Farasin seinämaalausten konservointi ja restaurointi

Maalauksen restaurointi

Farasin seinämaalausten konservointi ja restaurointi Varsovan kansallismuseossa oli yksi tärkeimmistä ja innovatiivisimmista prosesseista nykyaikaisessa konservatoriotoiminnassa , joka toteutettiin ennennäkemättömässä mittakaavassa [1] [2] . Puolan arkeologisen tutkimusmatkan Farasissa vuosina 1961–1964 tekemät kaivaukset johtivat yli sata Farasin katedraalin seiniä koristavaa seinämaalausta, jotka olivat säilyneet huomattavan korkeiksi [3] .

Suuren Assuanin padon rakentamisen yhteydessä suunniteltiin Farasin arkeologisten kohteiden tulvimista vedellä, joka muodostui tänä aikana jättimäiseen varastosäiliöön - Nasser -järveen . Vastauksena Unescon vaatimukseen pelastaa monumentit tulvilta, maalaukset päätettiin poistaa seinistä ja kuljettaa turvalliseen paikkaan, jossa ne kunnostetaan huolellisesti . Näiden toimien seurauksena Varsovan kansallismuseoon toimitettiin 67 maalausta , joista tuli yksi Faras-gallerian tärkeimmistä näyttelyryhmistä . Kazimierz Michalowski ja maailman suurin nubian kristillisen maalauksen kokoelma [4] . Loput maalauksista olivat Khartumin kansallismuseossa [3] [5] .

Töiden toteutus

Muistomerkkien säilyttämistehtävä uskottiin Kansallismuseon muinaisen taiteen gallerian tutkimuslaboratoriolle, jota johti tohtori Hanna Jędrzejowska [1] [2] . Maalausten jälleenrakentaminen edellytti uusien konservointimenetelmien kehittämistä vuodesta lähtien tunnetuissa menetelmissä on ollut puutteita [1] [6] . Lisäksi Varsovan laboratorioon saapuessaan maalaukset vaativat erityistä huomiota teknisen kuntonsa vuoksi. Maalaukset siirrettiin Varsovaan heti niiden löytämisen jälkeen. Ennen kuljetusta ne käsiteltiin ensin, kun ne erotettiin Farasin katedraalin seinistä ja sitten kun niitä vahvistettiin kuljetuksen ajaksi. Näin ollen tehtävän suorittamista edelsi teoreettinen analyysi ja sarja kokeita. 17. joulukuuta 1962 ensimmäinen maalauksista, Arkkienkeli Mikael miekalla ja Merkuriuksella , saapui Varsovan kansallismuseoon, jossa ne kunnostettiin ja konservoitiin 2. maaliskuuta 1963, jolloin ne olivat valmiita pysyvään näyttelyyn ja vaihtuviin näyttelyihin ulkomailla. Työhön osallistui Varsovan kansallismuseon restauroijia, laborantteja ja teknikoita, jotka kutsuttiin ulkopuolelta. Lisäksi kaksi maalausta piispa Johanneksen kappelista lähetettiin professori Pico Cellinin restaurointipajaan Roomaan . Neuvotteluja käytiin myös ulkopuolisten asiantuntijoiden kanssa, suojelutoimikunnat kutsuttiin koolle kahdesti: yksi ennen työn alkamista ja toinen tulosten yhteenvetoa varten [2] .

Esityöt

alustava työ

Farasin katedraalin maalausten säilytystyötä ohjasi Jozef Gaza [5] . Ennen seinistä poistamista monumenttien ulkopinta kyllästettiin paksulla hartsivahakerroksella , johon liimattiin sitten pehmopaperi ja raudoilla puristettu japanilainen painoharso [ 1] . Maalaukset erotettiin sitten seinistä veitsillä ja terillä sekä kipsikerros alla. Tällä tavalla poistetut seinämaalaukset siirrettiin puuseinämiin ja peitettiin useilla kipsikerroksilla , vahvistettiin rouvalla , alumiiniverkolla ja lankavahvisteella. Lisäksi kuvan välittömään läheisyyteen lisättiin kipsisaarekkeita. Näin valmistettu muistomerkki käärittiin puuvillahuoviin [ 2] [5] [7] . Kohdekuljetuksen jälkeen konservaattorien tehtävänä oli poistaa vaha-, hartsi- ja kipsikerros ja siirtää maalaus uudelle kerrokselle ottaen huomioon sen koko ja kansainvälisiin näyttelyihin kuljetettavan kuljetuksen koko [8 ] .

Maalausten purkaminen ja niiden konservointi laboratoriossa pois alkuperäisestä sijainnistaan ​​oli tuolloin ehdotonta uutuutta. Siksi ei ollut olemassa yleisiä suosituksia ja työmenetelmiä, ja yksittäiset konservatorion työpajat, jotka toimivat tuolloin Italiassa , Saksassa ja Neuvostoliitossa , poikkesivat toisistaan ​​metodologialtaan. Näiden maiden maalaukset erosivat iältään ja säilytysasteeltaan, ne on luotu eri tekniikoilla ( fresko , secco , lime , tempera , öljy ) eri pinnalle (kalkki, kivi, tiili, savi, siltti, puu) [9] . Analyysien ja myöhempien testien avulla pystyttiin selvittämään seinämaalauksen alkuperäinen menetelmä ja tekniikka sekä sen nykyinen tekninen kunto. Liimamateriaalina oli kasvikumia ja itse kuvat tehtiin Niilin lietepohjaiselle kipsille. Pinta kyllästettiin vahan ja hartsin seoksella, maalikerroksilla oli taipumus kuoriutua ja murentua, rappaus oli erittäin hauras ja kipsi, jolla sitä yritettiin vahvistaa kuljetusvalmistelussa, ei liittynyt siihen hyvin. Analyysin tulosten perusteella laadittiin kuvien konservoinnin perussuunnitelma ja yksityiskohtainen suunnitelma niiden rekonstruoimiseksi. Ensinnäkin oli tarpeen vahvistaa alkuperäinen kipsikerros, sitten levittää puukuitulevy , joka vastaisi muodoltaan kuvan fragmenttia. Tällä tavalla yhdistetty osa oli asennettava suorakaiteen muotoiseen jäykkään laatikkoon, joka oli vahvistettu verkolla [2] . Suunniteltu työ tehtiin siis 10 vaiheessa.

Konservatoriotyön vaiheet

Vaihe 4 1. Dokumentaatio

Alussa seinämaalauksen yksittäisten fragmenttien ääriviivat siirrettiin kuultopaperille mittakaavassa 1:1. Värien avulla osoitettiin tärkeitä yksityiskohtia koostumuksesta , katoamisesta ja tuhoutumisesta.

2. Pinnan esipuhdistus

Hiekan ja puristetun kipsin jäänteet poistettiin kuvan pinnalta ja kipsi poistettiin myös kuvan kehältä ja sen kääntöpuolelta. Poiston jälkeen syntyneet syvennykset täytettiin liitupohjaisella mastiksilla , joka lopputyön aikana irtosi kokonaan ilman ongelmia.

3. Kuvapinnan suojaus

Konservointisuunnitelman mukaisesti etupintaan puristettiin vahan ja hartsin seos, jolla maalaus oli jo kyllästynyt. Sen jälkeen liimattiin pehmopaperi ja kaksi kerrosta sideharsoa hyvän tarttuvuuden varmistamiseksi ja kuplimisen välttämiseksi. Sitä ennen sideharso leikattiin noin 25 cm leveiksi ja niin pitkiksi suikaleiksi, että ne työntyivät kuvan pinnasta noin 30 cm:n pituudelta kummaltakin puolelta, minkä jälkeen nauhat liimattiin pitkin ja poikki [1] [2 ] .

4. Kipsin poistaminen takaa

Maalaukset asetettiin vaakasuoraan paksulle huopakerrokselle , joka peitettiin ohuella polyeteenikalvolla . Ensimmäinen askel oli poistaa verkko, joka erottui helposti alla olevasta levystä [1] . Sitten taltalla ja vasaralla murskattiin alumiinilangalla vahvistettu kipsikerros pois ja lopuksi yhdessä viimeisen kipsikerroksen kanssa poistettiin alkuperäinen laastikerros . Suuri helpotus oli yhteyden puute heidän välillään [2] .

5. Kääntöpuolen valmistelu lasikuitujen liimaamista varten

Kipsin poiston jälkeen jäljelle jäi ohut, karkea ja hauras alkuperäinen kerros, joka liimattiin pehmopaperiin ja sideharsoon [1] . Kuva siirrettiin polyeteenikalvolla peitetylle kiinteälle lastulevylle , jonka jälkeen kaikki etupuolelle vuotaneet kipsin jäänteet poistettiin varovasti, liuoksen epätasaisuudet kaavittiin pois veitsellä. Kevyt mastiksi levitettiin kuvan koko kehälle ja hyvin ohuisiin kohtiin ja häviöihin. Tällä tavalla valmistettu pinta desinfioitiin 1 % p-kloorimetakresoliliuoksella ja kiinnitettiin 5 % selluloosa-asetaattiliuoksella .

6. Laastin levitys ja lasikuidun liimaus

Kuvapuoli alaspäin kiinnitetty pöytään ulkonevilla sideharsokaistaleilla työntötapeilla . Ääriviivan oikea sijainti osoitti neljällä naulalla . Näiden valmistelujen jälkeen maalauksen kääntöpuolelle levitettiin ohut kerros emulsiota , joka koostui tilavuussuhteesta 1 osa polyvinyyliasetaattia , 2,5 osaa hienoa hiekkaa, 0,5 osaa vettä. Liuoksen jälkeen laitettiin sopivan kokoinen lasikuitu , joka puristettiin siihen huokoisella kumitelalla. Maalauksen annettiin kuivua, minkä jälkeen levitettiin seuraava kerros liuosta, jonka paksuus oli noin 0,5 cm ja joka koostui tilavuussuhteesta 1 osa emulsiota, 1,5 osaa jalkakäytäväliitua , 0,5 osaa hiekkaa, 0,5 osaa vettä. Tätä kerrosta levitettäessä kiinnitettiin erityistä huomiota sen kohdistukseen. Reunat kuormitettiin marmoripaloilla tasaisen laatan saamiseksi [2] .

7. Kuvan liimaus vahvikelevyn ääriviivojen päälle

Vahvistuslevy leikattiin rei'itetystä kuitulevystä. Sileä puoli käännettiin sisäänpäin. Ulkopuolelta reiät löytyivät päällekkäin. Ääriviivoja vahvistettiin vahalla. Ruuveille laitettiin myös kiinnike, joka antoi ruuveille mahdollisuuden kääntyä 90°. Sitten laatta levitettiin ohuella kerroksella laimentamatonta emulsiota ilman täyteainetta ja liitettiin kuvaan (ohjattavana naulat). Kaikki kuivattiin täysin paineen alla ja ruuvattiin välittömästi puulaatikkoon.

8. Asennus kuvan sisältävän levyn laatikkoon

Vahvistuslevyyn liimattu maalaus asetettiin teknisen suunnittelun mukaisesti rei'itetystä kovalevystä tehdylle tasaiselle laatikolle, joka vahvistettiin puuritilällä. Kuivattu piiri liitettiin siihen pulttien , muttereiden ja tiivisteiden avulla. Ruuvit asetettiin maalauksiin siten, että ne voitiin poistaa milloin tahansa. Laatikon takaosan asettamisen jälkeen kiinnikkeet olivat näkymättömiä. Kuvia voi ottaa koska tahansa.

9. Vahan ja suojakerroksen poistaminen kuvasta

Asennuksen jälkeen laatikkoon kuva käännettiin kuvapuoli ylöspäin. Vaha kuumennettiin silitysraudoilla, sideharsosidokset poistettiin varovasti. Ylimääräinen vaha poistettiin vanupuikolla . Jäljellä olevaa vahaa käytettiin sideaineena, joka yhdisti maalin, pohjamaalin ja kyllästyksen [1] . Tämän käsittelyn ansiosta kuvien väri vaaleni ja saatiin mattapintainen kerros [2] .

10. Kuvan ja taustan käsittely

Etupinnan puhdistamisen jälkeen määritettiin taustan väri ja rakenne . Yleensä sävyt olivat lämpimiä. Muistomerkkien erittäin suuren merkityksen vuoksi kuvista puuttuviin osiin ei lisätty värilisäyksiä. Tallentamattomat paikat on merkitty neutraalilla mastiksilla, väriltään lähellä ympäröivää taustaa [1] . Aivan työn lopussa maalauksista poistettiin lika ja epäpuhtaudet [2] .

Suojelusuunnitelman muutokset

Holvittujen seinämaalausten konservointi

Alussa laadittu muistomerkkien konservointisuunnitelma muuttui joskus työn aikana riippuen yksittäisten esineiden yksilöllisistä ominaisuuksista, jotka oli kunnostettu jo ennen vuotta 1964 [1] [2] [6] . Lisäongelmia ilmeni esimerkiksi kunnostettaessa freskoja eteiseen . Työtä hidastivat niiden sylinterimäinen muoto ja holvikupoli , suuri koko (korkeus 283 cm, leveys pohjassa 163 cm, syvyys pohjassa 44 cm) ja monimutkainen kerrosjärjestelmä . Ennen seinämaalauksen poistamista kuva suojattiin pehmopaperilla ja sideharsolla, jossa oli vahaa. Pinnalle levitettiin 2 cm:n paksuinen kipsikerros ja kipsillä sidottiin myös puulaudoista ja -rouvista tueksi rakennettu soikea muoto. Tällä tavalla narthexista peräisin olevat seinämaalaukset erotettiin seinästä osalla kipsiä ja asetettiin alustalle kuperasti ylöspäin. Varsovaan kuljetuksen jälkeen maalauksille tehtiin sarja lisätöitä, jotka mahdollistivat kerrosten erottamisen, pigmentin peittämien fragmenttien keräämisen ja kerroksista löytyneen kolmen seinämaalauksen rekonstruoinnin. Nämä olivat kuvia Neitsyestä ja lapsesta (alempi kerros), Neitsyt Mariasta seisomassa (keskellä) ja Neitsyt Mariasta ja lapsesta (ylhäällä) [10] . Maalauksille tehtiin lisävahvistus: lakkaus , lasikuitu- ja asbestikankaan liimaus . Takana olevat raot täytettiin puukuitukolmioilla. Trikloorietyleenipakkauksia käytettiin myös nuoremman kerroksen pinnalla vahan poistamiseksi [2] .

Työn tulokset

Konservointi- ja restaurointitöiden päättymisen jälkeisenä vuonna seinämaalaus oli erilaisissa ilmasto-olosuhteissa ja kesti niitä hyvin [2] [3] . Varsovassa käytetty alkuperäinen maalausten montaasi paransi merkittävästi seinämaalausten säilyttämisen työskentelytapaa. Käytetty menetelmä mahdollistaa kokoonpanon kolmen komponentin samanaikaisen käytön, jolloin ne rajoittuvat liimaukseen ja kiinnitysruuveihin. Lisäksi tällä menetelmällä on helppo säätää yksittäisten osien asentoa [1] . Ääriviivan käyttöönotto antaa pehmusteen alkuperäisen pinnan ja taustan välillä. Kiinnittimillä pinta on helposti vaihdettavissa, ja ruuvinvaihtomahdollisuus osoittautui hyödylliseksi myöhemmissä asennuksen muutoksissa. Kansallismuseon konservointityöllä tehty kokeilu päättyi lopulta menestykseen ja uusien konservointimenetelmien luomiseen [2] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 H. Jędrzejewska, Farasin seinämaalauksen konservointi Arkistoitu 20. elokuuta 2016 Wayback Machinessa , Bulletin du Musée National de Varsovie, 3 (1966), s. 81–89.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 H. Jędrzejewska, Konserwacja dwóch malowideł ściennych z Faras Arkistoitu 20. elokuuta 2016 Wayback Machinessa (Naawrodowenik p.1.9 Warszum 9, 6 Warszum 9 217–258.
  3. ↑ 1 2 3 K. Michałowski, Faras. Malowidła ścienne w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie , p. 7–8.
  4. ↑ Galeria Faras im. Profesora Kazimierza Michałowskiego , toim. B. Mierzejewska, s. 5–6.
  5. ↑ 1 2 3 S. Jakobielski, Die Rettung der Wandgälde von Faras , julkaisussa: Faras. Die Kathedrale aus dem Wüstensand. Christliche Fresken aus Nubien , toim. W. Seipel, s. 51–56.
  6. ↑ 1 2 H. Jędrzejewska, Seinämaalaus Farasista. Säilyttämisen eettiset ja tekniset ongelmat , julkaisussa: Études nubiennes Conference de Genève. Actes du VIIe Congres international d'etudes nubiennes, 3.-8.9.1990 , toim. C. Bonnet, s. 201–206.
  7. ↑ Galeria Faras im. Profesora Kazimierza Michałowskiego , toim. B. Mierzejewska, s. 40.
  8. ↑ H. Jędrzejewska, Farasin seinämaalauksen konservointi Arkistoitu 20. elokuuta 2016 Wayback Machinessa , Bulletin du Musée National de Varsovie, 3 (1966), s. 217.
  9. ↑ H. Jędrzejewska, Farasin seinämaalauksen konservointi Arkistoitu 20. elokuuta 2016 Wayback Machinessa , Bulletin du Musée National de Varsovie, 3 (1966), s. 220–227.
  10. ↑ H. Jędrzejewska, Konserwacja malowidła z niszy z katedry w Faras Arkistoitu 20. elokuuta 2016 Wayback Machinessa , "Rocznik Muzeum Narodowego w Warszawie", 14 (1970), s. 431–445.

Kirjallisuus

 Faras-galleria Varsovan kansallismuseossa
Tarina
Persoonallisuudet
seinämaalauksia
Katso myös
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa