Zemstvo lounastaa

Zemstvo lounaalla  on venäläisen taiteilijan Grigory Myasoedovin (1834-1911) vuonna 1872 valmistunut maalaus. Säilytetty Valtion Tretjakovin galleriassa Moskovassa ( inv . 639). Koko - 74 × 125 cm [1] (muiden lähteiden mukaan 75 × 125,5 cm [2] ). Kangas kuvaa maakunnan zemstvo-kokouksen talonpoikaisedustajia : heidän lounaansa on yksinkertainen leipä sipulilla ja suolalla, kun taas zemstvon jalo osa, jota ei näy kuvassa, ruokailee sisätiloissa [2] . Muitakin nimiä käytetään: "Läänin zemstvo-kokous lounasaikaan" [1] ja "Zemsky-lounas" [3] [4] .

Maalaus "Zemstvo lounaalla", jonka parissa Myasoedov työskenteli vuosina 1871-1872 [5] , esiteltiin Pietarissa joulukuussa avautuneessa Matkustettavien taidenäyttelyiden liiton ("Wanderers") toisessa näyttelyssä. 1872 [6] [7] . Myasoedovin teos teki hyvän vaikutuksen - sitä kutsuttiin "yhdeksi parhaista ja merkityksellisimmistä nykyaiheisen maalauksista" [8] . Vuonna 1873 maalauksen osti taiteilijalta Pavel Tretjakov [9] , jonka pyynnöstä Myasoedov viimeisteli maalauksen vuonna 1876 [10] . Vuonna 1878 kangas "Zemstvo lounaalla" sisällytettiin Venäjän näyttelyyn Pariisissa pidetyssä maailmannäyttelyssä [1] [11] .

Kriitikot Vladimir Stasov kutsui "Zemstvo lounaalla" -kangasta yhdeksi Myasoedovin merkittävimmistä teoksista sekä "todella moderniksi" kuoro"kuvaksi", jossa "oli myös suuttumuksen ja satiirin sävel". Taidekriitikko Irina Shuvalova kirjoitti, että ”Zemstvo lounaalla” on ”Myasoedovin koko luovan elämän korkein saavutus, hänen isoin, merkittävin maalaus”, joka on virstanpylväs hänen työssään, joka (1870-luvun teosten ohella mm. Ilja Repinin " Proomunkuljettajat Volgalla " ja Konstantin Savitskin " Rautatien korjaustyöt " määrittelivät "uuden vaiheen venäläisen realistisen genremaalauksen kehityksessä" [12] .

Historia

Aiemmat tapahtumat ja työ maalauksen parissa

Vuosina 1853-1862 Grigory Myasoedov opiskeli Taideakatemiassa historiallisen maalauksen luokassa , jossa Timofei Neff ja Aleksei Markov olivat hänen mentoreinaan . Vuonna 1862 Myasoedov palkittiin Taideakatemian suurella kultamitalilla maalauksesta "Grigori Otrepievin pako Tavernasta Liettuan rajalla" (nyt VMP :ssä). Yhdessä tämän palkinnon kanssa hän sai 1. asteen luokkataiteilijan arvonimen sekä oikeuden eläkeläisen ulkomaanmatkaan [13] [14] . Vuosina 1863-1866 taiteilija työskenteli Italiassa , Ranskassa ja Espanjassa , vieraili myös Saksassa , Belgiassa ja Sveitsissä . Toukokuussa 1866 Myasoedov palasi Venäjälle, ja keväällä 1867 hän lähti jälleen ulkomaille, ensin Pariisiin ja sitten Firenzeen . Maaliskuussa 1869 Myasoedov palasi Venäjälle, seuraavina vuosina hän asui ja työskenteli Moskovan, Pietarin, Tulan , Harkovin ja Poltavan maakunnissa sekä Krimillä ; Vuonna 1870 hän sai maalauksesta "Spells" historiallisen maalauksen akateemikon arvonimen [13] [15] . Myasoedov oli yksi , jonka ensimmäinen näyttely avattiin marraskuussa 1871 St.16][("Wanderers") taidenäyttelyidenvuonna 1870 perustetun [15] ).

Myasoedov työskenteli maalauksen "Zemstvo lounaalla" parissa vuosina 1871-1872 [5] . Taiteilijan itsensä mukaan hän "halusi päästä lähemmäksi todellista ja arkipäivää Zemstvossa" [17] [18] [19] . Pitkään uskottiin, että ei ollut todisteita ja asiakirjoja, jotka valaisivat tämän kankaan luomishistoriaa [20] [21] . Erityisesti vuonna 1971 julkaistussa Myasoedovin työtä käsittelevässä monografiassa taidehistorioitsija Irina Shuvalova kirjoitti: "Valitettavasti emme tiedä tämän teoksen luomishistoriaa. Yhtään valmistelevaa luonnosta ei ole säilynyt, taiteilijasta tai hänen ystävistään ei ole kirjallista näyttöä siitä, miten ja missä maalauksen työ eteni” [22] .

2000-luvun lopun ja 2010-luvun alun julkaisuissa taidekriitikko Anatoli Khvorostov puhui siitä, kuinka hän onnistui saamaan selville joitain yksityiskohtia, jotka liittyvät Myasoedovin maalaukseen. Taiteilijan isä - Grigory Andreevich Myasoedov - oli pieni kartanoaatelinen, ja hänen tilansa sijaitsi Pankovon kylässä , Novosilskyn alueella, Tulan maakunnassa (nykyisin osa Novoderevenkovskyn aluetta Orjolin alueella ) [20] [23] . Olettaen, että taiteilija itse joutui ajoittain vierailemaan läänin keskustassa, Novosilin kaupungissa, isänsä kiinteistöihin liittyvissä asioissa, Khvorostov kääntyi Novosilskyn kotiseutumuseon puoleen ja pyysi apua rakennuksen tunnistamisessa. kangas "Zemstvo lounaalla". Museon johtaja Maria Andreevna Kaznacheeva sanoi, että "uyezd zemstvo tuhoutui täysin sodan aikana ja kunnostamisen jälkeen se menetti entisen ulkonäkönsä", kun taas vanhasta rakennuksesta ei säilynyt valokuvia. Lisätietoa löytyi Pankovon kylästä kotoisin olevan Ananiy Semjonovich Remnevin kirjallisesta todistuksesta, joka työskenteli entisen zemstvon rakennuksessa ensimmäisinä vallankumouksen jälkeisinä vuosina ja joka oli tallennettu museon rahastoihin. Keskusteltuaan maalauksesta "Zemstvo lounaalla", Remnev kirjoitti: "Kuisti ja rakennuksen julkisivu yleensä, ikkunoiden järjestely muistuttaa minua täsmälleen entisen Novosilsky Zemstvon rakennuksesta. Ilmeisesti Myasoedov näki sen ja asetti sen kankaalle” [20] .

2. kiertävä näyttely ja maalauksen myynti

Kangas esiteltiin 26. joulukuuta 1872 Pietarissa avatussa Matkustevien taidenäyttelyiden liiton ("Wanderers") toisessa näyttelyssä [6] [7] . Aluksi kuva tunnettiin nimellä "Zemstvon maakunnan kokous lounasaikaan" [24] [1] [25] . Myasoedovin teos piti kiertävässä näyttelyssä vierailevien yleisöjen keskuudessa - sitä kutsuttiin "yhdeksi parhaista ja informatiivisimmista maalauksista modernilla teemalla" [8] . Taiteilija Ivan Kramskoy kertoi kirjeessään Vasili Peroville vaikutelmistaan ​​näyttelystä: "Maisemaosasto ja muotokuvaosasto ovat loistava genre - keskimääräinen ja jopa positiivisen hyvä. Ja Myasoedovin maalaus on kaunis” [26] . Siitä huolimatta tuli myös kriittisiä arvosteluja. Erityisesti Otechestvennye zapiski -lehdessä julkaistussa katsauksessa kirjailija Pavel Kovalevsky osoittaa kunnioitusta Myasoedovin aikomukselle "välittää kaukana koomista, mutta luonteeltaan täysin erilaista Zemstvo-neuvoston jäsenten asemaa". että taiteilija "tuli kuvaansa valmistautumattomana: kutsumuksensa ja tavan mukaan idealisti, hän ei pystynyt selviytymään yksinkertaisen, protestoimattoman ja hillittömän draaman arjen nöyryydestä sen todella karkeassa kuoressa" [27] . Koska 2. kiertonäyttelyn maalauksia ei ollut esillä Moskovassa, osa niistä, mukaan lukien Zemstvo lounaalla, sisällytettiin 2. huhtikuuta 1874 avatun 3. näyttelyn Moskovan osaan [1] [ 7] .

Pietarin 2. kiertävän näyttelyn avajaisten jälkeen Pavel Tretjakov ilmaisi kiinnostuksensa Zemstvo lounastaa maalauksen hankkimiseen . Tammikuussa 1873 Tretjakoville kirjoittamassaan kirjeessä Myasoedov kirjoitti: ”Tietenkin olen iloinen halustasi sijoittaa työni galleriaasi, ja koska on kunnia olla kokoelmassasi, olen valmis tekemään kaikki mahdolliset myönnytykset. määrätystä hinnasta; ilmoittamani hinta Akatemialle Zemsky-lounaalle on 1200. Mutta koska Akatemia ei ole vielä sanonut mitään varmaa ja koska minun on paljon mukavampaa olla teidän kanssanne, eikä Akatemiassa <...>, minä laske se 1000 ruplaan. Samassa kirjeessä Myasoedov kysyi Tretjakovilta: ”Ole hyvä, Pavel Mihailovitš, kerro minulle lopulliset aikeesi, jotta voin vapaasti määrätä teoistani ja etten joutuisi hämmentyneeksi turhasta halusta päästä kokoelmaasi” [3] [19 ] ] .

Pavel Tretyakov jatkoi neuvotteluja hinnasta ja tarjosi taiteilijalle myytävän maalauksen 900 ruplalla. Vastauksena tähän ehdotukseen Myasoedov kirjoitti Tretjakoville 11. tammikuuta 1873 päivätyssä kirjeessään: "Vilpittömästi toiveeni, rakas Pavel Mihailovitš, on tehdä kaikki mahdollinen myönnytys, jotta vain lähentyisin molemminpuoliseen nautintoon; vaikka sata ruplaa merkitsee minulle paljon enemmän kuin sinulle ... ”Taiteilija suostui saavansa maalauksesta 900 ruplaa, mutta ”puhdas”, ottamatta huomioon 5 % (45 ruplaa), jotka hänen oli maksettava maalaukselle. Kumppanuus - näin ollen hän pyysi Tretjakovia nostamaan hintaa 945 ruplaan. Samassa kirjeessä Myasoedov kirjoitti: "Joten, luulen, Pavel Mihailovitš, että 45 ruplaa ei estä sinua, ja minulla on ilo nähdä itseni galleriassasi sekä ripustaa tarra, johon se myydään . , ja yksi huoli sielussani on vähemmän" [28] . Neuvottelut päättyivät siihen, että Tretjakov suostui ostamaan kankaan "Zemstvo lounaalla" 945 ruplalla [9] .

Maalauksen viimeistely ja sitä seuraavat tapahtumat

Siitä huolimatta maalaus ei jotenkin tyydyttänyt Tretjakovia, ja vuonna 1876 hän ilmaisi halunsa myydä se ja jopa pienemmällä summalla kuin hän itse maksoi siitä [9] . Tästä tapahtumien kehityksestä huolestuneena Myasoedov, joka oli tuolloin Kharkovissa , kirjoitti Tretjakoville 9. joulukuuta 1876 päivätyssä kirjeessä: "Vakuutan sinulle, Pavel Mihailovitš, että olen erittäin iloinen siitä, että sinulla on kuvani, eikä kukaan muu. Olen pahoillani, että jouduit pettymään Zemstvoon…” [29] Aiemmasta syyskuussa 1876 päivätystä kirjeestä seuraa, että Myasoedov tarjosi Tretjakoville 500 ruplaa talletuksena (kahdesta tuhannesta, jotka hän lupasi maksaa kankaasta ”Lukeminen 19. helmikuuta 1861 annetut määräykset") "kattamaan tappiot, jotka voivat aiheutua entisen maalaukseni myynnistä" [30] [31] .

Lopulta Tretjakov päätti olla luopumatta maalauksesta "Zemstvo lounaalla", mutta kääntyi samalla taiteilijan puoleen ja pyysi tekemään joitain muutoksia kankaalle [9] . Myasoedov suostui, ja joulukuussa 1876 päivätyssä kirjeessään hän kirjoitti Tretjakoville: "Olen valmis tekemään kaikki korjaukset Zemsky Dinner -maalaukseen, ja jos löytäisitte tilaisuuden lähettää se nyt, hoidan sen .. .”, ”Teen kaikkeni poistaakseni siinä havaitut puutteet. Samassa kirjeessä Myasoedov antoi yksityiskohtaiset ohjeet kankaan lähettämisestä Harkovaan ja pyysi "poistamaan Zemstvo turvakehyksestä ja lähettämään sen välittömästi rautateitse asemalle sekä kuittia Volga-Kama Bankin taloon Rybnaya-kadulla . ” [29] missä hän asui [32] . Jonkin ajan kuluttua taiteilija ilmoitti Tretjakoville: "Maalauksen, jonka lähetit korjattavaksi, Zemsky Lunch [,] vastaanotin täydellisessä kunnossa, korjattuani kaiken mahdollisen lähetän sen sinulle välittömästi" [9] [ 33] .

Yksi Tretjakovin kommenteista oli, että hänen mielestään niin vakavassa kankaassa etualalla kuvatut kanat eivät näyttäneet aivan sopivilta. Tretjakoville Myasoedov kirjoitti: "Mielestäni kanat eivät häiritse, vaan jotkut muut pienet puutteet, joita et myöskään luultavasti pidä tarpeettomina." Taiteilijan mukaan suurin ongelma eivät olleet kanat, vaan kukko, joka oli läsnä sävellyksen ensimmäisessä versiossa. Anatoli Khvorostovin mukaan "kanapoikaystävän leikkisä kävely kanojen suuntaan ei jättänyt epäilystäkään hänen aikeistaan", ja tämä esti yleisöä keskittymästä ymmärtämään juonen ja sävellyksen vakavuutta. Kukon poistamisen lisäksi Myasoedov työskenteli myös lähes kaikkien kuvassa olevien talonpoikien kuvien parissa ja teki myös joitain muutoksia kuistin yläosan kuvaan. Erot vuosien 1872 ja 1876 versioiden välillä voidaan tunnistaa vertaamalla nykyistä kangasta kaiverrukseen maalauksen ensimmäisestä versiosta, joka julkaistiin Pietarissa vuonna 1873 julkaistussa toisen matkustavan taidenäyttelyn kuvitteellisessa luettelossa. Maalauksen tarkistettu versio ilahdutti Pavel Tretjakovia, ja hän jätti sen kokoelmaansa [10] [34] .

Vuonna 1878 kaksi Grigory Myasoedovin maalausta - "Zemstvo lounaalla" ja "Lukee sääntöjä 19. helmikuuta 1861" - oli esillä Venäjän taiteen osastolla Pariisin maailmannäyttelyssä [1] [11] . Pariisin näyttelyn luettelossa maalaus esiintyi ranskankielisellä nimellä "Intervalle d'une séance du Zemstvo (Assemblée provinciale)" ( GG Miassoïédoff ) [35] .

Joidenkin oletusten mukaan juuri kangas "Zemstvo lounaalla" saattoi vihjata juonen Vsevolod Garshinin tarinalle "Enski Zemstvo Assemblyn todellinen historia" (1876) [36] , joka on lähellä Myasoedovin maalausta " valotuksen teholla" ja "sisällön satiirisella terävuudella". Todettiin myös, että aiheen ajankohtaisuus, journalistinen väritys ja Myasoedovin teoksen "omituinen genre-essee" tuovat hänet lähemmäksi sellaisten populististen kirjailijoiden kuin Nikolai Zlatovratskyn ja Nikolai Karonin-Petropavlovskyn työtä [22] .

Tontti ja kuvaus

Toiminta tapahtuu talon vaalean seinän taustalla, jonka kuistin yläpuolella on teksti "Zemstvon kunnanvaltuusto" [37] . Seinä on vanha, paikoin halkeamia ja murenevaa kipsiä , yhteen paikkaan joku piirsi siihen pienen miehen [38] . Keskipäivän kirkas aurinko paistaa. Lähelle muuria ja kuistia lepäävät ja ruokasivat talonpojat [37] [39] . Heidän hahmonsa sijaitsevat tiukasti edestä, yhdessä rivissä; kuvassa ei ole ulkoista toimintaa [17] . Kuitenkin vaikutelma, että kankaalla on "tavallinen kohtaus hiljaisesta maakuntaelämästä", on petollinen. Tarkemmin katsottuna voidaan nähdä, että istuvat ja seisovat talonpojat ovat "keskittyneitä ja mietteliäisiä synkät kasvot" [37] [40] .

Ensi silmäyksellä talonpojat voidaan luulla vastaanottoa odottaviksi vetoomuksiksi, mutta näin ei ole: kuvassa taiteilija ei kuvannut kävelijöitä, vaan zemstvon [40] talonpoikaisosaa  - joka tuli osallistumaan lääniin. zemstvo talonpoikien kokoonpano - vokaalit [41] . Zemstvoja alkoi esiintyä Venäjän valtakunnan yksittäisissä provinsseissa ja piireissä vuoden 1864 Zemstvo-uudistuksen jälkeen . Erityisesti Tulan maakunnassa avattiin zemstvo-neuvostot joulukuussa 1865 [42] . Zemstvoille annettiin oikeus tehdä ja toteuttaa päätöksiä tietyissä talous-, kulttuuri- ja koulutuskysymyksissä. Huolimatta siitä, että talonpojat saivat oikeuden valita vokaalinsa osallistuakseen zemstvo-kokouksiin, päärooli niissä säilyi maanomistajien edustajilla [43] . Tämän Zemstvon rikkaamman, "jaloimman" osan edustajat eivät näy kuvassa. Ilmeisesti heidän ateriansa tapahtuu zemstvoneuvoston rakennuksessa, jonka avoimessa ikkunassa voi nähdä jalkamiehen ( poliisi ) pyyhkivän astioita; ikkunasta roikkuu märkä pyyhe, ja ikkunalaudalla seisoo pullo viiniä ja viinaa [44] [45] [46] . Siten taiteilija osoittaa zemstvo-kokouksen työhön osallistuvien talonpoikien ja maanomistajien esimerkillä eri luokkien todellisen epätasa-arvon. Siitä huolimatta hän "välttää kaikkea deklaratiivista, tunkeilevaa moralisointia" ja kehottaa katsojia tekemään omat johtopäätöksensä kuvaamansa kohtauksen perusteella [47] .

Zemstvon talonpoikaisen osan edustajista silmiinpistävin on kuva vaaleahiuksisesta talonpojasta, joka istuu kuistin vieressä kuvan oikeassa osassa. Hän ajatteli syvästi, puristaen koneellisesti palaa leipää oikeassa kädessään. Hänen vartalonsa on hieman työnnetty etualalle ja auringon valaisema. Osa talonpojan kasvoista on myös valaistu, kun taas toinen on varjossa: tuloksena oleva valokontrasti korostaa hänen kuvansa tunneilmaisua [48] . Ehkä Myasoedov käytti tätä tekniikkaa osoittaakseen epäilykset ja ajatukset, joihin talonpoika on upotettu. Anatoli Khvorostovin mukaan "valo voittaa silti varjon": "näyttää siltä, ​​​​että hän nousee nyt seisomaan, oikaisee olkapäitään, ottaa askeleen kohti aurinkoa, kohti valoa ja johtaa veljiään" [26] . Irina Shuvalovan mukaan tämän talonpojan varjossa voidaan nähdä "sekä loukattu ihmisarvo, että moraalinen voima ja henkinen jalo" [48] . Myöhemmin Myasoedov käytti samanlaista kuvaa luonnoksessa "Talonpoika-leikkuri" (öljy kankaalle pahville, 37 × 17 cm , Valtion Tretjakovin galleria , inv. 21969), joka kirjoitettiin maalauksen " Kärsimyksen aika" työskentelyn aikana. Niittokoneet "(1887, RM ) [49] . Vaikka molemmat hahmot on toteutettu samanlaisissa väreissä, ne eroavat toisistaan ​​siinä, että istuva talonpoika on uppoutunut syvään ajatuksiin, kun taas tutkimuksessa kuvattu leikkuri on täynnä voimaa ja energiaa [50] .

Toinen kuistilla istuva mies ajatteli surullisesti sirotellessaan suolaa leivän päälle. Sen tarjoaa hänelle hänen lähellään seisova talonpoika ystävällisellä eleellä ja avoimella ilmeellä, jonka kasvoilla näkyy vilpitön halu auttaa toveriaan [48] . Taiteilijan huomio yksityiskohtiin on ominaista, kuten karkaistut kädet, jotka ripottelevat huolellisesti suolaa leivän päälle, sekä kaksi rättiä, joihin itse suola on kääritty [51] . Näiden kahden talonpojan vieressä on kepille nojaava vanha mies, jonka silmät ovat täynnä katkeruutta [48] . Hän on yksi kankaan eloisimmista kuvista: hänen monen vuoden työstä kumartuneesta hahmosta ja ryppyisistä kasvoista "voidaan lukea hänen elämänsä yksinkertainen ja katkera tarina" [38] . Kuvan keskellä, avoimen ikkunan alla, on kuvattu hyväntuulinen talonpoika "vilkkaalla, ovela ilmeellä", jolla on kädessään nippu nuoria vihreitä sipuleita . Hän tuli valppaana kuunnellessaan mitä hänen yläpuolellaan olevassa huoneessa tapahtui, [48]  kenties astioiden hankausta [51] . Hänen vasemmalla puolellaan makaa talonpoika kirkkaanpunaisessa paidassa . Hänen vaatteensa näyttävät uudemmilta kuin muiden talonpoikien vaatteet - hän on kenties nuorin heistä [17] . Hän nukkuu päänsä lepää repussa , hänen kasvonsa ovat melkein näkymätön [48] . Kuva talonpojasta, joka istuu seinää vasten kuvan aivan vasemmassa osassa, hänen asentonsa, katseensa ja päänsä kallistuksensa sekä "erityisen itseabsorptionsa" on sopusoinnussa vaaleatukkaisen talonpojan kanssa. sininen paita, istuu kuistilla kankaan oikealla puolella. Irina Shuvalovan mukaan "heidän samanlaiset hahmot, jotka sijaitsevat symmetrisesti reunoja pitkin, tasapainottavat ja sulkevat keskiryhmän antaen koostumukselle vakautta ja täydellisyyttä" [48] . Taidehistorioitsija Mihail Alpatov totesi myös, että "kaksi niistä on tarkoituksella asetettu reunoihin tiukasti edestä, symmetrisesti - tämä on yritys antaa kohtaukselle monumentaalisuutta" [52] .

Valitessaan kankaalle kompositsiooniratkaisua Myasoedov luopui klassisista näyttämötilan rakentamismenetelmistä ja hahmojen sijoittelusta; taidehistorioitsija Natalia Masalina sanoi , että hän "otti ikään kuin osan elämästä rajoittaen sen kehykseen" [38] . Kuvan tila "leviää" vapaasti oikealle, vasemmalle ja ylöspäin, ja sen takaa rajoittaa talon kuoriutuva seinä [53] . Tämän seinän taustalla sijaitsevat talonpoikien hahmot saavat erityisen ilmaisuvoiman ja houkuttelevat yleisön huomion. Varjo rakennuksen vasemmalla puolella ja auringonvalopiste oikealla luovat vaikutelman, joka "vetää" kohtauksen syvälle kankaan tilaan, minkä seurauksena se saa luonnollisen ja rennon ilmeen. Toiminta tapahtuu ulkoilmassa ja voimakkaassa valossa, minkä seurauksena värien kirkkaus menettää intensiivisyytensä. Tämän vaikutuksen välittämiseksi taiteilija käyttää "valkaisua": Masalinan mukaan "sokaiseva aurinko ikään kuin auttaa häntä sammuttamaan kirkkaita värejä, jotka eivät olisi yhteensopivia teoksen luonteen kanssa" [54] . Yleensä kankaan koostumus on staattinen, ja talonpoikien riviin asetetut hahmot ovat psykologisesti yhteydessä toisiinsa [17] .

Arvostelut ja kritiikki

Taidekriitikko Vladimir Stasov nimitti vuonna 1883 julkaistussa artikkelissaan "Kaksikymmentäviisi vuotta venäläistä taidetta" kankaasta "Zemstvo lounaalla" yhdeksi Myasoedovin merkittävimmistä teoksista sekä "todella moderniksi" kuorokuvaksi. . Stasovin mukaan tässä kankaassa "oli myös närkästystä ja satiiria". Kuvaamalla kuvan juonen Stasov kirjoitti, että talonpojat pukeutuneena zipuneihin ja sermyageihin syövät leivän ja sipulin kanssa odottaen vauraampien tovereidensa "viimeistelyä paistetut fasaanit ja samppanja ja vasta sitten tulevat tuomitsemaan ja pukeutumaan". nämä "kaikista tärkeistä asioista" [55] .

Taiteilija ja kriitikko Alexander Benois tunnusti kirjassaan The History of Russian Painting in the 18th Century, jonka ensimmäinen painos julkaistiin vuonna 1902, Myasoedovin merkittävän roolin Venäjän kuvataiteen historiassa, ei vain "pääasiallisena". kiertonäyttelyiden yllyttäjä ja järjestäjä", mutta myös "Vaellusleirin kahden jylinäisemmän teoksen" - "Zemstvo lounaalla" ja "Säännön lukeminen 19.2.1861" - kirjoittajana. Siitä huolimatta Benois kritisoi ensimmäistä näistä teoksista: kuvaillessaan maalauksen "Zemstvo lounaalla" juonen, joka viittaa rikkaiden ja köyhien jäsenten epätasa-arvoon, hän totesi, että se "voi toimia suoraan esimerkkinä väärästä "Wanderer style" [56] .

Taidekriitikko Irina Shuvalova kirjoitti vuonna 1971 julkaistussa taiteilijan töitä käsittelevässä monografiassa, että maalaus "Zemstvo lounaalla" on "Mjasoedovin koko luovan elämän korkein saavutus, hänen isoin, merkittävin maalauksensa", joka on merkittävä virstanpylväs. hänen työssään. Ottaen huomioon, että Zemstvo syö lounasta sellaisten 1870-luvun kankaiden rinnalla, kuten Ilja Repinin Proomut Volgalla ja Konstantin Savitskin Rautatien korjaustyöt , Shuvalova kirjoitti, että nämä teokset määrittelivät "uuden vaiheen venäläisen realistisen genremaalauksen kehityksessä." [12] . Shuvalova totesi myös, että maalauksesta "Zemstvo lounaalla", joka kuvaa tärkeää sivua uudistuksen jälkeisen Venäjän elämässä, on tullut "olennainen osa vaeltajien suurta ja loistokasta taiteellista perintöä" [57] .

Vertailemalla Grigori Myasoedovin ja Vasili Perovin töitä taidekriitikko Vitali Manin totesi, että maalaus "Zemstvo lounaalla" avasi "seuraavan paljastavan taiteen sivun Perovin jälkeen". Maninin mukaan "mitä Perovilla oli suora ja yksiselitteinen tuomitseminen" (joka oli läsnä sellaisissa 1860-luvun teoksissa kuin " Troika ", "Pukkunut nainen" ja "Kuolleen miehen näkeminen"), Myasoedov "Zemstvo"-ohjelmissaan epäsuorasti, korostaen vain toista puolta kahden tilan suhteen, mutta samalla implisoimalla toista henkisen vastustuksen kautta. Huomatessaan herrallisen illallisen loppua odottavien talonpoikien "nöyrytyneen tilan" sekä heidän näennäisen nöyryytensä ja kiireettömän varovaisuutensa, Manin totesi, että "tämä todella arkipäiväinen suunnitelma esitetään toiminnan ulkopuolella, se syvenee psykologiseen tilaan, ja tämä hahmottelee toisen lähestymistavan jokapäiväisen genren ratkaisemiseen” [58] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 439.
2. ↑ 1 2 Myasoedov Grigory Grigorievich - Zemstvo on lounaalla. 1872 (HTML). Valtion Tretjakovin galleria - www.tretyakovgallery.ru. Haettu 28. toukokuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 27. lokakuuta 2020. (määrätön)
3. ↑ 1 2 G. G. Myasoedov, 1972 , s. 58.
4. ↑ I. S. Nenarokomova, 1994 , s. 77.
5. ↑ 1 2 A. S. Khvorostov, 2008 , s. 149.
6. ↑ 1 2 F. S. Roginskaya, 1989 , s. 82.
7. ↑ 1 2 3 4 F. S. Roginskaya, 1989 , s. 418.
8. ↑ 1 2 E. P. Gomberg-Verzhbinskaya, 1970 , s. 56.
9. ↑ 1 2 3 4 5 A. S. Khvorostov, 2009 , s. 65.
10. ↑ 1 2 A. S. Khvorostov, 2009 , s. 67.
11. ↑ 1 2 A. S. Sokolov, 2005 , s. 285.
12. ↑ 1 2 I. N. Shuvalova, 1971 , s. 45.
13. ↑ 1 2 Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 438.
14. ↑ E. F. Petinova, 2008 , s. 436-437.
15. ↑ 1 2 E. F. Petinova, 2008 , s. 437.
16. ↑ Myasoedov Grigory Grigorievich (HTML). Suuri venäläinen tietosanakirja - bigenc.ru. Haettu 9. heinäkuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 9. heinäkuuta 2019. (määrätön)
17. ↑ 1 2 3 4 T. N. Gorina, V. A. Prytkov, 1964 , s. 186.
18. ↑ F. S. Roginskaya, 1962 , s. 346.
19. ↑ 1 2 Taiteilijoiden kirjeet P. M. Tretjakoville, 1968 , s. 63.
20. ↑ 1 2 3 A. S. Khvorostov, 2009 , s. 57.
21. ↑ A. S. Khvorostov, 2012 , s. 77-78.
22. ↑ 1 2 I. N. Shuvalova, 1971 , s. 55.
23. ↑ A. S. Khvorostov, 2012 , s. 78.
24. ↑ F. S. Roginskaya, 1962 , s. 345.
25. ↑ Liikkuvien taidenäyttelyiden yhdistys, 1987 , s. 72.
26. ↑ 1 2 A. S. Khvorostov, 2012 , s. 79.
27. ↑ P. M. Kovalevsky, 1873 , s. 100.
28. ↑ G. G. Myasoedov, 1972 , s. 58-59.
29. ↑ 1 2 G. G. Myasoedov, 1972 , s. 75.
30. ↑ G. G. Myasoedov, 1972 , s. 73-74.
31. ↑ Taiteilijoiden kirjeitä P. M. Tretjakoville, 1968 , s. 269.
32. ↑ G. G. Myasoedov, 1972 , s. 74.
33. ↑ G. G. Myasoedov, 1972 , s. 76.
34. ↑ A. S. Khvorostov, 2012 , s. 80.
35. ↑ Catalog de la section russe, 1878 , s. 7.
36. ↑ T. N. Gorina, V. A. Prytkov, 1964 , s. 188.
37. ↑ 1 2 3 I. N. Shuvalova, 1971 , s. 49.
38. ↑ 1 2 3 N. V. Masalina, 1964 , s. 26.
39. ↑ S. N. Goldstein, 1965 , s. 310.
40. ↑ 1 2 N. V. Masalina, 1950 , s. 2.
41. ↑ I. A. Kravchenko, 2011 , s. 13.
42. ↑ L.P. Frolova . Zemstvon uudistuksen alku Tulan maakunnassa (1864) (HTML). Tulan alueellinen yleinen tieteellinen kirjasto - www.tounb.ru. Haettu 4. heinäkuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 18. heinäkuuta 2019.  (määrätön)
43. ↑ I. N. Shuvalova, 1971 , s. 47.
44. ↑ N. V. Masalina, 1964 , s. 25.
45. ↑ I. N. Shuvalova, 1971 , s. 52.
46. ↑ T. V. Iljina, 2000 , s. 214.
47. ↑ I. N. Shuvalova, 1971 , s. 53.
48. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 I. N. Shuvalova, 1971 , s. 54.
49. ↑ Valtion Tretjakovin gallerian luettelo, osa 4, kirja. 1, 2001 , s. 443.
50. ↑ T. N. Gorina, V. A. Prytkov, 1964 , s. 194-195.
51. ↑ 1 2 T. N. Gorina, V. A. Prytkov, 1964 , s. 187.
52. ↑ M. V. Alpatov, 1967 , s. 112.
53. ↑ N. V. Masalina, 1964 , s. 26-27.
54. ↑ N. V. Masalina, 1964 , s. 27.
55. ↑ V. V. Stasov, 1950 , s. 498.
56. ↑ A. N. Benois, 1995 , s. 250.
57. ↑ I. N. Shuvalova, 1971 , s. 56.
58. ↑ V. S. Manin, 2005 , s. 140.

Kirjallisuus

• Alpatov M.V. Venäläinen arkimaalaus 1800-luvun jälkipuoliskolla // Kirjassa "Etudes on the History of Russian Art", osa 2 . - M . : Art , 1967. - S. 104-118 .
• Benois A. N. Venäjän maalauksen historia XIX vuosisadalla. — M .: Respublika , 1995. — 448 s. — ISBN 5-250-02524-2 .
• Goldstein S. N. Arjen genren kehitys 1870-1880-luvulla // Kirjassa "History of Russian Art", osa 9 , kirja. 1 , toim. I. E. Grabar . - M . : Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1965. - S. 300-361 .
• Gomberg-Verzhbinskaya E.P. Vaeltajat. - L . : Taide , 1970. - 236 s.
• Gorina T. N. , Prytkov V. A. Talonpoikaisteema vaeltajien genremaalauksessa - V. M. Maksimova , I. M. Pryanishnikova , G. G. Myasoedova , K. A. Savitsky // Venäläinen genremaalaus XIX - XX vuosisadan alku / T. N. Gorina. - M . : Art , 1964. - S. 167-206.
• Ilyina T.V. Taiteen historia. Kotimaista taidetta. - M . : Korkeakoulu , 2000. - 408 s. — ISBN 5-06-003705-3 .
• Kovalevsky P. M. Toinen kiertävä näyttely venäläisten taiteilijoiden maalauksista  // Otechestvennye zapiski . - 1873. - Nro 1, "Modern Review" . - S. 93-104 .
• Kravchenko I. A. Liikkuvien taidenäyttelyiden yhdistys. - M . : Direct-Media ja Komsomolskaja Pravda , 2011. - 48 s. - (Suuret taiteilijat, osa 96). — ISBN 978-5-74750-131-7 .
• Manin V.S. Venäläinen maalaus XIX vuosisadalta. - M . : SoyuzDesign, 2005. - 312 s. — ISBN 5-900230-62-7 .
• Masalina N. V. “Zemstvo lounaalla”, maalaus G. G. Myasoedov . - M .: Valtion Tretjakovin galleria , 1950. - 9 s.
• Masalina N. V. Myasoedov. - M . : Taide , 1964. - 96 s.
• Nenarokomova I. S. Pavel Tretjakov ja hänen galleriansa. — M .: Galart , 1994. — 286 s. — ISBN 9785269003283 .
• Petinova E.F. Myasoedov Grigory Grigorievich // Venäjän maalarit 1700-1800-luvuilla. Biografinen sanakirja / E. F. Petinova. - Pietari. : Azbuka-Klassika , 2008. - S. 436-440. — ISBN 978-5-91181-923-1 .
• Roginskaya F. S. Grigory Grigorievich Myasoedov // Venäjän taide: Esseitä taiteilijoiden elämästä ja työstä. 1800-luvun toinen puolisko / A. I. Leonov . - M . : Taide , 1962. - T. 1 . - S. 337-356 .
• Roginskaya F. S. Liikkuvien taidenäyttelyiden yhdistys. - M . : Taide , 1989. - 430 s.
• Sokolov A.S. Pietarissa Pariisin maailmannäyttelyissä 1867-1900.  // Museon voitto?. - Pietari. : Osavaltion Eremitaaši , 2005. - S. 276-303 .
• Stasov V.V. Suosikit: maalaus, kuvanveisto, grafiikka. - M . : Taide , 1950. - T. 1 - Venäläinen taide.
• Khvorostov A. S. G. G. Myasoedov: tunnettu ja tuntematon. - Eagle, 2008. - 249 s. - (Oryol Territoryn historiallisen ja kulttuurisen perinnön sarjan kirjasto). - ISBN 978-5-9708-0079-9 .
• Khvorostov A. S. "Zemstvo lounaalla" Novosilskyn alueella. G. G. Myasoedovin syntymän 175-vuotispäivään  // Tretjakovin galleria . - 2009. - Nro 3 . - S. 56-67 .
• Khvorostov A.S. Grigory Myasoedov. - M . : Art-Rodnik , 2012. - 96 s. — (Pieni sarja taidetta). - ISBN 978-5-404-00241-6 .
• Shuvalova I. N. Myasoedov. - L . : Taide , Leningradin haara, 1971. - 144 s.
• Valtion Tretjakovin galleria - kokoelman luettelo / Ya. V. Bruk , L. I. Iovleva . - M . : Punainen tori, 2001. - T. 4: 1800-luvun toisen puoliskon maalauksia, kirja 1, A-M. — 528 s. — ISBN 5-900743-56-X .
• G. G. Myasoedov. Kirjeitä, asiakirjoja, muistelmia / V. S. Ogolevets . - M . : Taide , 1972. - 328 s.
• Taiteilijoiden kirjeet Pavel Mihailovich Tretjakoville: 1870-1879 / N. G. Galkina , M. N. Grigorieva , N. L. Priymak . - M . : Taide , 1968. - 558 s.
• Kiertävien taidenäyttelyiden yhdistys. Kirjeitä, asiakirjoja. 1869-1899 / V. V. Andreeva , M. V. Astafieva , S. N. Goldstein , N. L. Priymak . - M . : Taide , 1987. - 668 s.
• Catalog de la osa russe à l'Exposition universelle de Paris . - Paris: Lahure, 1878. - 248 s.

Linkit

• Myasoedov Grigory Grigorievich - Zemstvo lounastaa. 1872 (HTML). www.art-catalog.ru Haettu 15. huhtikuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 19. marraskuuta 2017. (määrätön)
• Myasoedov. Zemstvo lounaalla: mitä kuvassa oikein näkyy (HTML). pikabu.ru. Käyttöönottopäivä: 28.5.2019. (määrätön)
• Natalja Shvets. Zemstvo lounastaa (HTML). www.vao-mos.info. Haettu: 2.7.2019. (määrätön)