Lisäannostettu valaistus , SDZ on tekniikka, jolla muutetaan tarkoituksenmukaisesti valokuvamateriaalin ominaisuuksia sen tasaisella lisävalotuksella ennen kuvaamista tai sen jälkeen [1] . Valaistus tuotetaan tarkasti annostetulla matalan intensiteetin valolla. Värivalaistuksen tapauksessa tekniikkaa kutsutaan vyöhykekaukokartoituksena . Neuvostoliiton kameramiehet käyttivät menetelmää laajalti värinegatiivisten filmien värintoiston ja valokuvausleveyden säätämiseen .
Hollywoodissa tekniikkaa käytettiin jo 1970-luvun alussa kuvattaessa kontrastisia kohtauksia tai saada aikaan "mykistetty väri", kuten elokuvassa The Long Goodbye . Yksi soihdun käytännön soveltamisen aloittajista oli kuvaaja Freddie Young [2] . Neuvostoliitossa kaukokartoituskokeiluja suoritti samaan aikaan Vladimir Chumak Lenfilm -elokuvastudiossa , mutta menetelmää käytti tarkoituksellisesti ensimmäisen kerran Dmitri Dolinin elokuvan " Tikalla ei ole " kuvauksissa. päänsärky " vuonna 1974 [3] . Esivalotus mahdollisti koko elokuvan yhtenäisen värikuvan saamisen sekä Neuvostoliiton elokuvan väritoiston puutteiden korjaamisen . Seuraavat olivat saman operaattorin kuvat " Declaration of Love " ja " Fantasy Faryatiev " sekä A. Mockuksen kuvaama " Wreath of Oak Leaves " [1] . Lisävalaistus voidaan suorittaa sekä ennen päävalotusta että sen jälkeen edellyttäen, että elokuvan laboratoriokäsittely suoritetaan mahdollisimman pienellä viiveellä. Itse valaistus voidaan suorittaa elokuvakopiokoneessa tai erityisissä laitteissa, jotka elokuvastudiot ovat luoneet itse. Kuvaajat kuitenkin käyttivät mieluummin elokuvakameraa , koska tässä tapauksessa lisävalotus ei vaikuttanut filmin pintaan, joka ylitti filmikehyksen. Siten tekniikka pystyttiin "naamioitumaan" elokuvakopioliikkeiden ja -tehtaiden valvontapalveluilta, jotka eivät pitäneet kaukokartoitusta myönteisenä ja pitivät sitä teknisenä virheenä [4] .
Siitä huolimatta 1980-luvun alussa useimmat Neuvostoliiton elokuvastudiot alkoivat käyttää tätä tekniikkaa elokuvateatterissa , ja ne loivat omat väriluettelonsa lasketuilla SDD-parametreilla niiden saamiseksi [* 1] . Valotus, joka on yksi latenssimenetelmistä , lisää optista tiheyttä lisäaltistuksen saaneiden emulsiokerrosten ominaiskäyrän alaosassa [* 2] . Toisin sanoen puhallus vaikuttaa vain negatiivin alivalottuneisiin alueisiin jättäen keskisävyt ja kohokohdat koskemattomiksi. Pakkokehityksellä valokuvaemulsioiden valoherkkyys kasvaa lisäämättä niiden kontrastia . Ilmeisen intensiteetistä huolimatta varjojen yksityiskohdat paranevat [5] [6] . Värikalvon valaiseminen värivalosuodattimen (vyöhyke-DRS) läpi mahdollistaa sekä yleisen väritasapainon että eri kerrosten kontrastisuhteiden välisen eron korjaamisen [7] . Tällaista negatiivia tulostettaessa väriasetus tehdään siten, että positiivissa saadaan tarkka toisto harmaasta väristä ja näyttelijöiden kasvojen sävyistä [8] . Tällöin kaukokartoituksen tuloksena tulee kuvan kirkastuneita varjoja , jotka saavat valaistuksessa käytetyn valosuodattimen sävyn. Tässä tapauksessa kohokohtiin muodostuu väri , joka täydentää varjojen väriä. Tuloksena oleva vaikutus saattoi vaihdella emulsion lukumäärän mukaan, joten jokaiselle uudelle kalvoerälle oli tehtävä testit toimivan positiivisen kontrollitulosteella .
Valokuvausalueen lisäämisen ja väripuutteiden korjaamisen lisäksi yhdeksi tärkeimmistä kaukokartoituksen mahdollisuuksista pidettiin ”värien retusointia”, joka mahdollistaa näyttelijän meikin yksinkertaistamisen lähikuvia otettaessa [9] . Vaikutuksen ydin on saada aikaan yleinen ihon rakenne ja vähentää värikontrasteja, jotka eivät ole toivottavia muotokuvissa. Monissa tapauksissa kaukokartoitusta on käytetty värikuvan tekemiseen yksiväriseksi ja tietyn tunnetilan saavuttamiseen. Elokuvassa " Punahilkka " taustavalon ansiosta saatiin pastellivärejä, jotka vastaavat satujuontia [10] . Yksi menestyneimmistä esimerkeistä kaukokartoituksen käytöstä on elokuva " Rakkauden orja ", jonka kuvaamisen aikana kameramies Pavel Lebeshev onnistui lisäämään elokuvan valoherkkyyttä siinä määrin, että sisätiloissa kuvaaminen ei käytännössä onnistunut. vaativat lisävalaistusta [7] [11] . Myöhemmin Lebeshev ja joukko kirjoittajia saivat patentin nro 1057919 omalle vyöhykekaukokartoitustekniikan versiolleen [12] . Nykyaikaisessa elokuvassa kaukokartoitusta käytetään pääasiassa lämpimän sävyn saamiseksi kuvan varjoihin luomalla lisätiheyttä elokuvan vihreälle ja punaiselle herkille kerroksille [13] . Tekniikan opiskelu sisältyy elokuvan teknisiä asiantuntijoita kouluttavien yliopistojen nykyaikaisiin ohjelmiin [14] .
Huolimatta laajalle levinneestä elokuvasta luopumisesta digitaalikameroilla kuvaamisen hyväksi , jotkut valokuvauksen ohjaajat jatkavat kuvaamista klassisen tekniikan avulla. Samanaikaisesti kaukokartoittamiseen käytetään erikoislaitteita, kuten Panavisionin Panaflasher ja saksalaisen Arrin Varicon . Yksikkö asennetaan kasetin ja kameran väliin, ja se mittaa filmiä ennen kuin se kulkee filmikanavan läpi . Kuvaaja Janusz Kaminsky käytti kaukokartoitusta Saving Private Ryanin kuvaamisessa , mikä yhdessä hopean säilytystekniikan kanssa johti kuvan epätavalliseen ilmeeseen [15] .
| Valokuvausprosessit | |
|---|---|
| Klassiset valokuvaprosessit | |
| Hopeaton valokuvaprosessi | |
| Käsittelyvaiheet |
|
| Värivalokuvaus | |
| Kuvamedia | |
| Laitteet | |
| valokuvamateriaalit | |
| Lisäkäsittely | |