| EC Comics | |
|---|---|
| Pohja | 1945 |
| Perustajat | Max Gaines [d] [1] |
| Sijainti | |
| Avainluvut |
Maxwell Gaines, William Gaines , Al Feldstein , Harvey Kurtzman |
| Ala | sarjakuvien kustantaminen |
| Tuotteet | sarjakuva [2] ja lehti [3] |
| Emoyhtiö | DC Comics , Premier Industries [d] [4] [5] [6] ja National Periodical Publications, Inc. [d] [7] |
| Verkkosivusto | www.eccomics.com |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Entertaining Comics , joka tunnetaan paremmin nimellä EC Comics , oli yhdysvaltalainen sarjakuvien kustantaja , joka erikoistui fantasiaan, mysteeriin , satiiriin, sotasarjakuviin, pimeään fantasiaan ja tieteiskirjallisuuteen 1940-luvulta 1950-luvun puoliväliin. Hänet tunnetaan parhaiten Tales from the Crypt -sarjasta. EC:n omisti alun perin Maxwell Gaines ja se oli erikoistunut lapsille suunnattuihin opetussarjakuviin ja tarinoihin. Gainesin kuoltua veneonnettomuudessa vuonna 1947, hänen poikansa William Gaines otti yrityksen haltuunsa ja alkoi julkaista kypsempiä tarinoita, jotka suuntautuivat genreihin, kuten kauhu, sota, fantasia, tieteiskirjallisuus, seikkailu ja paljon muuta. Nämä tarinat tunnettiin korkeasta laadustaan ja järkyttävistä lopuistaan [8] , ja ne olivat ainutlaatuisia myös sosiaalisesti tietoisissa, edistyksellisissä teemoissaan (mukaan lukien rotujen tasa-arvo, sodanvastainen propaganda, ydinaseriisunta ja ympäristönsuojelu ), jotka ennustivat kansalaisoikeusliikettä ja yhteiskunnan nousua. 1960-luvun vastakulttuuri - X. [9] Vuosina 1954-55 kustantamo joutui sensuurin painostuksen vuoksi keskittymään huumorilehteen Mad , mikä johti yrityksen merkittävään ja kestävään menestykseen. Myöhemmin, vuoteen 1956 mennessä, yritys rajoitti kaikkien sarjakuvalinjojen julkaisua Madia lukuun ottamatta.
Yrityksen, joka tunnettiin alun perin nimellä Educational Comics , perusti Maxwell Gaines, All-American Publicationsin entinen sarjakuvatoimittaja. Kun yritys fuusioitui DC Comicsin kanssa vuonna 1944, Gaines säilytti oikeudet Cartoon Bible Storiesiin ja perusti uuden yrityksensä aikoen tuottaa tiede-, historia- ja raamatusarjakuvia kouluille ja kirkoille. Kymmenen vuotta aiemmin Gaines oli ollut yksi sarjakuvamuodon pioneereista julkaissut protosarjakuvat Funnies on Parade with Eastern Color Printing ja Famous Funnies: A Carnival of Comics with Dell Publishing, joita historioitsijat pitivät ensimmäisenä. täysivaltaisia amerikkalaisia sarjakuvia.
Kun Max Gaines kuoli veneonnettomuudessa vuonna 1947, hänen poikansa William peri isänsä yrityksen. Vietettyään neljä vuotta (1942-46) armeijan ilmavoimissa Gaines palasi kotiin suorittaakseen opinnot New Yorkin yliopistossa aikoen jatkaa kemian opettajana. Mutta hän ei opettanut, vaan otti sen sijaan perheyrityksen. Vuosina 1949 ja 1950 Bill Gaines julkaisi uuden sarjan kauhu-, jännitys-, tieteis-, sotilas- ja etsiväjulkaisuja. Sen toimittajat Al Feldstein ja Harvey Kurtzman , jotka myös piirtivät kansia ja tarinoita, antoivat toimeksiantoja sellaisille arvostetuille ja erittäin kokeneille freelance-taiteilijoille, kuten Johnny Craig, Reed Krendall, Jack Davis, Will Elder, George Evans, Frank Frazetta , Graham Ingles, Jack Kamen. , Bernard Kriegstein, Joe Orlando, John Severin, Al Williamson, Basil Woolverton ja Wally Wood. Gainesin panoksella nämä tarinat kirjoittivat Kurtzman, Feldstein ja Craig. Myöhemmin kirjailijat, kuten Carl Wessler, Jack Olek ja Otto Binder , otettiin mukaan työskentelemään tarinoiden parissa .
EC Comics on menestynyt tuoreella lähestymistavalla ja rakentamalla suhteita lukijoihinsa toimittajalle ja National EC Fan-Addict Clubille osoitettujen kirjeiden kautta. Kustantaja ylsi ja mainosti kuvittajiaan, jolloin jokainen heistä allekirjoitti teoksensa ja kannusti heitä kehittämään omaa tyyliään. Tämän lisäksi kustantamo julkaisi sarjakuvissaan usein yksisivuisia elämäkertoja kuvittajistaan. Tämä oli vastoin yleistä alan käytäntöä, jossa painojäljet olivat yleensä olemattomia, vaikka joitain muita taiteilijoita muissa kustantajissa, kuten Jack Kirbyn ja Joe Simonin duo , Jack Cole ja Bob Kane , ylennettiin myös voimakkaasti.
EC julkaisi yksittäisiä rivejä nimikkeistään Entertaining Comics -brändillä. Tunnetuimpia olivat kauhusarjakuvat, Tales from the Crypt, The Vault of Horror ja The Haunt of Fear. Nämä julkaisut, jotka noudattavat mustan huumorin perinteitä, kertoivat synkän ironisen kohtalon, joka tapahtui tarinoiden sankareille. Yhtiön sotilassarjakuvat "Frontline Combat" ja "Two-Fisted Tales" sisälsivät usein ei-sankarillisia tarinoita, jotka eivät osuneet yhteen jingoististen aikojen kanssa. Shock SuspenStories käsitteli tärkeitä poliittisia ja sosiaalisia kysymyksiä, kuten rasismia , seksiä , huumeiden käyttöä ja amerikkalaista elämäntapaa. EC on aina väittänyt olevansa "ylpein sci-fi-nimikkeistään" ja julkaissut tarinoita Weird Science- ja Weird Fantasy -julkaisuissa, jotka erosivat radikaalisti Fiction Housen Planet Comicsin avaruusoopperoista . Crime SuspenStoriesin painoksessa oli monia yhtäläisyyksiä film noirin kanssa . Kuten Max Allan Collins huomautti muistiinpanoissaan vuoden 1983 Crime SuspenStoriesin uudelleenjulkaisuun, jonka valmisteli Russ Cochran, Johnny Craig kehitti työssään "kokonaisen joukon noirefektejä" sekä hahmot ja teemat, jotka löytyivät dekkarit, osoittivat usein vahvan vaikutuksen film noir -estetiikkaa käsittelevistä kirjailijoista, erityisesti James M. Cainen. Craig onnistui luomaan tarinoita sisäisestä juonittelusta ja konflikteista.
Erinomaisista kuvista tarinoista, joissa on odottamaton loppu, on tullut EC:n tunnusmerkki. Gaines pysyi yleensä myöhään, luki läpi suuria määriä materiaalia ja etsi "potkulaudat" tuleville tarinakonsepteille. Seuraavana päivänä hän jakoi löydöksensä Feldsteinin kanssa, kunnes löysi sellaisen, jonka hänen mielestään voisi tehdä tarinaksi. EM-kauden huipulla Feldstein toimitti seitsemän nimikettä ja Kurtzman kolme. Taiteilijat työskentelivät tarinoiden parissa, jotka sopivat paremmin heidän tyyliinsä. Joten esimerkiksi David ja Ingles piirsivät usein kauhu- ja mystisiä tarinoita, kun taas Kamen ja Evans työskentelivät rauhallisemman materiaalin parissa.
Kun satoja tarinoita kirjoitettiin, yhteiset teemat nousivat esiin. Eräitä näkyvimpiä EY-aiheita ovat:
Kolme kauhujulkaisua sisälsi tarinoita, jotka kerrottiin isäntäkolmikon näkökulmasta: kryptan vartija esitteli Tales from the Crypt, Holvin vartija tervehti lukijoita Kauhuholvissa ja vanha noita naureskeli Kummitus -lehdessä. pelosta. Näiden tarinoiden epämiellyttävien yksityiskohtien iloisen esittelyn lisäksi hahmot riidelivät keskenään, heittivät esiin koko sanaleikkiarsenaalin ja jopa loukkasivat ja pilkkasivat lukijoita: "Hei, chiryakit ja ghoulit ..." Tällainen kunnioittamaton pilkkaa yleisöstä tuli Mad-lehden tunnusomainen lähestymistapa. Myöhemmin monet ihmiset alkoivat tehdä tällaisia kevytmielisiä kompromisseja, mukaan lukien Stan Lee Marvel Comicsissa .
EC:n pisin perintö on ollut Mad-lehti, joka alkoi Kurtzmanin sivuprojektina ennen kuin siitä tuli yrityksen taloudellinen menestys ja yksi tunnetuimmista ja pisimpään eläneistä huumorijulkaisuista Yhdysvalloissa. Kun satiirista tuli alalla villisti suosittua vuonna 1954, muut kustantajat yrittivät jäljitellä Madia, EC julkaisi toisen, miellyttävän painoksen, "Panic", jonka toimitti Al Feldstein ja jossa taiteilijat työskentelivät Madilla sekä Joe Orlando.
Sarjakuvateollisuus on ollut 1940-luvun lopulta lähtien lisääntyneen julkisen kritiikin kohteena sarjakuvien sisällöstä ja niiden mahdollisista haitallisista vaikutuksista lapsille. Tämä ongelma kärjistyi vuonna 1948, kun tohtori Frederick Wertham julkaisi kaksi julkaisua, Kindergarten Horror (Collier'sissa) ja Comic Book Psychopathology (American Journal of Psychotherapy). Tämän seurauksena vuonna 1948 perustettiin erikoistunut ammattiryhmä, ACMP (Association of Comic Book Publishers), mutta se osoittautui tehottomaksi. EY erosi yhdistyksestä vuonna 1950, kun Gaines hajosi sen pääjohtajan Henry Schultzin kanssa. Vuoteen 1954 mennessä vain kolme kustantamoa jäi jäseniksi, ja Schultz myönsi, että sarjakuviin laitetut ACMP-leimat olivat merkityksettömiä.
Vuonna 1954 Werthamin kirjan The Corruption of the Innocent julkaiseminen ja paljon julkisuutta saanut kongressin kuulemistilaisuus nuorisorikollisuudesta asettivat sarjakuvat erityisen pahaenteiseen valoon. Samaan aikaan liittovaltion tutkinta johti mullistuksiin sarjakuvia ja iltapäivälehtiä ympäri Amerikkaa levittävien yritysten keskuudessa. Myynti laski ja useat yritykset menivät konkurssiin.
Gaines kutsui koolle kustantajatovereidensa ja ehdotti, että sarjakuvateollisuus vastustaisi ulkoista sensuuria ja auttaisi palauttamaan sarjakuvien tahraantuneen maineen. He perustivat American Comic Book Associationin ja Comic Book Enforcement Commissionin. CCA-koodi laajensi ACMP:n rajoja. Toisin kuin edeltäjänsä, CCA-koodia valvottiin tiukasti, ja kaikki sarjakuvat piti hyväksyä ennen julkaisua. Mutta tämä ei ollut ollenkaan sitä, mitä Gaines aikoi, ja siksi hän kieltäytyi liittymästä tähän organisaatioon. Säännöstön uusien sääntöjen joukossa oli, että missään sarjakuvan nimessä ei saa käyttää sanoja "kauhu" ( englanniksi kauhu), "terror" ( englanniksi painajainen) tai "outo" ( englanniksi kammottava). Kun jakelijat alkoivat kieltäytyä ottamasta monia hänen sarjakuviaan, 14. syyskuuta 1954 Gaines lopetti kaikkien kolmen kauhuteoksensa ja kahden SuspenStorynsa. EC siirsi painopisteensä realistisempien sarjakuvien linjaan, mukaan lukien MD ja Psychoanalysis (tunnetaan paremmin New Direction -linjana). Hän myös nimesi uudelleen jäljellä olevan tieteissarjakuvansa. Koska ensimmäisissä numeroissa ei ollut Code of Comics -leimaa, tukkukauppiaat kieltäytyivät ottamasta niitä. Kuultuaan henkilökuntaansa, Gaines alkoi vastahakoisesti lähettää sarjakuviaan sarjakuvakoodin hyväksyttäviksi; kaikki New Direction -linjan painokset saivat painoksen toisesta numerosta alkaen. Tämä modernisointiyritys epäonnistui kaupallisesti, ja viidennen numeron jälkeen kaikki New Direction -lehden painokset peruttiin.
Gaines taisteli sarjakuvan täytäntöönpanokomissiota vastaan yrittääkseen suojella lehtiään sensuurilta. Eräässä sarjakuvahistorioitsija Digby Dealin antamassa esimerkissä Gaines uhkasi tuomari Charles Murphya, komission hallintovirkailijaa, oikeustoimilla, kun Murphy määräsi EY:n muuttamaan tieteiskirjallisuuden tarinan "Tuomiopäivä" uskomattomaksi tieteiskirjaksi #33 (helmikuu 1956). Al Feldsteinin ja taiteilija Joe Orlandon kirjoittama tarina painettiin uudelleen Weird Fantasy #18:sta (huhtikuu 1953), pre-Code, ja lisättiin, kun komissio hylkäsi Angelo Torresin piirtämän alkuperäisen "Silmä silmästä" -tarinan , mutta tärkein tarina oli vastalause, koska "päähenkilö oli musta."
Tässä tarinassa päähenkilö on astronautti, Galaktisen tasavallan edustaja, joka vierailee robottien asuttamalla Cybrinia-planeetalla. Hän huomaa, että robotit, jotka ovat identtisiä, on jaettu oranssiin ja siniseen rotuun, joista toisella on vähemmän oikeuksia ja etuoikeuksia kuin toisella. Astronautti ymmärtää, että robottiharhaisuuden vuoksi Galaktisen tasavallan ei pitäisi tunnistaa tätä planeettaa ennen kuin tämä ongelma on ratkaistu. Viimeisessä laukauksessa hän ottaa kypäränsä pois ja paljastaa olevansa musta. Murphy vaati, ilman minkäänlaista säännöstön valtuuksia, että musta astronautti poistetaan.
Vaikka uusintapainos julkaistiin sensuroimatta, Incredible Science Fiction #33 oli viimeinen EC:n julkaisema sarjakuva. Gaines kiinnitti huomionsa Picto-Fictioniin, sarjaan hyvin kuvitettuja tarinoita mustavalkoversioina. Kirjallisuus on muotoiltu niin, että kuvien välissä on tekstilohkoja, ja osa sisällöstä oli uudelleenkirjoitettua tarinoita, jotka on julkaistu aiemmin EC-sarjakuvissa. Tämä kokeellinen sarja menetti rahaa alusta alkaen ja kesti vain kaksi numeroa painosta kohti. Kun kansallinen jakelija EC meni konkurssiin, Gaines sulki kaikki julkaisunsa paitsi Mad.
Madin myynti oli yhtiön ongelmista huolimatta erittäin hyvää, ja Gaines keskittyi pelkästään aikakauslehtien kustantamiseen. Muutoksella haluttiin rauhoitella hänen toimittajaansa Harvey Kurtzmaata, joka oli saanut kutsun liittyä Pageantiin, mutta päätti jäädä hoitamaan omaa julkaisuaan. Tämä liike poisti myös Madin sarjakuvakoodista. Kurtzman jätti ponnisteluista huolimatta pian hulluksi, koska Gaines ei suostunut antamaan hänelle 51-prosenttista hallintaa lehdestä, ja Gaines korvasi lehden päällikön Al Feldsteinin. Lehti on nauttinut suuresta menestyksestä vuosikymmeniä.
Gaines myi yrityksensä, ja 1960-luvulla nimellä E. C. Publications, Inc. sen osti sama yhtiö, joka myöhemmin osti DC Comicsin ja Warner Brosin. , Kinney National Company .
" Tales from the Crypt " lisensoitiin elokuvaan " Tales from the Crypt ", joka julkaistiin vuonna 1972. Sitä seurasi vuonna 1973 toinen elokuva, Crypt of Terror . Elokuvaantologiat Kaleidoscope of Horror (1982) ja Kaleidoscope of Horror 2 kuvattiin käyttämällä alkuperäisiä Stephen Kingin ja George Romeron käsikirjoituksia , jotka ovat saaneet inspiraationsa EY:n kauhusarjakuvista. Kaleidoscope of Horror 2 sisältää animoituja välimateriaalia, joka seuraa nuorta päähenkilöä, joka tekee paljon vaivaa hankkiakseen ja säilyttääkseen Creepshow-sarjakuvan numeroita.
Vuonna 1989 Tales from the Crypt -televisiosarja alkoi esittää kaapelikanavalla HBO. Sarjaa kesti vuoteen 1996 asti, ja se sisälsi 93 jaksoa ja seitsemän kautta. Tales from the Crypt synnytti kaksi lasten televisiosarjaa, Tales from the Cryptkeeper ja Haunted House Secrets. Myös "Tales from the Crypt" -brändillä julkaistiin kolme elokuvaa " Tales from the Crypt: Demon of the Night ", " Tales from the Crypt: Bloody Bordhel " ja "Ritual". Vuonna 1997 HBO julkaisi myös televisiosarjan The Quirks of Sciencen, jonka jaksot perustuvat Weird Science -sarjakuvien tarinoihin. Sarja kesti 10 jaksoa.