Khrustalev, auto!

"Hrustaljov, auto!"  ( Ranska  Khroustaliov, ma voiture! ) - Aleksei Germanin ohjaama pitkä elokuva Stalinin ajan viimeisistä päivistä, hänen 1990-luvulla kuvaama elokuva. perustuu hänen vaimonsa Svetlana Karmalitan kanssa käsikirjoitettuun käsikirjoitukseen . Hermanille monessa suhteessa lopullinen elokuva on tunnettu hienostuneesta modernistisesta elokuvakielestään, joka voi olla koulutetullekin katsojalle läpäisemätön:

silmä ei voi käsittää niin suurta määrää suunnitelmia, jotka tavallisesti keskittyvät vain etupuolelle; korva ei tartu moniääniseen kuoroon .Petr Weil [1]

Juoni

Epätavallisen pakkas helmikuu 1953. Toiminta alkaa päivänä, jolloin Stalin halvaantui. Juoni on silmukkamainen: ensimmäinen kohtaus näyttää stoker Fedya Aramyshevin pidätyksen, joka vapautetaan elokuvan lopussa [2] .

Ensimmäisessä osassa eksentrinen kuva elämästä Lääkärin kenraalin Juri Klenskyn talossa piirretään mehukkailla Bosch - Brueghel -väreillä " lääkäreiden tapauksen " taustalla. Vaikka kenraali juo konjakkia teelasien kanssa, hän ei voi olla uhattuna, varsinkin kun hän tapaa oman tuplansa sairaalassa. Koska valtion turvallisuus käytti tuplaa näyttelyoikeudenkäynneissä, Klensky ymmärtää olevansa seuraava kohde "lääkäritapauksessa" [3] .

Kun ulkomaalainen ilmestyy hänen taloonsa uutisen kanssa väitetysti ulkomailla asuvasta sukulaisesta, kenraali, joka epäilee häntä provokaattoriksi, laskee hänet alas portaita. Paikallinen tiedottaja onnistuu kuitenkin raportoimaan korkea-arvoisen lääkärin kontakteista ulkomaalaisten kanssa, ja heti sairaalassa hänet kerätään. Tätä tapahtumien kehitystä ennakoiden Klensky lähtee kotoa ja yrittää rakastajatarnsa kanssa vietetyn yön jälkeen paeta Moskovasta "ihmisten luo" [4] .

Toinen osa on omistettu kenraalin leirikokemukselle. Hänen perheensä häädetään ahtaiseen yhteisasuntoon, ja Klensky itse joutuu pidätyksen jälkeen koston kohteeksi häntä seksuaalisesti hyväksikäyttävien vankijoukkojen toimesta [5] . Ihmeen kaupalla hänet vapautetaan ja toimitetaan kiireellisesti toivottoman potilaan sängyn viereen, josta Stalinia ei voida heti tunnistaa. Hänen kuoltuaan Beria vapauttaa Klenskin ystävällisesti ja lausuu Stalinin jälkeisen Venäjän ensimmäisen lauseen: "Khrustalev, auto!" [6] (Ivan Vasilyevich Khrustalev on valtion turvallisuuspäällikkö, joka oli päivystyksenä Stalinin mökissä hänen kuolinpäivänään).

Perheensä luokse palaamisen sijaan kenraali toteuttaa unelmansa mennä ihmisten joukkoon ja eksyä maan valtaviin avaruuteen [4] [7] . Elokuvan lopussa hänet esitetään onnellisena junan komentajana, joka pitää portviinilasia ajelussa päässään .

Cast

Kuvausryhmä

• Käsikirjoittajat: Alexey German , Svetlana Karmalita
• Ohjaaja: Aleksei German
• Valokuvaaja: Vladimir Ilyin
• Säveltäjä: Andrey Petrov
• tuotantosuunnittelija: Vladimir Svetozarov
• stunt-koordinaattori: Sergei Vorobjov , Sergei Golovkin
• Tuottaja: Armen Medvedev , Alexander Golutva

Työskentelen elokuvan parissa

Alkuperäisen käsikirjoituksen mukaan, jota saksalainen alkoi kirjoittaa 1980-luvun lopulla, elokuvan pääroolissa oli Sergei Dovlatov [8] . Käsikirjoituksen luomisen lähtökohtana oli Hermanin lapsuuden muisto siitä, kuinka hänen isänsä veti ruotsalaisen toimittajan alas portaita ja luuli hänet provokaattoriksi [9] . Klenskyn talo (Glinskyn käsikirjoituksessa) toistaa olennaisesti asunnon, jossa ohjaaja vietti lapsuutensa ja jossa on monia eksentrinen asukkaita (mukaan lukien tukahdutetun "kansan vihollisen" tyttäret, jotka asuvat vaatekaapissa) [9] . A. Yu. German välittää skenaarioidean seuraavasti:

Se tapahtuu, kun Stalin kuolee, eikä kukaan vielä tiedä siitä. Venäjän kenraali. Valtava, komea, joka uskoo, että kaikki tämä ei koske häntä - mitä maassa tapahtuu. Kaikilla on kiire juutalaisten kanssa, mutta hän on räjähtänyt. Ja tässä on hänen kohtalonsa. Melko dramaattinen ja kiehtova. On myös ulkomaalainen, joka tuli tekemään hyvää kaikille, mutta teki huonosti. On poika, joka näyttää olevan minä itse, ja vähän perheeni. Siellä ovat myös Stalin ja Beria, mutta tämän kenraalin prisman kautta. Ja niin on kudottu kolme riviä: kenraali, ulkomaalainen, poika ... Poika on melko ruma. En esimerkiksi koskaan tuominnut omaa isääni, ja elokuvassa poika yrittää tehdä sen.

Elokuvan avauskohtaus kuvattiin Novaja Basmannaja -kadulla , Stahheevin talon vieressä . Kohtaus kuolevasta Stalinista kuvattiin Near Dachassa , jossa "kansojen johtajan" elämän viimeiset päivät kuluivat [2] . Elokuvan nimi on Berian todellinen lause, jonka hän lausui lähtiessään Kuntsevon dachasta Stalinin kuoleman jälkeen [11] . Ivan Vasilyevich Khrustalev - valtion turvallisuusvirastojen työntekijä, joka oli töissä Stalinin mökissä hänen kuolemansa päivänä [10] [12] . Se ei näy näytössä.

Rahoituskatkoksia johtuen (amerikkalaiset sponsorit vaativat, että Stalinia näyttelee amerikkalainen näyttelijä, ja Hermanin erimielisyyden jälkeen he kieltäytyivät osallistumasta [13] ) elokuvaa kuvattiin seitsemän kokonaista vuotta ja sitä odotettiin erittäin paljon. ” Pysähdyimme useita kertoja pitkäksi aikaa, ryhmä hajaantui, se piti kerätä; näyttelijät unohtivat soittaa meidän tavallamme, heidät piti opettaa uudestaan ​​”, Herman muistelee [14] . Varoja venäjänkielisten kopioiden luomiseen tarjosi " uusi venäläinen nimeltä Serjozha ", joka kieltäytyi antamasta ohjaajalle sukunimeään [9] . Osa rahoituksesta tuli Ranskasta, osa taattiin Pietarin pormestarin virkamiesten avun ansiosta [15] .

Elokuvan televisioversioissa jotkin linjat voidaan purkaa suurilla vaikeuksilla. Herman selittää tämän omalla ei aina onnistuneella kokeilullaan kerroksellisella taustaäänellä [4] . Hänen mukaansa kaikki linjat voidaan purkaa elokuvan alkuperäisessä elokuvaversiossa [4] .

Kiistanalainen vastaanotto

Elokuva osallistui Cannesin elokuvajuhlien pääkilpailuohjelmaan ( 1998 ), mutta yleisö ymmärsi sen väärin ja melkein buutettiin. Monet poistuivat salista, näytös " meni vain tuolien pamauksen alle " [16] . Siitä huolimatta esimerkiksi Jim Hoberman kutsui sitä yhdeksi vuosikymmenen suurista elokuvista [17] . Elokuvanäytös Japanissa oli voitto [18] . Johtavat ranskalaiset elokuvajulkaisut pyysivät myöhemmin anteeksi ohjaajalta moittimista, joita elokuvalle annettiin sen Cannesin esityksen jälkeen [4] .

Venäläiset elokuvakriitikot ottivat nauhan paljon yksiselitteisemmin. Esimerkiksi Andrei Plakhov ennusti, että Khrustalev:

… ottaa paikkansa elokuvan historiassa erinomaisen ohjaajan persoonallisimpana ja julmimpana elokuvana [19] .

Ohjaaja Sergei Loznitsa kutsui Hermanin elokuvaa uusimman venäläisen elokuvan vakavimmaksi:

Tämä on voimakkain, tärkein heijastus, tämä on älyllinen, taiteellinen tapahtuma [20] .

Peter Weil kuvan katselun jälkeen kirjoitti:

Se oli harvinaisin kohtaaminen johonkin, joka ylittää käsityksesi edes elokuvasta, vaan minkä tahansa taiteen mahdollisuuksista yleensä. Glamour on jotain, joka vangitsee katsojan. Elokuvateatterin unenomaista luonnetta ei ehkä ole koskaan vielä ilmaantunut näin epätoivoisella ja visuaalisella ilmaisuvoimalla. Uppoudut Khrustaleviin ilman jälkiä [1] .

Vuonna 1999 elokuva palkittiin " Nika " -palkinnolla seuraavissa kategorioissa: "Paras elokuva", "Paras ohjaaja", "Paras musiikki", "Paras kameramies", "Paras pukusuunnittelija", "Paras tuotantosuunnittelija" [21 ] . Ohjaaja itse reagoi filosofisesti elokuvan aiheuttamaan kiistaan:

Toisen elokuvakielen shokki menee ohi ja käy selväksi, että tämä on tragikomedia elämästämme: miten Gogol kirjoitti, miten Beckett kirjoittaa [14] .

Ongelmat

Aleksei German sanoo, että elokuvassa "Khrustalev, auto!" pyrki jäljittämään Venäjän ongelmien alkuperää "raiskatuksi, sorretuksi maana" [9] , joka " antaa aina kaiken anteeksi kaikille ". Hänen mukaansa tämä ei ole niinkään elokuva vuoden 1953 [10] tunnelmasta kuin

… käsityksemme Venäjästä, siitä mitä se on, miksi olemme niin onnettomia… Sanoimme yksinkertaisesti miljoonille [stalinistisen terrorin vuosina] tapetuille: "No, se ei ole hyvä, me unohdamme sen" [14 ] .

Elokuvakriitikko Mihail Trofimenkov löysi samankaltaisuuden tyrannien Klenskyn ja Stalinin välillä - heidän puolustuskyvyttömyytensä kohtaloa vastaan. Hän panee merkille myös hyperrealismin (pienin käsitys sodanjälkeisen ajan aineellisen elämän yksityiskohdista, "arkipäiväisyydestä") ja fantasmagorian välisen rajan herkkyyden Hermanin elokuvassa:

”Lääkäreiden tapauksen” apokalyptisessa ilmapiirissä lääketieteellisen palvelun kolossista, neurokirurgisen sairaalan johtajasta tulee hitaasti mutta varmasti paheksuttava juoppo. Ympärillä tapahtuva on niin irrationaalista, että joskus näyttää siltä: kaikki elokuvan tapahtumat ovat hänen kuumaa fantasiaansa, aivan kuten " Onpa kerran Amerikassa " koko "moderni" osa on sankari De:n oopiumiunelmia. Niro. Naturalismi kehittyy surrealismiksi [14] .

Anton Dolin kiinnittää huomion siihen, että

…Hermanin taiteellisessa maailmassa on vaikea käsittää rajaa, joka erottaa paitsi todellisuuden unesta, myös jotain syvällistä merkitystä sattumanvaraisesta. Juonenkäänteiden sanomattomuuden ja ohjaajan perinteisen elokuvakielen hylkäämisen ansiosta keskeyttävillä lähikuvilla on kuin itse tarina kohoaisi katsojan silmien eteen lannistumattomana, pelottavana voimana [7] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 Kommersant Newspaper - Obsession
2. ↑ 1 2 Exorcism: Aleksei German pitkien varjojen joukossa | Filmlinc.com | Film Society of Lincoln Center Arkistoitu 29. maaliskuuta 2012.
3. ↑ 1 2 Tolstoi I. Khrustalevin paluu: Keskustelu Aleksei Germanin kanssa // Radio Liberty. - 2001 - 30. marraskuuta.
4. ↑ 1 2 3 4 5 saksaa Khrustalev 2:sta - YouTube
5. ↑ LLC "N + N" valtion televisio- ja radiolähetysyhtiö "Culture" toimesta. Herman, Herman poika . elokuva 5 . tvkultura.ru . Kulttuuri (2005) . Haettu 30. heinäkuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 27. toukokuuta 2015. (Venäjän kieli)
6. ↑ Ohjaajalle tämä lause merkitsee vedenjakajaa historiassa: "Vain sekunti ja - koko tarina meni toiseen suuntaan! Sillä jos Stalin olisi elänyt vielä kymmenen vuotta, emme olisi istuneet täällä: Manhattanin sijasta olisi ollut esimerkiksi ydinsuppilo tai radio olisi raportoinut hyvästä sadosta Washingtonin alueella. ."
7. ↑ 1 2 Venäläisen Maverick Aleksein outo tapaus saksalainen | Filmlinc.com | Film Society of Lincoln Center Arkistoitu 11. toukokuuta 2012.
8. ↑ Anton Dolin , Evgeny Margolit . 100 parasta elokuvaa . Radio Mayak (20. huhtikuuta 2010). Haettu 25. lokakuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 1. helmikuuta 2017. (määrätön)
9. ↑ 1 2 3 4 Aleksei German elokuvasta "Khrustalev, auto!" (linkki ei saatavilla) . Haettu 24. maaliskuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 1. maaliskuuta 2013. (määrätön) 
10. ↑ 1 2 3 "Olemme orjia", kirjoittanut Alexander Sviridov / Studio-lehden haastattelu Aleksei Germanille / N8 2004  (Saapumispäivä: 13. kesäkuuta 2010)
11. ↑ Liitteenä Khrustalev / Valeri Kadzhaya / Ogonyok Arkistoitu 18. toukokuuta 2008 Wayback Machinelle  (Käytetty 13. kesäkuuta 2010)
12. ↑ Vasili Golovanov. "Tuska". // "Around the World", nro 3, maaliskuu 2003  (Käytetty: 13. kesäkuuta 2010)
13. ↑ Tony Wood. Jäätymätön aika. Aleksei Germanin elokuvat. // New Left Review 7, tammi-helmikuu 2001
14. ↑ 1 2 3 4 Kommersant-Power - Ystäväni Josif Stalin
15. ↑ Tässä mielessä krediitit päättyvät kiitokseen A. Kudrinille .
16. ↑ Viikoittaiset uutiset Seattlesta
17. ↑ Hrustaljov, minun autoni! — Sivu 1 — Voice Choices — New York — Village Voice
18. ↑ Rossiyskaya Gazeta . nro 157 (4714). "On vaikeaa olla oma itsensä."
19. ↑ Kommersant-Gazeta - Cannesin elokuvajuhlat
20. ↑ Sergei Loznitsa: "Taide on tiedon työkalu" .
21. ↑ Nika Award 1999 Arkistokopio päivätty 7. tammikuuta 2011 Wayback Machinessa  (käyttöpäivä: 13. kesäkuuta 2010)

Linkit

• "Khrustalev, auto!" www.ruskino.ru _
• Maria Bozovic. Aleksei German: "Manaaja" . kinoart.ru _ Elokuvan taide . - 1999. - Nro 6: Kesäkuu. ”Emme olleet lainkaan kiinnostuneita Stalinista tai tästä poliittisesta ajanjaksosta. Halusimme tehdä elokuvan Venäjästä, ja Stalin on äärimmäinen kohta maan historiassa. <...> Tämä on Venäjän jatkuva onnettomuus: siellä ihaillaan tyranneja ja karkotetaan suorapuheisia ihmisiä. Haettu 30. heinäkuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 30. heinäkuuta 2017. (Venäjän kieli)
• Elena Stishova. Lainauksen loppu. "Khrustalyov, auto!" Ohjaus Aleksei German . kinoart.ru _ The Art of Cinema , 2000, nro 1, tammikuu. ”Hermanin ohjauksen nerous on mielestäni se, että hän onnistui jollain ihmeellä vangitsemaan valkokankaalle puolen vuosisadan takaisen todellisuuden tai lievästi sanottuna muistonsa siitä esitietoisuuden ja tietoisuuden risteyksessä. Se oli - ei ollut. Ei unelma, ei todellisuus. Fluktuaatio, sumeus, diskreetti. Muistojen välähdykset nappaavat esiin unohduksen pimeydestä osan ikuisesti kadonneesta elämästä. Tämä on haamutodellisuutta. Mutta se näyttää raportilta menneisyydestä." Haettu 30. heinäkuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 30. heinäkuuta 2017. (määrätön)
• Maria Bozovic. Epätoivon nero. Ranskan lehdistö Aleksei Saksan elokuvasta "Khrustalev, auto!" . kinoart.ru _ The Art of Cinema , 2000, nro 3, maaliskuu. Aleksei Germanin ohjaama uusi elokuva "Khrustalev, auto!" tarjoaa Stalinin aikakauden runollisimman freskon, jonka ohjaaja tulkitsee ajattomaksi muotokuvaksi Venäjästä tsaariajasta moderniin. (L'Echo du centre, 14. tammikuuta 1999)." Haettu 30. heinäkuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 30. heinäkuuta 2017. (Venäjän kieli)
• Stanislav Nikulin. Khrustalev, auto! . kinomania.ru (5. syyskuuta 2004). ”Älykkäästä ja herkästä yleisöstään kuuluisan festivaalin istunnon lopussa suurin osa istumapaikoista oli tyhjiä. Yleisö alkoi poistua salista jo elokuvan viidennellätoista minuutilla. Haettu 30. heinäkuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 30. heinäkuuta 2017. (Venäjän kieli)
• Mihail Yampolsky. paikallinen apokalypsi . Tietoja Aleksei Saksan elokuvasta "Khrustalev, auto!" . nlobooks.ru . Uusi kirjallisuuskatsaus . Haettu 30. heinäkuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 8. elokuuta 2014. (Venäjän kieli)
• Aleksei German: "Olemme orjia" // discours.io.

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine ČSFD Elokuvan affiniteetti Internet-elokuvatietokanta Mädät tomaatit