautti, että teoksen alkuperäisen symmetrisen rakenteen vääristymisen yhteydessä syntyi joukko pakkomielteisiä toistoja, jotka määrittelivät näytelmän hypnoottisen ja rituaalisen luonteen [11] [13] .
Näytelmä "EnTrance" (1995-1996) sisältää äänen tutkimisen mantran kautta Tibetan Book of the Deadista . Musiikki on lakonista ja transsista . [14] [3] [15] "Flowing Down Too Slow" (2001) on saanut vaikutteita sellaisista muusikoista kuin Aphex Twin , Scanner ja muut, mutta se perustuu silti hypnoottiseen ja rituaaliseen menetelmään, vääristyneen ja luonnottoman haluun. [3] [15]
Yhdessä seminaareista Romitelli puhui McLuhanin ja Guy Debordin inspiroimasta ajatuksesta, että teknologia suodattaa, välittää ja vääristää maailman välitöntä kokemusta. [16] Romitellin mukaan keinotekoinen, vääristynyt, suodatettu - tämä on nyky-ihmisen luontoa [17] . Myös Bataillen ideoiden innoittamana Romitelli väitti, että taide ei voi vastustaa teknologista väkivaltaa muuten kuin vastareaktiolla, joka oli vielä julmempi ja keinotekoisempi. [16]
"Dead City Radio (Audiodrome)" (2003) tulkitsee havainnon ja tekniikan kauheaa suhdetta ja pohtii sähköisten kanavien tuotanto- ja toistotekniikkaa. Teoksen ideologinen perusta on McLuhanin kirja Understanding the Media. Sävyn (säröinen kitarasoundi) ja harmonian vastakkainasettelu saa aikaan paljastuksia suuren taiteellisen voiman kanssa. [viisitoista]
Romitelli kirjoitti Catalog of Metals (2003) partituurin 50 syyspäivänä työskennellen 15 tuntia päivässä aktiivisen elämänsä viimeisinä viikkoina. [18] Tämä teos on eräänlainen tekijän tyylimanifesti. [19]
Metalliluettelon tavoitteena on muuttaa oopperan maallinen genre kokonaishavaintokokemukseksi, joka upottaa katsojan kuumaan aineeseen, valoisaan ja soivaan, kelluvien äänien, muotojen ja värien magmaan, joka ei kerro mitään, mutta hypnotisoi, hallitsee ja saattaa transsiin. [19]Fausto Romitelli
Catalog of Metals on "teksturoitu videosarja plus elektroniikka ja sinfoniaorkesteri, kaiut Pink Floydista , suomalaisesta teknosta , Bataillen sanoituksista - sekä elävä sopraano ja jousiorkesteri." [20] Libreton on kirjoittanut Kenka Lekovich. [21] Paolo Pachini ja Leonardo Romoli [22] ovat kirjoittaneet esityksen visuaalisen osan: montaasi otuksista, joissa metallit välkkyvät suodattimien läpi, kuun pinta, tuli jne. [23]
Teoksen viisi "kuvaa" on jaettu kolmeen hallusinaatioon. Ensimmäisessä hallusinaatiossa tyttö hukkuu metalleihin, kolmannessa hän nousee niistä, ja melodiasta on enemmän tai vähemmän selkeä tunne. [24]
Temaattiset sivustot | ||||
---|---|---|---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat | ||||
|