Henneman, Nicholas

Nicholas Henneman
netherl.  Nicolaas (Klaas) Henneman

William Henry Fox Talbot. Nukkuva Nicholas Henneman, 1844-1845
Syntymäaika 8. marraskuuta 1813( 1813-11-08 )
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 18. tammikuuta 1898( 1898-01-18 ) [1] [2] [3] […] (84-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Ammatti valokuvaaja
Genre valokuvaus ja muotokuva
Opinnot William Henry Fox Talbot
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Nicolas Henneman (tai Klas Henneman , joskus on transkriptio Nicholas Hennemanista, hollantilainen.  Nicolaas (Klaas) Henneman , 8. joulukuuta 1813 , Hemskerk , Yhdistyneen Alankomaiden suvereeni ruhtinaskunta  - 18. tammikuuta 1898 , Lontoo , Iso-Britannia ) on Hollantilaista alkuperää oleva englantilainen valokuvaaja . Hän osallistui aktiivisesti William Henry Fox Talbotin työhön assistenttina ja yhteistyökumppanina ja johti myöhemmin valokuvastudioita Readingissa ja Lontoossa [4] . Tiettyjen teosten antaminen valokuvaajalle on vaikeaa, monet hänen valokuvistaan ​​on luultavasti listattu luetteloissa ja museorahastoissa väärillä nimillä [4] . Tunnettu valokuvauksen mentorina viktoriaanisen aikakauden tärkeimmille valokuvaajille [5] .

Elämäkerta

Nicholas Henneman syntyi 8. joulukuuta [4] (muiden lähteiden mukaan - 8. marraskuuta [6] ) 1813 Adrian Engels Hennemanin ( hollantilainen  Adrianus Engelsz Henneman ), päivätyöläisen Heemskerkissä (Hollanti) ja Petronellan suureen perheeseen . Klasdr Wagemester ( hollanti.  Petronella Klaasdr Wagemeester ) [7] . Vuodesta 1827 hän työskenteli Alankomaiden portugalilaisen hovin suurlähettilään Jacob Borilin virkailijana . Vuonna 1833 Hennemann lähti Pariisiin . Vuonna 1838 hän työskenteli Pariisissa William Henry Fox Talbotin äidin Lady Elizabeth Fieldingin palveluksessa. Vuonna 1839 Henneman oli jo itse Talbotin palveluksessa Lacock Abbeyssa .[4] .

16. maaliskuuta 1841 on ensimmäinen Talbotin tekemä Hennemannin muotokuva. Tällä hetkellä Talbot mainitsee Hennemanin useissa kirjeissään ja huomauttaa hänen aktiivisesta osallistumisestaan ​​valokuvauskokeiluihin. Touko-kesäkuussa 1842 Hennemann seurasi Talbotia matkalla Saksaan , Ranskaan ja Belgiaan [8] . 12. toukokuuta - 21. heinäkuuta 1843 hän seurasi jälleen Talbotin kiertueella Ranskassa, jossa he kuvasivat useita Pariisin katuja ja kirkkoja, Rouenin katedraalia ja Orléansin siltaa . Talbot suunnitteli jopa kaupallisen studion avaamista Pariisiin, mutta se ei koskaan toteutunut. Myöskään suunnitelmaa julkaista valokuva-albumi ranskalaisista katedraaleista [4] ei toteudu .

Studio Readingissa

Vuonna 1844 Hennemanista tuli Readingin Talbot-yrityksen edustaja; siellä oleva työpaja ei luultavasti kuulunut hänelle ja kuului Talbotille, se oli erikoistunut kirjojen kuvituksiin (Larry Schaaf ehdottaa erilaista tulkintaa: hänen mielestään Henneman erosi Talbotista ja perusti studion Readingiin itse [9] ). Hennemanin uskotaan vastanneen Readingin työn luovasta puolesta (hänen palkkansa määrättiin 150 puntaa vuodessa, samoin kuin yksi shilling jokaista negatiivista plus yksi šilling sadasta positiivisesta), ja Benjamin B. Cowderoy ( englanniksi  Benjamin B .Cowderoy ). Juuri tähän aikaan Henneman antoi osan ensimmäisistä oppitunneistaan ​​tulevalle kuuluisalle valokuvaajalle Antoine Claudetille . Vuonna 1844, syyskuun 25. ja marraskuun 2. päivän välisenä aikana, hän seurasi Talbotia matkalla pohjoiseen auttamaan skotlantilaisten nähtävyyksien kuvaamisessa Sun Picturesille . Kesäkuun 24. päivänä ilmestyy The Pencil of Nature ,  ensimmäinen kuvitettu valokuvakuvituksilla varustettu kirja, jonka ovat luoneet Talbot ja Henneman Readingissa. Kuudes ja viimeinen numero julkaistiin huhtikuussa 1846. Vuonna 1845 Henneman lähtee matkalle Talbotin ja taidemaalari Calvert Richard Jonesin kanssa.Yorkiin , Bristoliin ja Devoniin , missä hän ottaa valokuvia. Samoihin aikoihin Talbot kuvaa Hennemanin avulla 23:a Skotlannin maamerkkiä, jotka on liitetty kirjailija Walter Scottin elämäkertaan . Marraskuussa Henneman sai tehtäväkseen ottaa valokuvamuotokuva Edwardista, Walesin prinssistä ja yhdestä prinsessasta. Nämä muotokuvat katosivat myöhemmin, eikä niitä ole löydetty tähän päivään mennessä. Readingin New Roman -huoneessa oli esillä joitain Hennemannin kalotyyppejä . Vuonna 1846 toinen kuuluisa valokuvaaja tulevaisuudessa, George Wilson Bridgesottaa kalotyyppioppia Hennemanilta [4] .

Henneman kiinnitti suurta huomiota valokuviin taideteoksista. Hän teki kuusikymmentä kalotyyppiä espanjalaisten taiteilijoiden teoksia Annals of the Artists of Spain -julkaisuun .  Se oli ensimmäinen kirja taideteosten jäljennöksistä. Valokuvaaja näki tämän tehtävän haasteena, sillä kaksiulotteisen taideteoksen kuvaaminen vaatii huomattavaa teknistä taitoa. Jopa nykypäivän standardien mukaan näitä valokuvia pidetään erittäin hyvälaatuisina. Vuodelta 1846 on säilynyt valokuva Hennemanista, joka kuvaa Three Graces -veistosryhmää Readingissa , työtovereidensa ympäröimänä [10] .

Studio Regent Streetillä

Keväällä 1847 Talbot teki päätöksen Reading-studion sulkemisesta. Hän kutsui Hennemanin Lontooseen perustamaan studion Regent Streetille . Se luotiin Talbotin kustannuksella, ja se kuului alun perin hänelle, mutta koska studion hallinta Lacockissa sijaitsevalta tilaltaan, hän siirsi sen Hennemanille. Talbot kirjoitti: "Haluaisin tietää, jos haluaisitte harjoittaa omaa yritystäsi valokuvaajana, lainaisinko sinulle rahaa sen aloittamiseen ja antaisin sinulle lisenssin edullisin ehdoin. Haluan sinun harkitsevan tarjoustani ja ilmoittavan minulle, jos päätät tehdä sen. Uskon, että voit tehdä yhteistyötä Agostin Malonen kanssa. Luulen, että te kaksi voisitte hoitaa kunnollista bisnestä Regent Streetillä." Henneman ja nuori kemisti Thomas Agostine Malone hyväksyivät Talbotin tarjouksen perustaa oma muotokuvastudio [  11] ja tekivät sopimuksen hänen kanssaan 16. ja 17. kesäkuuta. Studion nimi oli "Nicholas Hennemanin Talbotype tai Sun Picture Rooms" ja se nimitettiin "Kuningattaren studioksi". Vuonna 1849 Henneman ja Malone tuottivat albumin, jossa oli valokuvakopioita 1600-luvun espanjalaisten taiteilijoiden kaiverretuista muotokuvista. Kirjaa julkaistaan ​​vain viidenkymmenen kappaleen levikki. Hennemanin ja Malonen yritys teki kaikkensa ollakseen innovatiivinen , mainostaen valokuvausta sähkökyltin avulla ja esitellen laajan valikoiman valokuviaan vuoden 1851 suuressa kaikkien kansakuntien teollisten teosten näyttelyssä , mukaan lukien teoksia paitsi paperille. , mutta myös silkkiin ja muihin materiaaleihin [4] .

Vain vähän Regent Streetin studiossa otettuja valokuvia on säilynyt (myöhemmin se vaihtoi osoitetta useammin kuin kerran, ja Schaafin mukaan se laajeni oksien myötä, joten Henneman loi Kensal Greenin hautausmaa-alueelle toisen studion ulkokuvausta varten [9] ) . Ainoa muotokuva, joka voidaan turvallisesti luokitella sellaiseksi, on taiteilija William Henry Huntin muotokuva (tällä hetkellä Tiedehistorian museon kokoelmassaOxfordissa [12] ). Muotokuvan hieno kynäviivojen ruudukko voi olla osoitus siitä, että Hunt käytti valokuvaa myöhemmin omakuvan luomiseen [4] .

Mainos Hennemanin ja Malonen studiosta ilmestyy 9. maaliskuuta 1850 Literary Gazettessa ja 13. maaliskuuta The Timesissa . Vuonna 1851 studio osallistuu maailmannäyttelyyn Hyde Parkissa . Pian tämän jälkeen Malone jätti yrityksen. Studio jatkoi olemassaoloaan nimellä "Henneman & Co." Marraskuussa Henneman loi muotokuvan Unkarin itsenäisyystaistelijasta Lajos Kossuthista hänen ollessaan Lontoossa ja mainosti tätä muotokuvaa The Timesissa 31. joulukuuta. Jotkut nykyajan tutkijat uskovat, että kyseessä oli mainoshuijaus. Kossuth oli tuolloin paljon nuorempi kuin valokuvassa kuvattu vanha mies, mikä herättää historioitsijoissa epäilyksiä sanomalehtiraportin oikeellisuudesta, lisäksi yhdestä Amsterdamin Rijksmuseumin kokoelmassa sijaitsevasta positiivista (varastonumero RP-F- 1997-58 ), tässä kuvassa aivan toisen henkilön nimi [13] . 15 shillinkillä myydyn kuvan myynnistä saadut tuotot menivät unkarilaisten pakolaisten hyväksi. Joulukuussa 1852 Henneman tarjosi useita muotokuvia valokuvanäyttelyyn Lontoossa. Se oli ensimmäinen Englannissa koskaan järjestetty valokuvanäyttely [4] .

Vuonna 1853 Hennemannilta kolmesta viiteen tuntia kestävän kalotyypin oppitunnin otti itse Oscar Gustav Reilander , joka oli äskettäin kiinnostunut valokuvauksesta. Myöhemmin Reilander muisteli, että hän tuskin ehti junaan ja hänellä oli kova kiire tapaamisen aikana Hennemanin kanssa [14] . Vuonna 1853 Henneman aloitti valokuvauksen opettamisen vastikään avatussa oppilaitoksessa - Royal Panopticon of Science and Art.(Vuonna 1856 tämä instituutti suljettiin huonon liiketoiminnan johdosta). Hän osallistuu aktiivisesti valokuva- ja dagerrotypioiden näyttelyihin , jotka pidetään Royal Society of Painters in Watercolours -galleriassa.Lontoossa, osallistuu Teollisuusliiton näyttelyyn Amsterdamin teollisuuspalatsissa [4] .

Vuonna 1856 Henneman osallistui toiseen valokuvien ja dagerrotypioiden näyttelyyn Royal Society of Painters in Watercolours -galleriassa, jossa hän esitteli useita värillisiä muotokuvia, jotka herättivät suurta yleisöä [4] .

Viimeiset elämänvuodet

Valokuvaajan auktoriteetti ja näyttelyihin osallistuminen eivät tuoneet kaupallista menestystä, vuonna 1856 Hennemanin ateljee suljettiin vakavien taloudellisten ongelmien vuoksi. Talbot yritti löytää Hennemanille arvostetun ja hyvin palkatun työn tuloksetta. Vuodesta 1863 vuoteen 1867 Henneman työskenteli ateljeessaan Birminghamissa Napoleon Saronin (valokuvaaja Oliver François Xavier Saronin veli, jolla oli valokuvastudio Scarboroughissa ) kutsusta . Vuonna 1868 hän kertoi Talbotille kirjeessä, ettei hän ollut tyytyväinen asemaansa Birminghamissa palkattuna valokuvaajana: hänet pakotettiin työskentelemään huoneessa, joka näytti enemmän vaatehuoneelta kuin huoneelta, jossa oli samanaikaisesti myrkyllisiä kemikaaleja, ja kärsi vakavista terveysongelmista [15] . Henneman lopulta erosi ja palasi Lontooseen. Jonkin aikaa hän halusi mennä Portugaliin avaamaan siellä valokuvastudionsa [16] , mutta sitten hän luopui valokuvaamisesta. Vuosina 1872–1897 Henneman ja hänen vaimonsa pitivät halpaa hotellia Half Moon Streetillä.18, Lontoossa. 18. tammikuuta 1898 Nicholas Henneman kuoli [4] .

Henkilökohtainen elämä

Vuonna 1846 Henneman meni naimisiin lesken Sarah Pricen kanssa. Avioliitossa ei ollut lapsia. Sarah Price kuoli 8. maaliskuuta 1848. 24. heinäkuuta 1852 valokuvaaja meni naimisiin toisen kerran Sarah Ann Carverin kanssa. Heinäkuussa 1853 valokuvaajan vanhin poika Charles Nicholl kastettiin Willesdenin St Mary's -kirkossa.. Vuonna 1855 syntyi hänen toinen poikansa George ja vuonna 1857 hänen kolmas poikansa Theodore. Nämä kaksi poikaa eivät eläneet isänsä jälkeen: Theodore kuoli vuonna 1891 ja George vuonna 1897. Charles eli isänsä pidempään ja osallistui hänen hautajaisiinsa [4] . Hennemanilla oli myös neljäs poika Louis, josta tiedetään vain syntymäaika - 1858 [7] .

Luovuuden piirteet

Aikalaiset pitivät Hennemanin älykkäänä ja omistautuneena työntekijänä. Talbotin yhteistyökumppanina Lacock Abbeyssa hän auttoi valokuvauksessa, valokuvien tieteellisissä kokeissa ja niiden painamisessa. Hänen uskotaan ottaneen monia valokuvia, joista osa on luultavasti nyt liitetty Talbotin ansioksi . Hennemannin uskollisuus ja innostus vahvistivat Talbotin henkeä ja päättäväisyyttä vuosien taistelussa dagerrotyyppiä vastaan . Tutkijat eivät kuitenkaan usko, että valokuvaajalla olisi ollut suuri kyky [4] .

Henneman koulutti useita menestyneitä valokuvaajia Lacock Abbeyssa ja Lontoossa, mutta hän itse ei koskaan saavuttanut taiteellisten ja teknisten taitojen korkeuksia. 1850-luvulla Hennemania syytettiin toistuvasti julkisesti hänen luomiensa valokuvien nopeasta himmenemisestä ja jopa katoamisesta. Kuten jotkut tutkijat ehdottivat, Talbot piti Hennemania managerinaan ja luotti häneen kalotyypin kaupallisen puolen jättäen taakseen luovat ja tieteelliset komponentit. Henneman ja Talbot pysyivät läheisinä ystävinä läpi elämänsä [4] .

Hennemannin nimi liittyy kuuluisiin shakinpelaajien valokuviin, jotka on otettu Antoine Claudetin ja Talbotin osallistuessa 1800-luvun 40-luvulla. Valokuvavedokset eivät sisällä tekijän allekirjoitusta, mutta Henneman julkaisi osan näistä kuvista ensimmäistä kertaa. Nykytaiteen historioitsijat pitävät sarjan valokuvat useiden Talbotin ystäväpiiriin kuuluvien valokuvaajien ansioksi. Luotettavimpia tekijöitä ovat Fox Talbot itse, Antoine Claudet ja Nicholas Henneman. Joissakin valokuvissa on postimerkkejä tai merkintöjä, jotka osoittavat, että Henneman tarjosi ne myyntiin kolmella shillingillä Lontoossa vuosina 1847–1851. Yhdenkään näiden valokuvien negatiivista ei tiedetä säilyneen [17] .

Tällä hetkellä Metropolitan Museum of Artin tutkijat antavat kokoelmastaan ​​kahden valokuvan koostumuksen Antoine Claudetille, vaikka he myöntävätkin, että hän itse poseeraa valokuvissa (molemmilla kerroilla hänet on kuvattu valokuvissa ilman päähineä), kuvassa on oltava joku muu on ottanut. He myöntävät, että Henneman olisi voinut olla myös sävellyksen kirjoittaja (tässä tapauksessa hän otti kuvan itse), vaikkakin pienemmällä todennäköisyydellä [18] . Schaaf uskoo, että Metropolitan Museum of Artissa säilytettyjen sarjan kahden tunnetuimman valokuvan kirjoittaja ei voinut olla Henneman, joka tunsi hyvin valokuvauksen teknisen puolen, mutta jolla ei ollut riittävästi tietoa sen estetiikasta [ 17] . Schaafin tutkimus viittaa siihen, että kuvat on tehty Claudetin studiossa, jonka omistaa Henneman, ja sitten Talbot sai ne häneltä maksuna velkaa vastaan ​​[19] . Valokuvien koko vastaa kokoa, jota Claudet käytti kalotyyppeihinsä. Hänen studiomuotokuvissaan kuitenkin yleensä vangitaan maisemia ja rekvisiitta , eikä yksinkertaista kangasta , kuten shakinpelaajien muotokuvissa. Schaaf uskoo, että nämä valokuvat on otettu Clauden omistamassa studiossa, joka sijaitsee London Coliseumissa Regent's Parkissa . Nicholas Henneman on kuvattu useissa valokuvissa, osa valokuvista on myös hänen ansiota [17] .

Kuvia eksoottisista hahmoista

Henneman sai tilauksen valokuvata eksoottisia hahmoja. Hänen nykytaiteen historioitsijansa Ernest Lacanin ylistys sai inspiraationsa Hennemanin vuoden 1853 valokuvista zulusista [4] . Vuonna 1852 Lontooseen tuotiin kolmetoista zulua, jotka olivat saapuneet Etelä-Afrikasta esiintyessään Kapkaupungissa . Kuten tuohon aikaan oli tapana, ne asetettiin julkisesti yleisölle. Illustrated London News tunnisti yhden zulu-puhujista " runoilijaksi ... joka pukee päänsä ja kaulukseen tiikerin hännästä ja leopardin ihon laulaessaan kuninkaan ylistystä" [20] . Lontoo pelotti zuluja, mutta valokuvaaja onnistui saamaan heidät tarkentamaan kameran eteen valotuksen ajaksi [4] . Zulurunoilija kuvattiin Regent Streetin studiossa tasaista taustaa vasten, ehkä puupiirroksen aihioksi tai maalauksen luonnoksen korvikkeena . Valokuvat zuluista saattoivat tuoda mainetta Hennemanille, mutta komissaari kielsi valokuvatulosteiden jakelun kaupallistaakseen kaiverruksia tai litografioita , jotka niistä oli tarkoitus tehdä. Yksi valokuva sai kuitenkin laajaa suosiota, sillä se päätyi prinssi Albertin kuninkaalliseen kokoelmaan 14. kesäkuuta 1853 [20] .

Henneman kuvasi myös teini-ikäisiä kääpiöitä , jotka tunnettiin tuolloin nimellä " atsteekkien liliputit " ( "atsteekkien liliputit" ) .  Espanjalainen kauppias syntyi meksikolaisen talonpoikaperheeseen , joka kärsi mikrokefaliasta , ja houkutteli heidät pois kylästä lupaaen hoitaa heitä Yhdysvalloissa , mutta muutti heidät tehokkaasti orjiksi. Euroopassa kiertueella heidät esitettiin "muinaisten atsteekkien viimeisinä". Heinäkuussa 1853 The Times ilmoitti liliputien saapumisesta Englantiin . Heidän uskotaan eläneen suurimman osan elämästään kiertueella ympäri Yhdistynyttä kuningaskuntaa, ja lopulta solmivat keskenään avioliiton vuonna 1867 [20] .

Henneman oli ylpeä saadessaan ottaa yhden ensimmäisistä valokuvista koirasta. Tumma turkki ja koiran käyttäytymisen arvaamattomuus ovat olleet jo pitkään ratkaisemattomia ongelmia kalotyypeille [20] . Kuitenkin 20. huhtikuuta 1847 Henneman ilmoitti Talbotille, että hän oli tullut silloin suositun kirjailijan Mary Russell Mitfordin luo ottamaan hänen muotokuvansa:

”…Sain hänet istumaan poseeraamaan, se tuli todella hyvin hänen ikänsä huomioon ottaen, mielestäni negatiivin pitäisi maksaa vähintään 25 puntaa … Hän pyysi minua ottamaan pois koiransa… miellyttääkseni häntä, otin hänet tietysti mukaan. , odottamatta, että hän pysyy rauhallisena tarvittavan ajan, lisäksi hän on kaikki samanvärinen (tummanruskea), mutta on ihanaa, että hän pysyi liikkumattomana neljä minuuttia, kuin olisi kuollut, joten sain rahaa tämäkin negatiivinen ... »

- Larry J. Schaaf. Atsteekit, luistelu ja Miss Mitfordin koira [20]

Tunnustus

Valokuvaaja oli pitkään ystäviensä ja opiskelijoidensa loiston varjossa. Tällä hetkellä Hennemanin valokuvat ovat suurten museoiden kokoelmissa ( Metropolitan , Rijksmuseum Amsterdamissa , Fox Talbot Museum Lacockissa , Museum of the History of ScienceOxfordissa , Paul Getty -museossa Malibussa jne . ) ja yksityisissä kokoelmissa [4] [21] . Useita Hennemanin valokuvia säilytetään Pietarin ROSPHOTO-museon ja messukeskuksen kokoelmassa . Kolme niistä esiteltiin näyttelyssä "Early British Photography. ROSPHOTO-kokoelmasta" syksyllä 2017 [22] .

Muistiinpanot

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/234632
  2. ↑ Nicolaas Henneman  (hollanti)
  3. ↑ Nicolaas Henneman - 2009.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Asser, 1997 .
  5. ↑ Hannavy, 2013 , s. 648-650.
  6. ↑ Nicolaas Henneman Klaas . Geneanet. Haettu 5. heinäkuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 19. heinäkuuta 2018.
  7. ↑ 1 2 Hautakivet ja auringonvalo - Henneman Kensal Greenissä . Hans Strike. Haettu 30. huhtikuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 22. elokuuta 2017.
  8. ↑ Hannavy, 2013 , s. 648.
  9. ↑ 1 2 Larry J., Schaaf Henneman, Nicolaas (Klaas) . William Henry Fox Talbot Catalog Raisonne. Oxfordin yliopisto. Haettu 8. toukokuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 11. huhtikuuta 2017.
  10. ↑ Hambourg, Maria Morris, Pierre Apraxine, Malcolm Daniel, Jeff L. Rosenheim ja Virginia Heckert. The Waking Dream: Valokuvauksen ensimmäinen vuosisata. Valikoima Gilman Paper Company  -kokoelmasta . - New York: The Metropolitan Museum of Art, 1993. - S. 265-266. — 384 s. — ISBN 978-0810964273 . Arkistoitu kopio (linkki ei saatavilla) . Haettu 7. toukokuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 11. tammikuuta 2018. 
  11. ↑ Hannavy, 2013 , s. 648-649.
  12. ↑ Nicolaas Henneman. Taidemaalari William Henry Huntin (1790-1864) muotokuva . Valoisa nukka. Käyttöönottopäivä: 30.4.2017.
  13. ↑ Nicolaas Henneman. Signor Senturan muotokuva (ns. Lajos Kossuthin muotokuva). 1852 . Valoisa nukka. Käyttöönottopäivä: 30.4.2017.
  14. ↑ Levashov, Vladimir. Luentoja valokuvauksen historiasta. - M. : Treemedia, 2012. - S. 117. - 478 s. — ISBN 978-5903-7881-63 .
  15. ↑ Asser, Saskia. De avonturen van Nicolaas Henneman  (n.d.)  // De Gids: Journal. - 2001. - Jaargang ( s . 30 ). - s. 15-18 . Arkistoitu alkuperäisestä 23. maaliskuuta 2015.
  16. ↑ Nicolaas Hennemanin hyväksytty elämäkerta. Metropolitan Museum of Art (New York, USA) luvalla . Valoisa nukka. Haettu 30. huhtikuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 18. joulukuuta 2017.
  17. ↑ 1 2 3 Raisonne .
  18. ↑ Shakinpelaajat . Metropolitan Museum of Art. Käyttöpäivä: 29. tammikuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 2. helmikuuta 2017.
  19. ↑ William Henry Fox Talbot. Englanti, 1800–1877. Shakinpelaajat, c. 1843/1847 . Chicagon taideinstituutti. Haettu 29. tammikuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 5. maaliskuuta 2016.
  20. ↑ 1 2 3 4 5 Schaaf .
  21. ↑ Hannavy, 2013 , s. 650.
  22. ↑ Mihailov, Vadim. Puhtaasti englantilainen valokuvaus  (nid.)  // Pietari Vedomosti: Sanomalehti. - 2017 - 9. lokakuuta. Arkistoitu alkuperäisestä 7. marraskuuta 2017.

Kirjallisuus

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot