Behrens, Peter

Peter Behrens
Saksan kieli  Peter Behrens
Syntymäaika 14. huhtikuuta 1868( 1868-04-14 ) [1] [2] [3] […]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 27. helmikuuta 1940( 27.2.1940 ) [4] [1] [2] […] (71-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Ammatti julistetaiteilija , arkkitehti , typografi , taidemaalari , suunnittelija , graafinen suunnittelija , yliopistonlehtori , graafikko , kuvittaja
puoliso Lilli Behrens [d]
Lapset Joseph Behrens [d] ja Petra Fiedler [d]
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Peter Behrens ( saksaksi :  Peter Behrens ; 14. huhtikuuta 1868 , Hampuri  - 27. helmikuuta 1940 , Berliini ) oli saksalainen arkkitehti , yksi arkkitehtuurin konstruktivismin perustajista ja teollisen muotoilun pioneeri , Düsseldorfin taidekoulun edustaja , kirjailija, kriitikko ja 1900-luvun arkkitehtuurin teoreetikko.

”Yksi arkkitehtuurin historian merkittävimmistä hahmoista, hän oli ensimmäinen viitekohta uudelle arkkitehtien sukupolvelle, kuten Le Corbusier, W. Gropius, L. Mies van der Rohe. Behrensin intensiivinen toiminta ulottuu kaikille arkkitehtuurin osa-alueille: yksityistalot, julkiset rakennukset, kirkot, huvilat, teollisuusnäyttelyiden paviljongit, suuryritysten hallintorakennukset, tehtaat ja teollisuusrakennukset .

Elämäkerta

Behrens opiskeli maalausta Hampurin taidekoulussa. Vuosina 1886-1889 hän kävi maalauskursseja Karlsruhessa ja Düsseldorfissa . Vuodesta 1890 hän asui Münchenissä , missä hänestä tuli Münchenin Secessionin taideyhdistyksen jäsen . Vierailtuaan Italiassa vuonna 1897 P. Behrens työskenteli jälleen Münchenissä taidemaalarina, kirjagraafikkona, kuvittajana, aikakauslehtien ja esitteiden suunnittelijana ja oli taidekäsityöläisten yhdistyneen liiton, ns. Munich Circlen perustajia. [6] .

Vuosina 1899-1903 Peter Behrens työskenteli Darmstadtin taiteilijasiirtokunnassa . Vuonna 1901 hän rakensi Darmstadtiin oman talon, jonka sisätilat oli kalustettu hänen piirustusten, mosaiikkien, maalausten, kankaiden ja keramiikan mukaan. Se oli yksi ensimmäisistä "uuden tyylin" arkkitehtuurin teoksista. Talon ulkoasussa on vaikutteita jugendtyylistä , erityisesti Henri van de Velden ja Charles Rennie Mackintoshin arkkitehtuurista . Vuonna 1900 Behrens julkaisi pamfletti-manifestin, A Celebration of Life and Art, jossa hän arvioi myönteisesti "modernia aikakautta" sen "vakavin tarpeineen" ja "hyödyllisine arvoineen".

Behrensin hankkeen mukaan Saksan paviljonki rakennettiin Torinon kansainvälisessä näyttelyssä vuonna 1902.

Vuosina 1901-1902 Behrens opetti arkkitehtonista suunnittelua maisterikursseilla Nürnbergissä . Vuonna 1903 Behrens nimitettiin arkkitehti Hermann Muthesiuksen suosituksesta Düsseldorfin taide- ja teollisuuskorkeakoulun (Kunstgewerbeschule) johtajaksi. Vuonna 1907 Behrensistä tuli yksi saksalaisen Werkbundin ( saksa:  Deutscher Werkbund ) perustajista - "Saksan teollisuusliitto", taiteilijoiden, arkkitehtien, käsityöläisten, yrittäjien, teollisuusmiesten ja asiantuntijoiden yhdistys, jonka tavoitteena on "tukea ja kehittää taidetta". käsitöitä ja uutta teollista taidetta, jotka on suunniteltu parantamaan massateollisuustuotteiden laatua” [7] .

Vuodesta 1907 Peter Behrens on toiminut AEG :n taiteellisena konsulttina Berliinissä. Siitä lähtien Behrensiä on pidetty teollisen muotoilun ja uuden teollisen arkkitehtuurin luojana. Vuonna 1908 Behrens julkaisi esseen "Mitä on monumentaalinen taide", jossa hän pyrki perustelemaan monumentaalisuuden käsitettä modernissa taiteessa. Ensimmäisen maailmansodan jälkeen Behrens muutti taiteellista makuaan, kuten monet saksalaiset arkkitehdit, hylkäämällä uusklassismin "tiiliekspressionismin" hyväksi. Vuosina 1920–1924 hän vastasi Hoechst AG:n teknisen toimistorakennuksen suunnittelusta ja rakentamisesta Höchstissä ( Frankfurt am Mainin alue ). Vuonna 1922 Behrens otti vastaan ​​kutsun opettaa Wienin Kuvataideakatemiassa , jolloin hänestä tuli arkkitehtuurin osaston johtaja. Hän piti asemaa vuoteen 1936 saakka, samalla kun hän suunnitteli monille asiakkaille kaikkialla Euroopassa. Vuonna 1926 W. J. Basset Loak tilasi Behrensin suunnittelemaan perheen kodin Northamptoniin Englannissa. New Ways -talo, suorakaiteen muotoinen tila, jossa on valkoiset seinät ja palkit, sanotaan olevan ensimmäinen modernistinen talo Britanniassa [8] .

Vuonna 1929 Behrens kutsuttiin kilpailuun suunnittelemaan rakennuksia Berliinin Alexanderplatzin ympärille, ehdotettiin radikaalia kunnostusta (hänen projektinsa voitti toisen sijan). Peter Behrens yhdisti arkkitehdin työn teoreetikkona ja opettajana Düsseldorfin, Wienin (1922-1927) ja Berliinin (1936-1940) taideakatemioissa.

Natsihallinnon aikana Behrens suunnitteli Saksan Washingtonin suurlähetystön rakennuksen (ei toteutunut). Vuonna 1936 Behrens lähti Wienistä opettamaan arkkitehtuuria Preussin taideakatemiassa (nykyisin Akademie der Künste) Berliinissä, kuulemma Adolf Hitlerin erityisellä luvalla . Behrens osallistui Führerin Uuden Berliinin suunnitelmiin sekä Albert Speerin suunnitteleman AEG:n päämajan tilaukseen kuuluisalle pohjois-etelä-akselille . Speer raportoi myöhemmin, että Behrensin ehdokkuuden hylkäsi voimakas Alfred Rosenberg , mutta ehdokkuutta kannatti Hitler, joka ihaili Behrensin suunnittelemaa Saksan Pietarin suurlähetystörakennusta [9] .

Behrens kuoli Hotel Bristolissa Berliinissä 27. helmikuuta 1940, missä hän etsi turvaa sodan runteleman maalaistalon kylmältä.

Peter Behrens puolusti uudessa arkkitehtuurissa funktionalismin periaatteita sekä nykyaikaisten materiaalien - lasin, betonin ja teräksen - käyttöä. Hänet tunnetaan myös Behrens kursiivi- ja Behrens antiqua -kirjasimien kirjoittajana. Berliinin Behrensin suunnittelutyöpajasta tulivat 1900-luvun loistavia arkkitehtuurin mestareita: Mies van der Rohe ja Walter Gropius .

Teollisen henkilöstösuunnittelun perustaja

Vuonna 1907 Berliinissä Peter Behrensistä tuli "General Electric Company":n "AEG" ( saksa:  Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft ) taiteellinen neuvonantaja. Konserni oli suurin yritys sähkövoimateollisuuden, konepajateollisuuden, sähköteollisuus- ja taloustavaratuotannon alalla. Sähkö oli juuri herättänyt elämään tuolloin. AEG:n tuotteet oli tarkoitettu pääasiassa vientiin, ja järjestäjien mukaan sen menestyksekkään edistämiseksi maailmanmarkkinoilla oli tarpeen luoda omaperäinen yritysidentiteetti. Behrens rakensi konsernille useita teollisuusrakennuksia, mukaan lukien turbiinitehtaan rakennus (1908-1909), ensimmäinen saksalainen lasia ja betonia käyttävä rakennus, pienmoottoreita valmistavan tehtaan rakennus (1910-1911), asuinrakennukset AEG:n työntekijöille Henningsdorfissa (1910-1911).

Berens ei suunnitellut vain yrityksen teollisuus-, toimisto-, kauppa- ja hallintorakennuksia, vaan loi myös monien tuotteiden, mainostuotteiden, näyttelyosastojen, fonttien, tuotepakkausten, huonekalujen, valaisimien yritysidentiteetin. Telinemaalauksesta, grafiikasta ja arkkitehtuurista suunnitteluun tullut harjoittava taiteilija oli ensimmäisten joukossa, joka tunsi muotoilijan uudet ammattitehtävät teollisessa yhteiskunnassa.

Peter Behrens oli ensimmäinen, joka pyrki johdonmukaisesti alistamaan useat tuotteet yhdelle muotoiluperiaatteelle. Samalla hän uskoi, että "vain toiminnallisten tai vain aineellisten tavoitteiden seuraaminen ei voi luoda kulttuurista arvoa". Behrens väitti, että on välttämätöntä yhdistää muodon taiteellinen kuvasto sen toimivuuteen ja "teknologiseen luonnollisuuteen". Hänen suunnittelemiensa esineiden ulkomuoto perustui pääasiassa useiden yksinkertaisten geometristen elementtien - kuusikulmioiden, ympyröiden, soikeiden - toistoon ja variaatioon. Näiden asioiden muotoilun alkuperä oli insinööritieteellinen, utilitaristinen muoto, joka on saatettu tiettyyn rytmiin ja mittasuhteisiin. Ei perinteisiä tyyliteltyjä ja koristeita [10] .

Behrensin menetelmä muuttaa tekniset vaatimukset abstrakteiksi muodollisiksi ratkaisuiksi oli ensimmäinen askel teollisen muotoilun periaatteiden muodostumisessa. Jos sitä ennen arkkitehtuuri ja muotoilu kehittyivät erikseen, vaikka suunnittelumenetelmät luonnollisesti vuorovaikuttivat ja lähentyivät, niin Behrensin työssä ne sulautuivat orgaanisesti yhteen. Taidemaalari ja arkkitehti Behrensistä tuli siis Euroopan ensimmäinen yrityssuunnittelija ( englantilainen  henkilöstösuunnittelija ) [11] .

Saksan Pietarin suurlähetystön rakennus

Vuosina 1911-1912 Behrens suunnitteli yhden eurooppalaisen konstruktivismin varhaisimmista monumenteista  - Saksan suurlähetystön rakennuksen Pietarin Iisakin aukiolle . Tämä rakennus on arkkitehtuurin historiassa siirtymävaiheessa myöhään uusklassismin ja modernistisen arkkitehtuurin välillä . Lakonisen muodon ankaran näköinen rakennus on rakennettu hyvin perinteisesti, tiilestä ja vain graniitilla vuorattu. Pylväät ovat vailla entasia ja näyttävät joko viemäriputkilta tai tehdasputkilta, vaikka niissä on klassiset pääkirjat. Klassisen arkkitehtuurin arsenaalista on otettu myös parvekkeet, reunalistat, rustiikki, Keystones, mutta tulkittu uudella tavalla. Tämän seurauksena rakennuksen yleisilme julistaa Saksan valtakunnan julmaa voimaa modernismin muodoissa.

Sisätilat sisustettiin Berensin piirustusten mukaan, luotiin alkuperäisiä huonekaluja ja valaisimia. Berensin suunnittelu- ja rakentamisavustajia olivat tuolloin nuori ja vähän tunnettu Ludwig Mies van der Rohe ja pietarilainen arkkitehti V. I. Schöne . Behrens itse tuli myös Pietariin. Metropolitan kritiikki reagoi jyrkästi kielteisesti hänen työhönsä: "Se on joko keskeneräinen tehdas tai palanut hissi." A. N. Benois, N. N. Wrangel, G. K. Lukomsky kritisoivat "teutonista tyyliä", joka ei vastannut kaupungin arkkitehtuuria. Siitä huolimatta Pietarin Saksan suurlähetystön rakennus osoittautui Neuvostoliitossa ja Saksassa 1930-luvulla kehitetyn konstruktivistisen arkkitehtuurin prototyypiksi .

Rakennuksen ullakolla oli kuvanveistäjä Eberhard Encken mallin mukaan muinaiseksi Dioscuriksi tyylitelty alastomien teutonilaisten urheilijoiden veistosryhmä , jota johti hevoset . 23. heinäkuuta (5. elokuuta, uuden tyylin mukaan), sen jälkeen, kun 1. elokuuta 1914 ilmoitettiin Venäjän aloittamisesta sotaan Saksaa vastaan, joukko isänmaallisesti inspiroi St. versioista) ja hukkui [12] . Vuodesta 2008 lähtien veistosryhmän uudelleen luominen on ollut käynnissä. Malli on valmis, mutta veistoksen palauttamista ei ole ratkaistu [13] .

Tärkeimmät arkkitehtoniset suunnittelut

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 Peter Behrens  (hollanti)
  2. ↑ 1 2 Peter Behrens  (englanti) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Peter Behrens // Encyclopædia Britannica 
  4. ↑ 1 2 3 Berens Peter // Suuri Neuvostoliiton Encyclopedia : [30 nidettä] / toim. A. M. Prokhorov - 3. painos. - M .: Neuvostoliiton tietosanakirja , 1969.
  5. ↑ ENCICLOPEDIA VERKOSSA. – URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/ricerca/Peter-Behrens/
  6. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Modernin aikakauden arkkitehtuuri. Käsitteet. Ohjeet. Mestarit. - Pietari: Stroyizdat, 1992. - S. 332
  7. ↑ Die muoto. 1907. - nro 1. - S. 14 - Berliini. Bauhausin arkisto. 1982. - nro 26
  8. ↑ Historiallinen Englanti. Uusia tapoja. Northampton (Grade II*) (1052387). Englannin kansallinen perintöluettelo. - Haettu 14. kesäkuuta 2018. - URL: https://historicengland.org.uk/listing/the-list/list-entry/1052387 Arkistoitu 13. syyskuuta 2019 Wayback Machinessa
  9. ↑ Anderson, Stanford. Peter Behrens ja uusi arkkitehtuuri 1900-luvulle. - The MIT Press, 2000. - S. 252. - ISBN 0-262-01176-X
  10. ↑ Anderson Stanford. Peter Behrens ja teollinen muotoilu (PDF). 1980. Oppositiot - kautta. — URL-osoite: http://web.mit.edu.http://web.mit.edu/soa/www/downloads/1980-89/MAeu_Opp21_1980_80.pdf Arkistoitu 30. syyskuuta 2021 Wayback Machinessa
  11. ↑ Vlasov V. G. . Konstruktivismi // Vlasov VG Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. IV, 2006. - S. 585
  12. ↑ Platonov P.V. Saksan suurlähetystön rakennus // Pietarin historian ja kulttuurin muistomerkit: Tutkimus ja materiaalit. - SPb., 2002. - Numero. 6. - S. 228-237
  13. ↑ Goncharov M. Dioskurov voidaan palauttaa Iisakille. Fontanka.ru Haettu 24.10.2008. — URL: https://www.fontanka.ru/2008/07/02/062/ Arkistoitu 19. syyskuuta 2020 Wayback Machinelle

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis