Teatteriromantiikkaa

"Theatrical Romance" ("Kuolleiden muistiinpanot") on Mihail Afanasjevitš Bulgakovin keskeneräinen romaani . Ensimmäisessä persoonassa tietyn kirjailijan Sergei Leontyevich Maksudovin puolesta kirjoitettu romaani kertoo teatterin kulissien takaa ja kirjailijan maailmasta Neuvostoliitossa 1930-luvulla .

Kirjoitus- ja julkaisuhistoria

Työ aloitettiin 26. marraskuuta 1936. Kuitenkin jo vuonna 1929 Bulgakov loi romaanin kirjeissä "Salainen ystävä" (myös keskeneräinen), joka oli osoitettu tulevalle vaimolleen Elena Sergeevna Bulgakovalle , jossa hän selitti, kuinka hänestä "tuli näytelmäkirjailija". Vuonna 1930 "Salaiselle ystävälle" muotoutui uudeksi romaaniksi - "Teatteri", mutta samana vuonna kirjailija poltti alkuperäiset ääriviivat yhdessä "paholaista romaanin" luonnosten kanssa .

Vain kuusi vuotta myöhemmin, kun hänen seuraava tuhonsa näytelmäkirjailijana tapahtui, muutama viikko Moskovan taideteatterin viimeisen tauon jälkeen, Bulgakov alkoi säveltää romaania teatterista. Käsikirjoituksen ensimmäisellä sivulla hän osoitti kaksi otsikkoa: "Kuolleiden muistiinpanot" ja "Teatteriromaani", joista ensimmäistä alleviivasi kirjoittaja kahdella rivillä. Elena Sergeevnan päiväkirjassa romaania kutsutaan useimmiten myös nimellä "Kuolleen miehen muistiinpanot". Mutta kun romaani julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1965 (New World -lehti, nro 8), valittiin opportunistisista syistä nimi "Theatrical Novel".

I. S. Chernoutsan vastusti romaanin julkaisemista Novy Mirissa : " Tämä on kunnianloukkaus Moskovan taideteatterissa, Stanislavskissa ja Nemirovich-Danchenkossa ." [yksi]

Juoni

Surullisesta nimestä huolimatta Notes of a Dead Man on erittäin hauska romaani. Lisäksi meidän on mainittava myös se poikkeuksellisen helppous, jolla tämä romaani luotiin: yhdellä hengityksellä, ilman luonnoksia, luonnoksia ja korjauksia. Elena Sergeevna muistelee, että kun hän palasi Mihail Afanasjevitšin illalla Bolshoi-teatterista, hän istui pöytänsä ääreen ja kirjoitti muutaman sivun, minkä jälkeen hän meni hänen luokseen epätavallisen tyytyväisenä ja hieroi käsiään. Ilomielin.

Romaani alkaa esipuheella - oletettavasti sen kirjoittaja ei ole ollenkaan kirjoittaja, vaan vain kiovalaisen Sergei Leontievich Maksudovin muistiinpanojen "julkaisija", joka lähetettyään esseen "ainoalle ystävälleen" pyynnöstä korjata sen ja julkaista sen omalla nimellään, "ryntäsi Ketjusillalta ylösalaisin" . Vainajan tahto on täytettävä, vaikka "kustantaja" varoittaa, että kaikki "muistiinpanoihin" sisältyvä on Kiovan asukkaan sairaan mielikuvituksen hedelmää ja että "ei sellaisia ​​teattereita eikä sellaisia ​​ihmisiä, joita teoksessa esitetään kuolleista ei löydy eikä koskaan ollutkaan”, eikä Maksudovilla itsellään ollut koskaan mitään tekemistä dramaturgian kanssa.

Maksudovin "Muistiinpanot" alkavat siitä, että kirjoittaja on saanut salaperäisen kirjeen itsenäisen teatterin johtajalta Xavier Borisovich Ilchiniltä ja on matkalla tapaamaan häntä. Xavier Borisovich tervehtii Maksudovia salaperäisin sanoin: "Olen lukenut romaanisi", ja tässä tarina rullaa takaisin menneisyyteen, ja saamme tietää, että Maksudov, tuntematon, vaatimaton Vestnik Shipping Company -sanomalehden työntekijä, kirjoitti romaanin. Teoksen valmistuttua Maksudov lukee romaanin ensin kollegoilleen palvelussa, sitten hänen kuuntelijapiirinsä laajenee, kirjailijoita tulee (joista yksi, Likospastov, osoittautuu uskomattomaksi paskiaiseksi - L. M. Yanovskayan ja M. O. Chudakovan mukaan , hänen prototyyppinsä oli Bulgakovin tuttava , joka tuolloin tunnettiin kirjailija Juri Slezkin ). Ja niin romaanin lukemisen lopussa "katastrofi puhkesi". Kaikki kuuntelijat ilmoittivat yksimielisesti, että romaania ei julkaista, koska "sensuurit eivät antaneet sen ohi".

Maksudov viittaa romaanin katkelmiin kahteen painokseen, mutta saa sen takaisin merkinnällä "ei sovellu". Sitten hän valmistautuu itsemurhaan, jota varten hän varastaa browningin yhdeltä ystävältään, sotilasmieheltä. Laitettuaan jo aseen temppeliinsä Maksudov kuulee yhtäkkiä naapurihuoneistosta aaria oopperasta "Faust" - ja sitten, estäessään häntä tekemästä korjaamatonta, joku outo henkilö baretissa, mutta ilman kynää, tulee luokseen. vieraile hänen luonaan - kuten käy ilmi, tämä on yksityisen "Isänmaa" -lehden toimittaja - kustantaja Ilja Ivanovich Rudolfi. Rudolphi sitoutuu painamaan romaanin.

Maksudov lopettaa työnsä sanomalehdessä, koska hän "siirtyy toiseen maailmaan": hän alkoi vierailla Rudolphissa ja tavata kuuluisia kirjailijoita. Hänen piti tutustua kustantajaan Makar Rvatskyyn ja hänen veljeensä Aloisyyn, jotka ostivat taitavasti laskun kirjoittajalta puoleen hintaan. Mutta romaani on vihdoin ilmestynyt. Maksudov astuu oikeiden kirjailijoiden maailmaan - tämä maailma on kuvattu loistavasti ja uskomattoman hauskasti juhlien kohtauksessa, kun pääjulkkis - kirjailija Izmail Aleksandrovich Bondarevsky (jonka prototyyppi oli Aleksei Nikolajevitš Tolstoi ) - saapuu ulkomailta. Juhlien jälkeen Maksudov sairastuu flunssaan, ja tässä vaiheessa puhkeaa toinen katastrofi: toipuessaan onneton kirjailija saa tietää, että Rudolfi on lähtenyt ulkomaille; vain kolmasosa romaanista on julkaistu, eikä sitten mitään. Maksudov ymmärtää kaiken, mitä hänelle tapahtui.

Maailma yksi: yliopiston laboratorio, jossa muistan liesituulettimen ja pulloja telineissä. Jätin tämän maailman sisällissodan aikana. Älkäämme kiistelkö siitä, toiminko kevyesti vai en. Uskomattomien seikkailujen jälkeen (vaikka muuten, miksi uskomatonta? - kukapa ei kokenut uskomattomia seikkailuja sisällissodan aikana?), sanalla sanoen, sen jälkeen päädyin Shipping Companyyn. Mistä syystä? Älkäämme piilotko. Vaalin ajatusta kirjailijaksi ryhtymisestä. Mitä sitten? Lähdin myös Shipping Companyn maailmasta. Ja itse asiassa minulle avautui maailma, johon pyrin, ja sellainen mahdollisuus, että se tuntui heti sietämättömältä. (...) No, istu alas ja kirjoita toinen romaani, koska olet ryhtynyt tähän ammattiin, mutta sinun ei tarvitse mennä juhliin. Kyse ei ole juhlista, mutta koko asia on se, että en todellakaan tiennyt, mistä tämän toisen romaanin piti kertoa? Mitä sanoa ihmiskunnalle?

Jonkin ajan kuluttua Maksudov alkaa säveltää näytelmää, joka perustuu kirjoitettuun romaaniin. Tässä "Kuolleen miehen muistiinpanojen" kerronta palaa alkuperäiseen keskeytettyyn kohtaukseen - kirjailijan tapaamiseen ohjaaja Ilchinin kanssa. Ilchin tilaa Maksudovin näytelmän. Mikä sattuma, että Maksudov on jo alkanut kirjoittaa sitä! Lisäksi Ilchin näyttää Maksudoville itsenäisen teatterin (tällä nimellä käynnistettiin Moskovan taideteatteri ), ja Maksudov ymmärtää, että "tämä maailma on minun".

Hän päättää näytelmän, ja sitten alkaa hänen romanssinsa teatterin kanssa. Maksudov tekee sopimuksen, tutustuu itsenäisen teatterin työntekijöihin, näyttelijä Pjotr ​​Bombardoviin (josta on tullut Moskovan taideteatterin nuorten näyttelijöiden kollektiivinen kuva). Bombardov ohjaa Maksudovia ympäri teatteria, näyttää aulassa muotokuvagallerian ja kertoo kuvattujen tarinoita.

- Edesmennyt kenraalimajuri Claudius Aleksandrovich Komarovsky-Echappard de Bioncourt, Hänen Majesteettinsa Lancers-rykmentin henkivartijoiden komentaja. - Ja sitten, nähdessään kiinnostukseni, Bombardov sanoi: - Hänen tarinansa on täysin epätavallinen. Kerran hän tuli kahdeksi päiväksi Pietarista Moskovaan, ruokaili Testovissa ja päätyi illalla teatteriimme. No, luonnollisesti hän istui eturivissä katsomassa ... En muista mitä näytelmää he pelasivat, mutta silminnäkijät sanoivat, että metsää kuvaavan kuvan aikana kenraalille tapahtui jotain. Metsä on auringonlaskun aikaan, linnut viheltävät ennen nukkumaanmenoa, kulissien takana soi vesperin kello kaukaisessa kylässä... He katsovat, kenraali istuu ja pyyhkii silmiään kambriisella nenäliinalla. Esityksen jälkeen hän meni Aristarkh Platonovichin toimistoon. Myöhemmin pappi sanoi, että tullessaan toimistoon kenraali sanoi vaimeasti ja kauheasti: "Opeta minulle mitä tehdä?!" No, täällä he sulkivat itsensä Aristarchus Platonovichin kanssa ... ja mistä he puhuivat, ei tiedetä, mutta tiedetään, että kenraali lähetti yöllä Pietariin sähkeen, jossa oli seuraava sisältö: "Pietari. Hänen Majesteettinsa. Koska tunsin kutsun Teidän Majesteettinne itsenäisen teatterin näyttelijäksi, pyydän nöyrästi eroani. Komarovsky-Bioncourt. (...) Aleksanteri Kolmas sai sähkeen kello kaksi yöllä. Erityisesti herännyt. Samassa pellavassa, parrassa, ristissä ... sanoo: "Tule tänne! Mitä Eshapparilleni kuuluu?" Luin sen enkä voinut sanoa mitään kahteen minuuttiin, vain muuttuin purppuraiseksi ja haistelin ja sanoin sitten: "Anna minulle kynä!" - ja veti heti sähkeeseen päätöslauselman: "Älköön hänen henkensä ole Pietarissa. Aleksanteri". Ja meni nukkumaan.

Pian alkaa näytelmän "Musta lumi" uusintapainos. Maksudov sanelee tekstin Aristarkh Platonovichin sihteerille, loistavalle konekirjoittajalle, Poliksena Vasilievna Toropetskajalle (hänen prototyyppi oli Olga ,sihteeri,BokshanskayaSergeevna Näyttelijät poikkeavat Toropetskajan luokse vain juttelemaan ja oppimaan uutisia "Intiasta" Aristarkh Platonovichilta; katsomatta ylös kirjoituskoneestaan ​​Toropetskaja vastaa puhelimeen ja suorittaa virkatehtäviään. Tauon aikana Maksudov lähtee kävelylle teatterin ympärille ja löytää itsensä hämmästyttävästä paikasta, jota kutsutaan teatterin "toimistoksi" - Filipp Filippovich Tulumbasovin omaisuuteen (väärennöksiä jaetaan tässä paikassa). Ja tässä Bulgakovilla on tilaa kääntyä - Philip Philippovichin toimistossa jatkuvasti ryntäävä galleria Moskovan tyypeistä ja vierailevista ihmisistä on kirjoitettu erittäin maalauksellisesti. Elena Sergeevna Bulgakova ja hänen poikansa Seryozha ilmestyvät myös hetkeksi tänne :

Filinan ovesta astui sisään erittäin kaunis nainen upeasti räätälöidyssä päällystakkeessa ja mustanruskea kettu olkapäillään. Filya hymyili ystävällisesti naiselle ja huusi: "Bonjour, Missy!" Nainen nauroi iloisesti vastaukseksi. Naista seurasi seitsenvuotias poika, jolla oli epätavallisen ylimielinen fysiologia, soijasuklaata tahrattu ja kolme kynnenjälkeä silmän alla, astui huoneeseen epävarmalla askeleella merimiehen hatussa. Pieni hikati pehmeästi säännöllisin väliajoin.

Kun näytelmä on painettu uudelleen, se on "luettava" yhden teatterin johtajan - Ivan Vasilyevich - edessä (lukija arvaa heti, että Moskovan taideteatterin perustajan Konstantin Sergeevich Stanislavskyn nimellä Ivan Vasilyevich näytetään romaanissa ). Bombardovin varoituksesta huolimatta Maksudov teki kuitenkin virheen ja "luki laukauksen", eli kohtauksen, jossa sankari ampuu itsensä ja tuhosi siten kaiken. Ivan Vasilyevich keskeyttää lukemisen ja vaatii näytelmäkirjailijaa kirjoittamaan tämän kohtauksen uudelleen ja korvaamaan sen toisella, jossa sankaria puukotetaan tikarilla. Paitsi sitä, Ivan Vasilievich vaati, että nuoresta sankaritarsta, sisaresta, "muutetaan äiti", jonka hän kastoi välittömästi Antoninaksi, ja kertoi lukemisen lopussa kirjoittajalle, että "nyt sinun on aloitettava työskentely tämän parissa materiaalia.”

Maksudov ei kuitenkaan voinut tehdä mitään muutoksia näytelmään, vaikka hän aluksi yritti.

Myönnän rehellisesti: siitä tuli jonkinlaista roskaa. Kaikkein tärkeintä oli, että vihasin kutsumatonta äitiä Antoninaa niin paljon, että heti kun hän ilmestyi paperille, purin hampaani yhteen. No eihän siitä tietenkään voinut tulla mitään. Sinun täytyy rakastaa sankareitasi; jos näin ei tapahdu, en suosittele ketään tarttumaan kynään - saat suurimman vaivan, tiedä se.

Maksudov kieltäytyi tekemästä muutoksia näytelmään, ja teatteri näytti unohtaneen hänet. Kului useita viikkoja, kun yhtäkkiä hänet kutsuttiin teatteriin - "vanhimpien" neuvostoon. Menneisyydessä ylistettynä teatterin suuret vanhimmat näyttelijät, ”perustajat”, kokoontuivat keskustelemaan näytelmästä ja tilanteesta. Suututukseksi Maksudov tajuaa kaikkien heidän mielestään hänen näytelmäänsä sopimattomana jostain mysteeristä syystä, ja pyytää palauttamaan sen hänelle, mutta hän huomaa heti olevansa ansassa: hänen allekirjoittamansa sopimus velvoittaa hänet tekemään tarvittavat korjaukset. , samalla tekijälle on kielletty näytelmän siirtäminen muihin teattereihin. Järkyttynyt, vihainen kirjailija lähtee ja kutsuu Bombardovin "muistotilaisuuteensa".

Bombardov selittää Maksudoville, että "perustajat" pitivät näytelmästä, ja epätavallisella tavalla kirjailija kuitenkin loukkaantui. Perustajilla on nälkä hyvää materiaalia, rooleja, joissa he voivat näyttää kaikki taitonsa, ja tässä tulee "harmaa puku" ja "tuo näytelmä, jossa pojat näyttelevät!"

Maksudov palasi tylsään työhönsä sanomalehdessä, "villiintyi täysin" ja lakkasi kommunikoimasta kenenkään kanssa, ja teatteri näytti unohtaneen hänet. Toisinaan näytelmäkirjailija lukee teatterilehdistöä, josta hän saa tietää työtovereittensa uusista saavutuksista työpajassa sekä sen, että Itsenäinen teatteri etsii nykyaikaista näytelmää. Muutamaa viikkoa myöhemmin tapahtuu ihme: Maksudov saa teatterilta kortin, jossa ilmoitetaan, että hänen näytelmänsä harjoitukset ovat alkamassa.

Tämä avaa romaanin toisen osan, jossa on kirjoitettu vain kaksi lukua: viidestoista ja kuudestoista. Molemmat ovat omistettu näytelmän harjoitusten kuvaukselle, jonka Ivan Vasilievich itse johti "teoriansa" mukaisesti. Loistava tilaisuus tarkastella Stanislavsky-järjestelmää Bulgakovin silmin .

Ivan Vasilyevich rohkaisi lavalle nousevia ja huonosti tietäen tänä vuonna tukihenkilökuntaan tulleiden uusien kasvoja, otti ilmakirjeen säveltämiseen mukaan nuoren, pyörivän rekvisiitin, joka roikkui lavan reunalta.

- Entä sinä, - huusi Ivan Vasilyevich, - pitäisikö minun lähettää sinulle erillinen kutsu?

Rekvisiittailija istuutui tuolille ja alkoi kaikkien muiden kanssa kirjoittaa ilmaan ja sylkeä hänen sormilleen. Mielestäni hän ei tehnyt sen huonommin kuin muut, mutta samalla hän hymyili jotenkin hämmentyneenä ja oli punainen.

Tämä sai Ivan Vasiljevitšin huutamaan:

- Ja mikä tämä iloinen kaveri on reunalla? Mikä on hänen sukunimensä? Ehkä hän haluaa liittyä sirkukseen? Millaista kevytmielisyyttä?

- Hän on rekvisiitta! Rekvisiitta, Ivan Vasilyevich! - huokaisi Foma, ja Ivan Vasilievich rauhoittui, ja rekvisiitta vapautettiin rauhassa.

Näytelmän muutosvaatimukset piinaavat Maksudovia. Hänen suhteensa sekä ohjaajaan että Ivan Vasilievichiin heikkenevät lopulta. Mutta vielä enemmän kuin muutokset, Maksudovia ärsyttävät näytelmän pitkät harjoitukset, joissa Ivan Vasilyevich toteutti teoriansa käytännössä. Maksudovin syväksi kauhuksi kaikkien näiden harjoitusten jälkeen näyttelijät pelaavat vain huonommin, joten näytelmäkirjailija alkaa epäillä Ivan Vasiljevitšin "teoriaa".

Kuivattuna rakkaudesta Itsenäistä teatteria kohtaan, nyt siihen kahlittuina kuin kovakuoriainen korkkiin, menin esityksiin iltaisin. Ja tässä epäilykseni muuttuivat lopulta lujaksi vakaumukseksi. Aloin ajatella yksinkertaisesti: jos Ivan Vasilievitšin teoria on erehtymätön ja hänen harjoitustensa kautta näyttelijä voisi saada reinkarnaation lahjan, niin on luonnollista, että jokaisessa esityksessä jokaisen näyttelijän täytyy herättää katsojassa täydellinen illuusio. Ja pelata niin, että katsoja unohtaa, että hänen edessään on lava ...

Tähän romaani "Kuolleen miehen muistiinpanot (teatteriromaani)" päättyy.

Romaanin väitetty lopputulos

V. Ya. Lakshinin tallenteessa säilytettiin E. S. Bulgakovan tarina romaanin oletetusta lopusta:

Romaanin piti edetä suunnilleen seuraavasti: näytelmäkirjailija Maksudov nähdessään suhteensa yhteen itsenäisen teatterin johtajista, Ivan Vasilyevichistä oli päätynyt umpikujaan, kuin taivaan manna odottaa toisen ohjaajan, Aristarkhin paluuta. Platonovich, matkalta Intiaan. Hän saapuu pian, ja Maksudov tapaa hänet teatterissa luennolla ulkomaanmatkasta (Bulgakov piti tämän luennon jo päässään ja kuvasi puhujan ja kuuntelijoiden kasvoissa - epätavallisen hauskaa) ... Valitettavasti näytelmäkirjailija on vakuuttunut, että Aristarkh Platonovichin saapuminen ei muuta hänen näytelmänsä kohtaloa – ja hän asetti niin paljon toiveita esirukoukseensa! Viimeisessä keskeneräisessä luvussa Maksudov tapaa nuoren naisen tuotantopajasta, taiteilija Aurora Gosierista. Hänellä on syvä rintaääni, hän pitää hänestä. Bombardov suostuttelee hänet menemään naimisiin. Mutta pian hän kuolee kulutukseen. Samaan aikaan Maksudovin näytelmään perustuva esitys, joka on kokenut lukuisia muunnelmia ja muutoksia harjoituksissa, lähestyy ensi-iltaa... Bulgakov halusi kuvata ensiesityksen innostunutta, hermostunutta tunnelmaa, salissa tapahtuvia kahakkauksia ja kulissien takaa. debutantin vihollisia ja ihailijoita. Ja tässä on ensi-ilta. Halventavat, loukkaavat arvostelut teatterilehdistöstä loukkasivat Maksudovia syvästi. Akuutti melankolian kohtaus valtaa hänet, haluttomuus elää. Hän on menossa nuoruutensa kaupunkiin (tässä Bulgakov hieroi käsiään nautinnon odotuksessa - hän halusi niin paljon kirjoittaa Kiovasta taas). Sankari hyvästit kaupungille heittäytyy päänsä alas Ketjusillalta jättäen kirjeen, jolla romaani alkaa ... [2]

Kuka on kuka romaanissa (prototyypit)

Elena Sergeevna Bulgakova koonnut poikansa Sergei Shilovskyn avulla pitkän luettelon romaanin prototyypeistä [3] . Seuraavat ovat vain tärkeimmät kirjailijan vaimon mainitsemat rinnastukset.

Teatterimaailma

• Ivan Vasilyevich - Konstantin Sergeevich Stanislavsky
• Aristarkh Platonovich - Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko
• Itsenäinen teatteri - Moskovan taideteatteri
• "Ystävällinen kohortti" - Vakhtangov-teatteri
• Schlippe-teatteri - Fjodor Adamovich Korsh-teatteri
• Vanha teatteri - Maly Theatre
• Poliksena Toropetskaya - Olga Sergeevna Bokshanskaya , V. I. Nemirovich- Danchenkon sihteeri
• Augusta Menazhraki- Hripsime Karpovna Tamantsova , K. S. Stanislavskyn sihteeri
• Misha Panin - manageri Moskovan taideteatterin kirjallinen osa Pavel Aleksandrovich Markov
• Xavier Ilchin - ohjaaja Boris Ilyich Vershilov
• Foma Strizh - ohjaaja Ilja Yakovlevich Sudakov
• Oscar Romanus - musiikillisen osaston johtaja Boris Lvovich Izralevsky
• konserttimestari Anna Anufrievna Denzhina - A. V. Mitropolskaya
• Gavriil Stepanovitš - Moskovan taideteatterin apulaisjohtaja Nikolai Vasilyevich Egorov
• Knyazhevich - näyttelijä Vasily Vasilyevich Luzhsky
• Pelikaani - näyttelijä ja Moskovan taideteatterin hallituksen jäsen Porfiry Artemjevitš Podobed
• Poltoratsky - ohjaaja Vasily Grigorievich Sakhnovsky
• Petya Dietrich - taiteilija Peter Williams
• Elagin - näyttelijä Viktor Yakovlevich Stanitsyn
• Nastasya Ivanovna Koldybaeva - näyttelijä Maria Petrovna Lilina
• Ippolit Pavlovich - näyttelijä Vasily Ivanovich Kachalov
• Fedor Vladimirovich - näyttelijä Vladimir Fedorovich Gribunin
• Filipp Filippovich Tulumbasov - Moskovan taideteatterin pääjohtaja Fjodor Nikolajevitš Mikhalsky
• Ljudmila Silvestrovna Pryakhina - näyttelijä Lidia Mikhailovna Koreneva
• Margarita Petrovna Tavricheskaya - näyttelijä Olga Leonardovna Knipper-Chekhova
• Komarovsky-Echappart de Bioncourt - näyttelijä Aleksei Aleksandrovich Stakhovich
• Gornostaev Gerasim - näyttelijä Nikolai Afanasjevitš Podgorny
• Valentin Konradovich - näyttelijä Leonid Mironovich Leonidov
• Osip Ivanovich - näyttelijä Alexander Leonidovich Vishnevsky
• Argunin - näyttelijä Nikolai Pavlovich Khmelev
• Pieni Mitya - Sergei Aleksandrovitš Savrasov
• Kaloshin Anton - Ivan Andreevich Mamoshin , Moskovan taideteatterin puoluesolun sihteeri 1930-luvulla
• Evlampia Petrovna - ohjaaja Elizaveta Sergeevna Telesheva
• Andrei Andreevich - Nikolai Nikolaevich Shelonsky
• Aurora Gosier - taiteilijat Nelly Strugach ja Irina Konstantinovna Kolesova (Shevlyagina)
• Patrikeev - näyttelijä Mihail Mikhailovich Yanshin
• Vladychinsky - näyttelijä Boris Nikolaevich Livanov
• Stroev - näyttelijä Jevgeni Vasilyevich Kaluga , O. S. Bokshanskajan aviomies
• Adalbert - näyttelijä Alexander Alexandrovich Anders
• Blagosvetlov - näyttelijä Boris Georgievich Dobronravov
• esitys "Suosikki" - Dmitri Smolinin Moskovan taideteatterin toisen studion "Elizaveta Petrovna" esitys

Kirjallinen maailma

• Izmail Aleksandrovitš Bondarevsky - Aleksei Nikolajevitš Tolstoi
• Likospastov, iäkäs kirjailija - Juri Lvovich Slezkin
• Egor Agapyonov - Boris Pilnyak
• Ilja Ivanovich Rudolphi - Isai Grigorievich Lezhnev
• Makar Rvatsky - kustantaja Zakhar Leontyevich Kagansky
• Lesosekov - Leonid Leonov
• Grisha Aivazovsky - Pavel Antokolsky
• Flavian Fialkov - Valentin Kataev
• kriitikko Konkin - asianajaja Vladimir Evgenievich Komorsky
• kirjailija Tunsky - Dmitri Mironovich Stonov
• näytelmäkirjailija Klinker - Vladimir Mikhailovich Kirshon

Mielenkiintoisia faktoja

• On kummallista, että teatteriromaanin luomisen aikaan Ketjusiltaa, josta päähenkilön väitetään heittäneen, ei enää ollut Kiovassa. Tämä asettaa kyseenalaiseksi kertojan sanat, jonka puolesta prologi on kirjoitettu. Siten Maksudovin kertoman tarinan ("...itsemurhalla ei ole koskaan elämässään ollut mitään tekemistä dramaturgian tai teatterien kanssa...") kumoaminen saa huijauksen varjoa.
• Uskotaan, että kirjailijasta itsestään , joka palveli Moskovan taideteatterissa vuosina 1930-1936 apulaisohjaajana, tuli myös yksi Pjotr ​​Bombardovin prototyypeistä .
• Vaikka romaanissa ja näytelmässä "Musta lumi" on selkeitä yhtäläisyyksiä kirjailijan romaanin "Valkoinen vartija" ja näytelmän "Turbiinien päivät" kanssa, tutkijat ehdottavat, että romaanin kirjoittamisen välitön sysäys oli tuskallinen harjoitusprosessi. ja näytelmän "Pyhyjen salaliitto" pohjautuvan näytelmän "Molière" poistaminen ohjelmistosta. Romaanissa kuvattu harjoitus parodioi yhtä K. S. Stanislavskyn "Molièren" harjoituksista [4] .

Katso myös

Teatralinen romanssi (elokuva)

Linkit

• "Teatteriromaani" Maxim Moshkovin kirjastossa
• "Kuolleen miehen muistiinpanot" M. A. Bulgakovin museo-asunnossa (Radio 801 -verkkoaseman ohjelma Native Speech -projektin luovasta työstä)
• Mihail Bulgakov - elämä ja työ

Muistiinpanot

1. ↑ Ogryzko V.V. Toinen Stalinin erikoisartikkeli Arkistokopio 4.7.2017 Wayback Machinessa // Kirjallinen Venäjä nro 44-45, 4.11.2011
2. ↑ Sokolov, 2000 , s. 466.
3. ↑ Smelyansky A. M. Kommentteja romaanista "Kuolleiden muistiinpanot". // Bulgakov M.A. Kerätyt teokset. 5 osassa T. 4. - M . : Fiction , 1990. - S. 665-667.
4. ↑ Sokolov, 2000 , s. 229-236, 463-467.

Kirjallisuus

• Bulgakov M.A. Kerätyt teokset. 5 osassa T. 4. - M : Fiction , 1990. - ISBN 5-280-00760-9 ; 5-280-00981-4.
• Mihail ja Elena Bulgakov. Mestarin ja Margaritan päiväkirja. - M .: Vagrius , 2004. - ISBN 5-264-00693-8 .
• Nikonenko S. S. Mihail Bulgakov ja Juri Slezkin // Nezavisimaya gazeta . - 2001. - Numero 18. toukokuuta.
• Sokolov B.V. Bulgakov Encyclopedia. - M .: Lokid; Myytti, 2000. - 592 s.

Bibliografisissa luetteloissa	GND : 1088028411 LCCN : no99035779 VIAF : 184109484 WorldCat VIAF : 184109484