| Walter Richard Sickert | |
| Viiltäjä-Jackin makuuhuone . 1906-1907 | |
| Englanti Viiltäjä Jackin makuuhuone | |
| Kangas , öljy . 50,8 × 40,7 cm | |
| Manchesterin taidegalleria , Manchester | |
| ( Lasku 1980.303 ) |
Viiltäjä - Jackin makuuhuone on brittiläisen taiteilijan Walter Richard Sickertin maalaus , jonka hän on luonut vuosina 1906-1907 [Note 1] . On yleisesti hyväksyttyä, että taiteilija kuvasi kankaalle oman asuntonsa makuuhuoneen, jonka hän vuokrasi Lontoosta Mornington Crescentistä ., 6. Taiteilijan aikalaiset muistelivat myöhemmin, että hän oli erittäin kiinnostunut vaikeasti havaittavan rikollisen persoonallisuudesta, väitti vuokraemäntän sanoihin viitaten, että hän asui asunnossa, jossa Viiltäjä Jack oli asunut 18 vuotta aiemmin , ja jopa esitteli itsensä tuntemattomille tytöille tämän rikollisena. Vielä 1970-luvulla ehdotettiin, että Sickert olisi nuorena miehenä voinut olla jollain tavalla osallisena Viiltäjä-Jackin rikoksissa. Jotkut nykyajan tutkijat ehdottavat, että taiteilija oli itse Viiltäjä Jack .
Vuoteen 1980 asti kangas oli yhden taiteilijan entisen mallin yksityisessä kokoelmassa ja oli käytännössä tuntematon edes taidehistorioitsijoille. Maalaus on tällä hetkellä Manchesterin taidegalleriassa Isossa-Britanniassa .
Taidehistorioitsijat tulkitsevat kuvaa maalauksessa "Jack the Ripper's Bedroom" eri tavoilla sekä sen luomiseen käytettyä luovaa menetelmää, he yrittävät verrata tätä kuvaa kankaisiin sarjasta " Murder in Camden Town ", jonka on luonut Walter Sickert perustuu veriseen draamaan, pelattiin Lontoossa syyskuussa 1907 . On esitetty, että tarinan perustana olivat taiteilijan henkilökohtaisen elämän tapahtumat, jotka saivat Sickertin kirjoittamaan tämän maalauksen, ja myöhemmin myös sen pohjalta kirjoittama Mary Adelaide Belloc Loundsin romaani Vuokralainen (1911 ja 1913). kuin Alfred Hitchcockin elokuva Vuokralainen: Lontoon sumun historia " (1927) .
Maalauksen "Viiltäjä Jackin makuuhuone" kuva on upotettu pimeyteen. Katsojalla on näkymä käytävästä avoimen oven läpi pimeään huoneeseen. Puinen tuoli on etualalla. Manchesterin taidegallerian taidehistorioitsijoiden mukaan se sijaitsee käytävällä, avoimen oven vasemmalla puolella. Makuuhuoneen puolipimeässä katsoja pystyy omasta näkökulmastaan erottamaan peilipöydän ja tuolin. Valo tulee huoneeseen kapeiden vaakasuoran säleikön halkojen kautta , jotka peittävät huoneen takaosassa olevan suuren ikkunan. Makuuhuoneen huonekalut ovat niin epämääräisiä, että voidaan olettaa henkilön istuvan tuolilla, mutta Manchesterin taidegallerian taidehistorioitsijoiden mukaan kuvassa esitetyssä huoneessa ei vieläkään ole ketään [ 5] .
Toisella tavalla taiteilijan kuvaaman huoneen sisustusta kuvailee Patricia Cornwell [6] [7] . Hänet tunnetaan laajalti kirjailijana, mutta tiedotusvälineet ja asiantuntijat huomauttavat, että hänen johtopäätöksensä perustuvat oikeuslääketieteen ja oikeuslääketieteen "perusteelliseen ja erittäin dokumentoituun menetelmien käyttöön" . Patricia Cornwell oli pitkäaikainen tietojenkäsittelytieteilijä Forensic Science Institutessa Richmondissa , Virginiassa , ja osallistui soveltavan patologian kursseja FBI :n päämajassa [8] .
Kuva on Cornwellin mukaan kirjoitettu tarkkailijan näkökulmasta, joka on avoimien pariovien edessä, jotka johtavat pieneen synkäseen huoneeseen. Hänen mielestään huoneessa on rautasänky, jonka takana on tumma peili. Se heijastaa mieshahmon epämääräisiä ääriviivoja. Cornwellin mukaan taiteilijan tarkoitus viittaa siihen, että tämä on tappaja - Viiltäjä-Jack [6] [7] .
Manchesterin taidegallerian taidehistorioitsijat näkivät Viiltäjä-Jackin makuuhuoneen luovana kokeiluna ja haasteena perinteisille 1900-luvun alun taiteelle ominaisille tavoille kuvata ympäröivää maailmaa. Tämän ajan taiteilijat lähestyivät perinteisiä genrejä uudella tavalla , kuten muotokuva , maisema tai sisustusgenre . Samaan aikaan suunnittelun ja sisustuksen rajat hämärtyivät, yksilöllinen lähestymistapa luovuuteen vastusti akateemista auktoriteettia. Taideteos luotiin siten, että se oli kadun rajoittuneen miehen ulottuvilla ja hänen vaatimattomaan asuntoonsa sopivassa koossa. Modernistit , jotka olivat suosittuja vähän aikaisemmin, olivat menettämässä asemaansa . Taiteellisia kuvia yksinkertaistettiin ja hajotettiin fragmenteiksi. Fantasioita , improvisaatiota ja alitajuista ahdistusta ilmentyivät taiteilijoiden töissä [5] .
Vuonna 1905 Walter Sickert palasi Englantiin asuttuaan seitsemän vuotta kotimaansa ulkopuolella - Dieppen kaupungissa Ranskassa ja Venetsiassa [9] . Hän vuokrasi asunnon Lontoon Camden Townista .. Hänen kunniakseen on tällä hetkellä laatta talossa osoitteessa 6 Mornington Crescent, jossa Sickert asui . 1900-luvun alussa täällä oli huono työväenkortteli, epäsuotuisa ja vaarallinen [10] . Yhdessä taiteilijoiden John Augustuksen ja Impressionistin Camille Pissarron pojan Lucien Pissarron kanssa Sickert puolusti brittiläisen visuaalisen taiteen radikaalimpia kantoja. 1900-luvun jälkipuoliskolla hän alkoi tuoda teoksissaan esiin kysymyksiä ahdistuksesta, pettymyksestä ja kauhusta. Jo vuonna 1911 Sickertistä tuli vaikutusvaltaisen englantilaisten postimpressionististen maalareiden Camden Townin yhdistyksen johtaja . Aikalaiset pitivät hänen kankaansa pelottavina ja moniselitteisinä [9] .
Patricia Cornwell kuvaili taiteilijan persoonallisuutta ja viittasi hänen aikalaistensa arvosteluihin, ja väitti, että Sickertiksi oleminen merkitsi "olemista" kameleontti "," poseeraaja ": "Hän oli Sickert kirkkaan ruudullinen takki, joka vaelsi tuntikausia läpi. Lontoon pahaenteisiä kujia ja katuja. Hän oli Sickert - maanviljelijä , maanomistaja tai kulkuri. Hän oli sydämensyöjä silmälaseissa ja keilahatussa tai dandy mustassa solmiossa. Hän oli eksentrinen mies tossuissa , joka käveli kohti junaa. Se oli Viiltäjä-Jack, jonka hattu oli vedetty alas silmilleen ja punainen huivi kaulassa , työskennellyt studion pimeydessä häränsilmälyhdyn heikossa valossa .
Brittiläinen taidehistorioitsija Dennis Suttonvuonna 1976 julkaistussa taiteilijan elämäkerrassaan hän kertoi hänen sanojensa mukaan oudosta tarinasta, joka on "aivan sopusoinnussa Sickertin teatteriluonteen kanssa". Eräänä iltana joukko tyttöjä törmäsi häneen Kööpenhaminan kadulla ja pakeni kauhuissaan Sickertin kerrottua heille, että hän oli Viiltäjä Jack. Tämän tapauksen on Suttonin mukaan täytynyt tapahtua 31. elokuuta ja 9. marraskuuta 1888 välisenä aikana, jolloin mystinen rikollinen teki viisi murhaa [12] . Sama tapahtuma esiintyy hieman eri tavalla taidehistorian tohtori William Roughin kuvauksessa, joka perustuu Robert Emmonsin tarinaan, joka julkaisi kirjan Walter Richard Sickertin elämä ja mielipiteet vuonna 1942. Hän sanoi, että ryhmä tyttöjä tunnisti Sickertin väärin Viiltäjäksi: ”Hän käytti kirkasta ruudullista takkia melkein nilkkoja myöten ja pientä laukkua piirroksiaan varten. Eräänä yönä Kööpenhaminan kadulla joukko nuoria tyttöjä juoksi hänen luotaan kauhuissaan huutaen: "Viiltäjä Jack, Viiltäjä Jack!" [13] [14] [15] . Väitöskirjassaan Raf korosti Sickertin taiteellisuutta ja hänen yhteiskunnallisen käyttäytymisensä teatraalisuutta [16] .
Sickert oli vakavasti kiinnostunut Viiltäjän murhista. Kuten taiteilija Marjorie Lilly totesi , hän kiehtoi tarinoita tutkimusvirheistä ja piti itsensä "jotain nojatuolietsivänä": "Häntä houkuttelivat vain ratkaisemattomat rikokset, joista hänellä oli loputtomasti uskottavia teorioita" [17] . Sutton mainitsi harvoin mainitun tosiasian "Sickertin innokkaasta kiinnostuksesta rikollisuuteen". Hän kertoi taiteilija Keith Bainesille , että hänen väitetään maalaavan Viiltäjä-Jackin vuonna 1906 [18] . Patricia Cornwell löysi Glasgow'n yliopistossa säilytetystä Suttonin arkistosta viittauksen maalaukseen "The Ripper", jonka Sickert maalasi jo 1930-luvulla [19] . Sickert kertoi myös, että hän asui samassa talossa tappajan kanssa [12] [20] .
Denis Sutton kirjoitti, että taiteilija "kiehtoi rikollisuutta ja leikki muunnelmilla tästä aiheesta" [18] . Taidekriitikko totesi, että hän säilytti kiinnostuksensa rikollisuuteen ensimmäisen maailmansodan aikana [21] . Ranskalainen taiteilija André de Segonzac mainitsi kirjeessään 48 vuotta myöhemmin, että Sickert pommitti häntä rikostarinoilla Lontoossa vuonna 1920 pidetyssä kokouksessa [17] .
Manchesterin taidegallerian kuraattorin Howard Smithin mukaan Patricia Cornwell ajoi vuonna 2004 Viiltäjä-Jackin makuuhuoneen vuoteen 1908. Kirjoittajan mukaan silloin taiteilija maalasi maalauksen omassa asunnossaan Mornington Crescentillä [19] . Brittitaiteilija , kaivertaja ja taidekriitikko William Rothenstein puhui tästä asunnosta seuraavasti: ”Taito, jolla Walter Sickert löytää synkimmän talon ja kauheimman työpajan, on aina ollut vilpittömän yllätykseni ja ihailuni aiheena. Hän itse oli niin hienovarainen, niin kohtelias, niin vaativa pukeutuessaan. Eikö se ollut dandyismia " päinvastoin "? [22] .
Uudessa Sickertiä käsittelevässä kirjassaan, joka julkaistiin vuonna 2017, Patricia Cornwell päivämäärän maalauksen jo vuodelle 1907 [7] . Wendy Baron, taiteilijan töitä käsittelevän monografian kirjoittaja, pidättäytyi ajastamasta kangasta [23] . Manchesterin taidegallerian verkkosivuilla maalaus on tällä hetkellä päivätty 1906-1907 [5] . Paul Begg ja Martin Fido Viiltäjä-Jackille omistetussa tietosanakirjassa esittivät varovaisemman päivämäärän - noin vuoden 1907 [4] .
Maalaustekniikka on öljymaalaus kankaalle [ 5] . Professori Wendy Baron määritti Sickertin työtä käsittelevässä monografiassa sen kooksi 50,8 × 40,6 cm [23] . Gallerian virallisella verkkosivustolla on jonkin verran erilaisia lukuja: kankaan koko on 50,8 × 40,7 cm ja kehyksessä - 59,2 × 48,8 cm . Maalaus on tällä hetkellä Manchesterin taidegalleriassa. Hänen varastonumeronsa on 1980.303. Kangas tuli museoon vuonna 1980 Mary Cicely Tetlockin [5] testamentin perusteella .
1920-luvun alussa Sickert maalasi nuoren taiteilijan Mary Cicely Hayn(myöhemmin naimisissa rouva R. Tatlockin kanssa). Hän antoi hänelle maalauksen Viiltäjä Jackin makuuhuone. Siihen asti se oli taiteilijan omaa omaisuutta, mutta missä maalaus tarkalleen sijaitsi vuodesta 1907, jolloin se maalattiin, aina Hayn lahjoitukseen asti, ei tiedetä. Taiteilijalla ei ollut tapana mainostaa joitakin maalauksiaan. Yrittäessään selittää syitä, miksi hän antoi mallilleen tämän maalauksen lahjaksi, Cornwell kirjoitti: "Miksi taiteilija antoi sen Cicely Haylle, jää myös mysteeriksi, ellemme oletamme, että julmat seksuaaliset fantasiat tästä tytöstä valtasivat hänet" [24 ] .
Patricia Cornwell huomautti, että Sickert maalasi alastomia naismalleja suurimman osan urastaan. Studion lukittujen ovien takana hän tutki huolellisesti poseeraavia malleja, kosketti niitä. Cornwell korosti, ettei hänen seksuaalista haluaan voitu tyydyttää, joten "pettumuksen on täytynyt olla tuskallista". Jack the Ripper's Bedroomin omistaja Mary Cicely Hay muisteli, että 1920-luvun alussa, kun Sickert maalasi sitä, hän kerran istui hänen vieressään studion sohvalla. Ilman varoitusta tai selitystä hän alkoi itkeä. Taiteilija antoi yhden Cicely Hayn muotokuvista nimeksi "Kuolema ja neito". Tarkkaa päivämäärää, jolloin maalaus Viiltäjä-Jackin makuuhuone siirtyi nuoren taiteilijan omistukseen, ei ole tiedossa. Patricia Cornwell ehdotti, että tämä olisi voinut tapahtua laajalla aikavälillä 1920-luvun alun, jolloin Hay alkoi poseerata taiteilijalle, ja hänen kuolemansa vuonna 1942. 30. syyskuuta 1958 päivätyssä kirjeessään taidehistorioitsija John Russellille Cicely Hay linkitti maalauksen otsikon Viiltäjä Jackin makuuhuoneeseen siihen tosiasiaan, että Sickertin mukaan salaperäinen tappaja oli eläinlääkäriopiskelija , joka asui kerran asunnossa Mornington Crescent, jossa taiteilija itse asui maalauksen luomisen aikana [25] .
Patricia Cornwell huomautti, että taidehistorioitsijoiden tiedon puute maalauksesta "Viiltäjä Jackin makuuhuone" aikana, jolloin se oli Hayn kanssa, ei voinut johtua vain sen omistajan tahdosta, vaan myös tekijän itsensä asettamasta ehdosta. . Cornwell kirjoitti tästä: "Sickert jätti paljon tilauksia sen suhteen, mitkä hänen teoksistaan voitaisiin asettaa näytteille. Vaikka hän antaisi maalauksen ystävälle (kuten Viiltäjä Jackin makuuhuoneessa tapahtui), hän voisi pyytää tulevaa omistajaa esittämään sen tietyissä näyttelyissä tai säilyttämään sen kotona. Osa hänen töistään on selvästi osa synkkää 'catch me if you can' -peliä .
Vuonna 1980 sen omistaja Mary Cicely Tatlock testamentti Viiltäjä-Jackin makuuhuoneen Manchesterin taidegallerialle [23] [1] . Patricia Cornwell tarkensi vuoden 2017 kirjassa, että Tetlock ei testamentissaan jättänyt vain Viiltäjä-Jackin makuuhuoneen galleriaan, vaan myös yhden Sickertin muotokuvista itsestään [27] .
2. syyskuuta 1980 gallerian taidekokoelman kuraattori Julian Treyers kertoi taidehistorioitsijalle Wendy Baronille, Walter Sickertin töiden asiantuntijalle: "Olemme juuri testamentaaneet kaksi Sickertin öljymaalausta rouva Tatlockilta, syntyperänä Cicely Hay . Nämä ovat "Jack the Ripper's Bedroom" (öljy kankaalle, 20" x 16 " ) ja "Cicely Hayn muotokuva" (öljy kankaalle, 24" x 20 ")... Oletan, että tunnet ne, ja olen ihmettelen, onko sinulla kommentteja niihin. "Jack the Ripper's Bedroom" on samanlainen kuin luettelosi numerot 213 ja 259 - "Nude with Mornington Crescent" [ eng. "Mornington Crescent Nude" , 1906-1907". Vastauskirjeessä, joka kirjoitettiin 12. lokakuuta samana vuonna, Baron kiitti Treyersiä hänen kirjeestään ja liitteenä olevista valokuvista kahdesta maalauksesta. Hän vahvisti jo tähän mennessä tehdyn oletuksen, että Viiltäjä-Jackin makuuhuoneessa kuvattiin Mornington Crescent 6:n sisätilat, jossa Walter Sickert asui hänen tietojensa mukaan vuosina 1905–1907 [28] [Note 2] .
Maalaus "Viiltäjä Jackin makuuhuone" oli gallerian varastoissa kaksikymmentäkaksi vuotta [23] [19] . Patricia Cornwell kuvasi suhtautumista Sickertin maalaukseen tuolloin seuraavasti: ”Ja tohtori Baron ei sisällyttänyt tätä kuvaa tutkimuksiinsa taiteilijan työstä. En ole koskaan kuullut hänestä. En tiennyt hänestä ja tohtori Robinsista, ei tiennyt Tate Gallerya . Kenelläkään niistä, joiden kanssa puhuin, ei ollut aavistustakaan tästä kuvasta” [19] . Tällä hetkellä se on esillä museon virallisella verkkosivustolla, jossa voit nähdä muita taiteilijan maalauksia ja piirroksia, jotka ovat gallerian kokoelmassa [5] .
Walter Sickertin "Jack the Ripper's Bedroom" esiteltiin Lontoon taidemessuillatammikuussa 2018 osana Art UK -näyttelyä"Kansakunnan taide: viiden taiteilijan valinta". Art UK on Ison-Britannian julkisten taidekokoelmien online -hakemisto. Hän kutsui viisi nykytaiteilijaa, jotka kukin valitsivat viisi teosta Art UK -verkkosivustolta näytettäväksi näyttelyyn. Brittitaiteilija , valokuvaaja, kuvanveistäjä ja elokuvantekijä Mat Collishaw valitsi näytteille Sickertin "Viiltäjä Jackin makuuhuoneen" sekä William Orpenin ja Caroline Walkerin teokset [29] [30] .
Vuonna 1976 toimittaja ja kirjailija Stephen Knight, vapaamuurarien ja Britannian kuninkaallisen perheen salaliittoteorian kirjoittaja Viiltäjä -Jackin tapauksessa kirjassaan Viiltäjä-Jack: The Final Conclusionväitti, että Sickert pakotettiin osallistumaan vaikeasti pidetyn tappajan rikoksiin. Hän sai tietoa tietyltä Joseph Gormanilta, joka väitti olevansa Sickertin avioton poika [31] [32] . Myöhemmin hän väitti, että hänen isoäitinsä Ann Crook ( katolinen uskossa) työskennellessään myyjänä Cleveland Streetillä, meni salaa naimisiin tulevan kuninkaan Edward VII :n vanhimman pojan , prinssi Albert Victorin (hän oli silloin hallitsevan kuningatar Victorian pojanpoika ) kanssa, joka Gormanin mukaan otti piirustustunteja nuorelta Walter Sickertiltä läheisessä studiossa. Salaisen avioliiton löysi Mary Jane Kelly , paikallinen prostituoitu ja Annin ystävä, joka yritti käyttää tosiasioita kiristykseen . Iso-Britannian pääministeri lordi Robert Salisbury vakuutti kuninkaallisen lääkärin William Gullinyhdessä kahden kätyri- vapaamuurarin kanssa aloittavat huolellisesti suunnitellun murhasarjan. Mary Kelly ja hänen ystävänsä, jotka tiesivät salaisuuden, oli määrä tappaa [33] .
Annie Crook itse Joseph Gormanin mukaan kidnapattiin ja sijoitettiin psykiatriseen sairaalaan, ja hänen tyttärensä kahden tytön tappamisyrityksen jälkeen vei Walter Sickertin Dieppeen, missä häntä kasvatettiin pitkään. Myöhemmin hän palasi Lontooseen ja meni naimisiin William Gormanin kanssa, ja myöhemmin hänestä tuli Sickertin rakastajatar ja Josephin äiti. Joseph Gorman väitti, että Walter Sickert tiesi Viiltäjän salaisuuden, mutta ei ollut suoraan osallisena salaliitossa (tässä hänen tulkintansa eroaa Knightin tulkinnasta, joka piti maalaria rikoskumppanina [34] ). Taiteilijan väitettiin sijoittaneen joihinkin maalauksiinsa salattuja linkkejä tapahtumiin, joista hän oli tietoinen, ja kertoi ennen kuolemaansa vuonna 1942 totuuden tapahtumista nuorelle Josephille [35] . Gorman myönsi myöhemmin, että hän valehteli [31] . Vuonna 1978 hän kertoi The Sunday Timesille , että hänen koko Ripper-tarinansa oli " huijausta ", mutta väitti edelleen olevansa Sickertin poika .
Vuonna 1990 valmistui Lontoon yliopistosta ja Julian Academysta Jane Overton Fullerkirjassaan Sickert and the Crimes of the Ripper päätteli, että Sickert itse oli murhaaja [31] [37] . Hän väitti, että 12. huhtikuuta 1948 hänen äitinsä kertoi hänelle, kuka Viiltäjä-Jack oli. Violet Overton Fuller tunsi taiteilija Humphrey Hollandin ja oli hänen kanssaan hyvin kirjeenvaihdossa ., syntynyt Florence Pash, oli Walter Sickertin läheinen ystävä monta vuotta. Violet Fuller ja Holland julkaisivat kirjan nimeltä Letters from Walter Sickert to Florence Pash, joka sisälsi joitain Sickertin kirjeitä taiteilijalle. Kirjeet tai niiden kommentit eivät käsittele Whitechapelin murhien aihetta millään tavalla , mutta Holland väitti paljastaneen Violet Overton Fullerille tietoja Sickertin yhteydestä murhiin työskennellessään julkaisun parissa . [38] [39] Hänen mukaansa Sickert ei vain tunnustanut Florence Pashille nähneensä uhrien ruumiita, vaan myös piirtänyt ne muistista. Holland, jolle hän näytti näitä maalauksia, Fullerin mukaan väitti, että hän "ei voinut katsoa niitä. Kuvia verenvistä, silvotuista ruumiista, jotka hän teki muistista” [Note 3] . Fuller, kuten hänen äitinsä, tuli siihen tulokseen, että jos Sickert näki uhrien ruumiit, hän oli luultavasti Viiltäjä-Jack [38] .
Hypoteesi Sickertin osallisuudesta rikoksiin sai uuden elämän 2000-luvun alussa kirjailija ja kriminologi Patricia Cornwellin kirjoissa . Uusien argumenttien joukossa, joilla hän todisti versionsa, oli Sickertin vuosina 1908-1909 kirjoittama sarja useita synkkiä maalauksia, jotka ovat sisällöltään ja tunnelmaltaan lähellä toisiaan, sekä niitä valmistelevat piirustukset. Cornwellin mukaan ne ovat samanlaisia kuin Lontoossa vuosien 1888 ja 1907 murhien olosuhteet. Maalauksissa oli alastomia naisia, joista jotkut olivat elossa ja toiset mahdollisesti kuolleet, ja lähellä miestä, jonka epäillään olevan heidän tappajansa. Sarjan nimi on "Murder in Camden Town" sen suurkaupunkialueen nimen mukaan, jossa taiteilija asui, jonka lähellä Viiltäjä-Jack teki rikoksensa vuonna 1888 ja jossa myös prostituoitu Emily Dimmock tapettiin vuonna 1907.. Jotkut näistä maalauksista taiteilija itse nimesi " Murder in Camden Town ", kun taas jokaisella on eri nimi, esimerkiksi "Mitä teemme maksaaksemme vuokran?" ( eng. "What Shall We Do for the Rent?" ). Havaittiin, että Camden Townin maalauksissa jotkin yksityiskohdat ( huonekalut , makuuasennossa olevien naisten asennot) muistuttavat poliisin ja lääketieteen asiantuntijoiden raportteja Viiltäjä-Jackin rikoksista, jotka eivät tuolloin olleet vielä tulleet julkisiksi ja voivat siksi vain olla murhaajan tuttu. Psykologit sanovat, että sarjamurhaajat yrittävät tallentaa tietyn esineen muistoksi tehdystä rikoksesta. Sickertin maalauksia voidaan tässä tapauksessa pitää analogisena sellaiselle tapalle [41] . Cornwell hylkäsi kuninkaallisen perheen salaliittoteorian ja piti Sickertiä yksinäisenä sarjamurhaajana .
Drew Gray, historian tohtori, taiteiden, tieteen ja teknologian osaston lehtori, Northamptonin yliopistoja Royal Historical Societyn jäsen , kolmen 1700- ja 1800-luvun rikollisuuden historiaa käsittelevän kirjan kirjoittaja, totesi, että Patricia Cornwellin argumenttijärjestelmässä Sickertin maalaukset Viiltäjä Jackin makuuhuone ja Murha Camden Townissa " on erittäin tärkeä paikka [43] [Note 4] .
Vuoden 2002 alussa Manchesterin taidegallerian kuraattori Howard Smith otti yhteyttä kirjailija Patricia Cornwelliin, joka valmistautui julkaisemaan Viiltäjä-Jackin. Kuka hän on? Murhaajan muotokuva". Hän halusi tietää, tiesikö hän, että taiteilija Sickert maalasi vuonna 1908 Camden Townin syklin jo tunnettujen maalausten lisäksi myös maalauksen "Viiltäjä Jackin makuuhuone" (joka ei silloin vastannut taiteilijan maalausta). Camden Town -sarja ja oli huonosti tunnettu jopa asiantuntijat). Vuonna 1980, kun maalaus luovutettiin gallerialle, Cornwell väittää, kuraattori Julian Treyers ilmoitti Sickertin tohtori professori Wendy Baronille taiteesta. "Saimme juuri lahjaksi kaksi Sickertin öljymaalausta", hän kirjoitti hänelle 2. syyskuuta 1980. Paroni vastasi hänelle vasta kuukautta myöhemmin. Hän väitti, että maalauksessa näkyvä huone oli makuuhuone talossa Mornington Crescentillä., 6 Camden Townissa, jossa Sickert vuokrasi kaksi ylintä kerrosta palattuaan Lontooseen Ranskasta vuonna 1906. Baron huomautti, että Camden Townissa sijaitseva talo oli taiteilijan mukaan Viiltäjä-Jackin koti 1800-luvun 80-luvulla. Cornwell itse ehdottaa, että Sickertillä olisi voinut olla salainen turvapaikka tässä osoitteessa sarjamurhien aikana - vuonna 1888, ja hän asettui virallisesti asumaan vasta 1900-luvun alussa [19] . Vuonna 1907 prostituoitu, jonka kurkku oli leikattu, löydettiin kilometrin päässä hänen kodistaan, ja Cornwell pitää tätä lisätodisteena Sickertin rikollisista taipumuksista [45] .
Patricia Cornwellin mukaan Sickert kertoi myöhemmin ystävilleen, että hän asettui kerran taloon, jonka omistaja väitti, että tässä Viiltäjä Jack asui. Hän piti Viiltäjää sairaana eläinlääketieteen opiskelijana, joka päätyi myöhemmin psykiatriseen sairaalaan. Vuokraemäntä antoi Sickertille miehen nimen, ja taiteilija kirjoitti sen Giacomo Casanovan muistelmakirjan " Historia of My Life " sivulle , jota hän silloin luki. Kirja katosi toisen maailmansodan aikana [19] . Vuonna 2017 Cornwell julkaisi toisen kirjan Sickertistä, jota hän pitää edelleen Viiltäjänä, Viiltäjä : Walter Sickertin salainen elämä [46 ] .
Cornwellin kirjoissa mainittu brittiläinen taidehistorioitsija Wendy Baron sisällytti tietoja tästä maalauksesta vuoden 2006 kirjaansa Sickert : Paintings and Drawings , mutta ei sisällyttänyt valokuvaa siitä, mikä on harvinainen poikkeus tässä perustutkimuksessa. Taidekriitikon esittämä versio tämän kirjan kuvan luomisesta on jossain määrin erilainen kuin Cornwellin. Baron väittää, että maalaus kuvaa Mornington Crescentin talon takaosassa sijaitsevan pohjakerroksen makuuhuoneen sisäosia. Hänen mielestään juuri maalauksen nimi johti tieteellisesti heikkoon teoriaan, jonka mukaan maalaus oli Sickertin tunnustus, että hän oli Viiltäjä Jack [23] .
Baron kuvaa ja tulkitsee taiteilijan keskustelua kotiäidin kanssa hieman eri tavalla. Hän kirjoittaa, että kun Sickert tuli tähän taloon vuokratakseen asunnon täältä, vuokraemäntä (joku rouva Louise Jones) kertoi hänelle epäilyksensä eräästä tämän asunnon entisistä vuokralaisista. Louise Jones myönsi olevansa Viiltäjä-Jack. Wendy Baronin mukaan tämä oli tavallinen tarina epäilyttävästä kotiäidistä - hänen nuori vuokralaisensa lähti illalla rikosten tekopäivinä ja palasi vasta aamunkoitteessa. Hänen poistuttuaan Lontoosta myös murhat väitetysti loppuivat. Kotiäiti kertoi Sickertille vieraan nimen, jonka hän kirjoitti kirjan kärpäslehteen , myöhemmin hän lainasi kirjan ystävälleen, taiteilija Albert Daniel Rothensteinille .joka menetti sen myöhemmin. Näin kirjaan kirjoitettu nimi katosi [23] .
Tulkinnat kirjoittajan tarkoituksesta ovat erilaisia. Wendy Baron uskoo, että taiteilija lähestyi kuvan luomista samalla tavalla kuin ohjaaja lähestyy näytelmän tuotantoa - huolellisesti valmistetut rekvisiitta on sovitettu taitavasti sisätiloihin, tunnelma valmistaa katsojaa siihen myöhemmin avautuvaan dramaattiseen narratiiviin. Baron ehdotti, että maalaus olisi saattanut ilmestyä ensin, ja vasta sitten, tämän kankaan tunnelmasta lähtien, taiteilija keksi sille nimen [23] . Patricia Cornwell puolestaan vaatii:
Sickert piirsi, kaiversi ja maalasi aina vain sen, mitä hän näki. Tämä on laajalti tunnettu tosiasia. Hän piirsi kärryn, joka on kuin kaksi pisaraa vettä, samanlainen kuin se, jonka näin Lontoon poliisimuseossa. Tämä maalaus on allekirjoittamaton eikä sillä ole päivämäärää. Sickert kirjoitti vain: "Vaunu. Rue Saint-Jean, Dieppe.
- Patricia Cornwell. Viiltäjä Jack. Kuka hän on? Murhaajan muotokuva [47]Wendy Baron totesi taiteilijan töitä koskevassa monografiassa, että Sickert vuokrasi asunnon Mornington Crescentiltä syksyllä 1905. Seuraavan vuoden aikana hän maalasi kohtauksia asuntonsa makuuhuoneeseen. Näiden maalausten sisätiloissa on aina kaihtimet ikkunan yläpuolella, lipasto soikealla peilillä ja taulun tason suuntainen sänky. Tämän ryhmän tällä hetkellä tunnetuille kankaille, "Viiltäjä Jackin makuuhuoneen" lisäksi, hän liitti kaksi muuta maalausta: "Alaston Mornington Crescentin kanssa. Against the Light (1905-1906) ja Mornington Crescent. Alaston peilin edessä” (taidekriitikko ei päivämääränyt tätä kuvaa) [23] . Saman johtopäätöksen teki Patricia Cornwell, joka kirjoitti mainitsematta tiettyjen maalausten nimiä: "hänellä oli tapana maalata tässä vuokrahuoneessa vuonna 1907 alasti [istuja] sängyllä" [7] .
PhD Joe Nickell, joka tuli tunnetuksi sensaatiomaisten hätäisten teorioiden kritisoinnista, kirjoitti, ettei hän nähnyt maalauksessa Viiltäjä Jackin makuuhuone mitään, mikä voisi viitata sen tekijän osallisuuteen rikoksiin. Hän kuvaili itse kankaalla olevaa kuvaa "yksinkertaisesti makuuhuoneen sisustukseksi osoitteessa 6 Mornington Crescent Camden Townissa, asunnossa kahdessa ylimmässä kerroksessa, jonka Sickert vuokrasi vuonna 1906 palattuaan Lontooseen Ranskasta". Nickell puhui lyhyesti Patricia Cornwellin kirjasta viitaten New York Timesin arvosteluun : " Tämä kirja on syytteeseenpano, ei tutkinta " . Hän totesi myös, että Cornwell käsitteli "köyhän Sickertin elämää ja mainetta kuin todellinen Viiltäjäpatsas" [48] .
Tohtori William Roughin, St. Andrewsin yliopiston taidehistorian koulun professorin , mukaan Sickert "varmasti lavasi tappajan makuuhuoneen maalauksessa Viiltäjä-Jackin makuuhuoneessa (tutkija ajoitti itse kankaan noin 1908). Samaan aikaan Rafilla ei ollut epäilystäkään siitä, että kuvassa oli Sickertin oma makuuhuone Mornington Crescentissä. Otsikon (ja siihen liittyvän kotiäidin tarinan) lisäksi maalauksella ei ole hänen näkökulmastaan mitään tekemistä Viiltäjän murhien kanssa. Raf huomautti, että vain yksi Viiltäjän uhri (Mary Jane Kelly) tapettiin hänen kotonaan [49] . Esimerkkinä Sickertin ympärillä olevien provosoinnista Raf mainitsi tapauksen, jonka kuvaili taiteilija, kirjailija ja kuvanveistäjä Nina Hamnettin aikalainen . Sickertillä oli miehen kokoinen mallinukke ja rautasänky vaaleanpunaisella peitolla. Hän sanoi, että ne muistuttivat häntä Camden Townin murhasta. Kerran hän laski mallinuken sängylle "melko vaaralliseen asentoon", istui hänen viereensä halaten hänen kaulaansa ja alkoi odottaa vieraita. Vieraat järkyttyivät nähdessään tämän epätavallisen sävellyksen [50] [14] .
Walesin kansallismuseon taidekokoelman johtaja Claire Smith, elokuvatekniikan tohtori, huomautti, että vaikka Walter Sickert - Viiltäjä-Jack -versio on melko laajalle levinnyt, hän ei koskaan esiintynyt missään elokuvassa sarjamurhaajana. . Smith päätteli, että yleisessä mielessä paha voidaan yhdistää lääkäriin tai aristokraattiin, mutta ei taiteilijaan. Siitä huolimatta maallikko esittää taiteilijan helposti moraalittomana [2] . Claire Smith näki maalauksen luomisen yhtenä monista yleistä mielenkiintoa koskevista todisteista Viiltäjä-Jackin tapauksessa, joka on jatkunut Britanniassa vuosikymmeniä. Vuonna 1908 (niin hän ajoi maalauksen) taiteilija Walter Richard Sickert maalasi Viiltäjä-Jackin makuuhuoneen, joka kuvaa tappajan oletettua makuuhuonetta. Samaan aikaan kirjan kirjoittaja väitti, että ilman otsikkoa tämä kuva voisi kuvata minkä tahansa brittiläisen keskiluokan edustajan makuuhuoneen missä tahansa talossa, joka on tarkoitettu tietyn sosiaalisen aseman omaavalle henkilölle [2] .
Analyysi Viiltäjä-Jackin makuuhuoneesta on Walter Sickert: A Biography -julkaisussa, joka on brittiläisten taiteilijoiden Matthew Sturgisin elämäkertoihin erikoistuneen Oxfordin yliopistosta valmistuneen uudessa kirjassa . Sturgis kirjoitti ironisesti maalauksesta, jota Sickert kutsui "yhdeksi likaisimmiksi Morning Crescentin Viiltäjä-Jackin makuuhuoneen sisätiloista". Hänen mukaansa "otsikko antoi ehdottomasti melko tylsään kuvaan uuden dramaattisen silauksen". Tästä kuvasta Sickert alkoi elämäkerran kirjoittajansa näkökulmasta ymmärtää konjunktuurin mahdollisuuksia . Taiteilija jatkoi tätä suuntausta sarjassa "Murder in Camden Town". Otsikko yhdisti makuuhuoneen kaksihahmoiset sävellykset Emily Dimmockin äskettäiseen murhaan. Sickertin itsensä rohkaisemana oli jopa versio, jonka mukaan murhasta epäilty Robert Wood poseerasi useissa sarjan kuvissa. Itse asiassa, kuten Matthew Sturgis on huomauttanut, mikään maalauksista, joille taiteilija myöhemmin antoi nimen Camden Town Murder, ei vastaa tällä hetkellä tunnettuja tämän murhan olosuhteita [52] . Taidekriitikko Waldemar Januszczak, voitti kahdesti Yhdistyneen kuningaskunnan Vuoden kriitikko -palkinnon, neljä vuotta ennen Sturgisin kirjan julkaisemista, kirjoitti artikkelissa The Sunday Times -sanomalehdessä , että Sickert, hänen sanojensa mukaan, "inhimillisten heikkouksien ovela tarkkailija löysi tavan kiinnittää huomiota hänen taiteeseensa." Antamalla maalauksilleen provosoivia otsikoita Sickert vei työnsä ihailijoita harhaan hyväksymällä syytökset todellisista murhista [53] .
Kanadalainen poliisi komisario Larry Wilson uskoi, että monien Sickertin maalausten olisi pitänyt järkyttää aikansa kaupunkilaisia. Hän piti tällaisten maalausten ansiota, erityisesti sarjan maalauksia, jotka tunnettiin nimellä "Murder in Camden Town". Hänen mukaansa tämä sarja on saanut inspiraationsa todellisesta tapauksesta: Osa-aikainen prostituoitu löydettiin murhattuna omasta sängystään kurkkuvikaistuna syyskuussa 1907. Toisena tällaisena maalauksena, joka oli suunniteltu järkyttämään yleisöä, hän piti kangasta "Viiltäjä Jackin makuuhuone" (Wilson päiväsi sen 1908), joka hänen näkökulmastaan oli inspiroitunut taiteilijan kotiäidin tarinasta [3] . Wilson huomautti, että Sickert palasi Lontooseen vuonna 1905 Ranskasta. Ison-Britannian pääkaupungissa hän asui eri osoitteissa, muun muassa Mornington Crescent 6:ssa Camden Townissa. Wilson, kuten muutkin tutkijat, uskoi, että siellä taiteilija maalasi maalauksensa Viiltäjä Jackin makuuhuoneessa. Wilson huomautti, että Camden Town oli vain noin viiden mailin päässä Whitechapelista, jossa Viiltäjä-Jack teki murhansa .
Kriminalisti ja kirjailija R. Barry Flowerskirjoitti Sickertin todennäköisestä välinpitämättömyydestä seksuaalisissa suhteissa ja prostituoitujen käyttämisestä malleina. Flowersin mukaan jossain vaiheessa Sickert "kiehtoi Viiltäjä-Jackin prostituoitujen murhista Whitechapelissa" ja hänen "asettamisestaan huoneeseen, jossa Viiltäjän oletetaan kerran asuneen". Sickertin maalaus, jota hän kutsui Viiltäjä Jackin makuuhuoneeksi, kuvaa kirjoittajan mielestä synkkää huonetta, joka voitaisiin kuvitella sarjamurhaajan asuinpaikaksi. Flowers kirjoitti, että useimmat historioitsijat hylkäävät käsityksen Sickertistä Viiltäjänä tai hänen murhiensa rikoskumppanina. Hän uskoi, että tärkein todiste Sickertin viattomuudesta oli se, että taiteilija oli Ranskassa aikana, jolloin Viiltäjä hyökkäsi prostituoitujen kimppuun East Endissä . Flowers mainitsi, että vuoden 2004 Oxford Dictionary of National Biography -julkaisussa artikkeli kutsui ehdotusta, että Walter Sickert olisi syyllistynyt murhiin "fantasiaksi" [54] . Sickertin elämäkerran kirjoittaja Matthew Sturgismääräsi huolellisesti, että 150 vuoden jälkeen oli mahdotonta määrittää yksityiskohtaisesti taiteilijan nuoruuden kronologiaa, mutta hän itse päätteli Sickertin kirjeiden perusteella, että taidemaalari vietti kaksi kuukautta syksyllä 1888 Ranskassa matkustaen Pariisista Normandiaan . hänen äitinsä ja veljensä. Murhat Lontoossa jatkuivat tuolloin [55] .
Kuvia Walter Sickertin sarjasta "Murder in Camden Town"Walter Sickert. Summer Afternoon (Mitä teemme maksaaksemme vuokramme?), 1907-1909
Walter Sickert. Murha Camden Townissa (Mitä teemme maksaaksemme vuokramme?), 1908
Walter Sickert. Camden Townin tapaus, 1909
William Rough kirjoitti taidehistorian väitöskirjassaan, että tarina huoneesta, jossa Viiltäjä Jack asui ja jonka Sickert myöhemmin vuokrasi , oli "yksi taiteilijan suosikkianekdooteista ". Tämän tarinan yksityiskohtaisimmassa versiossa, jonka omistaa kirjailija Osbert Sitwell, salaperäinen vieras, laiha, hiljainen ja kärsii kulumisesta , asui tässä huoneessa vuonna 1888, kun Viiltäjä teki murhia. Eläinlääkäriksi opiskellut nuori mies lähti yleensä kotoa myöhään iltapäivällä. Usein hän ei ollut paikalla koko yön ja ilmestyi vasta aamulla kello 6. Hänen palattuaan emäntä ja hänen miehensä kuulivat hänen kävelevän ympäri huonetta. Hetken kuluttua hän lähti jälleen kotoa ostamaan aamulehtiä. Eräänä päivänä asukkaat huomasivat, että hän oli polttanut yhden puvuistaan takassa . Ahdistuksen valtaamana he alkoivat miettiä tarvetta ilmoittaa tästä poliisille. Ennen kuin he ehtivät tehdä niin, nuori mies kuitenkin sairastui. Hänen leskiäitinsä vei hänet Bournemouthiin , missä hän kuoli kolme kuukautta myöhemmin. Vuokralaisen lähdön jälkeen Lontoosta Viiltäjämurhat loppuivat. Sain tietää tästä tarinasta kotiäiti Sickertiltä vasta muutaman kuukauden kuluttua asettumisestani tähän asuntoon [56] [57] [58] .
Kysyttyään asunnon omistajalta nuoren eläinlääkärin nimeä Sickert kirjoitti sen lyijykynällä 1700-luvun italialaisen seikkailijan Giacomo Casanovan muistelmien ranskalaisen painoksen marginaaliin , jota hän silloin luki. Sickert itse väitti antaneensa kirjan William Rothensteinille . Osbert Sitwell kirjoitti vaimolleen kirjeen, jossa hän pyysi häntä ilmoittamaan hänelle kirjan kohtalosta. Hän tai William Rothenstein itse eivät voineet edes selvittää, mistä kirjasta he puhuivat. Keskusteltuaan rouva Sickertin kanssa Sitwell sai tietää häneltä, ettei hänen miehensä kutsunut häntä Williamiksi, vaan Albert Rothensteiniksi. Kävi ilmi, että se todella oli hän. Rothenstein kertoi kadottaneensa kirjan Lontoon pommituksen aikana . Kirjassa oli muutamia marginaalisia lyijykynällä kirjoitettuja muistiinpanoja Sickertin käsialalla, mutta niitä oli vaikea tulkita .
Kirjailija Edward Marshin mukaan, Mary Adelaide Belloc Lounds kuuli tämän tarinan Sickertiltä ja käytti sitä pohjana novellilleen "Vuokralainen" [17] [52] . Nämä tiedot antoi Marchille taiteilija itse Winston Churchillin maalaistalossa , jolle hän opetti maalausta , Chartwell .. Sickert jopa lisäsi, että "jos hän ei olisi mennyt illallisjuhliin, jossa hän istui hänen [kirjailijan] vieressä, ei olisi ollut romaania, näytelmää tai elokuvaa!" [60] . William Rough huomautti, että Loundsin tarinassa esitellään salaperäisellä nimellä "Mr Sleuth " naisvihaaja . Raf uskoi, että se toisti nimeä "Mr. Nemo" ( eng. Mr Nemo ), jota Liverpool -sanomalehti kutsui kerran nuoreksi Sickertiksi, joka näytteli useita pieniä rooleja samanaikaisesti William Shakespearen näytelmän " Henry V " tuotannossa. Raf kuitenkin huomautti, että Lounds itse (hänen merkintä hänen päiväkirjaansa 9. maaliskuuta 1923 todistaa tästä), vaikka hän myönsi kuulleensa tarinan vuokralaisesta jonkun muun suusta, ei kutsunut häntä kertojaksi ollenkaan Sickert : "Kuulin miehen kertovan naiselle illallisjuhlissa, että hänen äidillään oli hovimestari ja kokki, jotka pitivät majoittajia vaimonsa kanssa. He olivat varmoja siitä, että Viiltäjä-Jack oli viettänyt yön heidän kattonsa alla .
Lowndesin tarina julkaistiin ensimmäisen kerran tammikuussa 1911, ja vuonna 1913 hän muutti sen romaaniksi . Vuonna 1916 näytelmä "Kuka hän on?" esiteltiin brittiläiselle yleisölle. Näytelmä oli sovitus Mary Adelaide Belloc Loundsin romaanista Vuokralainen. Se oli melodraama, joka perustui vuokranantajan epäilyihin siitä, että hänen vuokralaisensa oli osallisena Viiltäjä-Jack -tyylisten murhien sarjassa. Jo vuonna 1917 näytelmä esiteltiin New Yorkissa , missä sitä esitettiin Broadwaylla [2] . Myöhemmin elokuvaohjaaja Alfred Hitchcock käytti Lowndesin kirjaa käsikirjoitukseen vuoden 1927 elokuvastaan The Tenant: A History of London Fog .
| Walter Sickertin maalauksia | |
|---|---|
| |