Espanjalainen puku

Termi "espanjalainen puku" , espanjalainen muoti kattaa espanjalaisen muodin alkuperäisen olemassaolon ajanjakson 1400-1800-luvuilla. Suppeammassa merkityksessä espanjalainen muoti on 1500- ja 1600-luvuilla Espanjan Habsburgien  hovissa omaksuttu jäykän kehyksen pukutyyli , jolla oli poikkeuksellinen vaikutus muiden eurooppalaisten kuninkaallisten hovien muotiin.

Kansanpuku

Espanjalainen kansanpuku muotoutui 1700-1800-luvuilla siinä muodossa, jossa siitä tuli hieno kulttuuri. Sen muodostumista helpotti majon kulttuuri  - espanjalaisten dandien sosiaalinen kerros tavallisista ihmisistä, jotka korostivat niiden alkuperää.

Miesten puku

Maho-asu sisälsi seuraavat elementit:

Nykyään suurin osa kansanpuvun elementeistä on säilynyt härkätaistelijan puvussa .

Naisten puku

Naisten versio, mahi-asu, käytti samoja elementtejä:

Nykyään esimerkki naisen asusta on flamencotanssijan vaatteet .

Alueet

Baskimaan talonpojan puku renessanssin aikana:

Aristokraattinen puku

Reconquistan aikakausi

Pyreneillä Reconquistan aikakaudella kehittynyt tilanne on ainutlaatuinen: keskiaikaisten visigoottien pukuperinteen perijät, arabien puvun vaikutus sekoittuivat samaan pataan, ja myös, koska muiden maiden ritarit ottivat osallistui taisteluun, italialaisten ja ranskalaisten pukujen muodot levisivät [1] :

Goottilaiset pukuelementit:

Espanjalaiset elementit:

Omaperäisyyden piirteet naisten pukeutumisessa Espanjassa ilmestyvät 1400-luvun puolivälissä. Siinä on terävästi korostettu ohut vyötärö, josta säteilevät taitokset säteilevät ylös ja alas. Viitta käytettiin usein. Hiukset kammattiin sileästi suoralla jakauksella ja yhdellä letillä.

Renessanssi

1500-luvun kynnyksellä espanjalainen vaatetus muuttui - siirtyminen virtaavista goottilaisista kankaista "puku-haarniskaan" kehyksessä. "Espanja vastustaa italialaisen renessanssin pukeutumisen luonnollisuutta manerismin hengessä tyylitellyllä ihmishahmon ihanteella" [2] .

Espanjalaiseen asuun vaikuttavat sosiopsykologiset tekijät [3] :

Hubonin ja päällyskansien muoto luotiin käyttämällä tiiviisti täytettyjä pehmusteita (puuvillaa, jouhia, nukkaa, akanoita tai heinää). Olkapäälinjaa laajennettiin keinotekoisesti olkapäillä ja istutetulla hihanpäällä, ja pää pakotettiin pitämään yllä ylimielisen jäykkää kaulusta [3] . Tässä asussa korostettiin renessanssille tyypillisiä figuurin luonnollisia muotoja ja mittasuhteita, mutta samalla korvattiin figuurin muoviset pehmeät pyöristetyt ääriviivat kulmikkaalla kovilla linjoilla. Kuten tutkijat kirjoittavat: "Verrattuna Italian renessanssin harmoniseen, ihmiskehoa kunnioittavaan muotiin, espanjalaiseen muotiin vaikuttivat voimakkaasti geometriset muodot, jotka muuttavat keinotekoisesti ihmiskehon luonnollisia linjoja, muuttavat niitä" [4] . Vartalon yksittäisten osien välinen suhde, jota pukeutuminen korostaa, osoittautui epätasapainoiseksi: miesten vaatteet on tyylitelty kartiomaiseksi, jonka pohja "josta pohja siirtyy lantion tasolle, kartio kapenee olkapäitä kohti , jalat tekevät melkein luonnottoman vaikutelman, joihin laitetaan ikään kuin kartio " [4] . Miesten vaatekaapista pitkät kaavut katoavat lopulta (säilyttäen vain muodoltaan) - siksi miesten ja naisten vaatteet erotetaan lopullisesti [3] .

Espanjalaisen muodin erityispiirteet olivat halu selkeisiin muotoihin ja yksinkertaisiin pintoihin, mikä sai maalauksen elementit, esimerkiksi italialaiset, tuntumaan espanjalaiselle liian ylikuormitetuilta [1] .

Miesten puku

päällysvaatteet
  • housut (lyhyet)
  • jubón ( espanjaksi  jubón ) on espanjalainen miesten päällysvaate, joka ilmestyi reconquistan päätyttyä ritarillisen panssarin vaikutuksesta. Eräällä 1520-luvun tunikatakkisukulla on yhtäläisyyksiä italialaisen giubbonen kanssa, mutta se myös eroaa siitä. Jotta hubon näyttäisi mahdollisimman paljon ritarin haarniskalta ja säilyttää muotonsa, 1500-luvulla se alettiin laittaa vuoraukseen, joka oli tiiviisti täytetty jouhilla [8] . Hubonissa oli pystykaulus, liivi sopi figuuriin, ei leikkauksia, lukko piilossa, hame laskostettu. Kapeiden hihojen lisäksi voi olla myös väärennettyjä taittohihoja. Hihat oli vaihdettavissa, koska ne yhdistettiin nauhoitetulla hubonilla, ympärillä olevat käsivarret tupattiin epauleteilla-visiirillä. 1540-luvulla mittasuhteet muuttuvat - vyötärölinja putoaa edessä ja kohouma liivan alaosassa kasvaa, vaikka tämä ei vielä ole kehys. Myöhemmin hubonille annettiin jo panssarin muoto - lat, tätä varten niihin työnnettiin pahvinpalasia (hubonista tuli erityisen kupera 1570-1580-luvuilla). Tällaista "hanhenvatsalla" olevaa hubonia kutsutaan panseroniksi [3] .
  • kaulus  - pitsinen tärkkelys, jonka reunaa pitkin vapautuu röyhelö, joka kasvaa asteittain ja kasvaa 15-20 cm vuosisadan loppuun mennessä:
    • grangola, gorgera ( espanjaksi:  gorguera ) - aallotettu pyöreä espanjalainen kaulus. Useimmiten valkoinen tai sahramilla sävytetty. Se oli erityisen suosittu 1500-luvun jälkipuoliskolla - 1600-luvun alussa [5] . Kaulus verrataan myös panssarin yksityiskohtiin, ne on tehty ikään kuin kaulaa suojaavista metallisista kaulalevyistä [4] [9] .
  • ropon ( espanjaksi:  ropon ) - 1500-luvulla miesten ylempi seremoniallinen vaatetus. Se oli ommeltu turkista tai koristeltu turkilla, suurella turkiskaulus ja kyynärpäästä alas käännetyt hihat [10] . 1540-luvulla sen tilavuus on pienempi ja hihoissa vähemmän turvonnut yläosa.
  • capita ( espanjalainen  capita ) - pieni viitta, jossa on pieni alaslaskettava kaulus. Korvaa roponin 1500-luvun viimeisellä neljänneksellä [11] .
  • fieltro ( espanjaksi:  fieltro ) on miehen espanjalainen viitta, jossa on huppu. Se oli muodissa 1500-luvulla, ja se erottui erityisestä pituudestaan ​​vasikoiden keskelle [12] .
  • kapa  - klassinen leveä ja pitkä sadetakki hupulla.
  • ropa ( espanjaksi  ropa ) - 1500-luvun jälkipuoliskolla avoimet espanjalaiset päällysvaatteet lyhythihaisille naisille. Yleensä käytetään vestidon päällä. Tässä tapauksessa sekä ropa että vestido tehtiin samasta kankaasta ja samalla viimeistelyllä [10] . Sitä käytettiin napistamatta tai napitettuna korkealla kaulan alla.
  • boemio ( espanjalainen  boemio ) on espanjalainen puolipitkä viitta, todennäköisimmin kotoisin Böömistä. Yleistä 1500-luvulla, kun Böömi oli osa Habsburgien valtakuntaa [13] .
  • päähine:
    • capirot ( espanjalainen  capirote ) on vanha espanjalainen versio pehmeästä drapedoidusta päähineestä, kuten ranskalainen chaperon [11] .
    • capilla ( espanja  capilla ) - huppu, joskus erillinen, mutta useimmiten sadetakin huppu [11] .
    • baretti , pehmeä, kova, madallettu sivu (1500-luvun 1. puolisko)
    • hattu (nykyinen) , katkaistun kartion muotoinen miesten ja naisten päähine, jossa on jäykkä sivu ja hieman ylöspäin taivutetut kentät. Se oli tyypillinen lisäys espanjalaiseen renessanssiasuun ja yleistyi Ranskassa 1500-luvun lopulla [14] .
  • kengät - kapeat sametista tai satiinista valmistetut kengät, jotka on koristeltu leikkauksilla.
    • saappaat - vain sodan aikana. Kapea istuvuus, pehmeä pohja.
  • sukat - ensimmäinen maininta punossukista Espanjassa on peräisin vuodelta 1547.
1600-luvun kaulukset

  • Gorgera kiellettiin lailla tammikuussa 1623 .

  • Golliaa käytettiin ensimmäisen kerran tammikuussa 1623

Tavalliset ihmiset

1500-luvun kaupunkilaisten puku on hyvin erilainen kuin aristokraattinen. Se on värikkäämpi lisäksi:

  • capingot yksinkertainen ja mukava leikkaus kapean hubonin sijaan

Alguasil- asu :

  • harmaa konepelti vihreillä taittohihoilla, melko pitkä katkaistu peplum, jossa on syvät poimut. Keltaiset hihat. Kalssit ja baretti - punainen, valkoinen höyhen hatussa. Kengät - lyhyet tummat kengät. Aseet - hauki ja miekka, rumpu vyössä. Myös sadetakki.

Naisten puku

Looginen päätelmä espanjalaisten naisten puvun kehityksestä XIV-XV vuosisatojen aikana oli kehyksen ilmestyminen vaatteisiin. Tuon ajan espanjalaispuvussa oli enemmän eroja kuin yhtäläisyyksiä yleiseurooppalaisen puvun kanssa [15] . Legendan mukaan tällaisen puvun keksi ensimmäisenä Kastilian kuningatar, Enrique Voimattoman kävelevä vaimo , portugalilainen João , joka vuonna 1468 halusi piilottaa raskautensa [1] .

Siluetissa on selkeät, tarkat linjat ja omituinen sommittelumalli: kaksi kolmiota, pieni (livi) ja iso (hame), jotka sijaitsevat vastakkain, ja vyötäröllä leikkaavat huiput. Samaan aikaan pienen kolmion yläosan muodostavat linjat päättävät liivan alaosan. (Hameen leveyden ja korkeuden suhde on 1:1,5, liivan pituus hameen pituuteen on 1:2. Pää sopii kuvioon 7 kertaa) [3] .

  • verdugos, vertigado ( espanjaksi:  verdugos ) - suppilon muotoinen kehys naisten hameille, valmistettu tiheästä kankaasta (vertugaden, raifrock), johon ommeltiin metallivanteet. 1500-luvun lopulla verdugojen leveys pohjassa kasvoi merkittävästi [13] .
  • basquinha ( espanjaksi  basquigna ) on musta tafti-alushame, jota käytetään espanjalaisen naisten mekon rungon päällä [16] .
  • vestido, sayo ( espanjaksi  vestido ) - aiempien hameiden päällä käytetty päällysmekko. Se koostui vaquero-miehestä, jossa oli irrotettavat taitettavat hihat ja levenevä hame. Siinä oli kolmion muotoinen leikkaus edessä tai kiinnitys silmukoille ja jousille [17] .
    • vaquero ( espanjaksi  vaquero ) - osa vestidoa, naisten mekon suljettu liivi jäykällä kehyksellä, jossa on irrotettavat tai taitettavat erityismuotoiset väärennetyt hihat. Irrotettavat hihat yhdistettiin kädenteitä nauhoittamalla, joka oli piilotettu rullan tai kampasimpukoiden alle . Koko mekko koostui kahdesta kolmiosta, isosta ja pienestä, joiden yläosat leikkaavat vyötäröltä. Liivan runko tehtiin useimmiten saranoissa olevista metallisista uralevyistä, jotka taivutettiin tietyllä tavalla ja peitettiin ohuella mokkanahalla tai sametilla. Korun etuosa päättyi pitkälle teräväkärkiseen viippaan. Sen leikkaus oli monimutkainen: muotoilu, jossa oli leikkauspiippu ja alaleikkaukset. Vartaloon luotiin jouhipäällystettä käyttämällä litteä kartio, joka peitti rinnan luonnollisen pullistuman [17] .
      • a la jubon ( espanjaksi:  a la giubbone ) on kapea liivi, jossa on erittäin leveät siipihihat, jotka peittävät kapeat irrotettavat hihat. Vuosina 1570-1580 muutoksia ilmenee - jäykkä muoto vanhenee: hubonin ylähihat-siivet muuttuvat jäykistä ja liikkumattomista pehmeiksi "siiveiksi", hankkien liikkuvuutta ja rikkoen jäykän geometrisen muodon.
    • levenevä hame  - vestidon toinen osa
  • busk  - kapea puinen tai metallilevy, joka oli kiinnitetty korsettiin. Sen avulla vatsa litistettiin ja vyötäröä kavensi visuaalisesti.
  • grangola  - kaulus. 1590-luvulla niistä tuli "lautaskauluksia", "pieniä myllykiviä".
  • paita , samoin kuin miesten, oli melkein näkymätön mekon alta.
  • pääntie (yleensä neliön muotoinen) suljettiin brodeeratulla välikkeellä.
  • ropa ( espanjaksi  ropa ) - ylhäältä avoimia espanjalaisia ​​naisten vaatteita lyhyillä hihoilla. Yleensä käytetään vestidon päällä. 1500-luvun jälkipuoliskolla vestido ja ropa valmistettiin samasta kankaasta ja samalla viimeistelyllä [16] .
  • pelotos ( espanjaksi:  pelotos ) on ylempi keinuva naisten vaate, joka muistuttaa pintatakkia, jossa on suuret soikeat sivuleikkaukset, joissa on kädenteitä. Se oli laajalle levinnyt XIV-XVI-luvuilla. Uskotaan, että espanjalaiset lainasivat sen maurien puvusta [18] .

Kaupunkilaiset, toisin kuin aristokraatit, eivät käyttäneet verdugoja, pukeutuivat pehmeisiin muovisiin vaatteisiin. He käyttivät paitaa, kapeaa (mutta ei aina tiukasti istuvaa) liiviä irrotettavilla hihoilla, hametta (ympärillä suurilla poimuilla tai vyötärölle koottuna).

Muiden alueiden espanjalaiset pukeutuivat hieman eri tavalla kuin madridlaiset. Sevillan varakkaiden asukkaiden puku oli muodoltaan tilavampi ja 1500-luvun 30-luvulla se oli lähempänä italialaista pukua kuin espanjalaista, mutta säilytti espanjalaisen puvun sellaiset piirteet, kuten peplum.

Sevillan naisten puvussa erittäin havaittavissa oleva piirre oli faldillas ( espanjalainen  faldillas ) - pitkä, lantiota peittävä peplum, jonka pohjaan suuntautuvat syvät poimut laskevat. Faldillat olivat lyhyt päällysvaate, jossa oli kapea liivi ja leveä hame, jossa oli syvät laskokset. Vyötäröä korostettiin vyöllä [19] . Mekon pääntie oli suorakulmion muotoinen. Se oli kunnianosoitus 20-luvun muodille ja samalla mahdollisuus esitellä ohuesta pellavasta valmistettua valkoista aluspaitaa. Hihat olivat turvonneet, ja reunoissa oli pitkittäiset halkiot, jotka oli leikattu tavallisella kankaalla. Halkiot kiinnitettiin napeilla siten, että aluspaitakin näkyi niiden läpi. Faldillojen kaulus ja alaosa leikattiin samalla kankaalla. Paidan kaulus viimeisteltiin pienellä upotekoristeella ja edessä oleva viilto kiinnitettiin pyöreällä soljella, jonka keskellä oli joko kartiolla leikattu kivi tai vain metallikartio kärki ylöspäin. Sevillan asukkaiden asussa oli kaksi yleisintä hihavaihtoehtoa - leveä rypytetty alareunassa kapealla rannekkeella ja leveä, ilman ranneke [20] .

Muodikas transado-päähine oli melkein aina kirjailtu.

Tekstiilit

Kankaiden värivalikoima, verrattuna goottilaisten arabien vaikutuksen alaisena olevaan värikkääseen, haalistuu - luostarikuntien väreistä tulee päävärejä: musta ja ruskea, harmaa ja valkoinen [1] , myös punainen, violetti, vihreä. He rakastavat sileitä kankaita ja yksiväristä pukuratkaisua.

Yleisimmät espanjalaisessa asussa olivat kuviolliset (kudotut, kirjailtuja, painettu) kankaat. Tyypillinen kuvio on isot medaljongit-leimat, jotka kuvaavat tyyliteltyjä eläimiä, sekä kristinuskon symboleja ja heraldisia aiheita. "Kuviossa käytettiin runsaasti kultaa ja hopeaa rikkaalla taustavärillä. Kuvioituja kankaita koristeltiin myös erilaisilla raidoilla, brokaattinauhoilla, kultanauhoilla ja pitsillä, jotka ommeltiin pystysuoraan.

Kengät

Miesten kengät

  • Jopa leveäkärkisten kenkien levinneisyyden aikana Euroopassa espanjalaiset aristokraatit käyttivät mieluummin kapeampia ja pehmeämpiä värillisestä nahasta tai sametista valmistettuja kenkiä ilman korkokenkiä. Kengät leveillä varpailla ("karhun tassu") ovat vähitellen poistumassa muodista.
  • 1500-luvun puolivälistä lähtien - kenkien kärjestä tulee terävä. Koko jalkaa peittävissä satiini- tai samettikengissä oli usein halkiot, joiden alta näkyi värillinen vuori. Tänä aikana saappaat olivat vain armeijan jalkineita. Niissä oli pehmeät pohjat ja kapeat pehmeät topit [21] . Metsästyksessä miehet käyttivät pehmeitä saappaita polvien yläpuolella, valkoisia saappaita, joissa oli kampasimpukat polven alla, pidettiin erityisen muodikkaina.

Naisten kengät

  • pehmeästä nahasta, sametista tai satiinista valmistetut kengät, koristeltu brodeerauksella.
  • 1500-luvun lopulla ilmestyi kantapää.
  • ei pidetty hyväksyttävänä, että kenkien varpaat näkyivät hameen alta, mutta tämä ei koskenut kenkiä, joissa on paksut puupohjat - "chapines". Mitä jalompi nainen oli, sitä paksummat pohjat, ja jalka näkyi melkein nilkkaan asti. Puu oli koristeltu kuparisten naulojen kiiltävällä korulla.
Hatut

1400-luvun puoliväliin mennessä espanjalainen puku saa vihdoin omat piirteensä ja ominaisuutensa. Esiin tulee joukko tälle maalle ominaisia ​​naisten päähineitä.

  • transado ( espanjalainen  transado ) on espanjalaisten naisten päähine, suosittu 1400-luvulla ja 1500-luvun ensimmäisellä kolmanneksella. Takana punottuun palmikkoon laitettiin ohuesta kankaasta tehty side, joka alareunassa erottui kahdeksi nauhaksi ja punotti punoksen ristiin. Jotta päähine ei putoaisi, se vahvistettiin metallirenkaalla, jossa oli hienoja koruja [14] .
  • cofia-de-papos ( espanjaksi:  cofia-de-papos ) on espanjalainen naisten päähine, joka on valmistettu valkoisesta pellavasta pieniin taitoksiin. Oli muodissa XIV-XVI-luvuilla [6] .
  • vespaio ( espanjaksi:  vespaio ) on espanjalaisten aristokraattien muodikas päähine, joka koostui otsalle lasketusta ohuesta läpikuultavasta peittokankaasta ja metallirenkaasta koruilla. Vanne piti hunnun tiukasti päässä. Se oli muodissa 1400-luvun lopulla ja 1500-luvun ensimmäisellä neljänneksellä [13] .
Hiukset

Miehillä oli lyhyet hiukset, parta ja viikset. Siirtyminen lyhyisiin hiustenleikkauksiin johtui seisomakauluksen ja kaulusten tulon muotiin.

Myös naiset käyttivät hiuksiaan vaatimattomasti. Useimmiten espanjalaisten naisten hiukset kammattiin sujuvasti, jaettiin keskeltä ja punottiin. Pään yläosa sidottiin kankaalla, johon punos sitten käärittiin ristiin. Kangas oli musta ja punotti punoksen loppuun asti. Tätä hiustyyliä kutsuttiin transadoksi ja se oli suosittu 1500-luvun 20-luvulle asti [22] . He jatkoivat myös bandeaun käyttöä.

Koristeet

Espanja, Uuden maailman rakastajatar kaikkine aarteineen, käyttää aktiivisesti puvussaan paljon tarttuvia ja suuria koristeita. Pukusta tulee joskus hänelle tausta. Näitä ovat kaulakorut, ketjut, vyöt, viuhkat, pään koristeet, soljet, agraphs, sormukset, napit, kirjonta helmillä ja niin edelleen.

" Golden Age " (XVII vuosisata)

Muodissa edellisen vuosisadan perinne jatkui - puku-panssari. Vasta 1600-luvun toiselta puoliskolta lähtien ranskalaisen muodin vaikutus, esimerkiksi pääntie, tunkeutui Espanjaan. [23]

Miesten puku
  • Sukupolvien pörröiset housut sidottu polvien alle rusetilla ("tynnyrit" katoavat)
  • hubon, usein roikkuvat taitettavat hihat ja olkapäät. Se on pidentynyt vuosisadan puolivälistä lähtien.
  • tärkkelöity kaulus
  • sukat
  • viitta. Jatkuu vuosisadan puolivälistä

"Vuosisadan puoliväliin mennessä miesten puvun muoto yksinkertaistui jonkin verran, ja jotkut fashionistat alkoivat käyttää ranskalaista "muskettisoturi" -pukua [23] . Ylellinen grungol- kaulus katoaa, ja se korvataan pienellä kauluksella (erityisesti luksuslakien vaikutuksesta).

Naisten puku

Naisten espanjalaisen puvun muutoksen looginen päätelmä oli kehyksen ulkonäkö. Espanjalaisten naisten elämäntapa on yhä vähemmän suljettu, mikä vaati espanjalaisilta yhä vaatimattomampaa käyttäytymistä, mikä puolestaan ​​vaikutti heidän pukuun. Vähitellen 1400-luvun puvun muoviset muodot korvataan jäykemmillä. Suuret kaavut peittävät nykyään espanjalaisten hahmon paitsi kadulle mentäessä, myös niistä tulee pakollinen osa juhlaasua [15] . Ajatus muuttaa naisten puku kovaksi koteloksi ilmeni täydellisimmin vuonna 1468. Legendan mukaan sen keksi Kastilian kuningatar, Portugalin Juana, joka yritti piilottaa raskauttaan [24] .

”Tavalliset naiset käyttivät kirkkaanväristä hametta, paita-paitaa, jonka hihat oli kääritty kyynärpäähän asti, sekä värillistä nauhanauhaa. Hiustyyli oli yksinkertainen: hiukset puettiin pitkiksi, keskeltä kammattuiksi ja punos laitettiin ”korin” takaosaan. Kansan naiset käyttivät myös mantillaa, joka oli viuhkan tavoin välttämätön lisä pukuun .

Hiukset

Hiukset leikattu lyhyeksi; "Ranskalaisia" peruukkeja ei käytetty muutamaa dandya lukuun ottamatta [23] . Vuosisadan puolivälistä lähtien hiukset ovat hieman pidennetyt, mutta eivät posken keskikohdan alapuolelle.

Kengät

He käyttivät kenkiä, jotka oli usein valmistettu sametista ja joissa oli kultaiset tai hopeiset soljet. "Erityisen kuuluisat olivat valkoisesta nahasta tehdyt espanjalaiset, kapeat ja erittäin korkeat saappaat, jotka ulottuvat polven yli" [23] .

1700-luku

Vuonna 1700 Habsburgien dynastian viimeinen kuningas kuoli ja Ludvig XIV:n pojanpoika nostettiin valtaistuimelle. Tältä osin tapahtui espanjalaisen puvun "ranskaloituminen", jossa suuntautui täydellisesti Versaillesin sanelemaan silloiseen ranskalaiseen muotiin, tai pikemminkin, kuten tutkijat sanovat: "espanjalainen muoti sulautui yleiseurooppalaiseen".

1700-luvun loppu - 1800-luvun alku

Tavallisten dandies mahon elämän moraalittomuutta hehkuttavat heidän laulunsa ja tanssinsa (tamburiinien, kastanettejen ja kitaroiden kanssa) houkuttelivat korkeaa yhteiskuntaa. Usein aristokraatit valitsivat keskuudestaan ​​rakastajattaret ja rakastajat. 1770-luvulla "Machaismista" on tullut villitystä korkeimmissa piireissä. Lisäksi tänä Espanjan historian ajanjaksona, jolle oli ominaista afrancesadojen ( afrancesado , " ranskalainen " - gallomaanit ja Bonaparten kannattajat ) dominanssi, Maho korosti puvullaan ja käyttäytymisellään muun muassa kansallista itseään. -identiteetti. Tämän valistuksen vastarinnan ideologisen ilmiön nimi (joka kaikista ansioistaan ​​​​huolimatta tuli kuitenkin Ranskasta) on "Machism", "Machaism" (majismo) .

Se on jäljitettävissä säilyneissä aristokratian muotokuvissa: aateliset herrat käyttivät mielellään kansallispuvun elementtejä vaatekaapissaan, ja tämä suuntaus aikakaudella, jolloin imperiumi hallitsi muualla Euroopassa, oli varsin yleistä. Muoti saavutti jopa kuninkaallisen hovin – esimerkiksi useita muotokuvia mantiljoissa poseeraavista kuningattareista on säilynyt.

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 5 M. N. Mertsalova. Eri aikojen ja kansojen puku. T.1. M., 1993. S. 307-362.
  2. ↑ Uskonpuhdistus [1987 Kibalova L., Gerbenova O., Lamarova M. - Illustrated Fashion Encyclopedia ] . fashion.artyx.ru Haettu 5. syyskuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 23. elokuuta 2019.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 N. M. Kaminskaya. Renessanssin puku . Haettu 16. toukokuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 1. kesäkuuta 2009.
  4. ↑ 1 2 3 L. Kibalova, O. Gerbenova, M. Lamarova. Kaulukset. — Kuvitettu muotitietosanakirja. - Praha: Artia, 1986. - S. 399. - 608 s.
  5. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 526.
  6. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 530.
  7. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 535.
  8. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 540.
  9. ↑ Slezina T.V., Khalyuzova S. Kaulusten ja asusteiden historiallisten nimien sanakirja .
  10. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 534.
  11. ↑ 1 2 3 Mertsalova, 1993 , s. 529.
  12. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 539.
  13. ↑ 1 2 3 Mertsalova, 1993 , s. 525.
  14. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 537.
  15. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 318.
  16. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 524.
  17. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , s. 324.
  18. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 533.
  19. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 538.
  20. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 346.
  21. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 314.
  22. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 316.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 Kireeva E. V. Pukuhistoria. Pukuhistoria . Haettu 16. toukokuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016.
  24. ↑ Mertsalova, 1993 , s. 322.

Kirjallisuus

  • Ruth M. Anderson. Espanjalainen puku: 1480-1530.
  • James Laver. Breve Historia Del Traje Y La Moda
  • Mertsalova M.N. Eri aikojen ja kansojen puku. - M . : Muotiakatemia, 1993. - T. 1. - 543 s. - ISBN 5-900136-02-7 .

Linkit