Driso, Mihail Aleksandrovitš

Mihail Dryzo

Sarjakuva omakuva
Aliakset MAD, MAD, Jean Mad
Syntymäaika 2. (15.) heinäkuuta 1887( 1887-07-15 )
Syntymäpaikka Odessa , Venäjän valtakunta
Kuolinpäivämäärä 23. syyskuuta 1953 (66-vuotias)( 23.9.1953 )
Kuoleman paikka Pariisi , Ranska
Maa
Genre graafikko , sarjakuvapiirtäjä
Opinnot Novorossiyskin yliopisto
Nimikirjoitus

Mihail Aleksandrovich Driso (pseud.: MAD ; MAD ; Jean Mad [1] ; 2.  [15] heinäkuuta  1887 , Odessa , Venäjän valtakunta  - 23. syyskuuta 1953 , Pariisi , Ranska ) - venäläinen ja ranskalainen graafikko , sarjakuvapiirtäjä . Ensimmäisen maailmansodan ja sisällissodan tapahtumille , helmi- ja lokakuun vallankumouksille omistetun sarjakuvasarjan "Niin se oli ..." (1918) kirjoittaja, sarja sarjakuvia venäläisen siirtolaisuuden kulttuurihenkilöistä. ensimmäisen aallon sarjakuvia Neuvostoliiton ja Euroopan poliittisista hahmoista ( V. Lenin , I. Stalin , A. Hitler ja muut).

Elämäkerta

Venäjän valtakunnassa

Syntyi vuonna 1887 Odessassa lääkäri Saul Ioakimovichin (Aleksei , Aleksanteri Akimovich) Drison (1851–?) perheessä [ tuotiinjakarkotettiin]2 eteen Vera Fignerin [6] tapauksessa . Hän sai koulutuksen oikeakoulussa, sitten Novorossiyskin yliopiston oikeustieteellisessä tiedekunnassa (1908-1912). Hän debytoi painetussa julkaisussa vuonna 1907, julkaisi sarjakuvia kuvateksteillä "Mikh. DR." niitä. D." Odessan viikkolehdessä "Alku". Ensimmäisen vuoden opiskelijana hän piirsi vuonna 1908 sarjakuvia Odesski Listok -sanomalehteen, minkä jälkeen hän teki yhteistyötä muiden aikakauslehtien, kuten Skolopendra (1908), Krokodil (1911-1912) jne. kanssa. Opintojensa päätyttyä hän oli kaupungissa tunnettu sarjakuvapiirtäjä. Valmistuttuaan yliopistosta vuonna 1912 hän ei seurannut laillista tietä, vaan valitsi sanomalehtityön [7] [8] [9] .

Vuosina 1908-1919 hän työskenteli salanimellä MAD , joka muodostui hänen nimensä ensimmäisistä kirjaimista. Hän työskenteli sanomalehtien Odessa Leaf , Odessa News , Southern Review kanssa, julkaisi myös sarjakuvia odessan aikakauslehdissä Bomba (1917-1919) ja Life (1918). ). Syyskuussa 1918 hän julkaisi Odessassa ajankohtaisille poliittisille tapahtumille omistetun kirjan "Niin se oli ...", jonka Saksan sotilasviranomaiset takavarikoivat [7] [8] [9] .

Maanpaossa

Vuonna 1919 hän muutti Konstantinopoliin , josta hän muutti Berliiniin , vuonna 1924 Pariisiin [7] [8] [9] .

Vuonna 1922 hän perusti yhdessä G. Rosimovin kanssa venäläisten pakolaisten lapsille tarkoitetun lehden "Vanka-Vstanka", jonka tarkoituksena oli ylläpitää nuoremman siirtolaissukupolven yhteyttä venäläiseen kulttuuriin ja kieleen, vuosina 1924-1926 hän toimi sen toimittajana. [7] [10] [11] .

Tutkijoiden mukaan MAD teki yhteistyötä 12 emigranttijulkaisun kanssa, mukaan lukien Common Cause, Illustrated Russia (1924-1939), Rudder (1923-1930), Renaissance (1925-1930), " Viimeisimmät uutiset " (1930-1940), " Free Thoughts, "Beach" ja muut sekä kymmenet ranskalaiset sanoma- ja aikakauslehdet (" Marianne "," Figaro "," CILACC "," Victoire "," Le Rire " jne.) [7] [12] [13] [14] [1] .

15. heinäkuuta 1942, hänen syntymäpäiväänsä, miehitysviranomaiset pidättivät hänet tuomitsemalla Saksan poliittisten hahmojen ( Hitler , Goebbels , Göring jne.) pilakuvat . Vietti 10,5 kuukautta 60 hengen sellissä Shersh-Midin sotilasvankilassa . 25. toukokuuta 1943 sotilastuomioistuin vapautti hänet syytteestä, koska sarjakuvat luotiin "Ranskan ja Saksan välisen sodan olosuhteissa" ja vapautettiin. Puolitoista kuukautta myöhemmin hänet kutsuttiin prefektuuriin sen jälkeen kun ranskalainen virkamies vihjasi, että puhelu johtui kiinnostuksesta Gestapon taiteilijaa kohtaan , Driso ja hänen vaimonsa Maria lähtivät kiireesti Pariisista [15] [8] [ 9] [16] .

Sodan loppuun saakka Driso asui väärennettyjen asiakirjojen alla Etelä-Ranskan miehittämättömällä alueella, Nièvren departementissa [7] [8] [9] .

Sodan jälkeen Driso teki yhteistyötä pääasiassa ranskalaisten aikakauslehtien kanssa. Hän oli Pariisin venäläisten kirjailijoiden liiton jäsen [7] [11] [8] [17] .

Hän kuoli Pariisissa vuonna 1953. Hänet haudattiin Batignollesin hautausmaalle Pariisiin [7] [11] .

Luovuus

Venäjän aika

Odessan "Southern Thought" -sanomalehden toimittajan L. Kamyshnikovin muistelmien mukaan Drison yhteistyö julkaisun kanssa alkoi opiskelijan ehdotuksesta "erittäin onnistuneesta" pilakuvasta lentäjä Sergei Utotshkinista , joka toi artikkelin lennostaan toimittaja samana päivänä. Drison karikatyyri meni huoneeseen yhdessä Utotshkinin tekstin kanssa [18] .

Vuodesta 1908 Drison lähtöön siirtolaisuuteen asti hänen sarjakuviaan painettiin säännöllisesti Odessan sanomalehtien sivuilla. Taiteilijan vallankumousta edeltävät teokset olivat kaupunkielämän kronikka, karikatyyri "paikallisista tavoista". Vallankumousta edeltävien tapahtumien alkaessa hän kääntyi poliittiseen karikatyyriin - piirustuksissa esiintyi tyypillisiä kuvia venäläisistä, ranskalaisista, saksalaisista sotilaista, historiallisten henkilöiden hahmoja ( Kaiser Wilhelm , A. F. Kerensky , V. I. Lenin , L. Trotski jne.). ) [ 19] .

Taidekriitikko V. N. Terekhina huomauttaa, että Leninin kuvan loi Driso sanallisten kuvausten mukaan, tukeutumatta valokuviin. Alun perin ensimmäisistä karikatyyreistä löydetty "tarkka tekniikka" - "isojen poskipäiden" groteski teroitus - säilyi taiteilijan myöhemmissä teoksissa [19] .

Driso yhdisti noin 60 sarjakuvaa, jotka kuvastavat poliittisia tapahtumia maaliskuusta 1917 maaliskuuhun 1918 ( ensimmäinen maailmansota ja sisällissota , helmi- ja lokakuun vallankumoukset ) kirjaan "Niin se oli ...", joka julkaistiin salanimellä MAD Odessassa syyskuussa. 1918 ja joutui Saksan sotilasviranomaisten takavarikoimiseen. Kirjan keskeinen kuva on allegorinen kuva Venäjästä yksinäisen "surullisen näköisen" naisen muodossa "brodeeratussa, mutta paikallisessa aurinkopuvussa ", tyhjä laukku, hänen ympärillään on "niin paljon tovereita ja niin vähän ystäviä" . Taiteilijan töitä tutkivan O. M. Barkovskajan mukaan "kaikki yhdessä muodostivat terävästi luonteenomaisen, tarkan kuvan aikakaudesta" [19] [8] .

Maahanmuuttoaika

MADA-sarjakuvat olivat suosittuja venäläisen diasporan lukijoiden ja kustantajien keskuudessa, V. N. Terekhinan mukaan "johtavat siirtolaislehdet taistelivat yhteistyöstä taiteilijan kanssa" [20] .

Taiteilijan luovan toiminnan pääsuunta oli poliittinen karikatyyri, teosten teemoina Neuvosto-Venäjän tapahtumat ja väestön elämä . Taiteilijan luomat kuvat bolshevikkijohtajista, puna-armeijan sotilaista , työläisistä ja talonpoikaisista sekä kuvat neuvostotodellisuudesta olivat vastakohtaisia ​​Neuvostoliiton julisteissa esitettyihin  - Venäjää symboloivat rauniot ja rauniot, jotka ilmestyivät "yksityiskohtina useimpien näyttelyiden taustalla". piirustuksia, mutta myös pääallegoriana useiden sarjakuvien keskellä", kauhua ja nälänhätää symboloivat kuoleman kuvat (luuranko viikate, veri, hirsipuut, kallot), bolshevikit kuvattiin verisillä käsillä, Lenin  kuvattiin "pääteloittajana" ja "verenhimoisena huijarityrannina", väestö näki nälkään petettyjä työläisiä ja "ryöstettyjä talonpoikia rievuissa", Neuvostoliiton politiikkaa symboloi " rauhan kyyhkynen " , joka hautoo taistelukärkiä [13] .

Sarjakuvat olivat tunnettuja "neuvostojärjestelmän häikäilemättömästä kritiikistä ja julmuudesta hahmojen kuvauksessa":

Tämä vaikutti erityisesti imagoon Venäjästä, joka on muuttunut <…> vauraasta maasta (edustettuna kauniina vahvana naisena kansallispuvussa) kuihtyneeksi vanhaksi naiseksi rievuissa, bolshevikien hakkaama ja silvottu [13] .

Poliittisen satiirin genren MADA-karikatyyreille on ominaista "kasvojen muodonmuutos", hahmojen "korostettu liioiteltu rumuus", "haluavat vertailut".

Muut MADin emigranttityön juonet liittyvät pakolaisteemaan , monet näistä teoksista julkaistiin pariisilaisessa " Illustrated Russia " -lehdessä erillisellä sivulla otsikon "MADin karikatyyri" alla. Piirustukset heijastivat siirtolaisten nostalgiaa kotimaahan, erilaisten ammattien hallintaa vieraassa maassa, ranskan kielen riittämättömyyteen liittyviä outoja tilanteita, venäläisten tapojen siirtymistä paikalliselle maaperälle jne. Tutkijoiden mukaan nämä teokset ovat jolle on ominaista "ystävällinen ironia" [13] [21] .

MAD loi myös gallerian karikatyyreistä venäläisen siirtolaisuuden kulttuurihenkilöistä ( Dmitri Merezhkovsky , Zinaida Gippius , Alexander Kuprin , Mark Aldanov , Konstantin Balmont ja muut). MAD:n esittämien karikatyyrikuvien graafisen tavan määräytyi hahmon luonne - Merežkovskin karikatyyri on lakoninen, Gippiuksen muotokuva "monikerroksinen ja täynnä yksityiskohtia" [22] [11] .

Maanpaossa MAD toimi myös kirjankuvittajana; hän kuvitti Sasha Chernyn lastenkirjan "Elävä aakkoset" (Berliini, 1922) ja Vladimir Zhabotinskyn romaanin "Viisi" ensimmäisen painoksen (Pariisi, 1936; uusintapainos: Uusi York, 1947) [23] [16] . V. N. Terekhinan mukaan:

Sarjassa piirustuksia Sasha Chernyn kuplettien teemoista, sävellystaito, rakkaus yksityiskohtien yksityiskohtaiseen kuvaukseen, havainnointi, lyriikka, M.A. Drisolle ominaista, mutta ei täysin kysyttyä sanomalehtityössä [10] .

MAD toimi vuonna 1939 N. N. Evreinovin Venäjän teatterissa Pariisin teatterissa näyttämän N. Teffin näytelmään "Ei mitään tällaista" perustuvan esityksen suunnittelijana maanpaossa olevien venäläisten elämästä . V. N. Terekhina panee merkille "näytelmän kuvasarjan yksityiskohtaisen käsittelyn ja näytelmäkirjailijan ja taiteilijan näkemysten ilmeisen yhteensopivuuden", jotka vaikuttivat esityksen menestykseen [24] [11] .

Hän teki sarjan groteskeja muotokuvia Neuvostoliiton poliittisista hahmoista "Soviet Faces" ( I. Stalin , S. Budyonny , K. Voroshilov ja muut) [25] .

Sotaa edeltävinä vuosina MADA:n sarjakuvissa nousi antifasistinen teema , jonka kohteena olivat Hitler , Goebbels , Göring ja muut Kolmannen valtakunnan hahmot [8] . Tutkijat panevat merkille taiteilijan stalinististen ja Hitlerin hallintojen vertailun ja niiden tasaamisen useissa kohdissa [25] [13] :

Taiteilija vertasi toistuvasti Stalinia Hitleriin ja neuvostokommunistien politiikkaa Saksan kansallissosialististen fasistien politiikkaan [13] .

Sensuurit katkaisivat nauhan 2. helmikuuta 1940 ilmestyneestä Latest News -numerosta, jossa oli MAD-karikatyyri, jossa Hitler hirtettiin. Madin viimeinen sarjakuva sanomalehdessä julkaistiin 18. toukokuuta 1940, julkaisun sulkemisen aattona [26] .

Arviot

... Mikä upea lahjakkuus olet, mikä nerokkuus ja armoton fiksu tyttö, ja kuinka iloinen olen, että meillä on sinut (jopa poliittisten mieltymysten lisäksi) ...

Ivan Bunin [22]

MADAn työt ovat saaneet aikalaisten – Ivan Buninin , Aleksanteri Kuprinin , Mark Aldanovin ym. – korkean arvion. Vertailemalla sitä taiteilijoihin P. Shcherboviin ja A. Radakoviin ja toteamalla sen läheisyyden satyricon- perinteisiin kriitikko Pjotr ​​Pilski nosti MADAn useista sellaisista. venäläisen diasporan karikaturistit kuten Re-Mi , Tsivis, Mihail Linsky, kuvailemalla häntä: "tiukka, suoraviivainen, johdonmukainen itsepäisessä vihassaan, joka kantaa ylimielisyyden sävyjä kaikessa työssään" [10] .

Ivan Bunin kutsui Illustrated Russia -lehden toimittajille lähettämässään kirjeessä MADAa "merkittäväksi lahjaksi" ja "häikäilemättömäksi fiksuksi tytöksi" [22] .

1900-luvun lopun - 2000-luvun alun venäläiset tutkijat, jotka kääntyivät MADA:n työhön perestroikan jälkeen , puhuvat taiteilijasta "ajan kroniikoksi" ja luokittelevat hänet Odessan karikatyyrien klassikoiden ja modernin historian suurimpien hahmojen joukkoon. karikatyyri [9] [27] .

Legacy

Mihail Drison perintöä on säilytetty Columbian yliopiston (New York, USA) Venäjän ja Itä-Euroopan historian ja kulttuurin Bakhmetevin arkistossa . Driso-rahasto sisältää 3 200 kohdetta: alkuperäisiä piirustuksia venäläisille sanomalehdille Odessa Leaf ja Odessa News , emigranttijulkaisut Illustrated Russia , Latest News , Rudder , Vozrozhdeniye ja ranskalaiset aikakauslehdet; kirjeet Mark Aldanovilta , Alexander Benois'lta , Ivan Buninilta , Nikolai Evreinovilta , Pavel Miljukovilta , Nadezhda Teffiltä ja muilta venäläisen siirtolaisuuden kulttuurihenkilöiltä; N. Teffin näytelmän "Nothing Like It" käsikirjoitus Drison piirroksilla; kopiot Drison sarjakuvista "Niin se oli..." (Odessa, 1918) ja Sasha Chernyn (Berliini, 1922) "Elävä aakkoset" alkuperäisten piirustusten kanssa; Curriculum Vitae, valokuvat [1] [28] [29] [30] .

Tutkijat ovat tietoisia kahdesta säilyneestä kopiosta kirjan "Niin se oli ..." takavarikoidusta painoksesta - toinen on Columbian yliopiston Bakhmetevin arkistossa , toinen Odessan tieteellisessä kirjastossa. M. Gorky [7] [8] .

Vuonna 1998 siirtolaiskauden teokset julkaistiin postuumisti kokoelmassa Satire and Humor of the Russian Emigration [31] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 La double vie du dessinateur Mad (Mihail Aleksandrovich Drizo)  (ranska) . Sarjakuvat ja karikatyyrit (14. lokakuuta 2014). Haettu 24. tammikuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 26. tammikuuta 2018.
  2. ↑ Venäjän lääketieteellinen luettelo (1908): Saul Ioakimovich Driso
  3. ↑ Tohtori Drison maineesta todistaa hänen mainintansa Isaac Babelin tarinassa "Karl-Yankel": "... Nezhinskaya-kadulla, tohtori Drison kanssa", "... Tri Driso oli poissa ja oli klo. lastenlääkärien kongressi Harkovissa"
  4. ↑ Juutalainen katu. Pushkinskaja-kadulta Rišelievskaja-kadulle Arkistokopio , joka on päivätty 4. elokuuta 2020 Wayback Machinessa : Dr. Drison toimisto sijaitsi itse asiassa Nezhinskaya Streetillä.
  5. ↑ Bunina-katu. Richelevskaya-kadulta Ekaterininskaya-kadulle . Haettu 24. tammikuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 31. tammikuuta 2018.
  6. ↑ Paramonov Yu. Bunina -katu. Talo 22 . Tietoja Odessasta rakkaudella: Richelievskaya-kadulta Ekaterininskaya-kadulle. Haettu 24. tammikuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 31. tammikuuta 2018.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Driso Mikhail Aleksandrovich (pseud. MAD) . Venäjän diasporan taide ja arkkitehtuuri: elektroni. tietosanakirja. / komp. O. L. Leikind, K. V. Makhrov, D. Ya. Severyukhin (6. tammikuuta 2011). — D.S. Likhachevin säätiö; Pietarin ulkosuhteiden komitea; Venäjän humanitaarisen tiedesäätiö; Venäjän maailman säätiö. Haettu 24. tammikuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 18. toukokuuta 2018.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Barkovskaya, 2001 / 5761 .
  9. ↑ 1 2 3 4 5 6 Barkovskaya, 2003 / 5763 .
  10. ↑ 1 2 3 Teryokhina, 1995 , s. 222-223.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Venäjä ulkomailla Ranskassa, 2008 , s. 509.
  12. ↑ Petrov N. Ja kaikki on hänestä  // Novaja Gazeta . - M. , 2011. - Numero. 21. joulukuuta , nro 143 .
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Lobodenko, 2014 .
  14. ↑ Teryokhina, 1995 , s. 220.
  15. 220, 226-227.
  16. ↑ 1 2 3 Barkovskaya O. Driso Mihail Aleksandrovich (1887-1953) . He jättivät jäljen Odessan historiaan: Elämäkertaopas. Haettu 26. tammikuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 23. maaliskuuta 2017.
  17. ↑ Teryokhina, 1995 , s. 227-228.
  18. ↑ Teryokhina, 1995 , s. 220-221.
  19. ↑ 1 2 3 Teryokhina, 1995 , s. 221.
  20. ↑ Teryokhina, 1995 , s. 224.
  21. ↑ Bezgubova, 2011 .
  22. ↑ 1 2 3 Teryokhina, 1995 , s. 223.
  23. ↑ Teryokhina, 1995 , s. 222.
  24. ↑ Teryokhina, 1995 , s. 223-224.
  25. ↑ 1 2 Terekhin, 1995 , s. 225.
  26. ↑ Teryokhina, 1995 , s. 226.
  27. 228.
  28. ↑ Mikhail Aleksandrovich Drizo Papers, n. 1911-1954  (englanniksi) . Columbian yliopiston kirjastot. Haettu 24. tammikuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 26. kesäkuuta 2010.
  29. ↑ Driso M.A. - Columbian yliopisto. Bakhmetevsky-arkisto. New York . Venäjän diasporan taide ja arkkitehtuuri. Haettu 24. tammikuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 12. elokuuta 2017.
  30. ↑ BAR Ms Coll/Drizo .
  31. ↑ Aleksandrov, 1998 .

Bibliografia

Kirjallisuus

Linkit

Venäjäksi vierailla kielillä
  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sukututkimus ja nekropolis
Bibliografisissa luetteloissa