Union Station (elokuva)

Union Station
Englanti  liiton asema
Genre Noir
Trilleri
Tuottaja Rudolf Mate
Tuottaja Jules Shermer
Käsikirjoittaja
_		 Sidney Boehm
Thomas Walsh (romaani)
Pääosissa
_		 William Holden
Nancy Olson
Barry Fitzgerald
Operaattori Daniel L. Fapp
Säveltäjä Heinz Romheld
Elokuvayhtiö Paramount Pictures
Jakelija Paramount Pictures
Kesto 81 min
Maa
Kieli Englanti
vuosi 1950
IMDb ID 0043090

Union Station on Rudolf Maten ohjaama film noir vuodelta 1950 . 

Elokuva perustuu Thomas Walshin romaaniin A Nightmare in Manhattan, joka julkaistiin ensimmäisen kerran Saturday Evening Post -lehdessä nimellä Manhattan Madness ja voitti 1950 Edgar Allan Poe -palkinnon parhaan debyytin debyyttilajissa American Authorsilta. etsivät [1] . Käsikirjoituksen on kirjoittanut Sidney Boehm . Elokuva kertoo Chicagon Union Stationin poliisiosaston johtajasta William Calhounista ( William Holden ), joka tarkistaa junamatkustaja Joyce Willcombin ( Nancy Olson ) tietoja ja lähtee tyttären sieppaaneiden rosvojen jäljille. varakas liikemies ja aikovat lunastaa hänet suoraan rakennusasemalla. Kaupungin poliisitarkastaja Donnellyn ( Barry Fitzgerald ) avulla ja Joycen valppauden ansiosta Calhoun onnistuu paitsi estämään panttivangin kuoleman, myös vangita ja tuhota rosvot.

Elokuvan pääosissa nähdään William Holden ja Nancy Olson, jotka olivat aiemmin samana vuonna näytelleet yhdessä erittäin menestyneessä Sunset Boulevardissa , joka toi heille molemmat Oscar-ehdokkuudet , Holden miespääosassa ja Olson naispääosana. Paras naissivuosa [1] [2 ] .

Juoni

Nuori tyttö, Joyce Willecombe ( Nancy Olson ), joka työskentelee suurliikemies Henry Marchisonin yksityissihteerinä, saapuu esikaupunkiasemalle pomonsa autolla hänen sokean 17-vuotiaan tyttärensä Lornan ( Elyn Roberts ) mukana. Joyce nousee junaan ja lähtee Chicagoon . Kuitenkin, kun hän ajaa pois asemalta, hän huomaa, että heidän junansa ohittaa auto rinnakkaisella moottoritiellä, josta kaksi miestä - Gus Hadder ( Don Dunning ) ja Vince Marley ( Fred Graff ) - nousevat pois, jotka nousevat junaan seuraavalla asemalla. Samaan aikaan he teeskentelevät, etteivät he tunne toisiaan, ja heidät sijoitetaan eri autoihin, ja Joyce huomaa pistoolin yhden heidän takkinsa alla. Joyce ilmoittaa epäilyksistään kapellimestarille, joka ei kuitenkaan aio tehdä mitään. Hän lähettää kuitenkin sähkeen Unionin asemalle Chicagossa, jonne junan on määrä saapua. Sähkeen vastaanottaa aseman rautatiepoliisin päällikkö, luutnantti William Calhoun ( William Holden ), joka tapaa Joycen laiturilla.

Calhoun suhtautuu aluksi skeptisesti Joycen sanoihin, mutta kun hän näyttää hänelle kahta hänen näkökulmastaan ​​epäilyttävää miestä kävelemässä asemarakennukseen, luutnantti päättää seurata heitä. Miehet lähestyvät varastoa, laittavat siihen matkalaukun ja heittävät avaimen ja kirjekuoressa olevan kirjeen postilaatikkoon. Heidän lähdön jälkeen William ottaa sellistä matkalaukun, ja siinä makaavien tavaroiden joukosta Joyce tunnistaa Lornan tavarat, mukaan lukien kaulaliivin, jossa on hänen nimensä. Luutnantti lähettää väkensä seuraamaan mahdollisia rikollisia, mutta he ovat jo poistuneet asemalta ja eksyneet kaupunkiin. Calhoun alkaa epäillä, että Lorna on saatettu siepata ja ottaa yhteyttä kaupungin poliisin DI Donnellyyn ( Barry Fitzgerald ) sekä Lornan isään Henry Marchisoniin ( Herbert Hayes ), jotka saapuvat välittömästi rautatieasemalle. Aluksi Marchison pyytää, ettei poliisia puutu tapaukseen, koska hän pelkää, että tämä voi vahingoittaa hänen tytärtään, ja jos sieppauksen tosiasia vahvistuu, hän on valmis hyväksymään kaikki sieppaajien ehdot, maksamaan lunnaita, vain saadakseen tyttärensä takaisin elävänä ja vahingoittumattomana. Donnelly kuitenkin "lohduttaa" häntä toteamalla, että kidnappauksissa tekijät tappavat uhrinsa yleensä kymmenen ensimmäisen minuutin aikana.

Joyce ilmaisee tyytymättömyytensä Calhounille siitä, että hänen kansalaisomantuntonsa vuoksi hänen on nyt pakko istua poliisiasemalla ja odottaa tapahtumien kehittymistä. Hän suostuu kuitenkin jäämään koko päiväksi tunnistamaan miehet, kun he palaavat kaappiin hakemaan matkalaukkuaan. Lopulta sieppaajat ottavat yhteyttä Marchisoniin ja vaativat häntä keräämään 100 000 dollaria lunnaita ja odottamaan lisäohjeita. Calhoun ja Donnelly ymmärtävät, että rahat siirretään jossain lähellä asemaa, ja he kokoavat suuren joukon rautatie- ja kaupunginpoliisia ja selittävät heille operaation suunnitelmaa.

Seuraavana aamuna, kun yksi rikollisista, Hadder, ilmestyy kaappeihin, Joyce tunnistaa hänet. Calhoun lähettää miehensä seuraamaan häntä. Hän astuu metroon ja ikään kuin tuntisi, että häntä tarkkaillaan, vaihtaa autoa ja junaa useita kertoja ja menee lopulta asemalle, joka on lähellä valtavaa pihaa, jonne karjaa ajetaan lähetettäväksi junilla. Poliisi yrittää ympäröidä ja saada Hadderin kiinni, ja siitä seuraa ammuskelu ja takaa-ajo, jonka aikana rikoksentekijä suljetaan karjapihalle. Laukauksista peloissaan karja murtautuu aidan läpi ja ryntää suoraan Hadderin kimppuun murskaten tämän kuoliaaksi. Donnelly ja Calhoun päättävät piilottaa väliaikaisesti Hadderin kuoleman, jotta ne eivät pelottaisi muita rikollisia. He valmistautuvat Marchisonin tapaamiseen sieppaajien kanssa ja laittavat ihmiset siviilivaatteisiin aseman ympärille. Marchison odottaa rahojen kanssa sovitussa paikassa, mutta kukaan ei ota häneen yhteyttä. Kun kidnappaajat siirtävät tapaamisen toiseen paikkaan muistiinpanon avulla, kaikki Marchisonia peittävät poliisit poistuvat aseman keskussalista. Juuri silloin Joyce huomaa Joe Becomen ( Lyle Bettger ), kolmannen jengin jäsenen, jonka hän näki ajamassa Hadderin ja Marleyn kanssa väkijoukossa. Koska lähistöllä ei ole poliiseja, Joyce seuraa Becomea itse ja onnistuu kirjoittamaan muistiin sen auton numeron, johon hän astuu. Samaan aikaan Becomen lunnaita pyytämä Marley nousee ulos autosta, jonka poliisi pian kiinni rautatieaseman väkijoukosta saa selville hänen nimensä ja rikosrekisterinsä. Kun poliisit Donnellyn ja Calhounin johdolla suorittavat Marleya julman kuulustelun ja osoittavat, kuinka he heittävät hänet junan alle (Donnelly sanoo, että tämä kirjataan onnettomuudeksi), hän nimeää osoitteen, jossa rikolliset pitävät. Lorna. Hän raportoi myös, että heidän jenginsä johtaja Bicom työskenteli asemalla ja tuntee sen hyvin.

Kaupungin asunnossa, jossa Lornaa pidetään vankina, Become, joka osoittautuu jengin johtajaksi, kertoo tyttöystävälleen Marge Righterille ( Jan Sterling ), että saatuaan lunnaat hän tappaa panttivangin. Lorna saa kiukun, jonka jälkeen Become hakkaa häntä niin, että tyttö menettää tajuntansa. Kun Marley ei palaa asuntoon sovittuna aikana lunnaiden kanssa, Become ja Marge päättävät yhdessä Lornan kanssa muuttaa turvallisempaan paikkaan. Pian Marley tuo poliisin asuntoon, mutta siellä ei ole ketään, vain Lornan nenäliina ja jälkiä äskettäisestä kiireestä lähdöstä. Poliisi päättelee, että Lorna on edelleen elossa, ja Calhoun saapuu Joycen taloon ilmoittaen hänelle tästä. Tällainen huomio herättää Joycen myötätuntoa Calhounia ja hänen töitään kohtaan, jolle hän omistautuu 24 tuntia vuorokaudessa. Sinä iltana yhdellä kaupungin kaduista partiopoliisi, joka tunnistaa Bekomin auton numerosta, löytää siitä Margen ja myös Lornan tajuttomassa tilassa peiton alta. Poliisi avaa oven ja vaatii Margen poistumaan autosta. Sillä hetkellä talon ovesta tulee ulos Become, joka nähdessään poliisin avaa tulen tappaen poliisin ja loukkaantuen vakavasti Margen. Sitten hän astuu autoon Lornan kanssa ja piiloutuu ja hylkää Margen tämän avunpyynnöistä huolimatta. Sairaalassa vakavasti haavoittunut Marge herää ja vahvistaa Donnellylle, Calhounille ja Marchisonille, että Lorna on elossa, kunnes Bekom saa lunnaita, jolloin hän aikoo tappaa hänet.

Samaan aikaan Become ajaa Lornan kanssa kaupungin tunnelijärjestelmään, jossa hän siirtyy ohjattuun vaunuun ja pääsee asemalle maanalaisia ​​rautateitä pitkin. Nokka pelottaa sokeaa Lornaa, että jos hän yrittää liikkua, hän saa sähköiskun, koska kaikkialla roikkuu paljaita johtoja. Jättää tytön vaunuun, hän pukeutuu konduktöörin univormuun ja ottaa täsmälleen saman matkalaukun kuin se, jossa lunnaat luovutetaan. Become katselee tuntemastaan ​​näkökulmasta, kun Marchison ilmestyy eteiseen ja asettaa matkalaukun lunnaineen näkyvälle paikalle. Sieltä hän määrittää, missä poliisi sijaitsee, ja sitten huomaamatta tunkeutuu varastovarastoon. Bikom uhkaa aseella ja pakottaa varastopäällikön noudattamaan hänen ohjeitaan. Ensinnäkin Become lähettää Marchisonille sähkeen, jossa vaaditaan matkalaukun luovuttamista aseman kuriirille, ja sitten soittaa asianomaiseen asemapalveluun ja palkkaa kuriirin noutamaan matkalaukun Marchisonista ja toimittamaan sen varastoon. Varastossa johtaja noutaa ensin matkalaukun, mutta ilmoitettuaan kenelle se on tarkoitettu, palauttaa sen kuriirille sanoen, että hänen pitäisi mennä aseman vastakkaiselle puolelle varastoon. Todellisuudessa johtaja vaihtoi matkalaukut, mutta poliisi ei huomaa tätä ennen kuin Joyce huomaa, että Lornan takki työntyy ulos matkalaukusta, joka ei tietenkään ollut Marchisonin matkalaukussa. Calhoun ryntää välittömästi varastoon, josta Become ampuu hänet haavoittaen häntä käsivarteen, minkä jälkeen hän ampuu useita kertoja saliin pelotellen lähestyviä poliiseja ja piiloutuu taas tunnelijärjestelmään.

Loukkaantumisestaan ​​huolimatta Calhoun jahtaa Bekomia tunneleiden läpi ja käy tulitaistelussa hänen kanssaan. Käyttämällä tunnelissa sijaitsevaa maksupuhelinta Calhoun ottaa yhteyttä Donnellyyn paljastaen hänen sijaintinsa ja pyytää sammuttamaan kaikki valot tunnelissa häiritäkseen tekijää ja estääkseen häntä löytämään Lornaa. Sitten Calhoun pakottaa ovelan avulla tulemaan ulos piilosta, minkä jälkeen yksi laukauksista haavoi häntä vakavasti. Becom, tuskin jaloillaan, yrittää piiloutua Calhounilta liikkumalla Lornan huutojen suuntaan. Hänen käsissään oleva matkalaukku aukeaa ja rahat valuvat rautateille. Becom ei enää pysty keräämään niitä, mutta hän löytää Lornan ja aikoo ampua hänet. Calhoun on kuitenkin rikollista edellä ja tappaa hänet ensin. Iloinen Marichson halaa Lornaa, kun taas Joyce katsoo haavoittunutta Calhounia myötätuntoisesti ja lupaa huolehtia hänestä niin kauan kuin se kestää.

Cast

Elokuvantekijät ja johtavat näyttelijät

Kuten elokuvahistorioitsija David Starritt on kirjoittanut: "Elokuvan ohjasi entinen kuvaaja Rudolf Mathe , joka opiskeli Alexander Kordan johdolla ja työskenteli Euroopassa Karl Freundin ja Carl Theodor Dreyerin [1] kanssa, joiden alaisuudessa hän työskenteli kuvaajana tällaisissa klassisissa elokuvissa. saksalaisen ekspressionismin, kuten " Michael " (1924), "The Passion of Jeanne of Arc " (1928) ja " The Vampire " (1932) [3] . Vuonna 1935 Mate muutti Hollywoodiin [1] , missä hän oli vuosina 1941-45 viisi kertaa Oscar -ehdokkuuden ohjaajana . Hänen amerikkalaisiin elokuviinsa kuuluvat Hitchcockin Foreign Correspondent (1940) , Gilda (1946) ja Orson Wellesin Lady from Shanghai (1947) [3] . Vuodesta 1947 Mate aloitti työskentelyn ohjaajana [1] ohjattuaan yli 20 elokuvaa, muun muassa filmit noir " Dark Past " (1948), " Dead on Arrival " (1950), " Green Glove " (1952), " Second Chance " (1953) ja fantasiaelokuva When Worlds Collide (1951) [4] . Kuten Sterrit huomauttaa, "Vuonna 1950 Mathetilla oli vielä enemmän työtä tehtävänä kuin Holdenilla, koska se aloitti vuoden itkevällä melodraamalla No Sad Songs for Me ja asetti Union Stationin klassisen film noirin Dead on Arrivalin ja lännen " Brändi " väliin. Alan Ladd " [1] .

William Holden voitti Oscarin pääroolistaan ​​sotadraamassa Prison Camp 17 (1953) ja oli kahdesti Oscar-ehdokas päärooleistaan ​​elokuvissa Sunset Boulevard (1950) ja Network (1976) [5] . Holden näytteli myös tunnetuissa elokuvissa, kuten romanttisessa melodraamassa Sabrina (1954), sotilasdraamassa The Bridge on the River Kwai (1957) ja lännessä The Wild Bunch (1969) sekä noirissa Dark Past (1948 ). ) u Mate ja " Turning Point " (1952) [6] . Nancy Olson , kuten Holden, oli ehdolla Oscar-ehdokkaaksi työstään elokuvassa " Sunset Boulevard " (1950), ja vuotta myöhemmin hän näytteli hänen kanssaan sotilaallisissa draamoissa " Power of Arms " (1951) ja " Submarine Crew " . (1951), jonka jälkeen hän näytteli enimmäkseen lasten- ja perheelokuvissa [7] . Barry Fitzgerald voitti parhaan miessivuosan Oscarin musiikkikomediassa Going Your Own Way (1944), hän näytteli myös sellaisissa merkittävissä elokuvissa kuin Agatha Christien etsivä And Then There Were None (1945), film noir Naked city (1948) . ja romanttinen komedia "The Quiet Man " (1952) [8] .

Kriittinen arvio elokuvasta

Elokuvan kokonaisarvio

Kuten elokuvahistorioitsija David Sterritt totesi, "Arvostelijat kohtelivat elokuvaa kunnioittavasti. Niinpä The New York Times kutsui sitä "kireäksi rikostrilleriksi" ja Chicago Reader kuvaili sitä "elokuvaksi, joka saa pureskelemaan kynsiäsi", jonka on ohjannut "yksi hänen parhaista... amerikkalaisista uusrealisteista". aika" [1] . Elokuvan julkaisun jälkeen Variety - lehti kirjoitti, että "tämä jännittynyt melodraama sijoittuu suuren kaupungin rautatieasemalle, ja se paljastaa sieppaustarinan... Elokuva vangitsee tarkasti suuren rautatieaseman tunnelman ja jatkuvasti muuttuvia kohtauksia saapuvista ja lähtevistä ihmisistä " [9] . Time Out totesi, että "huolimatta epäuskottavuudesta näyttää poliisin toimia, tämä on koskettava, loistavasti koreografoitu trilleri sokean tytön sieppauksesta" [10] ja film noir -historioitsija Michael Keaney kutsui elokuvaa "nopeaksi ja hyvin näytetyksi film noiriksi Dead By érkezés -elokuvan ohjaaja [ 11] . Kriitikon Craig Butlerin mukaan "Vaikka elokuvan käsikirjoitus ei oikeuta sitä huippuluokan poliisitrilleriksi, se on silti viihdyttävä ja jännittävä elokuva. Ongelmana on melko tavallinen juoni, joka perustuu sekä huolimattomaan poliisityöhön että joihinkin liian kaukana uskottaviin sattumuksiin. Muutenkin se on hauska elokuva, jota on vaikea lopettaa, vaikka värähteletkin toisinaan sen käänteissä. Tietyistä puutteista huolimatta elokuva on katsomisen arvoinen" [12] . Sterritt tiivistää, että jopa "yli puoli vuosisataa myöhemmin elokuva näyttää hyvältä" [1] .

Elokuvan genre- ja temaattiset ominaisuudet

Kuvaillessaan elokuvan historiallista ympäristöä Sterritt toteaa, että "Vuosina 1940-1960 film noir oli kukoistusaikaansa. Se sai alkunsa saksalaisen ekspressionismin avantgarde-tyylin kehityksestä, ja se tuotti monia epätavallisia ohjausteoksia, kun toinen maailmansota haihtui muistista ja synkempiä uusia pelkoja tunkeutuivat amerikkalainen unelma. Viitaten suoraan elokuvaan Sterritt kirjoittaa, että "se on pohjimmiltaan poliisin menettelytapa ", juuri sellainen genremuunnelma, jota "ootat syklin keskellä". Elokuva yhdistää "tummia kuvia ja 1940-luvun film noirin hektistä vauhtia 1950-luvun nousevaan kyynisyyteen ja vihaan". Tämä näkyi erityisen selvästi "ihmeellisessä kohtauksessa, jossa poliisit pelottelevat rikollista tunnustamaan ripustamalla hänet kiskojen päälle ja vannomalla, että he heittävät hänet vastaantulevan junan eteen, jos hän ei kerro mitä haluavat muutaman seuraavan sekunnin aikana". [1] .

Kuten elokuvahistorioitsija Alan Silver huomauttaa , "Joe Becomen, keskivertomiehen, josta tuli ilkeä sieppaaja, epäinhimillistäminen on tunnusmerkki film noirin toivottomuuden tunteelle." Lisäksi kirjoittaja toteaa, että kirjoittajat maalaavat maalaamattoman kuvan paitsi rikollisten, myös poliisin toiminnasta. "Poliisin toiminta pakottaa epäillyn sieppaajan puhumaan kuoleman uhatessa viittaa siihen, että he käyttävät liiallista julmuutta, joka ylittää normaalin poliisityön menetelmät." Kirjoittaja kirjoittaa edelleen: "Ihmiselämän halpaus ja tuhoisa ironia viittaavat ehdottomasti noir-näkemykseen tapahtumista huolimatta juonen banaalisuudesta. Tässä elokuvassa tutkitut hahmot elävät hämärässä maailmassa, joka ei tunne valinnanvapautta, ja kohtalon epävarmuuden synnyttämät kiusaukset johdattavat ihmiset moraaliseen pimeyteen, jota kuvaannollisesti edustavat tunnelit, joiden läpi Bikom ajetaan ja joissa hän kuolee " [13] .

TimeOut huomauttaa myös, että "häikäilemättömyys näkyy lain molemmin puolin, ja jännitystä lisää suuresti kuvaaminen paikalla" [ 10] . Spencer Selby korostaa, että "kuten elokuva " He Wandered at Night " (1948), se näyttää kostonhimoisen armottoman poliisin metsästyksen, josta tulee suurkaupungin elämän epäinhimillistymisen ruumiillistuma" [14] . Craig Butler totesi myös, että "yksi elokuvan mielenkiintoisimmista asioista on sen pelkkä turmeltuminen. Kuten arvata saattaa, roistot ovat häikäilemättömiä ja julmia ihmisiä (etenkin Lyle Bettgerin esittämä pääkonni ). Mutta vaikka poliisi toimii "enkelien" puolelta, se ei voi olla yhtä häikäilemätön ja kyyninen" [12] . Dennis Schwartz yhtyy tähän mielipiteeseen ja kirjoittaa, että ”rikolliselle suuren asian tekeminen on ihmishenkeä tärkeämpää. Poliisin elämä on kuitenkin muuttunut niin halvaksi, että he käyttävät epäilyttäviä liiallisia menetelmiä rikoksen tutkinnan loppuun saattamiseksi. Poliisin taktiikka tekee tästä trilleristä film noirin . Keeney kiinnittää huomion kahteen väkivaltaiseen kohtaukseen elokuvassa: kun "epätavallisen kuulustelun aikana poliisit pitävät epäillyn päätä vastaan ​​tulevan junan tiellä, kunnes hän puhuu" ja kun "pahis kohtaa ennenaikaisen kuolemansa lauman murskattuna lehmistä ryntäävät häntä vastaan ​​» [11] .

Käsikirjoittajan ja ohjaajan työn arviointi

Kuvailemalla elokuvaa "noiriksi, jolla on vahva käsikirjoitus", Sterritt kirjoittaa edelleen: " Mate antaa elokuvalle kiihtyvän tempon tunteen jokaisessa merkittävässä kohtauksessa ja pitää asiat liikkeessä nopeasti." Hän luo elokuvan, "jossa on paljon hetkellisiä alajuttuja ja toissijaisia ​​hahmoja, jotka tekevät siitä samanlaisen kuin tarinavetoiset draamat, kuten The Grand Hotel (1932). Sen juuret voidaan jäljittää myös Jules Dassinin alastomaan kaupunkiin (1948) , joka julkaistiin kaksi vuotta aiemmin . Butler huomauttaa, että "Mate luo teräksen kovan kuvan, jota ei rasita moraalikysymys", vaan se esittää tapahtumat "yksinkertaisesti itsestäänselvyytenä ja antaa katsojan päättää itse, mitä hän siitä ajattelee". Butler kirjoittaa edelleen: "Mate tekee erinomaista työtä koko elokuvan ajan, mutta loistaa erityisesti lavastaessaan kohtauksia suurissa tiloissa, erityisesti karjapihalla tai huippukohtauksessa sähköistetyssä tunnelissa" [12] . Schwartz huomauttaa, että "kaavallisesta juonesta huolimatta" Mate "tarjoaa kiehtovan sieppaustarinan", joka "korostaa sekä poliisin että rikollisten julmuutta, koska jokainen toimii omalla kyynisellä tavallaan valitusta urasta riippuen" [15] .

Elokuvan sijainti ja kuvaus

Kuten Sterritt huomauttaa, "Elokuvan päätoiminta tapahtuu Chicagossa , mutta kuvaukset tapahtuivat Los Angelesissa lukuun ottamatta muutamia pitkiä otoksia New York Subwayn maanpäällisestä linjasta ." Kriitikon mukaan "Union Stationilla ei olisi enää jännitystä, ennen kuin Brian de Palma teki siitä elokuvansa The Untouchables (1987) tapahtumapaikan lähes neljäkymmentä vuotta myöhemmin" [1] . American Film Instituten verkkosivuilla todetaan myös, että "itsen Los Angeles Union Stationin lisäksi kuvaukset tapahtuivat myös aseman varikolla ja varastopihalla sekä Griffith Parkissa Los Angelesissa, Pasadenan lähiliikenneasemalla , joka näyttää siltä. elokuvassa nimeltä "Westhampton" ja asemalla "East Los Angeles" [16] .

Sterritt huomauttaa, että "kuvan huipentuma on aseman alla olevissa katakombeissa ", jotka "toimivat aina varmana paikkana jännityksen rakentamiseen , erityisesti niinkin erilaisissa elokuvissa kuin Oopperan kummitus (etenkin vuonna 1925 ja 1943 versiot) ja The Third Man (1949), jotka saapuivat amerikkalaisiin teattereihin aiemmin samana vuonna vuonna 1950." Kriitikot ovat sitä mieltä, että "Union Stationin vahva visuaalinen vaikutus on helppo selittää. Kuvauksen teki Daniel L. Fapp , joka on saanut urallaan seitsemän Oscar -ehdokkuutta ja voitti tämän palkinnon musikaalista West Side Story (1961) [1] .

Näyttelijän pisteet

Kriitikot ylistivät näyttelemistä ja nostivat erityisesti esiin William Holdenin , joka "oli kuuma Hollywood-hyödyke 1950-luvun alussa erittäin menestyneiden Sunset Boulevardin ja Born Yesterdayn jälkeen " [1] . Kuten Variety - lehti totesi , Holden tässä elokuvassa on "rullassa, vaikkakin liian nuori näyttääkseen suuren kaupungin rautatieaseman poliisiosaston johtajaksi . " [9] TimeOut korostaa myös "hyvää näyttelemistä ylhäältä alas". - alkaen Holdenista huolehtivana poliisina ja Fitzgeraldista hänen kyynisenä kollegansa ja Olsenista todistajana, jonka terävä silmä auttaa ratkaisemaan tapauksen .

Dennis Schwartz uskoo, että "hyvä näyttelijänäyttelijä tekee intensiivisistä kohtauksista sekä paikan päällä että studiossa yksinkertaisesti vastustamattomia." Hän kirjoittaa edelleen: ”Holden esittää työnarkomaania, joka pohtii, onko hänen sydämessään tilaa rakkaudelle. Hän osoittaa olevansa omistautunut poliisi, joka välittää uhrista. Hyvänä vastakohtana hänelle Fitzgerald esittää paatunutta veteraania, josta on tullut kyyninen, mutta samalla hän alkoi kunnioitettavassa iässään uskoa, että rukous voi auttaa poliisin sauman ohella myös liiketoiminnassa. Lopuksi "Olson on vakuuttava viattomana sivullisena, joka teki enemmän kuin ammattilaiset tekijöiden jäljittämiseksi" [15] . Butler huomauttaa, että "Holden on parhaimmillaan tuoden syvyyttä rooliin, joka muuten voisi olla yksiulotteinen, ja Nancy Olson on loistava terveen järjen ja tunteen äänenä . " Sterrittin mielestä "kokoonpanossa erottuu myös Naked Cityn veteraani Barry Fitzgerald, joka esittää irlantilais-amerikkalaisen luonteensa täysillä Donnellyn, kokeneen poliisin roolissa, joka täydentää voimakkaita menetelmiä rukouksella" [1] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 David Sterritt. Union Station (1950). Artikkelit  (englanniksi) . Turnerin klassiset elokuvat. Haettu 20. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 24. syyskuuta 2015.
  2. ↑ Sunset Boulevard (1950). Palkinnot  (englanniksi) . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Käyttöpäivä: 20. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 26. maaliskuuta 2016.
  3. ↑ 1 2 parhaiten arvostettua elokuvantekijää Rudolph Matén kanssa . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Haettu: 20.6.2016.  
  4. ↑ Parhaiten arvioidut elokuvaohjaajan nimikkeet Rudolph Matén kanssa . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Haettu: 20.6.2016.  
  5. ↑ William Holden. Palkinnot  (englanniksi) . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Haettu 20. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 31. maaliskuuta 2016.
  6. ↑ Parhaiten arvioidut elokuvat William Holdenin kanssa . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Haettu: 20.6.2016.  
  7. ↑ Parhaiten arvioidut elokuvat Nancy Olsonin kanssa . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Haettu: 20.6.2016.  
  8. ↑ Parhaiten arvioidut elokuvat Barry Fitzgeraldin kanssa . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Haettu: 20.6.2016.  
  9. ↑ 12 erilaista henkilökuntaa. Arvostelu: 'Union Station  ' . AllMovie (31. joulukuuta 1949). Haettu 20. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 10. elokuuta 2016.
  10. ↑ 123TM . _ _ liiton asema. Time Out sanoo . Time Out (31. joulukuuta 1949). Haettu 20. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 27. elokuuta 2016.  
  11. ↑ 1 2 Keaney, 2010 , s. 274-275.
  12. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. Union Station (1950). Arvostelu  (englanniksi) . AllMovie. Haettu 20. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 10. elokuuta 2016.
  13. ↑ Hopea, 1992 , s. 303.
  14. ↑ Selby, 1997 , s. 191.
  15. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Jännittävä sieppaustarina rutiinista huolimatta  (englanniksi)  (downlink) . Ozuksen maailman elokuva-arvostelut (21. joulukuuta 2003). Haettu 20. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 19. syyskuuta 2016.
  16. ↑ Union Station (1950). Huomautus  (englanniksi) . Amerikkalainen FIM-instituutti. Haettu 20. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 27. syyskuuta 2016.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot