| Albert ja David Maysles | |
|---|---|
| Englanti Albert ja David Maysles | |
| Albert Maysles vuonna 2009 | |
| Syntymäaika |
Albert: 26. marraskuuta 1926 David: 10. tammikuuta 1931 |
| Syntymäpaikka | Boston |
| Kuolinpäivämäärä |
Albert: 5. maaliskuuta 2015 (88-vuotias) David: 3. tammikuuta 1987 (55-vuotias) |
| Kuoleman paikka | New York |
| Kansalaisuus | USA |
| Ammatti | elokuvaohjaaja , kuvaaja _ |
| Ura |
Albert: 1955 - 2015 David: 1955 - 1987 |
| Suunta | suora elokuva |
| Palkinnot | |
| mayslesfilms.com | |
Veljekset Albert ( eng. Albert Maysles , 26. marraskuuta 1925 - 5. maaliskuuta 2015) ja David Maysles ( eng. David Maysles , 10. tammikuuta 1931 - 3. tammikuuta 1987) - amerikkalaiset dokumenttielokuvaohjaajat , jotka tunnetaan parhaiten yhteiskuvauksista elokuvat "The Salesman(1969), " Give Me Shelter " (1970) ja " Grey Gardens " (1975).
Vanhin veljistä Albert syntyi Bostonissa 26. marraskuuta 1926 ja nuorin David 10. tammikuuta 1932. Heidän vanhempansa olivat juutalaisia, jotka muuttivat Yhdysvaltoihin Venäjän valtakunnasta ; hänen isänsä työskenteli postivirkailijana, hänen äitinsä oli opettaja. Vuonna 1939 Maysles muutti Brooklineen . Veljet varttuivat pääosin irlantilaisessa katolisessa ympäristössä, ja Albert muisteli, että hänen isänsä samaistui sekä juutalaisiin että irlantilaisiin , mikä ei kuitenkaan pelastanut heitä antisemitistisiltä tempuilta [1] [2] . Toisen maailmansodan aikana Albert palveli panssarivaunuyksikössä. Demobilisoinnin jälkeen Albert opiskeli psykologiaa; hän suoritti kandidaatin tutkinnon Syracusen yliopistosta ja maisterin tutkinnon Bostonin yliopistosta , jossa hän sitten jäi opettamaan ja josta David myös valmistui kandidaatin tutkinnolla [3] .
Albert yhdisti opetuksen työhön assistenttina psykiatrisessa sairaalassa ja tutkimusprojektiin Massachusettsin yleissairaalassa [3] . Hän kiinnostui Neuvostoliiton psykiatrian tilasta, ja idea tehdä valokuvaessee Neuvostoliiton psykiatrisista sairaaloista toteutui lopulta CBS :n työmatkalla dokumentin kuvaamiseen kesällä 1955. Albert Maysles vieraili Moskovassa , Leningradissa , Kiovassa ja Odessassa , missä hän sai vierailla luultavasti esimerkillisissä laitoksissa. Vastoin sensaatiomieliseen reportaasiin luottaneiden asiakkaiden odotuksia 13-minuuttinen dokumenttielokuva "Psychiatry in Russia" ("Psychiatry in Russia") oli kronikka, jossa oli melko ystävällinen selostus Neuvostoliiton psykiatriasta. , johon "järistävä" kamera antoi ripauksen amatöörikuvaukseen [2] . CBS päätti olla julkaisematta elokuvaa, mutta se esitettiin NBC :ssä , Bostonin WGBH-TV:ssäja Kanadan kaapelitelevisiossa [3] . Sillä välin David harrasti Hollywoodin elokuvantekoa ja työskenteli tuotantoassistenttina useissa elokuvissa, mukaan lukien Bussipysäkki (1956) ja Prinssi ja Showgirl (1957; molemmissa elokuvissa näytteli Marilyn Monroe ), mutta pettyi nopeasti. Vuonna 1957 veljekset lähtivät moottoripyörämatkalle Münchenistä Moskovaan. Tuloksena oli kaksi dokumenttia lisää, "Polish Youth" ( Youth in Poland , Poznańin levottomuuksista vuotta aiemmin ) ja "Russia lähikuva" ( Russian Close-Up ) [2] .
Vuonna 1959 Albert Maysles tapasi nuoret dokumentaarit Donn Pennebakerin ja Richard Leacockin . Seuraavana vuonna he kaikki dokumentoivat valmistusyrityksen Drew Associatesin perustaneen Robert Drew'n johdolla Wisconsinin demokraattien esivaalit ( John F. Kennedystä tuli demokraattien ehdokas vuoden 1960 presidentinvaaleissa ). Auricon Cine-Voice kevyempi kädessä pidettävä kamerasynkronisen äänentallennustoiminnon ansiosta (aiemmin ääni lisättiin jälkituotannossa ) antoi dokumenttielokuvan tekijälle mahdollisuuden seurata sankaria ja luoda katsojalle vaikutelman uppoutumisesta kampanjan tapahtumiin. Nämä hetket tekivät elokuvasta Primary historiallisen tapahtuman amerikkalaiselle dokumenttielokuvalle. Kuitenkin elokuvan tunnetuin otos - neljän minuutin kävelytie Kennedyä seuranneessa rakennukseen, portaiden yli ja lavalle joukon kannattajajoukon edessä - Maysles vangitsi toisella kameralla [4] [5] .
Alkeiskoulun jälkeen Albert Maysles oli kuvaajana seitsemässä muussa Drew Associates -dokumentissa, ja David palkattiin samaan aikaan [6] . Mayslit jakavat Drew'n lähestymistavan, joka dokumentoiessaan aikansa poliittisia tapahtumia pyrki pysymään tarkkailijana, puuttumatta niihin itse eikä suostuttelemaan katsojaa ottamaan kantaa. Heidän inspiraationsa ovat olleet Ranskassa samaan aikaan työskennelleet dokumenttielokuvantekijät, elokuvan mielestä ensisijaisesti Jean Rouch , mutta elokuvilleen he keksivät uuden termin " suora elokuva ".» ( Englantilainen suora elokuva ) [7] . Mutta vuoteen 1962 mennessä veljien ja Drew'n väliset luovat erimielisyydet saivat Mayslesin perustamaan oman tuotantoyhtiön, Maysles Filmin. Drew mieluummin dokumentoi historiallisia tapahtumia, varsinkin sellaisia, joita hän piti kriisipisteinä, ja julkisuuden henkilöiden käyttäytymistä niissä, ja Albert Maysles, joka jakoi Drew'n asenteen dokumenttielokuvatekijään ensisijaisesti ulkopuolisena kronikonkirjoittajana, oli enemmän kiinnostunut arjesta, eikä "elämän ja kuoleman kysymykset" [6] . Mayslesin veljekset tekivät yhteisen elokuvadebyyttinsä dokumentilla "Showman", 1963, elokuvatuottaja Joseph Levinin muotokuva , joka ei tehnyt erityistä vaikutusta hänen sankariinsa, mutta sen jälkeen, kun se oli esitetty Ranskassa, ylisti elokuvakriitikko Louis Marcorelle.yhtenä sodanjälkeisten vuosien suurimmista elokuvista. Maysles dokumentoi edelleen Beatlesin ensimmäisen vierailun Yhdysvaltoihin helmikuussa 1964 elokuvassa Uskomatonta! "The Beatles" Yhdysvalloissa "( Mitä tapahtuu! The Beatles In The USA , 1964; vuonna 1991 uusittiin ja julkaistiin nimellä" The Beatles. Ensimmäinen vierailu Yhdysvaltoihin ") ja Marlon Brandon lehdistökiertue elokuvan tueksi " Morituri " elokuvassa "Meet, Marlon Brando" ( Meet Marlon Brando , 1965). Brandon huhuttiin olevan niin tyytymätön tulokseen, että hän eväsi luvan dokumentin kaupallisiin näytöksiin. Mutta jo tuolloin Mayslesien dokumenttien fanien listalla olivat johtava avantgarde-elokuvantekijä Jonas Mekas [8] ja Jean-Luc Godard , joka kutsui Albertia "Amerikan parhaaksi kuvaajaksi" [5] .
Vuonna 1966 Mayles tuottivat dokumentin kirjailija Truman Capotesta, Vierailu Truman Capoten kanssa . Samaan aikaan julkaistu "In Cold Blood ", Capoten oman määritelmän mukaan "dokumentaraani" ja yksi " uuden journalismin " avainteoksista, vaikutti suuresti veljiin, ja he päättivät tehdä jotain vastaavaa mm. elokuva - kertoa täyspitkän elokuvan muodossa tarina, joka vaikuttaisi katsojaan kuin pitkä elokuva, mutta joka olisi kokonaan dokumentin avulla luotu. Myöhemmin Mekas sanoi, että kun Maysles jakoivat tämän idean hänen kanssaan, hän vastasi, että heidän "suoraan suunnatut elokuvateokset" tekivät samaa jo ennen In Cold Blood -lehden julkaisua. Tällainen elokuva oli "The Salesman” (1969), joka näyttää hetkiä runsaasti kuvitettuja raamattuja kiertävien myyjien päivittäisestä työstä , kuten opastamisesta tai kommunikoinnista asiakkaiden kanssa, jotka ajoittain kieltäytyvät ostamasta heille selvästi liian kalliita folioita. "|Traveling Salesman" pidetään maamerkkiteoksena, ja se sisällytettiin National Film Registry -rekisteriin vuonna 1992 , mutta sitä kritisoitiin myös ellei yksittäisten jaksojen näyttämisestä, niin ainakin tekijöiden keinotekoisesta kohdistamisesta perinteiseen Hollywood-tarinaan [9] [ 10] . New York Timesin elokuvakriitikko Vincent Canby kuvaili sitä katsauksessaan "horisontaaliseksi liikkeeksi kapitalistisen unelman läpi <...> joka kuvaa pientä osaa amerikkalaisesta elämästä niin selvästi, että en voi kuvitella, että se koskaan menettäisi merkitystään sosiaalisena asiakirjana tai yhtenä parhaista näytteistä niin sanotusta cinema véritéstä tai suorasta elokuvasta” [11] . "Love, Truman" ja "The Salesman" ohjaaja yhdessä Albertin ja Davidin kanssa oli toimittaja Charlotte Zverin.joka on työskennellyt veljien kanssa Drew Associatesista lähtien.
Myös vuonna 1969 dokumentari Haskell Wexler toi Mayslesin yhteen Rolling Stonesin kanssa , jonka muusikot halusivat tehdä elokuvan konserttikiertueestaan tukeakseen uutta Let It Bleed -albumia . Kiertueen ja elokuvan oli määrä huipentua ilmaiseen festivaaliin Kalifornian Altamont Race Parkissa , joka pidettiin joulukuussa 1969, neljä kuukautta Woodstockin jälkeen ja jota pidettiin länsirannikon vastauksena idän suurimpaan vastakulttuuritapahtumaan. Se oli Mayslesien ja Zverinin suurin projekti: kuvaamiseen osallistui yhteensä 22 kuvaajaa ja yksipäiväisellä Altamont-festivaalilla työskenteli 17 kuvausryhmää [12] [13] . Todellisuudessa festivaali, johon osallistui noin kolmesataa tuhatta ihmistä, osoittautui organisatoriseksi katastrofiksi, ja Hell's Angels -moottoripyöräkerhon pyöräilijät , jotka tuotiin suojelemaan muusikoita, käyttivät laajalti väkivaltaa vieraita kohtaan. Pyöräilijä puukotti yhden heistä, musta Meredith Hunterin, kuoliaaksi, kun Hunter veti aseen esiin lavan läheltä. Kameramiehet kuvasivat nämä tapahtumat, jotka päätyivät elokuvaan ja editoitiin sitten kohtauksella, jossa ohjaajat katsovat konsertin ja murhien tallenteita yhdessä Mick Jaggerin kanssa , jonka epävarmuus tällä hetkellä eroaa jyrkästi hänen uhmakkaasta käyttäytymisestään lavalla. [14] . Rolling Stonesin kappaleen mukaan nimetystä Give Me Homesta tuli tärkeä historiallinen dokumentti, koska se vangitsi 1960-luvun vastakulttuurisen aikakauden traagisen lopun., ja samalla sen epätavallinen muoto, joka ylittää paljon tavanomaisen "konserttielokuvan" rajat, se, että elokuvassa sen hahmot keskustelevat elokuvan tapahtumien täydellisyydestä, luotettavuudesta ja tunnistetavuudesta. ne ovat osa, niistä tuli looginen jatko "Myyjässä" aloitetulle haulle [15] . Hunterin murha kuitenkin varjosi itse elokuvaa, jonka Canby arvostelivat kriittisesti The New York Timesissa ja Pauline Cale The New Yorkerissa [16] . Kayle itse asiassa tarjosi ohjaajille jakaa moraalisen vastuun Hunterin kuolemasta ja totesi, että festivaali järjestettiin elokuvan vuoksi, mikä kyseenalaistaa elokuvan dokumentaarisen luonteen eikä lavastettua. Samassa katsauksessa Kayle syytti Maysles of The Salesmanin päähenkilöä Paul Brennania, että hän oli väärennetty raamattumyyjä – pohjimmiltaan palkattu näyttelijä . [17] [18] Maysles ja Zverin lähettivät New Yorkerille avoimen kirjeen, jossa he kumosivat syytökset vilpillisyydestä, jota ei kuitenkaan julkaistu [19] .
Kaksikymmentäkahdeksan minuuttia kestävä elokuva Curtain Over the Valley, yksi monista esimerkeistä Mayslesien yhteistyöstä taiteilijoiden Christo ja Jeanne-Clauden kanssa , oli veljien ainoa teos, joka oli ehdolla Oscar -ehdokkaaksi ( ehdokas parhaasta dokumenttielokuvasta vuoden 1974 seremonia ). Vuonna 1975 julkaistiin elokuva " Grey Gardens ", jonka sankaritarina olivat Edith Ewing Bouvier Bealja hänen tyttärensä Edith Bouvier Beal, jotka kuuluivat kerran vaikutusvaltaiseen Bouvier-perheeseen, josta Jacqueline Kennedy tuli (äiti ja tytär olivat hänen tätinsä ja serkkunsa). Vuonna 1971 Gray Gardensin kartano Suffolk Countyssa ( New York ), jossa he asuivat yhdessä pitkään, herätti poliisin huomion ja sai surullisen valtakunnallisen mainetta epähygieenisestä tilastaan, ja jonkin ajan kuluttua Mayslet suostuivat siihen. perheen kanssa kuvaamaan heistä elokuvan. Vuonna 1973 he viettivät yli kuukauden kartanossa. Puolentoista tunnin elokuva, joka koostui lähes kokonaan äidin ja tyttären välisistä keskusteluista, esitti heidät paljastavalla rehellisyydellä, sisälsi kohtauksia väkivaltaisista riidasta ja korosti kontrastia menneen ylellisyyden ja surkean nykyajan välillä. Walter Goodman( The New York Times ) piti elokuvaa inhottavan julmana sankarittaria kohtaan, vaikka Maysleillä ei ollut aikomustakaan tehdä sitä sellaiseksi [20] . Owen Gleiberman( Variety ) kirjoitti vuonna 2018, että Grey Gardens käyttää samanaikaisesti hyväksi äitiä ja tytärtä ja osoittaa hämmästyttävää empatiaa heitä kohtaan [21] .
Grey Gardensia pidetään viimeisenä Mayslesin merkittävimmistä elokuvista ja viimeisenä, joka on saanut kovia ja kiistanalaisia arvosteluja. 1970-luvun lopulta lähtien veljekset tekivät paljon tilaustyötä tehden elokuvia yritysasiakkaille, elokuvamuotokuvia klassisista muusikoista ( Vladimir Horowitz , Seiji Ozawa , Jesse Norman ). Mayslesin vakituisia ohjaajia ovat olleet Ellen Hovdy, Muffy Meyer, Susan Froemke ja Deborah Dixon [22] [23] .
David Maysles kuoli 3. tammikuuta 1987. Albert Maysles jatkoi työskentelyä usein Froemken ja Dixonin kanssa. Veljesten välillä tehtiin sopimus, että toisen kuoleman jälkeen toinen saisi oikeudet työskennellä yhdessä. Tämä aiheutti oikeudellisen kiistan Albertin ja Davidin lesken Judyn välillä, joka päättyi sovintoon (Albert Mayslesin mukaan hän maksoi veljensä leskelle 350 000 dollaria). Vuonna 2007 Davidin tytär Celia Maysles teki perhekonfliktista dokumentin Wild Blue Yonder , josta suuri osa tästä tuli tunnetuksi [24] [25] .