Voelker, Carl

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 27. lokakuuta 2021 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 13 muokkausta .
Karl Völker
Karl Volker

Karl Völker, 1922
Perustiedot
Nimi syntyessään Karl Adolf Volker
Maa Saksa
Syntymäaika 17. lokakuuta 1889( 1889-10-17 )
Syntymäpaikka Halle (Saksi-Anhalt)
Kuolinpäivämäärä 28. joulukuuta 1962 (73-vuotias)( 28.12.1962 )
Kuoleman paikka Weimar
Teoksia ja saavutuksia
Opinnot Dresden
Töissä kaupungeissa Halle , Magdeburg , Celle , Karlsruhe , Kassel , Rathenow , Berliini
Arkkitehtoninen tyyli Modernismi , uusi materiaalisuus
Kaupunkisuunnitteluhankkeet Italian Garden Settlement , St. George's Garden Settlement
Muistomerkkien entisöinti Zeuchhaus (Berliini)
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Karl Völker ( saksaksi:  Karl Adolf Völker ) ( 17. lokakuuta 1889 - † 28. joulukuuta 1962 ) oli saksalainen taidemaalari , kuvanveistäjä ja arkkitehti . Nuoruudessaan hänestä tuli kirkkomaalari, sitten hän maalasi koko elämänsä määräajoin kirkkoja. Marraskuun vallankumouksen jälkeen hänestä tuli yksi saksalaisen avantgardin taiteilijoista . Saksalaisen ekspressionismin , konstruktivismin ja uuden materialismin kirkas edustaja . Magdeburgin kaupungintalon (1922, tilaus Bruno Taut ) ja Italian New Constructionin ensimmäisen asutuksen (1924-1925) värimaailman kirjoittaja arkkitehti Otto Hesler , jonka kanssa hän teki jatkuvasti yhteistyötä tulevaisuudessa ja kiittää jolle hän itse hallitsi arkkitehdin taitoja .

Elämän alku ja luovuuden ensimmäiset vuodet

1889 - syntyi 17. lokakuuta Giebichensteinissa lähellä Hallea kirkkotaiteilijan perheeseen. 1904-1910 - opettaa maalausta isänsä työpajassa ja Hallen käsityökoulussa . 1910-1913 - työskennellä Leipzigissä ja opiskella Dresdenin Applied Artsissa professori Richard Gurin maalauspajassa. Samaan aikaan siellä koulutettiin Otto Dix ja Wilhelm Lachnit . Vuonna 1914 hän sai ensimmäisen kunnallisen toimeksiantonsa hallen Gertraudenfriedhof-kappelin kupolin maalaamiseksi . [yksi]

Marraskuun vallankumous

Hän tapasi vuoden 1918 marraskuun vallankumouksen suurella innolla: tammikuussa 1919, heti Berliinin marraskuun ryhmän perustamisen jälkeen, hän perusti yhdessä Hallen taiteilijoiden kanssa Hallen taideryhmän (Hallische Künstlergruppe), ” viisi taiteilijaa, jotka uskoi uuteen aikakauteen ja uuteen Saksaan ." Koko Hallen taiteellinen ryhmä liittyi marraskuun ryhmään , johon kuuluivat myös Johannes Itten , Wassily Kandinsky , El Lissitzky , Erich Mendelssohn , Laszlo Moholy-Nagy ja Ludwig Mies van der Rohe . Tänä aikana hänen teoksensa voidaan luokitella parhaiden ekspressionismin esimerkkeihin (Fracture ( saksa:  Umbruch, 1918 ); Pieta ( saksa:  Pietà, 1918 ); Piirustussykli "Fate" ( saksa:  Zyklus Schicksale, 1919 )). Vuonna 1921 Völker maalasi freskoillaan kommunistisen sanomalehden "Class Struggle" ( saksa:  Klassenkampf ) toimituksen ja vuonna 1922 hän viimeisteli ekspressionistisen maalauksen Schmirmin kyläkirkosta (tänään kuuluu Mühelnin kaupunkiin ) - hän sai tämän tilauksen provinssin historian ja taiteen vartijan ( saksa:  Provinzialkonservator ) ansiosta Max Olelle, joka kehotti pastoria " ei rajoita taiteilijaa liian tarkkoihin sääntöihin, joita hän ei voi hallita taiteellisesti ". Karl Völkerin maalauksia ja piirustuksia sekä muiden vallankumouksellisten saksalaisten taiteilijoiden maalauksia esiteltiin 1. yleisessä saksalaisen taiteen näyttelyssä Venäjällä vuonna 1924 . Hallen taideryhmän ja kaupungin muiden taiteellisten yhdistysten aloitteesta aloitettiin jo vuonna 1920 Rynok-kaupungin keskusaukion ( German  Markt ) värisuunnittelu, jonka Völker toteutti yhdessä kaupunginvaltuutettu Wilhelm Jostin kanssa. . Hänen suorituksensa taso sai Max Olen suosittelemaan Karl Völkeriä Bruno Tautille vuonna 1921 , jolloin hänestä tuli kaupunginvaltuutettu ja hän sai idean kaupungin maalaamisesta tämän työn toteuttajana Magdeburgissa . [2]

Kaupungintalo Magdeburgissa ja italialainen puutarha

Vuonna 1922 Völker viimeisteli Magdeburgin kaupungintalon värimaalauksen . Käytettiin kolmea väriä: tummanpunainen (pää), valkoinen (ikkunoiden ympärillä) ja kultainen (patsaat ja päällystys ). Kun arkkitehti Otto Hesler Cellestä tuli Magdeburgiin kesällä 1922 Keski -Saksan siirtokuntien, hyvinvoinnin ja työvoiman näyttelyyn (MIAMA), hän tapasi tuolloisen Magdeburgin kaupungin rakennusvaltuutetun ( saksa : Stadtbaurat ) Bruno Tautin , joka puhui kaupungin värimuutossuunnitelmista ja ymmärryksestään värin roolista arkkitehtuurissa. Taut rakensi Falkenbergin monivärisen puutarhakaupungin ennen ensimmäistä maailmansotaa, mutta hänen rakennuksilla oli suunnilleen sama suhde uuteen arkkitehtuuriin kuin kaikilla aiemmilla Heslerin rakennuksilla . Jo vuonna 1919 Taut julkaisi The Appeal for Color Building [3] ja levitti sitä kaikkialla. Hesler oli aluksi skeptinen Tautin ideoihin , mutta kun hän näytti hänelle esimerkkejä värimaailmasta, hän löysi niistä jotain, mikä teki häneen poikkeuksellisen vaikutuksen.  

Näin Otto Hesler itse muisteli tämän myöhemmin: ”Kävin Bruno Tautin luona ja hyväksyin hänen holhouksensa. Olin vähän kiinnostunut värien tuhoamisesta, mutta näin Magdeburgin kaupungintalon värimaailmassa poikkeuksellisen saavutuksen. Minulle kävi selväksi, että sen tekijällä, olipa hän taiteilija tai arkkitehti, täytyy ehdottomasti olla erinomainen käsitys arkkitehtuurin olemuksesta yleensä ja sen yksityiskohdista saavuttaakseen tällaisen kokonaisvaikutelman. Sain Tautilta tietää , että hallelainen taiteilija Karl Völker suunnitteli kaupungintalon omien ideoidensa mukaan. Muutamaa viikkoa myöhemmin kutsuin Völkerin Celleen ja tilasin hänet värittämään Italian puutarhan asutuksen . [2]

Joten he tapasivat vuonna 1922 . Tuolloin siirtokunnalla ei ollut asiakasta, osuuskunta "People's Help" (se rekisteröidään vuonna 1923 ), ja siksi siirtokunta "Italian Garden" saattoi olla vain Otto Heslerin suunnitelmissa. Karl Volknerin maalaus , joka ilmestyi heidän tapaamisensa jälkeen, menettämättä ilmeisyyttään, sai vähitellen tiukan ja geometrisen luonteen, ja siitä tuli kiistaton saksalaisen konstruktivismin ilmiö . Nämä ovat maalauksia "Horst" (1922); Beton (Tehdas rautatien varrella) ( saksaksi  Beton (Fabrik an einer Bahnstrecke), 1924 ), "Working Lunch Break" (Arbeitermittagspause, 1924); "Teollinen kuva" ( saksa:  Industriebild, 1924 ); "Station" ( saksa:  Bahnhof, 1924/26 ); "Teollinen kuva" (Industriebild, 1925). Maalaukset viittaavat siihen, että Karl Völker ei ainoastaan ​​kehittänyt asutuksen värimaailmaa, vaan myös osallistunut aktiivisesti keskusteluihin sen silloisen äärimmäisen modernin arkkitehtonisen kuvan muodostumisesta. Jokainen talo koostui kolmesta kuutiotilavuudesta - yhdestä korkeammasta, keskeisestä (2,5 kerrosta, ullakolla) ja kahdesta identtisestä sivutilasta (2 kerrosta ilman ullakkoa). Samanaikaisesti keskitilavuuden julkisivu oli sisennetty sivutilojen julkisivuista, ja se näytti siltä kuin se olisi työnnetty niihin ja työntynyt ulos niistä ylhäältä. Kaikissa 4 asunnon taloissa oli asuntoja kahta kokoa: 4 huoneen asunnot, 85 neliötä. m ja 5 huoneen asunnot, 120 neliötä. m, ja itse talojen koko vaihteli. Karl Völker valitsi jälleen kolme pääväriä: vaaleanharmaa (kaikkien keskitilojen pääväri, samoin kuin ikkunoiden ja ikkunoiden ympärillä olevat aukot sekä parvekkeet kaikissa sivutiloissa), punainen (pienempien sivutilavuuksien pääväri talot, ikkuna- ja ovikarmit kaikissa keskeisissä volyymeissä) ja sininen (suurten talojen sivutilojen pääväri). Apuväri - kultainen, ulko-ovien ympärillä olevat pinnat maalattiin sillä. Rakentamisen valmistuttua vuonna 1925 siirtokunnan menestys oli ehdoton. Otto Hesler sai kutsun ja liittyi arvovaltaisimpaan arkkitehtiliittoon , saksalaiseen Werkbundiin , ja vuonna 1926, kun Hugo Hering ja Ludwig Mies van der Rohe järjestivät Der Ringin, hänkin sai kutsun ja liittyi tähän yhdistykseen, ja hänelle mm. marraskuun ryhmän jäsen , Karl Völker liittyi. Myös vuonna 1926 Hannoverissa pidetyn "Toisen saksalaisen väripäivän" (Zweite Deutsche Farbentag) aikana järjestettiin retki Cellessä vieraillakseen Italian puutarhan asutuksella . [2]

Työskentely Heslerin ja uuden objektiivisuuden kanssa

Vuonna 1922 alkanut yhteistyö Otto Heslerin kanssa jatkui vuonna 1928 siirtämällä Völker Celleen ja aloittamalla kokopäivätyön hänen arkkitehtitoimistossaan. Vuosina 1928–1932 Karl Völker oli Heslerin lähin työtoveri. Käytännössä hän oppii häneltä arkkitehdin ammatin , ja jos sitä ennen hän vastasi vain rakennustensa värisuunnittelusta, hänestä tulee tällä hetkellä täysivaltainen arkkitehtonisten ratkaisujen kirjoittaja.

Tähän mennessä hänen maalauksessaan konstruktivismi oli korvattu uudella materiaalisuudella , joka ei ollut yhtä armottomasti tuomitseva kuin Otto Dix , vaan äärimmäisen tarkkaavainen ihmisiä kohtaan kaikissa heidän ilmenemismuodoissaan. Nämä ovat hänen teoksensa: Lady with a Dog (Dame mit Hund, 1928), Terassi meren rannalla (Terrasse am Meer, 1929), Big Street ( saksa:  Große Straße, 1929 ), Punaisen Ristin kokoelma Cellessä (Rote- Kreuz-Versammlung in Celle, 1930), Coffee House ( saksa:  Kaffeehaus, 1930 ), Beach Party (Strandfest, 1931), Big Dance Café (Großes Tanzkaffee, 1931), Cellen ulkouima-allas (Im Freibad in Celle, 1931) ), Olutteltta messuilla (Bierzelt auf dem Jahrmarkt, 1932). Loman jälkeen Sveitsin lomakeskuksessa luotiin "Merimaisemia" ja muotokuvia. Hänen asetelmansa aavemaine naamioineen heijastavat hänen tunteitaan ennen vääjäämättömästi etenevää natsismia .

Natsismi ja vetäytyminen kirkkotaiteeseen

Kansallissosialismin aikana Karl Völker joutui taistelemaan olemassaolostaan. Hänen Weimarin tasavallan aikaisia ​​teoksiaan kutsuttiin " rappeutuneeksi taiteeksi ", kolme hänen maalaustaan ​​esitettiin vastaavassa näyttelyssä ja sitten ilmeisesti tuhoutuivat. Hänet luultavasti pelasti se, että taiteilijauransa alusta lähtien hän oli läheisesti yhteydessä kirkkotaiteeseen ja oli ylipäätään syvästi uskonnollinen henkilö. Ilmeisesti tästä syystä Hallen maakunnan historian ja taiteen vartija ( saksa:  Provinzialkonservator ), tuolloin Hermann Gisau, antoi hänelle Monumenttiensuojeluyhdistyksen puolesta luvan tehdä kirkon seinämaalauksia, restaurointia ja sisätilojen värillinen koristelu Keski- Saksan maaseutukirkoissa koko ajanjakson 1934–1943 , mukaan lukien Alberstedt , Holleben, Kelbre , Oberteuchenthal, Schwenda , Zwenkau ja Zeitzin linna .

Sodan viimeisenä vuonna kuusikymppinen Karl Völker värvättiin ns. " Volkssturmiin ". Tällä tavalla syntyneestä asepalveluksesta Amerikan armeija vapautti hänet pian. Myöhemmin hän dokumentoi kokemuksensa amerikkalaisesta vankeudesta Bad Kreuznachin leirillä luonnoksien ja niihin perustuvien kaiverrusten muodossa. [neljä]

Sodan jälkeinen aika DDR :ssä

Karl Völker otti innokkaasti vastaan ​​Saksan vapautumisen natsismista. Näytti siltä, ​​että marraskuun vallankumouksen ideoiden toteuttamisen näkymät olivat jälleen avautuneet . Vuonna 1945 hän liittyi SPD :hen ja liittyi uudelleen Heslerin kanssa, minkä vuoksi hän muutti Rathenowiin , joka oli Neuvostoliiton miehitysvyöhykkeellä . [1] Elokuuhun 1946 mennessä Hesler , Völker ja Hermann Bunzel, jotka työskentelivät heille Celellessä 1920 -luvun lopulla Bauhausin jälkeen , kehittivät suunnitelman kaupungin jälleenrakentamisesta uudisrakentamisen hengessä , jossa oli laajat ( 29 m) monikaistaiset tiet ja talot poikkesivat pienestä rakennuksesta vain aivan kaupungin keskustassa, kirkon alueella. [5] Vuosina 1950-1951 Rathenowiin rakennettiin Yunosti- aukiolle kolmikerroksinen talokompleksi, jossa oli 133 asuntoa , samanlainen kuin heidän 1920 -luvun lopun siirtokuntia . Näissä taloissa olevat asunnot, joissa oli kaikki tarvittavat mukavuudet, olivat tuolloin DDR :n halvimmat . [6] Vuonna 1950 heille uskottiin sodan aikana tuhoutuneen Berliinin Zeughausin jälleenrakentaminen ja sen muuttaminen Saksan historian museoksi. Vuodesta 1947 lähtien ensin rakennustekniikan instituutissa ja sitten Saksan rakennustekniikan akatemiassa he kehittivät kaksikerroksisista uurretuista teräsbetonilaatoista asuntorakentamisen teknologiaa, joka antoi joustavuutta arkkitehtonisille ratkaisuille ja alensi asumiskustannuksia. [5]

Vuonna 1949 Hallessa , Moritzburgin galleriassa, pidettiin Karl Völkerin yksityisnäyttely hänen 60. syntymäpäivänään . [1] Kuitenkin samana vuonna, DDR :n muodostumisen jälkeen Saksan itäosissa , Neuvostoliiton esimerkin mukaisesti , alkoi taistelu formalismia vastaan , jota tässä kutsuttiin " keskusteluksi formalismista " ( saksa:  Formalismusstreit ). ), jonka tavoitteena on vakiinnuttaa sosialistinen realismi saksalaiseen taiteeseen . Karl Völkerin töitä oli erittäin vaikea selittää tämän suuntauksen ansioksi, joten hänen maalauksensa väistyi puoluelehdistöstä vähitellen . Vuosina 1952-1953 valtion tuki Heslerin kanssa työskennellyille projekteille lopetettiin . Lohdutti vuonna 1953 yksityisnäyttely Hallessa , Henning-galleriassa. Völkerin oli kuitenkin ennen täydellistä valmistumista vuoteen 1958 mennessä Stalinin kuoleman ja Hruštšovin sulamisen , formalismin vastaisen taistelun yhteydessä palattava restaurointiin ja kirkkotaiteeseen: vuosina 1953 - 1954 - Goethe-teatterin entisöinti, Bad Lauchstadt ja Kursaal, vuosina 1954-1957 lasimaalauksia Thüringenin eri kirkoille ja asiakkaille , vuonna 1956 valmistuivat Erfurtin Pyhän Tuomaan kirkon lasimaalaukset . Vasta vuosina 1958 - 1960 hän sai valtion tilauksia: mosaiikkia Hallen vesihuoltotoimiston rakennukseen sekä koristeellisia emalipaneeleja turistiveneeseen Fritz Heckert. Vuonna 1961 hänelle myönnettiin Hallen kaupungin taidepalkinto . 28. joulukuuta 1962 Karl Völker kuoli Weimarissa , jonne hän oli muuttanut Hallesta vuosi ennen kuolemaansa. [yksi]

Ulkoiset linkit

Muisti

Hallen kaupungin katu on nimetty Karl Völkerin mukaan . [neljä]

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 Karl Völker Biographie . Galerie Kunststucke Halle (Saale)
  2. ↑ 1 2 3 Sabine Meinel "Karl Völker. Leben und Werk". Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie. Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg. 2008. . Haettu 3. tammikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 3. tammikuuta 2022.
  3. ↑ Bruno Taut. Der Regenbogen. Aufruf zum farbigen Bauen. Bauwelt, Heft 38, 1919 (Jg. 10), S.11 . Haettu 5. tammikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 5. tammikuuta 2022.
  4. ↑ 1 2 Bildung im Vorübergehen: Karl-Völker-Straße . Haettu 3. tammikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 3. tammikuuta 2022.
  5. ↑ 1 2 Holger Barth, Lennart Hellberg "Otto Haesler und der Städtebau der DDR in den fünfziger Jahren", Universität Hannover, 1992. Universitätsbibliothek Weimar . Haettu 3. tammikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 3. tammikuuta 2022.
  6. ↑ Das Haesler-Viertel aus der Nachkriegszeit. Märkische Allgemeine Zeitung, 22.3.2019 . Haettu 3. tammikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 3. tammikuuta 2022.
  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat