RIAA käyrä

RIAA-käyrä on pitkään soivien gramofoninauhurien  standardiamplitudi -taajuusvaste (AFC) ja esivahvistimien-korjainten käänteinen amplitudi-taajuusvaste , joka palauttaa alkuperäisen signaalispektrin toiston aikana. Kun alkuperäistä ohjelmaa tallennetaan lakkalevylle , signaali käsitellään esisäröpiirillä, jonka aikavakiot ovat 3180, 318 ja 75 µs , mikä vastaa taajuusvasteen taivutustaajuuksia 50,05, 500,5 ja 2122,1 Hz [comm . 1] . Kun levyä toistetaan sähkömagneettisella poimijalla , alkuperäinen signaalispektri palautetaan käänteisellä piirillä, jolla on samat aikavakiot . RIAA-käyrän monimutkainen muoto on kompromissi, joka johtuu tarpeesta saada paras toistolaatu teknisesti epätäydellisistä mekaanisista tallentimista .

RCA Victor julkaisi ensimmäiset tällä taajuuden esikorostusmenetelmällä tallennetut sarjatietueet elokuussa 1952 . Kesäkuussa 1953 [1] US National Association of Broadcasters (NARTB) hyväksyi RCA-järjestelmän kansalliseksi standardiksi; NARTB:n valintaa tukivat muut alan instituutiot, mukaan lukien Recording Industry Association of America (RIAA) . Vuoteen 1956 mennessä uusi standardi, joka tuli tunnetuksi "RIAA-käyränä", oli syrjäyttänyt kilpailevat formaatit ja valloittanut Yhdysvaltojen ja Länsi-Euroopan markkinat. Vuonna 1959 International Electrotechnical Commission hyväksyi ja standardoi RIAA - käyrän vuonna 1964 . Vuonna 1972 IEC-standardi otettiin käyttöön Neuvostoliitossa. Vuonna 1976 IEC muutti RIAA:n standardimatalien taajuuksien toistokäyrää; innovaatio kohtasi ankaraa kritiikkiä, eikä teollisuus hyväksynyt sitä . 2000-luvulla suurin osa esivahvistinvalmistajista noudattaa alkuperäistä RIAA-käyrästandardia ilman IEC:n vuonna 1976 käyttöön ottamia muutoksia [2] .

Matemaattinen kuvaus

taajuusvasteen tallennus

Pitkäaikaisten levyjen tallennuskanavan standardi amplitudi-taajuusominaisuus ("anti-RIAA-toiminto" [3] ) kuvataan kaavalla kolmen ensimmäisen asteen taajuusriippuvaisen linkin - kahden differentiaattorin (osoittimen) - sarjakytkemiseksi. ja yksi ylipäästösuodatin (nimittäjä) [4] :

[5] ,

tai

,

missä  on urasiirtymän värähtelynopeus ja  ovat signaalin taajuus ja kulmataajuus , ja , ja ovat  RIAA-standardille ominaisia ​​aikavakiot , jotka määrittävät rajataajuudet , , . Kirjallisuudessa on käytetty erilaisia ​​tapoja numeroida nämä taajuudet ja aikavakiot; yllä olevissa kaavoissa ne on numeroitu tuotantoon tultuaan aikajärjestyksessä (  - 1926 [6] ,  - 1938 [7] ,  - 1948 [8] ):

Nauhoituksen taajuusvaste ("anti-RIAA-toiminto"), joka määritellään uran siirtymän värähtelynopeudella, mitataan käytännössä läpivientireitillä tallennetun signaalin lähteen linjalähdöstä lähtöliittimiin. referenssisähkömagneettisesta poikituksesta [7] ja ei kuvaa tuotantolaitteistoa, vaan sen lopputuotetta - gramofonilevyä. Tallennuksen todellisen taajuusvasteen poikkeama yllä olevasta kaavasta ei saa julkaisun IEC-98 mukaan ylittää 2 dB [9] .

toiston taajuusvaste

Sähkömagneettisen poimimen lähdössä olevan jännitteen, joka on verrannollinen värähtelynopeuteen, käänteinen muuntaminen esivahvistin-korjaimen lähtöjännitteeksi suoritetaan "RIAA-toiminnolla". Vakio-RIAA-suodatin vastaa kahden ensimmäisen kertaluvun alipäästösuodattimen (nimittäjä) ja yhden erottimen (osoittimen) kytkemistä sarjaan [10] :

[5] ,

tai

,

samoilla aika- ja taajuusvakioiden arvoilla kuin tallennuksen taajuusvasteessa. Reaalilaitteiden taajuusvasteen poikkeamaa standardista ei normalisoida olettaen, että tällainen poikkeama voidaan korjata vahvistimen äänilohkolla [9] . Taajuusvasteen maksimipoikkeaman standardista tavoitearvo, joka on otettu käyttöön korkealaatuisten esivahvistimien-korjainten kehittämisessä, on ±0,1 dB [11] .

Toistokanavan taajuusvaste ("RIAA-toiminto") on aina keskittynyt esivahvistinkorjaajaan. Nämä esivahvistimet eivät käytännössä sovellu toistamaan absoluuttista suurinta osaa "gramofoni"-levyistä nopeudella 78 rpm, koska taajuusvaste heikkenee keski- ja korkeilla taajuuksilla [12] . Tällaisten levyjen ääni on tylsä, vailla ylisävyjä [12] . Toistettaessa ensimmäisen sukupolven sähkötallentimella tallennettuja levyjä erityisen matalalla , tätä vaikutusta pahentaa matalien taajuuksien lisääntyminen [12] .

Domain ja normalisointi

Molemmat kaavat on määritelty taajuusalueella 20 Hz - 20 kHz; rajojen ulkopuolella taajuusvastetta ei säädetä [10] . Muodollinen ekstrapolointi audioalueen ulkopuolelle osoittaa, että kun taajuudet laskee alle 20 Hz, tallenteen AFC lähestyy asymptoottisesti yksikköä ja taajuuden kasvaessa yli 20 kHz, se kasvaa äärettömästi, suoraan suhteessa taajuuteen. Todellisissa tallentimissa on RIAA-tallennussuodattimien lisäksi väistämättä epästandardeja suodattimia, jotka estävät tasavirran, infraääni- , ultraääni- ja radiotaajuuksien kulkua leikkurin asemiin eivätkä vaikuta äänitaajuuksien siirtoon [13] . Esimerkiksi yleisimmässä [14] Neumann SAL 74B -tallennusvahvistimessa korkeataajuinen kohina katkaistaan ​​toisen asteen Butterworth-suodattimella , jonka rajataajuus on 49,9 kHz [13] . Sen aiheuttama vaimennus äänialueella, alle 0,1 dB 20 kHz:llä, ei ole kuultavissa eikä vaadi kompensointia toistokanavalla [13] .

Käytännössä molemmat kaavat lasketaan aina desibeleinä ja normalisoidaan 1 kHz:n taajuudelle. Tällä taajuudella normalisoidut taajuusvasteen arvot sekä tallennuksen että toiston osalta ovat 0 dB [10] ; toiston taajuusvasteen normalisoitu arvo 20 Hz:n taajuudella on +19,274 dB (vahvistus 9,198-kertainen suhteessa 1 kHz:n tasoon) ja 20 kHz:n taajuudella se laskee -19,62 dB:iin (vaimennus 9,572-kertainen) ) [15] . Siten RIAA-esivahvistimen vahvistukset taajuudella 20 Hz ja 20 kHz eroavat 39 dB eli 88 kertaa. Yleinen väite, että toiston taajuuksilla ja normalisoidulla taajuusvasteella on arvot +3 dB ja -3 dB, ei pidä paikkaansa [16] . Se koskee yksittäisiä ensimmäisen asteen suodattimia, mutta ei sarjaan kytkettyjä suodattimia, joiden rajataajuudet ovat riittävän lähellä. RIAA-funktion tarkat arvot ovat +2,648 dB ja -2,866 dB [17] [16] .

Taajuuskorjauksen tarkoitus

Pitkään toistettujen äänitallenteiden ominaisuudet

Klassinen teknologinen sykli stereolevyjen valmistuksessa alkaa alkuperäisen levyn leikkaamisesta ohuiksi [comm. 2] kerros nitroselluloosaa [comm. 3] alumiinilevylle levitetty lakka [ 21] . Kolmion muotoinen suunnitelmassa [comm. 4] , safiirileikkuri , joka on kuumennettu väkisin 200-300 °C:seen [23] , joka on asennettu tallentimen massiiviseen tangentiaaliseen "äänivarteen" , ohjataan kahdella kevyellä mutta tehokkaalla sähkömagneettisella käyttölaitteella, joita jäähdytetään ilma- tai heliumsuihkuilla [21] [21] [ comm. 5] . Sähkömekaaninen takaisinkytkentäpiiri , joka kehitettiin 1930-luvun lopulla ja josta tuli tosiasiallinen alan standardi 1960-luvun puoliväliin mennessä, vaimentaa tehokkaasti tallentimen liikkuvan järjestelmän taajuuden vääristymiä , itseresonanssia ja epälineaarisuutta ] . Jyrsin liikkuu reunasta kiekon keskelle tiukasti sen sädettä pitkin, ja leikkurin symmetria-akseli on aina suunnattu tangentiaalisesti leikattavaan uraan [21] .

Molempien stereokanavien signaalit koodataan poikittaisella (vaakasuuntaisella) etuhammassiirrolla [30] . Ulomman, lähinnä levyn reunaa, uran sivun siirtymä vastaa oikeaa kanavaa, sisäpuolen - vasenta [30] . Leikkurikäytöt on suunnattu +45° ja -45° kulmiin leikkurin akseliin nähden ja niihin syötetyt signaalit kytketään siten, että vain uran poikittaissiirtymä muuttuu monofonista (common-mode) tallennettaessa. signaali; sen leveys ja syvyys pysyvät ennallaan. Leikkurin siirtyminen lakkakerroksen syvyyteen ja takaisin vastaa vasemman ja oikean kanavan signaalien välistä eroa. Äänitteen miksauksen aikana pystysuuntaisen liikkeen amplitudia rajoitetaan neulan hyppyjen välttämiseksi [31] [32] [33] . Tästä stereotallennusjärjestelmästä, jota kutsutaan nimellä "45/45 system", tuli kiistaton maailmanstandardi vuonna 1958 [34] .

Urien välinen etäisyys vaihtelee välillä 200-65 mikronia (130-390 uraa tuumaa kohti) [21] , mikä nopeudella 33⅓ rpm tarjoaa levyn toisen puolen toistoajan 13-40 minuuttiin [comm. 6] . Uran suurin poikittaissiirtymä oli 1950-luvulla rajoitettu 25 µm:iin; noutojen parantuessa se kasvoi vähitellen [36] . Neuvostoliiton vuoden 1972 standardissa uran suurin vaakasuuntainen siirtymä oli 40 µm, suurin pystysuuntainen siirtymä enintään 20 µm [37] ; vuoteen 1978 mennessä sallittu sivuttaissiirtymä oli kasvanut 50 µm:iin [36] . 2000-luvulla moduloimattoman uran leveys ei juuri koskaan putoa alle 50 µm; äänekkäillä fragmenteilla ura laajenee 80–90 µm:iin, ja sinkkuja nauhoitettaessa 45 rpm :n uran leveys voi olla 125 µm [38] .

Tallennuksen ylärajataajuus määräytyy leikkurin suurtaajuisen resonanssin mukaan, eikä se ylitä 25 kHz [39] . Tämän rajan ylittävillä taajuuksilla tallennettujen värähtelyjen amplitudi pienenee niin nopeasti, että voidaan olettaa, ettei tallennettu signaali sisällä hyödyllisiä ultraäänikomponentteja [40] . Poikkeuksen muodostavat CD-4-järjestelmän kvadrafoniset tallenteet, joissa hyödyllisen signaalin spektri ulottuu 45 kHz:iin asti [41] . Näiden levyjen lakka-alkuperäiskappaleet leikattiin tavallisilla leikkurilla levyn puolikierrosnopeudella puoleen hidastetun magneettisen ääniraidan perusteella. Suurin tallennustaajuus oli 22,5 kHz, mutta normaalinopeudella toistettaessa se muutettiin 45 kHz:ksi [41] .

Geometriset rajoitukset kirjoittamiselle

Leikkurin liikkeen uraa leikattaessa tulee mahtua kolmeen rajoitukseen - uran siirtymän suurimman amplitudin, sen suurimman värähtelynopeuden ja suurimman kiihtyvyyden mukaan [44] . Ensimmäinen niistä vaikuttaa tasaisesti koko levyn tallennukseen varatulle alueelle. Nopeus- ja kiihtyvyysrajat on asetettu pahimpaan tapaukseen - levyn keskikohtaa lähinnä oleviin uriin [45] . Mitä lähempänä ura on keskustaa, sitä suurempi on ylikuormituksen ja vääristymien todennäköisyys ja päinvastoin: mitä kauempana ura on keskustasta, sitä pienempi on tärinän tallennustiheys, mikä mahdollistaa nopeus- ja kiihtyvyysrajojen huolellisen ylittämisen. [36] .

Siirtymäamplitudin rajoittamisen merkitys on ilmeinen: jopa tämän rajan pieni ylitys, joka ei johda urien välisen seinän tuhoutumiseen, voi muuttaa seinän muotoa ja aiheuttaa selvästi kuuluvan kopioefektin [44] . Signaalin tallentaminen suurimmalla offset-amplitudilla tarjoaa parhaan signaali-kohinasuhteen [46] , mutta se on teknisesti mahdollista vain matalataajuisella alueella. Enintään 1 kHz:n käännöksessä tulee voimaan toinen rajoitus - uran siirtymän enimmäisnopeudelle . Jos tätä rajaa ei noudateta kirjoittamisen aikana, leikkurin takareunat vaurioittavat sen etureunojen leikkaaman uran seinämiä [37] [32] . Kun toistetaan ylinopeudella tallennettua uraa, sen tehollinen leveys kapenee, tapahtuu neulan puristamisen vaikutus urasta (puristusvaikutus) ja seurauksena epälineaarisia vääristymiä [37] . Siksi urasiirtymän rajoitusnopeus on aina rajoitettu: Neuvostoliiton GOST 7893-72:ssa tasolla 10 cm/s monofonisissa ja 7 cm/s stereotallenteissa [37] ; vuoteen 1978 mennessä raja oli nostettu 14 cm/s:iin [36] . Nimellinen tallennustaso ("0 dB"), johon suhteutettuna toistopolun vahvistus normalisoituu, vastaa huippunopeutta 8 cm/s; Käytännössä se rinnastetaan usein 5 cm/s :n RMS -nopeuteen [47] . Maailmankäytännössä oli ennätyksiä, joissa tämä kynnys ylitti viisinkertaisesti - 38 cm / s (+14 dB) 2 kHz:n taajuudella, mikä vastaa vastaanottokynän kiihtyvyyttä 487 G [43] .

Korkeilla taajuuksilla tulee peliin kolmas rajoittava tekijä, joka liittyy nimenomaan kiihtyvyyteen - uran rajoittava kaarevuus. Jotta kynä voisi seurata uran suurtaajuista siirtymää, tämän siirtymän säteen on oltava vähintään yhtä suuri kuin kynän kärjen säde. Jos tätä rajoitusta ei oteta huomioon kirjoitettaessa, neula ohittaa uran suurtaajuiset kourut ja harjanteet ja vahingoittaa niitä pysyvästi [48] [37] [49] . Tavallisilla pyöreillä neuloilla, joiden kärjen säde on 18 µm, tämä vaikutus ("non-bending error" [46] , englanniksi  tracing error [comm. 7] ) voi ilmetä jo taajuudella 2 kHz, neuloilla, joissa on kapea elliptinen kärki - klo. 8 kHz [32] . Neuvostoliitossa normalisoitu kiihtyvyysraja oli aluksi 25•104 cm /s 2 (255 G), ja vuoteen 1978 mennessä se nousi arvoon 41•104 cm /s 2 (418 G) [36] .

Esikorostusperiaate

Lakkalevylle harmonisen signaalin tallentamiseen on kaksi perustilaa . Vakiosiirtoamplitudien moodissa [46] urasiirtymän amplitudi riippuu vain tallennetun sähköisen signaalin amplitudista eikä sen taajuudesta. Tässä tapauksessa biasin muutosnopeus kasvaa suoraan verrannollisesti signaalin taajuuteen ja saavuttaa ennemmin tai myöhemmin liian korkeita arvoja. Värähtelynopeuden amplitudien pysyvyyden moodissa [46] urasiirtymän muutosnopeuden amplitudi ei riipu taajuudesta ja siirtymän amplitudi on kääntäen verrannollinen signaalin taajuuteen. Yleisimmät sähkömagneettiset poimijat ovat herkkiä juuri tärinänopeudelle, joten tällä tilassa tallennettujen levyjen toisto ei vaadi taajuuden korjausta. Tällaisille tallennuksille on kuitenkin ominaista kohtuuttoman korkea suhteellinen kohinataso keskipitkillä ja erityisen korkeilla taajuuksilla [46] . Näistä puutteista johtuen kumpikaan näistä kahdesta tilasta ei sovellu puhtaassa muodossaan. Kaikki [51] käytännölliset äänentallennusjärjestelmät yhdistävät osia molemmista tiloista: matalilla taajuuksilla tallennin toimii vakiosiirtymäamplitudien tilassa ja keskitaajuuksilla vakiovärähtelynopeuden tilassa. Siirtyminen tilasta toiseen tapahtuu erityisessä esisärösuodattimessa , ja jakotaajuus valitaan siten, että maksimaalinen hyötysignaali mahtuu tekniikan asettamiin rajoihin.

Ongelmaan ei ole ihanteellista ratkaisua, koska millä tahansa musiikki- tai puheohjelmalla on oma, ainutlaatuinen energian spektrinen jakauma ja huippusignaalin amplitudit [52] . Ei myöskään ole olemassa standardia tällaiselle jakaumille, jonka avulla voitaisiin arvioida tietyn suodatinasetuksen tehokkuutta [32] [comm. 8] . Käytännössä käytetään yksinkertaisinta spektrimallia, jossa huippuamplitudit ovat vakioita alueella 20 Hz…1 kHz ja alueella 1…20 kHz ne pienenevät noin 10 dB oktaavia kohden [32] [comm. 9] . Korkeataajuisten komponenttien osuus tässä mallissa on niin pieni, että kiihtyvyyden rajoittaminen käy merkityksettömäksi. Päinvastoin, paremman signaali-kohinasuhteen kannalta on suositeltavaa nostaa korkeataajuisen signaalin tasoa tallenteen dynaamisen alueen maksimoimiseksi [37] [32] [54 ] . Taajuusvasteen jyrkkyyttä 10 dB per oktaavi ei voida toistaa yksinkertaisilla suodattimilla; Käytännössä käytetään vain ensimmäisen asteen suodattimien yhdistelmiä, joista jokainen toteuttaa 6 dB oktaavia kohti [55] . Tärkeää ei ole spektrin ehdollisen mallin "sovittamisen" tarkkuus levyn ehdolliseen malliin, vaan tallennus- ja toistokanavien taajuusvasteen tarkka, peilivastaavuus [55] .

Samasta syystä - tarve vaimentaa matalien taajuuksien toistokohinaa - myös tallennustaso alimmilla taajuuksilla (RIAA-standardissa 20 ... 50 Hz) nousee [9] . Pitkäaikaisen tallenteen esisärösuodattimen optimaalisella taajuusvasteella on siis kolme käännepistettä äänialueella: kaksi keskitaajuisella alueella ja yksi matalataajuinen [5] .

Historiallinen ääriviiva

Taajuuden taajuuskorjaus ennen pitkäkestoiseen tallennukseen siirtymistä

Ehdottomasti kaikki historian tietueet tallennettiin vääristyksin alkuperäisen signaalin spektrissä [51] . Alussa nämä olivat luonnollisia, väistämättömiä ja poistettavia puhtaasti mekaanisten tallentimien taajuusvääristymiä [51] . Tämä teknologian kehitysvaihe huipentui 1920-luvun puolivälissä [57] ; samaan aikaan alkoi siirtyminen akustisten värähtelyjen suorasta tallentamisesta tallennetun signaalin sähköiseen vahvistukseen [58] . Bell Labsin ensimmäisen sähköisen tallentimen kehittäjät Joseph Maxfield ja Henry Harrison , jotka ymmärsivät, että vakioamplitudin ja vakiovärähtelynopeuden tiloja oli mahdotonta käyttää puhtaassa muodossaan, esittelivät esisärösuodattimen, jonka jakotaajuus oli matala. -taajuus- ja keskitaajuusalueet ( ) 200 Hz [6] piiriin . Yli 4 kHz:n taajuuksille he suosittelivat siirtymistä jatkuvan kiihtyvyyden tilaan, mutta 1920-luvun epätäydellisissä laitteissa se ei ollut kysyntää [6] . Ei heti, vaan vähitellen, myös muut suunnittelijat ja äänisuunnittelijat ymmärsivät spektrin tarkoituksellisen vääristymisen tarpeen [51] .

1930-luvulla useimmat valmistajat käyttivät vähintään kaksiosaista taajuuskorjausta, joka oli samanlainen kuin Maxfieldin ja Harrisonin malli, ja tavalliset Whent - suunnitellut kondensaattorimikrofonit [57] tarjosivat lisätaajuusvastetta korkeilla taajuuksilla . Yhdysvaltain markkinat on ottanut haltuunsa Western Electricin oma tallennusjärjestelmä [58] [comm. 10] ; Brittiläinen EMI ja useimmat eurooppalaiset valmistajat ottivat käyttöön Bluemlein 250 -järjestelmän [comm. 11] ( Eng. Blumlein 250 Hz ) jakotaajuudella 250…300 Hz [58] [61] .  

Toisen maailmansodan loppuun asti eurooppalaisia ​​ohjasi levyjen mekaaninen toisto gramofoneilla ja siksi he painottivat nopeusamplitudien vakiojärjestelmää; siirtymäamplitudien vakiojärjestelmää sovellettiin vain tahattomasti, alhaisimmilla taajuuksilla [62] . Vauraammassa Yhdysvalloissa, jossa ostajilla oli varaa elektrofoneihin ja radiogrammeihin , vakiobias-amplitudeja käytettiin paljon laajemmalla kaistanleveydellä aina 1 kHz:iin asti [62] [63] . 1930-luvun puolivälissä amerikkalaiset studiot korvasivat vanhat, "soivat" kondensaattorimikrofonit uusimmilla, suhteellisen neutraaleilla nauhamikrofoneilla. Koska tällaisten äänitteiden sointi vaikutti tylsältä, uupuneelta vanhoihin levyihin verrattuna "tappioiden kompensoimiseksi", studiot alkoivat nostaa korkeiden taajuuksien tasoa mikrofonien esivahvistimiin rakennetuilla suodattimilla [7] . Muita teknisiä ongelmia korkeita taajuuksia tallennettaessa ovat tallennuksen taajuusvasteen heikkeneminen 1930-luvun leikkurien epätäydellisyydestä [comm. 12] ja epälineaaristen vääristymien kasvu uran säteen pienentyessä toiston aikana - korjattiin myös nostamalla korkeita taajuuksia [8] .

Vuonna 1938 RCA Victor oli ensimmäinen, joka siirsi tämän toiminnon mikrofonin esivahvistimesta tallentimen vahvistimeen: tämä oli ensimmäinen taajuuden tasauspiiri, jossa oli kaksi mutkaa taajuusvasteessa [7] [62] . RCA:n tiedottajan mukaan toinen polvitaajuus ( ) oli 2500 Hz; British Libraryn ääniarkiston kuraattorin Peter Coplandin mukaan tuon ajanjakson todellisten RCA Victor -tallenteiden "äänitys" ei syntynyt korkeataajuisen korjauksen, vaan signaalin kompressoinnin aikana tapahtuneen vääristymän avulla [64] . Toimialalla kokonaisuudessaan ei ollut olemassa "standardia" esipainotusjärjestelmää. Yhdysvalloissa se vaihteli 200 Hz:stä 1 kHz:iin ja ( jos sitä käytettiin) 2:sta 3 kHz:iin [63] . Valittu korjauskaavio oli harvoin merkitty kilveen eikä suinkaan aina oikea. Tämän seurauksena noiden vuosien korkealaatuiset elektrofonit varustettiin väistämättä sointilohkoilla (ja olennaisesti parametrisilla taajuuskorjaimilla ), joiden taivutustaajuudet vaihtelivat optimaalisen sointiäänen valitsemiseksi korvalla [63] .

Ensimmäiset LP-levyt

Joulukuussa 1933 Alan Blumlein äänitti ensimmäisen 45/45 stereolevyn. Keksintö oli neljännesvuosisata aikaansa edellä ja kirjaimellisesti "hyllytettiin" EMI:n [58] [comm. 13] . 1930-luvun suunnittelijoiden ja tekniikkojen päätavoitteena ei ollut stereonauhoitus, vaan vanhentuneen 78 rpm shellakkalevyn korvaaminen pitkään soivalla levyllä [58] . Ennen sarjatuotannon aloittamista piti ratkaista monia teknisiä ongelmia ja sitten valita uudelle teknologialle optimaalinen taajuuskorjauskäyrä [58] . Amerikkalainen Columbia Records saavutti ensimmäisenä tavoitteen ja julkaisi ensimmäiset pitkät pitkät levyt vuonna 1948 [66] .

Yritys, joka oli työskennellyt uutuuden parissa 1930-luvulta lähtien, toivoi vakavasti tulevansa uuden maailmanstandardin laatijaksi ja omistajaksi [66] . Hän todella onnistui tekemään kiekon pyörimisnopeuden (33⅓ rpm), urien geometrisen määrittelyn, hän keksi ja laittoi liikkeeseen nimen LP [66] . Columbian LP-tasausjärjestelmä valittiin sen vanhan kumppanin National Association of Broadcasters (NAB) suosituksesta [67] . Tämän piirin tarkkaa teknistä kuvausta ei ole koskaan julkaistu; julkaistuista kaavioista seuraa, että NAB käytti taajuusvastetta mutkilla taajuuksilla 1590 µs (100 Hz), 350…400 µs (400…450 Hz) ja 100 µs (1600 Hz) [68] . Tekniseltä kannalta tämä oli hyvä kompromissiratkaisu, joka oli hyvin lähellä tulevaa RIAA-standardia ja melkein erottamaton siitä [68] .

Vuoteen 1952 mennessä Columbian kauppanimestä ( LP  Curve ) oli tullut yleinen nimi Yhdysvalloissa [66] . Alan asiantuntijat uskoivat, että tästä järjestelmästä tulisi alan standardi, mutta Columbia hävisi muotosodan [66] . Hänen piirinsä suurin haittapuoli oli, että se oli optimoitu 406 mm :n LP-levyille , joita markkinat eivät hyväksyneet. Markkinoita lyöville 305 mm :n LP-levyille , jotka ovat herkempiä suurtaajuuksille ylinopeudelle, Columbia-järjestelmä ei ollut sopiva [12] . Yrityksen valitsema arvo (1600 Hz) oli liian alhainen, mikä vain pahensi näitä vääristymiä [12] .

Format Wars

Columbian jälkeen kilpailijat tulivat LP-markkinoille käyttämällä vaihtoehtoisia tasoitusjärjestelmiä. Näistä lyhytikäisistä teknisistä ratkaisuista, joita ei koskaan julkaistu täydellisinä teknisinä kuvauksina, on säilynyt vain hajanaista, epätarkkaa ja usein virheellistä tietoa. Tämän ajanjakson tietueiden merkinnät ovat hämmentyneitä tai täysin epäluotettavia [comm. 14] ; niitä tallennettaessa käytetyn esivääristymän todellinen taajuusvaste voidaan arvioida vain korvalla. Esimerkiksi Decca , joka aloitti patentoidun ffrr -järjestelmän pitkäaikaisen version myynnin vuonna 1950, julkaisi neljä erilaista taajuusvastekaaviota kolmen vuoden aikana [69] . Coplandin mukaan todellisuudessa ennen siirtymistä RIAA-standardiin Decca käytti kuitenkin vain kahta mallia - "Blumlein 500" ja sen versio, jonka korkeat taajuudet nousivat yli 3,18 kHz [70] . Yhteensä sodanjälkeisellä vuosikymmenellä vähintään yhdeksän erilaista järjestelmää vaati standardin asemaa [71] . Matalataajuisten ja keskitaajuisten alueiden välinen raja vaihteli 250 - 800 Hz, korkeiden taajuuksien nousu oli 8 - 16 dB per 10 kHz [1] . Lisäksi suurimpien radioasemien, arkistojen ja kirjastojen "omistusstandardit" olivat ei-toistettavissa - esimerkiksi useat BBC:n palvelut käyttivät kolmea erilaista esipainotusjärjestelmää vuoteen 1963 asti [71] . Teollisuuden ( AES , 1950 [72] ) ja kansainväliset ( CCIR , 1953 [73] ) organisaatiot "hallitsivat prosessia" parhaansa mukaan ja ehdottivat omia ratkaisujaan. Viimeinen näistä epäonnistuneista standardeista, saksalainen DIN 45533 , hyväksyttiin heinäkuussa 1957, eikä se koskaan saavuttanut sarjatuotantoa [74] .

Monet yhteensopimattomat formaatit soittivat vain laitevalmistajien käsiin, jotka tarjosivat kuulijoille monimutkaisia ​​sointilohkoja taajuusvääristymien korjaamiseksi. Levyvalmistajat päinvastoin olivat kiinnostuneita taajuuden korjauksen nopeasta standardoinnista. Vuonna 1953, kun kävi selväksi, että teollisuus ei aio ottaa käyttöön NAB- ja Columbia-taajuuskorjausjärjestelmiä, National Association of Broadcasters (NARTB) vertasi Yhdysvalloissa käytettyjä taajuuden tasausmenetelmiä ja perusti ne ihanteelliseen. tallennuksen ja toiston "keskimääräinen" taajuusvaste [1] . Kaikista todellisuudessa käytetyistä piireistä se sopi parhaiten RCA Victor -levyn taajuusvasteeseen , joka otettiin tuotantoon elokuussa 1952 tuotenimellä New Orthophonic [72] [1] . Sen poikkeama keskimääräisestä ihanteesta koko äänialueella ei ylittänyt ±1,5 dB [1] . RCA Victor, kuten Columbia, käytti kolmen polven tallennuskäyrää, mutta optimoitu 33⅓ rpm. Yhdysvaltain kansalliseksi standardiksi valittiin RCA Victor -piiri, jonka matalataajuinen tehostus on \u003d 50,05 Hz .

Toteutus

Vuosina 1953-1954 ehdotetun NARTB-ratkaisun tunnustivat peräkkäin American Television and Radio Manufacturers Association (RETMA) ja Audio Engineering Society (AES). Kun Recording Industry Association of America (RIAA) hyväksyi sen Yhdysvaltain kansalliseksi teollisuusstandardiksi toukokuussa 1954, se tuli tunnetuksi "RIAA-käyränä" tai "RIAA-taajuuskorjauksena" ( eng.  RIAA curve, RIAA equalization ). Vuonna 1955 RIAA-käyrästä tuli Yhdistyneen kuningaskunnan kansallinen standardi, ja se sai väliaikaisen hyväksynnän Kansainväliseltä sähkötekniseltä komissiolta [1] [75] ; kolme vuotta myöhemmin IEC tunnusti virallisesti RIAA-käyrän standardiksi (julkaisu IEC-98-1958, nyt IEC 60098).

Yhdysvaltain teollisuuden siirtyminen RIAA-käyrään oli nopeaa, ainakin sanoin [76] . Tuottajat ymmärsivät, että vanhojen, epätyypillisten levyjen varastojen myyminen uusilla ehdoilla olisi erittäin vaikeaa, joten he kiirehtivät ilmoittamaan uuden standardin noudattamisesta [76] . Itse asiassa siirtymä kesti useita vuosia, jolloin yritykset myivät vanhoja osakkeitaan ja painoivat uusia painoksia vanhoista levyistä [76] . Tarkkaa päivämäärää tietyn yrityksen täydelliselle RIAA-käyrälle siirtymiselle ei voida määrittää; voimme vain todeta, että vuodesta 1956 lähtien sitä on käytetty lähes kaikkien pitkään soivien äänitteiden lakattujen alkuperäiskappaleiden [77] äänittämiseen Yhdysvalloissa ja Länsi-Euroopassa. Ainoa poikkeus oli Saksa, jossa valmistajat ja alan sääntelyviranomaiset kokeilivat vielä useita vuosia omalla kansallisella standardillaan, joka poikkesi RIAA-käyrästä suuruusluokkaa [78] .

Studiolaitteiden kehityksestä ja äänitteiden tuotantokulttuurista huolimatta standardin laadukkaat toistoominaisuudet eivät heti saavuttaneet massakuluttajaa [79] . Laadukkaat, täsmälleen standardien mukaiset esivahvistimet-korjaimet olivat harvinaisia ​​1950- ja 1960-luvun kuluttajalaitteissa; Yleensä suunnittelijat käyttivät halpoja, epätarkkoja, huonolta kuuloisia esivahvistinvaiheita [79] . Pääsyy tähän asenteeseen oli kotitaloussoittimien rungon ja äänivarsien heikko laatu, minkä vuoksi elektroniikkapolun parantaminen oli turhaa [79] [comm. 15] . Jopa tuon ajan parhaissa korjaimissa taajuusvasteen poikkeama standardista oli merkittävä, esimerkiksi Dinsdale (1965) kaksitransistoripiirissä tarkalla komponenttivalinnalla se oli +1,6 dB 20 Hz:llä ja + 0,7 dB 20 kHz:llä [80] . 1970-luvun parhaat diskreetit transistoripiirit poikkesivat standardista prosentin murto-osilla, esimerkiksi klassinen Technics SU9600 -piiri ei ylittänyt ±0,3 % [81] (hintaan, että transistoripiirin syöttöjännite nostettiin 136: een). V [82] ). Sitten 1970-luvulla siirryttäessä diskreeteistä transistoreista integroituihin piireihin suunnittelijat siirtyivät käyttämään suhteellisen korkealaatuista, helposti toistettavaa massatuotannon korjauspiiriä operaatiovahvistimella . Aluksi John Linsley Hoodin vaikutuksen alaisena vallitsi suhteellisen meluisa operaatiovahvistinpiiri invertoivassa yhteydessä; Walkerin teoksen vuonna 1972 julkaisemisen jälkeen etualalle nousi matalakohinainen, mutta vähemmän joustava ja monimutkaisempi laskenta- ja virityspiiri ei-invertoivassa yhteydessä olevalle operaatiovahvistimelle [83] . Vakiotaajuusvasteen toiston tarkkuus oli edelleen epätyydyttävä, kunnes vuonna 1979 julkaistiin Stanley Lipschitzin perusteos , joka kehitti yksinkertaisen ja luotettavan matemaattisen laitteen esivääristymien suodattimien laskemiseen [84] .

IEC-muutos

Syyskuussa 1976 International Electrotechnical Commission hyväksyi tarkistetun painoksen julkaisusta IEC-98. Uuden standardin tallennustaajuusvaste ei ole muuttunut, mutta toiston taajuusvasteeseen on ilmaantunut neljäs aikavakio, 7950 µs, joka vastaa ylipäästösuodatinta , jonka rajataajuus on 20,02 Hz [85] [16] . Standardin kehittäjien idean mukaan uuden suodattimen piti vaimentaa infraäänivärähtelyjen kulkua vääntyneitä levyjä toistettaessa [85] [16] . IEC:n motiivit ovat jääneet mysteeriksi: yleisö tai äänitys- ja elektroniikkateollisuus eivät ole koskaan vaatineet tällaisia ​​muutoksia [85] . Sekä he että muut kohtasivat innovaation vihamielisesti. Jotkut kulutuselektroniikan valmistajat kieltäytyivät ottamasta uutta suodatinta vahvistimiinsa, toiset tekivät siitä kytkettävän [13] . 2000-luvulla suurin osa vahvistinvalmistajista ei sovella IEC:n muutosta [2] , kun taas muodollisesti vuoden 1976 muutos on edelleen voimassa [83] .

1970-luvulla IEC-muutoksen kriitikot kiinnittivät huomiota ensisijaisesti läpimenokanavan "korjatun" taajuusvasteen ei-toivottuun epälineaarisuuteen. Taajuudella 20 Hz taajuusvasteen esto suhteessa lineaariseen oli -3,0 dB, 40 Hz -1,0 dB, 60 Hz -0,5 dB [85] [16] . Tällaisten matalien taajuuksien laadukas toisto oli suuri joukko ammattilaisia ​​ja muutama varakas amatööri, eivätkä he halunneet luopua hankkimastaan ​​[83] . Tämän tason järjestelmissä infraäänen jyrinä oli minimaalinen ja vääntyneiden levyjen soittamiseen käytettiin tarvittaessa pitkään tunnettuja kytkettäviä suodattimia [83] .

IEC-muutoksessa oli myös objektiivisia puutteita. Ensimmäisen asteen suodin taajuudella 20,02 Hz vaimenti enemmän tai vähemmän tehokkaasti vain särökohinan päääänen (−14,2 dB taajuudella 4 Hz) [85] [16] . Äänivarsien pääresonanssin taajuudella (noin 13 Hz) kohinanvaimennus laski -5 dB:iin [85] [16] . Tämä ei riittänyt suojellakseen bassoheijastavia akustisia järjestelmiä, jotka ovat erittäin herkkiä infraäänen kulkulle; Ei ole sattumaa, että tämäntyyppiset kaiuttimet yleistyivät vasta vinyylin korvattua CD-levyillä [16] . Toinen 1970- ja 1980-lukujen ongelma oli tarve käyttää elektrolyyttikondensaattoreita takaisinkytkentäpiirissä. Vaaditun mitoituksen omaavilla kondensaattoreilla oli noina vuosina liian suuri vaihtelu alkukapasitanssissa (-20 % ... + 50 %), ja ne aiheuttivat havaittavia vääristymiä äänisignaaliin [13] .

"Pole Neumann"

Vuonna 1995 harrastajien ja laitekehittäjien keskuudessa levisi väite, että Neumann -tallentimen valmistajan ehdotuksesta otettiin lisänapa , jonka aikavakio on 3,18 ms (katkaisutaajuus 50,0 kHz) vakioanti-RIAA- toimintoon. Stereophile -lehden Keith Howardin tekemän tutkimuksen mukaan "uutisen" raportoi ensimmäisenä australialainen emerituselektroniikkainsinööri Allen Wright; hänen jälkeensä uutisen toisti yhtä arvovaltainen Jim Hegerman [83] . Pian esivahvistinvalmistajat täydensivät laitteitaan piirillä, joka "kompensoi" äänityksen aikana väitetysti käytetyn "Neumann-navan". Sen vaikutus taajuusvasteeseen oli pieni (+0,64 dB 20 kHz:llä), mutta se saattoi aiheuttaa merkittävän, kuuluvasti havaittavan vaihevirheen äänialueen yläoktaavissa [83] . Mikä pahempaa, tämän piirin vahvistamat ultraääninapsautuskomponentit voivat ylikuormittaa seuraavia vahvistusasteita ja kaiuttimia [40] .

Itse asiassa "Neumannin napaa" ei koskaan ollut olemassa [40] [13] . Tämän yrityksen käyttämä todellinen Butterworth-suodatin suojasi vain leikkurin käyttölaitteita korkeataajuuksiselta melulta. Leikkuri itse ei periaatteessa pystynyt tallentamaan taajuuksia, jotka olivat sen oman resonanssin taajuuden (22 kHz) yläpuolella [40] [86] .

Toteutusesimerkkejä

RIAA esivahvistimet

Taajuuskorjaus levyjä toistettaessa voidaan toteuttaa perinteisesti, analogisilla suodattimilla tai digitaalisella alueella. Esimerkiksi Audacity -ohjelmassa oli jo vuonna 2005 12 historiallista korjausjärjestelmää, mukaan lukien standardi RIAA-järjestelmä [88] . Korkealaatuiseen äänentoistoon vuoden 2008 tietojen mukaan digitaalinen signaalinkäsittely ei sovellu; mahdollisuus siirtyä digitaaliseen korjaukseen ilmestyi vasta 24-bittisten ADC :iden käyttöönoton myötä [89] . Sarjaesivahvistimissa-korjaajissa käytetään edelleen perinteisiä analogisia suodattimia - sekä passiivisia että aktiivisia suodattimia taajuudesta riippuvaisilla takaisinkytkentäpiireillä. Passiiviset piirit vaativat suurempia signaaliamplitudeja, suurempaa ylikuormitusmarginaalia, korkeampia syöttöjännitteitä, ne ovat äärimmäisen herkkiä taajuudesta riippuvien piirien tulokuormitusimpedanssille [90] [91] . Nämä vaatimukset täyttyvät helposti tyhjiöputkivahvistimissa, ja transistorilaitteissa aktiiviset suodattimet hallitsevat [90] [91] .

Useista aktiivisten suodattimien kokoonpanoista useimmat kirjoittajat suosittelevat piiriä, joka perustuu yhteen matalakohinaiseen operaatiovahvistimeen (operaatiovahvistimeen) ei-invertoivassa yhteydessä [92] [86] [91] ; erillisenä laitteena suoritettuna sitä yleensä täydentää lähtöjännitteenseuraaja , ja kun liitetään matalaherkkinen liikkuva kela, tulovahvistusasteella tai porrasmuuntajalla [93] . Vaihtoehtoisella, 1970-luvulla suositulla invertoivassa liitännässä olevaan operaatiovahvistimeen perustuvalla piirillä on korjaamaton haittapuoli - noin 14 dB huonompi melutaso - ja siksi sitä ei käytännössä käytetä [94] . Aiemmin samanlaisia ​​piirejä käytettiin laajalti erikoistuneissa matalakohinaisissa ULF-ääni mikropiireissä (esimerkiksi LM381 ja sen klooni K548UN1), mutta audiolaitteiden myynnin vähentyessä näiden piirien valmistus lopetettiin ja suunnittelijat joutuivat palaamaan yleismaailmallisiin. op vahvistimet [95] .

Operaatiovahvistinta ympäröivällä taajuudesta riippuvaisella takaisinkytkentäsilmukalla (R1C1R2C2) on neljä vastaavaa peruskonfiguraatiota. Yllä olevassa versiossa ("piiri A" Lipschitzin mukaan) R1C1=T1 = 3180 µs, R2C2=T 2 =75 µs, (R1||R2)(C1+C2)≈T 3 =318 µs [96] . Kapasitanssi C0 muodostaa yhdessä R0:n kanssa ylipäästösuodattimen, jonka katkaisutaajuus on 3,3 Hz, jota standardi ei edellytä, mikä estää operaatiovahvistimen bias-jännitteen vahvistumisen; kytkettävä HPF "IEC-muutokset" R3C3 on tehty passiiviseksi. Koska operaatiovahvistimen vahvistus ei-invertoivassa yhteydessä ei koskaan putoa yksikön alapuolelle, piiriin liitetään lisäksi passiivinen alipäästösuodatin R4C4, jonka katkaisutaajuus on 63 kHz. [87] . Tämän suodattimen aiheuttaman vaimennuksen kompensoimiseksi äänialueella aikavakio (R1||R2)(C1+C2) valitaan hieman erilaiseksi kuin standardi 318 µs.

Korkealaatuisessa esivahvistinkorjaimessa ylikuormitusmarginaalin tulee olla vähintään 28 dB äänitaajuuksilla ja vähintään 34 dB ultraäänitaajuuksilla [97] . Tämän ehdon täyttämiseksi yllä olevan piirin vahvistus asetetaan mahdollisimman pieneksi, vain 30 dB taajuudella 1 kHz [87] . Resistanssien Johnson-kohinan vähentämiseksi niiden arvot valitaan niin alhaiseksi kuin operaatiovahvistimen lähtöaste sallii [32] . Pahimmassa tapauksessa ultraäänitaajuuksia vahvistettaessa op-vahvistimen kuormitusvastus putoaa arvoon R0, joka ei saa laskea tämän operaatiovahvistimen sallitun arvon alapuolelle. Yllä olevassa esimerkissä arvo R0 (220 Ohm) on valittu standardisarjan E3 mukaisesti ; sen johdannaisilla R1, C1, R2 ja C2 on väistämättä epästandardit arvot [32] . Kun valitaan lähimmät arvot standardisarjasta E12, taajuusvasteen poikkeama standardista, ottamatta huomioon teknologista leviämistä, on 0,7 dB; E24-sarjassa se laskee 0,12 dB:iin, ja vain E96-sarjan komponentteja käytettäessä se saavuttaa hyväksyttävän 0,06 dB:n [98] . Paras (mutta myös massatuotannossa kallein) ratkaisu on yksilöllinen R1, C1, R2 ja C2 valinta rinnankytketyistä vakioresistanssista ja kapasitanssista [32] .

Anti-RIAA-suodattimet

Virheenkorjaukseen ja esivahvistimien-korjainten taajuusvasteen tarkistamiseen käytetään pyyhkäisytaajuusgeneraattoreita ( SFC), joiden taajuusvaste on identtinen RIAA-tallennuskanavan vakiotaajuusvasteen kanssa. 2000-luvulla tähän tehtävään soveltuvat parhaiten erikoistuneet digitaaliset oskillaattorit, joissa on mahdollisuus ohjelmoida ulkoinen taajuusvaste [100] . Amatöörikäytännössä käytetään edelleen analogisia "anti-RIAA-suodattimia", jotka on kytketty perinteisen GKCH:n lähdön ja esivahvistin-korjaimen tulon väliin. Nämä suodattimet, kuten itse korjaimet, voivat olla aktiivisia tai passiivisia, joissa on taajuusriippuvainen piiri, joka on keskittynyt yhteen vaiheeseen tai vaiheittain suodatuksella. Taajuusvasteen hienosäädön mukavuuden kannalta suositeltavia ovat vaiheittain suodatettavat aktiiviset piirit, joissa jokainen taajuusriippuvainen ensimmäisen asteen linkki on eristetty seuraavasta linkistä jänniteseuraajalla, jossa on korkea tuloimpedanssi [101] . Kustannusten kannalta niputetut passiivisuotimet ovat suositeltavia, samanlaisia ​​kuin R0R1C1R2C2-piiri yllä olevasta esivahvistin-korjainpiiristä [99] . Käytettäessä korkealaatuisia, lämpöstabiileja komponentteja, joiden sallittu poikkeama nimellisarvosta on vähintään ±1 %, piirin taajuusvasteen maksimipoikkeama standardista on noin ±0,2 dB [99] . Paras tarkkuus saavutetaan vain säätämällä suodatinta ammattimaisilla mittauslaitteilla [99] , kun taas tarkkuuskapasitanssien ja resistanssien kustannukset voivat saavuttaa kohtuuttoman korkeita arvoja [100] .

Kommentit

  1. ↑ Kirjallisuudessa desimaalipilkun jälkeisiä murtolukuja ei yleensä anneta. Käytännössä ne eivät ole merkittäviä (pyöristysvirhe on korvalla huomaamaton), mutta murto-osuudet ovat standardoituja - kokonaislukujen aikavakioiden derivaattoja.
  2. ↑ Lakkakerroksen paksuus on 0,15 mm, alumiinipohjan paksuus 0,5–1,0 mm [19] .
  3. ↑ Vuonna 1934 studiokäytäntöön otetun nitroselluloosan ja pakkokuumennetun leikkurin yhdistelmä oli ja on edelleen palovaara, mutta studionauhoituksessa nitroselluloosaa ei korvattu. Turvallisia mutta meluisia korvaavia yhdisteitä on käytetty vain kuluttajatallenteissa [20] .
  4. ↑ Leikkurin kolme pääpintaa ovat etutyöpinta ja kaksi symmetristä takapintaa. Lisäksi työ- ja takapinnan välistä poistetaan kaksi viistettä, jotka muodostavat kaksi kapeaa kiillotusreunaa [22] .
  5. ↑ Neumann, Ortofon ja muut valmistajat valitsivat heliumin (kaasun eikä nestemäisen heliumin) sen korkean ominaislämpökapasiteetin vuoksi , mikä mahdollisti jäähdytysnesteen massan minimoimisen tavanomaiseen ilmajäähdytykseen verrattuna [24] [25] ja lisäsi tehokkuutta. lämmön poistamisesta. Esimerkiksi Ortofon DSS732 -tallentimissa ilman korvaaminen heliumilla mahdollistaa tallennuskelan virran lisäämisen 0,8:sta 1,0 A:iin [26] .
  6. ↑ Tallennusalueen vakioleveys on 86 mm [35] . 200 mikronin urien välisellä askelmalla siihen mahtuu 430 uraa, 65 mikronin askelmalla - 1320 uraa.
  7. ↑ Englanninkielisessä kirjallisuudessa toisiinsa liittyvien käsitteiden jäljitys ja seuranta on yleistä . Ensimmäinen niistä liittyy kynän taipumiseen uran mikroskooppisten siirtymien ympärillä (ei-taivutusvirheet), toinen - kynän suuntauksen tarkkuuteen (kulmavirheet) [50] .
  8. ↑ Yrityksistä standardoida tällainen standardi ja sen yhteys oikeisiin levyihin, katso Elyutin, A. Kaiuttimien ruokavalio. Musiikkisignaalin spektri.  // Automaattinen ääni. - 2000. - Nro 11 . - S. 34-42 .
  9. ↑ Hoff ilmaisee saman suhteen kuin , eli 9 dB per oktaavi [53] .
  10. ↑ Western Electric -suunnittelijat hillitsivät ensimmäisenä leikkurin väistämätöntä resonanssia, joka on yleensä 2...10 kHz:n alueella, kumisten iskunvaimentimien avulla . Luonnonkumi kuitenkin vanheni nopeasti, menetti vaimennusominaisuuksiensa, mikä aiheutti väistämättömiä muutoksia tallentimen taajuusvasteessa [59] .
  11. ↑ Alan Blumlein käytti tätä järjestelmää, mutta ei ollut sen kirjoittaja. Ei tiedetä, käyttikö hän tarkalleen 250 Hz:n taajuutta eikä mitään muuta. Blumleinin tärkein ansio oli sähkömagneettisen leikkurin vaimennusjärjestelmän kehittäminen, josta tuli de facto eurooppalainen standardi [60] .
  12. ↑ Tämä lasku oli tyypillistä "kylmille" etuhampaille. Etuhampaiden pakkolämmitys, joka eliminoi tämän haitan, otettiin käyttöön vasta 1950-luvulla [8] .
  13. ↑ Vuonna 1958 stereotallennusstandardin perustaksi tuli Blumleinin patentti. Yksikään sen kanssa kilpailevista ratkaisuista ei päässyt sarjatuotantoon [65] .
  14. ↑ Copland antaa esimerkin alkuperäisestä lakkalevystä, jossa on kolme toisensa poissulkevaa järjestelmää kerralla: AES, CCIR ja Orthophonic. Itse asiassa se tallennettiin RIAA-standardin [57] mukaisesti .
  15. ↑ Samaan aikaan itse levyt, soitinasemat ja sen ajan sähkömagneettiset poimijat olivat jo saavuttaneet melko korkean tason [79] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Moyer, HC Standard Disc Recording Characteristic // RCA Engineer. - 1957. - Voi. 3, nro 2 . - s. 11-13.
  2. ↑ 12 Jones , 2012 , s. 586.
  3. ↑ Vogel, 2008 , s. yksitoista.
  4. ↑ Vogel, 2008 , s. 12: "tämä ei ole muuta kuin ..." (käänteinen toisto).
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Vogel, 2008 , s. 11-12.
  6. ↑ 1 2 3 Galo, 1996 , s. 46.
  7. ↑ 1 2 3 4 Galo, 1996 , s. 48.
  8. ↑ 1 2 3 Galo, 1996 , s. 49.
  9. ↑ 1 2 3 Apollonova ja Shumova, 1978 , s. viisikymmentä.
  10. ↑ 1 2 3 Vogel, 2008 , s. 12.
  11. ↑ Itse, 2010 , s. 169.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Galo, 1996 , s. viisikymmentä.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 Itse, 2010 , s. 167.
  14. ↑ Itse, 2010 , s. 167: "suosituin leikkausvahvistin".
  15. ↑ Vogel, 2008 , s. 12-13.
  16. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Howard, 2009 , s. yksi.
  17. ↑ Vogel, 2008 , s. 13.
  18. ↑ Eargle, 2012 , kuva. 10.15.
  19. ↑ Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 112.
  20. ↑ Copeland, 2008 , s. 51.
  21. ↑ 1 2 3 4 Capel, 2013 , s. 52.
  22. ↑ Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 102-103.
  23. ↑ Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 104.
  24. ↑ Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 97.
  25. ↑ Jan Szabo. Leikkaa se kiinni . Ensemble HD (2013). .
  26. ↑ Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 95.
  27. ↑ Copeland, 2008 , s. 66, 67, 111, 119.
  28. ↑ Eargle , 2012 , Ch.10.4.2.
  29. ↑ Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 72, 88.
  30. ↑ 1 2 Sapožkov, 1989 , s. 226.
  31. ↑ Sapožkov, 1989 , s. 223.
  32. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Itse, 2010 , s. 165.
  33. ↑ Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 77.
  34. ↑ Copeland, 2008 , s. 214.
  35. ↑ Sapožkov, 1989 , s. 227.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 45.
  37. ↑ 1 2 3 4 5 6 Arshinov, V. Gramofonilevyt. Valtion standardit // Radio. - 1977. - Nro 9 . - S. 42-44 .
  38. ↑ Eargle , 2012 , Ch.10.9.2.
  39. ↑ Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 216.
  40. ↑ 1 2 3 4 Howard, 2009 , s. 3.
  41. ↑ 1 2 Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 216-217.
  42. ↑ Eargle , 2012 , kuva 10.1.
  43. ↑ 1 2 Itse, 2010 , s. 212.
  44. ↑ 1 2 Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 42.
  45. ↑ Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 43-44.
  46. ↑ 1 2 3 4 5 Sapožkov, 1989 , s. 225.
  47. ↑ Vogel, 2008 , s. 5.
  48. ↑ Itse, 2010 , s. 211.
  49. ↑ Sapožkov, 1989 , s. 224.
  50. ↑ Copeland, 2008 , s. 43.
  51. ↑ 1 2 3 4 Copeland, 2008 , s. 99.
  52. ↑ Apollonova ja Shumova, 1978 , s. 46.
  53. ↑ Hoff, 1998 , s. 128.
  54. ↑ Sapožkov, 1989 , s. 225-226.
  55. ↑ 12 Hoff , 1998 , s. 129-130.
  56. ↑ Copeland, 2008 , s. 153.
  57. ↑ 1 2 3 Copeland, 2008 , s. 101.
  58. ↑ 1 2 3 4 5 6 Eargle , 2012 , luku 10.1.
  59. ↑ Copeland, 2008 , s. 113-114.
  60. ↑ Copeland, 2008 , s. 104-105, 127.
  61. ↑ Copeland, 2008 , s. 104-105.
  62. ↑ 1 2 3 Copeland, 2008 , s. 101-102.
  63. ↑ 1 2 3 Galo, 1996 , s. 47.
  64. ↑ Copeland, 2008 , s. 157.
  65. ↑ Copeland, 2008 , s. 57.
  66. ↑ 1 2 3 4 5 Copeland, 2008 , s. 155.
  67. ↑ Copeland, 2008 , s. 152, 155.
  68. ↑ 12 Copeland , 2008 , s. 155-156.
  69. ↑ Copeland, 2008 , s. 153-154.
  70. ↑ Copeland, 2008 , s. 154.
  71. ↑ 12 Copeland , 2008 , s. 100.
  72. ↑ 12 Copeland , 2008 , s. 156.
  73. ↑ Copeland, 2008 , s. 158.
  74. ↑ Copeland, 2008 , s. 158-159.
  75. ↑ Copeland, 2008 , s. 150, 151.
  76. ↑ 1 2 3 Copeland, 2008 , s. 148.
  77. ↑ Copeland, 2008 , s. 148, 150.
  78. ↑ Copeland, 2008 , s. 150, 158-159.
  79. ↑ 1 2 3 4 Jones, 2012 , s. 591-592.
  80. ↑ Itse, 2010 , s. 184.
  81. ↑ Itse, 2010 , s. 187.
  82. ↑ Itse, 2010 , s. 186.
  83. ↑ 1 2 3 4 5 6 Howard, 2009 , s. 2.
  84. ↑ Itse, 2010 , s. 175.
  85. ↑ 1 2 3 4 5 6 Itse, 2010 , s. 166.
  86. ↑ 1 2 Itse, 2010 , s. 168.
  87. ↑ 1 2 3 Itse, 2010 , s. 170.
  88. ↑ Fries, B. Digital Audio Essentials . - O'Reilly, 2005. - S.  269-271 . — ISBN 9780596008567 .
  89. ↑ Copeland, 2008 , s. 39-40.
  90. ↑ 12 Vogel , 2008 , s. 228-230.
  91. ↑ 1 2 3 Jones, 2012 , s. 599.
  92. ↑ Jung, 2005 , s. 6.17.
  93. ↑ Vogel, 2008 , s. 6-7.
  94. ↑ Itse, 2010 , s. 171.
  95. ↑ Hood, JL Audio Electronics. - Newnes, 2013. - S. 127. - ISBN 9781483140803 .
  96. ↑ Lipschitz, 1979 , kuva 1.
  97. ↑ Jones, 2012 , s. 594.
  98. ↑ Itse, 2010 , s. 164-165.
  99. ↑ 1 2 3 4 Lipschitz, S. ja Jung, W. A High Accuracy Inverse RIAA Network // The Audio Amateur. - 1980. - Nro 1 . - s. 23.
  100. ↑ 1 2 Itse, 2010 , s. 179.
  101. ↑ Itse, 2010 , s. 178.

Lähteet