Barban, Efim Semjonovich

Efim Semjonovich Barban (s . 21. tammikuuta 1935 , Moskova ) on venäläinen ja brittiläinen toimittaja , musiikkikriitikko, jazz- teoreetikko , yksi hänen ensimmäisistä tutkijoistaan ​​Neuvostoliitossa , johtava modernin jazzin asiantuntija, 15 kirjan kirjoittaja. BBC:n radiomusiikkikolumnisti (Lontoo, Iso-Britannia, 1985-2007), jossa hän esiintyi salanimellä Gerald Wood.

Elämäkerta

Valmistunut Pietarin valtionyliopiston filologian tiedekunnan englannin laitokselta (1964). Osallistui ensimmäisen venäläisen jazzklubin "D-58" luomiseen Leningradissa (1958), josta tuli pätevä ja arvovaltainen jazzin historian ja teorian luennoitsija. Hän luennoi jazzklubissa "Kvadrat" (perustettu 1964), järjesti samannimisen samizdat-koneella kirjoitetun lehden julkaisemisen (1966-1984) - vuodesta 1971 lähtien hän julkaisi yksin tätä teoreettista jazzlehteä Leningradissa (1984 asti) . Vuonna 1979 hän perusti Contemporary Music Clubin, jossa hän johti seminaareja ja luennoi jazzista. Osallistunut tieteellisiin musiikkikonferensseihin (Tallinna, Novosibirsk, Leningrad). Lokakuussa 1984 hän muutti Isoon-Britanniaan. Vuodesta 1985 hän on ollut BBC Russian Servicen työntekijä . Salanimellä Gerald Wood hän isännöi ohjelmia Music Studio (1987-1997) ja Jazz Club [1] (1997-2007), isännöi historiallista ja filosofista ohjelmaa Context BBC:ssä [2] . Moscow News -sanomalehden Lontoon kirjeenvaihtaja (1997-2007). Moskovan journalistiliiton palkinnon saaja (2000). Yhteistyössä The New Times- ja Ogonyok-lehtien kanssa. Tieteellisen symposiumin "Contemporary Music", Novosibirsk, 16.-19.2.1978 ja tieteellis-käytännöllisen konferenssin "Modern Jazz in Musical Culture", Pietari, 28.-29.11.2012 koordinaattori.

Efim Barban käyttää teoksissaan monitieteistä (pääasiassa kulttuurillista) tutkimusmenetelmää, kehittää jazzin estetiikkaa ja filosofiaa, improvisaatioongelmia, stilistiikkaa, semantiikkaa ja kuuntelijan havaintoa. [3]

Andrei Bely -palkinnon voittaja, ensimmäinen itsenäinen palkinto Neuvostoliitossa (1981) - saatu kirjasta "Black Music, White Freedom" Arkistokopio päivätty 5. toukokuuta 2017 Wayback Machinessa [4] .

New Jazz on musiikillinen laboratorio, jossa tehdään syvällistä tutkimusta ja jossa tapahtuu ehkä heti huomaamattomia muutoksia ihmisluonnossa, jotka määrittävät tämän päivän maailmamme. Olen vakuuttunut, että uudesta jazzista tulee tulevaisuudessa eräänlainen alkeellinen eurooppalainen musiikkikulttuuri, joka syntetisoi sekä "mustaa" ja "valkoista" jazzia ja kaikkia nykyisiä musiikillisia kokeiluja."

Yefim Barban. Puheen katkelma palkintoa vastaanotettaessa. Andrei Bely

Hänestä

• ”Yhdessä nämä muodoltaan monipuoliset materiaalit antavat erittäin tilavan ja elävän muotokuvan kirjailijasta itsestään - oppineesta musiikkitieteilijästä, yhdestä maailman johtavista jazz-teoreetikoista, terävästä polemistista, tarkkaavaisesta, hienovaraisesta, mutta samalla erittäin periaatteellinen kriitikko. Barbanin teoreettisille rakenteille on tunnusomaista päättelyn rautainen logiikka, valtavan volyymin ja sisällöltään monipuolisen aineiston osallistuminen todistuspohjaan. Swingin ilmiötä tutkiessaan Efim Barban väittelee vakuuttavasti sellaisten merkittävien jazz-asiantuntijoiden kanssa kuin ranskalainen Andre Oder, saksalainen Joachim-Ernst Behrendt ja amerikkalainen Marshall Sterns. Luit tätä keskustelua kuin jännittävää salapoliisitarinaa…” Leonid Auskern. Ef. kirjan arvostelusta. Barban's Jazz Experiences Arkistoitu 18. huhtikuuta 2017, Wayback Machine , Jazz Square, No. 1, 2008
• ”Muotokuviin ja vuoropuheluihin tutustuessaan yllättyy edelleen tekijän tietosanakirjallinen eruditio ja sen äärimmäisen sopiva, eli orgaaninen (joskus ironinen) käyttö jazz-kontekstissa. Kiinnostunut lukija ei jätä vaikutelmaa rajattomasta arsenaalista, joka sisältää monenlaista tietoa psykologian, historian, kirjallisuuden, estetiikan ja muiden humanististen tieteiden alalta. Yhdessä ehtymättömän sanavaraston, virtuoosin tyylin ja ammatillisen kriittisen menetelmän kanssa kaikki nämä yhdeksi opukseksi sulautuneet komponentit muodostavat eräänlaisen musiikillisen sävellyksen, jossa kaikki ”harmonisen vertikaalin” elementit ovat huolellisesti tasapainotettuja. Ja kuitenkin, tämä on JAZZ-sävellys, joka jokaisessa lyhyessä esseessä sisältää niin voimakasta energiaa ja vertaansa vailla olevaa "Barban drive", joka saa jazz-lukijan heilumaan yhä uudelleen ja uudelleen. Gennadi Saharov. "Jazz-Square", lokakuu 2006
• ”Mielestäni tärkein arvo on jazzteorian esteettisiin näkökohtiin keskittyvä tutkimus - swingin käsite, jazzviestintä, jazzin rajojen määrittely, jazzmusiikin tekemisen sisällön alkuperä. Kukkivan free jazzin kiistaton ajoitus ja tähän prosessiin liittyvät toiveet johtavat joihinkin kustannuksiin suhteessa koko päättelyjärjestelmän tasapainoon. Mutta tämä ei mitenkään vähennä sen tuloksena ilmenevää absoluuttia, joka systeemisen ja semioottisen analyysin perusteella antaa tuloksen, joka ylittää selvästi useimmat banaalit jazztapahtumien historiografiset kuvaukset. Full Jazz – numero 3 (401), 22. helmikuuta 2008
• ”Efim Semjonovich tunsi erinomaisesti sekä klassisen että modernin jazzin ja improvisaatiomusiikin ja oli luultavasti ainoa musiikkikriitikko Neuvostoliitossa, joka ymmärsi ja analysoi ohjelmamme alusta loppuun, osoitti aina meille tarkalleen virheemme, mihin meidän tulisi kiinnittää huomiota. enemmän huomiota. Näiden kokoontumisten aikana me joskus Barbanin ansiosta hioimme ohjelmaamme ei huonommin kuin harjoituksissa. Vladimir Tarasov. "Trio". Baltos Lankos. 1998. s.83.
• "Jazzkritiikin kanssa kaikki on tänään merkityksetöntä. Meillä oli yksi henkilö, joka söi koiran avantgarden taiteessa - Efim Barban. Barban on hieno fiksu tyttö, kirkas pää, lahjakas publicisti. Hän kirjoitti monia kirjoja, julkaisi hyvän jazz-sanakirja, teki valinnan käsinkirjoitetusta painoksestamme "Kvadrata" julkaisi keskusteluja monien tapaamiensa persoonallisuuksien kanssa - klassisten, avantgarden ja perinteisten jazzmuusikoiden kanssa. Hänellä on monia kirjoja, ja ne kaikki ovat mielenkiintoisia. Tämä on mielestäni älykkäin henkilö keskuudessamme, kriitikoiden joukossa. Nyt hän on Englannin eläkkeellä, esiintyy harvoin, mutta joskus tulee tänne. Suosittelen jokaiselle, joka haluaa esimerkiksi oppia kirjoittamaan arvosteluja musiikkialbumeista, lukea kuinka Barban on kirjoittanut - ja ne on kirjoitettu korkeimmalla tasolla." Vladimir Feiertag Jazz-muistiinpanot, osa 3. Erikoisradio, 6. syyskuuta 2016 https://specialradio.ru/art/dzhazovye-zametki-chast-3-kak-ya-izmenil-mir-efim-barban-dzhaz-iniciativa / Arkistoitu 16. lokakuuta 2017 Wayback Machinessa

Kirjat

• Musta musiikki, valkoinen vapaus. Musiikki ja käsitys avantgarde-jazzista (kirjoitettu vuonna 1977 ja tuli samizdatissa suosituksi käsikirjoituksena). Ural University Press, Jekaterinburg (2002). Toinen painos - Säveltäjä • St. Petersburg (2007).
• Yhteystiedot. Kokoelma haastatteluja (2006)
• Jazz Experiences (2007)
• jazz-dialogeja. Haastatteluja nykyjazzmuusikoiden kanssa (2006 ja 2010)
• Jazz Portraits, osa 1 (2006)
• Jazz Portraits, osa 2 (2010)
• Moderni jazz musiikkikulttuurissa. Toimittaja-kääntäjä E. S. Barban (2013)
• Jazz-sanakirja (2014)
• Neliö. Venäjän jazzin historiasta. Toimittaja-kääntäjä E. S. Barban (2015)
• Englanninkielinen arkisto (2015)
• Jazzlaulu: Musical Portraits (2017)
• Mahdollisuuksien taide. Messiaenista Stockhauseniin (2018)
• Onnenpyörä. Pavarottista Hvorostovskiin (2019)
• jazz-kontakteja. Duke Ellingtonista Ornette Colmaniin (2021)
• Russian Jazz: Ihmiset ja maine (2022)

(Kaikki Pietarissa julkaistut tekstit: Säveltäjä • St. Petersburg .)

Muistiinpanot

1. ↑ Gerald Woodin "Jazz Club" BBC:ssä . Käyttöpäivä: 27. lokakuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 3. marraskuuta 2014. (määrätön)
2. ↑ Ivan Tolstoin ohjelma Radio Libertyssä . Haettu 27. lokakuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 2. huhtikuuta 2010. (määrätön)
3. ↑ Efim Barban osoitteessa info-jazz.ru . Haettu 27. lokakuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 9. syyskuuta 2011. (määrätön)
4. ↑ Efim Barban osoitteessa belyprize.ru Arkistoitu 7. maaliskuuta 2016.

Linkit

• Yefim Barban Andrey Bely Centerin sähköisessä arkistossa Arkistoitu 15. heinäkuuta 2017 Wayback Machinessa