Cut - up menetelmä tai leikkaustekniikka , jota kutsutaan myös " leikkausmenetelmäksi " tai " leikkaustekniikaksi ", on tapauskohtainen kirjallinen tekniikka tai genre , jossa tekstiä leikataan satunnaisesti ja sekoitetaan uusien teosten luomiseksi. [1] .
Viipalointimenetelmä on myös prosessi, jossa kirjoittaja pilkkoo paperitekstiä saksilla ja kokoaa sitten uudelleen sanoja tai lauseita periaatteiden mukaan, joilla ei ole juurikaan tekemistä kirjoituksen alkuperäisen merkityksen kanssa [2] . Tätä tekniikkaa käytetään yleensä avantgarde- kirjallisuudessa ja runoudessa [3] .
Menetelmän keksi 1920-luvulla ranskalainen dadaistirunoilija Tristan Tzara , ja vuosina 1950-1960 kanadalainen taiteilija Brion Gysin ja amerikkalainen beatnik - kirjailija William Burroughs muuttivat ja modifioivat sitä suurelta osin . Tekniikka vaikutti merkittävästi elektronisen ja kokeellisen musiikin kehitykseen, ja sillä oli myös tietty vaikutus kirjallisuuteen ja elokuvaan .
Satunnaista sanojen yhdistämismenetelmää käytettiin koomisen vaikutuksen aikaansaamiseksi 1900-luvun alkuun asti. Erityisesti venäläisestä "Oskolki"-lehdestä vuodelta 1883 löytyy sarjakuvamainoksia, jotka on tehty "leikkausmenetelmän" hengessä.
"Leikkausmenetelmä" johtuu ilmestymisestään romanialaista alkuperää olevalle ranskalaiselle runoilijalle Tristan Tzaralle ( 1896 - 1963 , oikea nimi Samuel Rosenstock , englantilainen Samuel Rosenstock [ selkeä ] [4] ) - valmistui Zürichin yliopistosta , jossa hän yhdessä ystäviensä kanssa muodosti dadaistisen liikkeen - joka, on tärkeää huomata, "ei ollut liike, jonka runoilijat eivät olleet runoilijoita ja jonka taidetta ei pidetty taiteena" [5] .
Yllä oleva liikkeen määritelmä on otettu kirjasta Antipschiatry: Quackery Squared ( 2009 ) ja kuvastaa melko tarkasti Dadan luonnetta [6] . Dada Manifestossa ( 1918 ) ja Lecture on Dada ( 1922 ) Tzara itse sanoi: "Tiedän, että olet tullut tänään kuulemaan selityksiä . No, älä edes odota kuulevasi selitystä Dadasta <…> Kuten kaikki muukin elämässä, Dada on hyödytön. Dadalla ei ole teeskentelyä, eikä elämällä itsellään pitäisi olla” [7] .
Menetelmän keksi Tzara 1920-luvun alussa - runoilija esitteli sen ja tarjoutui luomaan runon vetämällä sanoja hatusta [8] [9] . On myös syytä huomata, että tällainen kokeellinen lähestymistapa runouden kirjoittamiseen koettiin kielteisesti surrealistien piireissä , joista Tzara suljettiin välittömästi Andre Bretonin kevyestä kädestä [10] .
"Hän väitti, että runous on pohjimmiltaan kuollut", kommentoi Newcastlen yliopiston professori William Edmondes , "mutta silti se on kaikkien saatavilla, koska kuka tahansa voi käyttää tätä tekniikkaa [leikkaus]. Kuka tahansa voi tehdä sen” [11] .
Tzaralle satunnainen tulos (eli "viipalointimenetelmällä" saatu lopullinen teksti) oli lopputulos, työ suoritettu. Mitään maun teeskentelyä siihen ei lisätty tai otettu pois. Hänen keksimänsä tekniikka tulee esiin monien myöhäismodernistien ja erityisesti Burroughsin töissä , jonka nimeen se myöhemmin yhdistetään [12] .
On myös huomattava, että dadaistien irrationaalisen, sattuman tahdon käyttö on kenties heidän erityinen reaktionsa ensimmäisen maailmansodan kauhuihin [13] .
Valtavirran taiteilijat alkoivat kohdella dadaisteja enemmän huomiota, ja liike alkoi haarautua. Se levisi Zürichistä muualle Eurooppaan ja New Yorkiin - alkuperäisessä muodossaan Dada katosi ja hajosi 1920 -luvun alussa muihin aikansa surrealistisiin virtauksiin, ja Tzarin "leikkausmenetelmä" osoittautui pitkään vaatimattomaksi ja unohdettu [14] [15] .
Breton, joka kirjaimellisesti "hautasi" Tzaran keksimät "leikkaukset" kymmenen vuotta sitten, joutui jälleen näyttelemään rooliaan menetelmän muodostumishistoriassa. Surrealistisen ryhmänäyttelyn (jossa olivat mukana mm . Dali ja Picasso ) järjestäjänä hän 1930 -luvun lopulla antematisoi nuoren taiteilijan Brion Gysinin työt ja totesi, että hänen maalauksensa eivät olleet näyttelyn arvoisia [16] .
Tämä tapahtumien käänne on isku jälkimmäiselle, ja hän lähtee maasta Tangeriin . Siellä hän jatkaa maalaamista ja osallistuu pieniin näyttelyihin, joista yhdessä hän tapaa ensimmäistä kertaa silloisen aloittelijan kirjailijan William Burroughsin . Tapaaminen ei lähetä heitä, vaan pikemminkin hylkii - Burroughs piti Gysinin maalauksia tyhjinä, ja jälkimmäinen piti Burroughsia vain "puolihulluna huumeaddiktina". Taiteilijan hiljainen elämä päättyy vuoteen 1958 mennessä , kun Gysinin omistama lyhytaikainen ravintola suljetaan - hän palaa Eurooppaan, jossa hän tapaa jälleen Burroughsin. Tästä tapaamisesta tulee perusta monivuotiselle ystävyydelle ja heidän luovalle yhteistyölle [16] .
Gysin ja Burroughs kirjautuvat Beat - hotelliin Pariisissa , josta ensimmäinen löytää vahingossa "leikkauksia". Nick Montfort lainaa taiteilijaa :
Samalla kun leikkasin piirustusten kankaita huoneessa 25, piirsin leikkurillani pinoa sanomalehtiä ja mietin sitä, mitä olin kertonut Burroughsille kuusi kuukautta aiemmin tarpeesta käyttää taiteilijoiden tekniikoita kirjoittamisessa. Laitoin palat yhteen ja aloin koota tekstejä.Brion Gysin, ote Twisty Little Passagesista ( 2005 ) [17]
Löytöä edelsi kuitenkin merkittävä tapaaminen - mikä mahdollistaa Gysinin löydön satunnaisen luonteen kyseenalaistamisen. John Geiger , kirjassa Mikään ei ole totta - kaikki on sallittua ( 2005 ), kuvaili, että sanakokeilut alkoivat Gysinin tapaamisesta Tzaran kanssa Royal Saint Germain -hotellissa Pariisissa. Tzara kysyi Gysiniltä, miksi hän ja hänen nuoret ystävänsä vaativat palaamista siihen, mitä he [Tzara ja dadaistit] löysivät jo 1920-luvulla, johon jälkimmäinen vastasi: "Luultavasti siksi, että mielestämme et löytänyt sitä tarpeeksi." Tällaiseen rohkeaan hyökkäykseen hänen puolellaan Tzara vastasi tyypillisellä dada-tavalla: ”Teimme kaiken! Mitään parempaa kuin isä ei tapahtunut… teimme sen!” [18] .
Esseessä The Cut-up Method of Brion Gysin Burroughs kirjoitti kuinka kesällä 1959 viimeksi mainittu leikkasi aikakauslehdet osiin ja sekoitti ne satunnaisesti. On syytä huomata, että Tzara Gysinin alkuperäinen menetelmä hieman muokattu - käsittely koostui siitä, että useita [19] valmiita yhdistettyjä tekstejä leikattiin, sekoitettiin ja koottiin mielivaltaisessa järjestyksessä, jolloin tehtiin uusi teos - tekniikka perustuu kollaasin ja satunnaisten toimien periaatteella [20] . Gysin kutsui "leikkausten" tuloksia "aikaketjun versioiksi" [21] .
Hänen kokeilunsa tulos oli kirja "Minutes to Go" ( 1960 ) [22] . James Campbell lisää : ”Leikkaus oli tapa löytää totuus <…> Jos haluat haastaa ja muuttaa kohtaloa, leikkaa sanat. Tee niistä uusi maailma" [23] . Kuten Chastny Korrespondent -verkkojulkaisun toimittaja Andrey Bobrykin huomauttaa, Gaisinille itselleen "leikkausmenetelmä" oli työkalu kielen sanelujen voittamiseksi [16] .
Yhdessä Burroughsin kanssa Gysin jatkoi "viipalointimenetelmän" kehittämistä, joka lopulta johti kirjaan "The Third Mind" ( 1977 ) - täyspitkän kollaasimanifestin "viipaloinnista" ja niiden käyttömenetelmistä [24] . Burroughs sanoi, että "viipalointi" luo uusia yhteyksiä kuvien välille - ja sen seurauksena näkyvän linjat laajenevat. Kirjoittaja oli muun muassa varma, että leikkaukset sisältävät koodattuja viestejä, jotka ovat tärkeitä tapauksen leikkaamisen tai jopa ilmiön varmistamisen kannalta. Hän kirjoitti: "Leikkausmenetelmä pystyy täyttämään joukkotiedotusvälineet illuusioita " [21] .
Josephine Hendin lisää myös , että Burroughs huomasi välittömästi "viipalointimenetelmän" löytämisen tärkeyden - ja yhdessä Gysinin kanssa he syöksyivät kokeisiin, leikkaamalla The Saturday Evening Postin , Time-lehden painoksia sekä Rimbaudin ja Shakespearen tekstejä [25] . Burroughs otti myöhemmin omia sanoituksiaan yhtä intohimolla - Gysin kommentoi täällä: "William kokeili äärimmäisen haihtuvaa materiaaliaan, omia ainutlaatuisia sanoituksiaan, joihin hän altisti julmia ja armottomia leikkauksia, hän oli aina itsepäisin. Mikään ei koskaan lannistanut häntä…” [26] .
Tekniikalla oli merkittävä vaikutus Burroughsin tunnetuimman romaanin - " Naked Lunch " -kirjoitukseen ( eng. The Naked Lunch , 1959 , venäjänkielinen käännös 1971 ) (muun muassa yksi kaikkien beatnikkien avaimista [27] ); suoraan hänen avullaan syntyi hänen Nova-trilogiansa (jotkut kriitikot pitävät sitä tetralogiana [28] ), joka koostui romaaneista " Soft Machine ", " The Ticket That Bursted " ja " Nova Express ". Tätä sykliä muuten pidetään tunnetuimpana leikkausmenetelmällä luotuna työnä [29] .
Kuten Pro Arte -portaalin toimittaja Juri Kuroptev huomauttaa, kirjailija osoitti "leikkauksillaan" kuinka moderni popkulttuuri manipuloi ihmisten mieliä. Burroughsin teokset, jotka ovat kirjoittajan mukaan vailla ideologiaa ja kerrontaa , vapauttavat lukijan tietoisuuden massakulttuurin orjuudesta [30] .
Huomionarvoista on myös se, että kirjallisuuteen liittyvien "viipalointimenetelmän" kokeilujen lisäksi Burroughs ja Gysin kokeilivat myös äänitallenteita ja videojaksoja [31] . Äänitystyön tuloksena olivat levyt kuten "Call me Burroughs" ( eng. Call me Burroughs , 1965 ), "Dead City Radio" ( eng. Dead City Radio (albumi) ) ( 1990 ) ja Mercury Recordsin julkaisema albumi kirjailijan kuoleman jälkeen "William Burroughs: The Best" ( eng. The Best of William Burroughs , 1997 ) [18] [32] .
Metodologian "perustajaisät", jotka kehittivät "leikkauksia" toisistaan erillään, tulkitsevat niiden käyttöä eri tavoin.
Menetelmän "esimies", Tristan Tzara, selitti dadaistisen runon (eli "leikkausmenetelmän" mukaisen klassisen teoksen) luomisjärjestystä, sanoi, että yksi lehden sivu on leikattava - leikkaa jokainen varovasti. sana; sitten sinun täytyy laittaa tulos pussiin, ravistaa sitä ja saada kaikki satunnaisesti ulos, jolloin muodostuu uusi teksti [33] .
Burroughs lähestyi asiaa hieman eri tavalla: hän sanoi, että oli tarpeen ottaa sivu, rakastaa sivua ja leikata se pituussuunnassa ja poikki, jotta loppujen lopuksi muodostuisi neljä osiota - jotka tulisi tulevaisuudessa vaihtaa: ensimmäinen neljäs ja toinen kolmannen kanssa. Näin ollen kirjoittajan mukaan edessäsi ilmestyy uusi sivu [22] .
Puhuessaan menetelmän olemuksesta hän huomautti, että saman sanomalehden lukeminen ei ole pelkkää lukemista; rinnakkain tämän kanssa henkilö lukee myös sivuilla olevia sarakkeita ja on myös tietoinen vieressä istuvan kumppanin läsnäolosta. Juuri tässä Burroughs näki "leikkauksia" [34] .
Viipalointimenetelmässä erotetaan perinteisesti kaksi alalajia, jotka eroavat lähestymistavastaan tekstinkäsittelyyn:
Ensimmäistä alalajia kutsutaan samalla tavalla kuin koko menetelmää, eli "leikkaukseksi", - se esiintyy klassisten Tzarovin "leikkausten muodossa", jotka runoilija esitteli ensimmäisen kerran teoksessa "Recipe for a Dadaist Poem" ( englanti Dadaistisen runon resepti , 1920 ) [35] .
Menetelmä sisältää yhden täydellisen lineaarisen tekstin käsittelyn (paperille painetun) ja sen leikkaamisen osiin, joissa kussakin on yksi tai useampi sana. Lisäksi kaikki sekoittuu muodostaen uuden tekstin [36] . Oikealla oleva kuva on esimerkki Tzaran leikkausmenetelmästä. Runo on otettu kirjasta " Linnuistamme " ( ranska De nos oiseaux: poems , 1923 ), jonka on kääntänyt Vadim Kozovoy [37] .
Toista alalajia kutsutaan "fold-in" ja se on Burroughsin ja Gysinin yhteinen kehitys. Menetelmässä käsitellään useiden tekstien kanssa niiden myöhempää leikkausta ja järjestystä. Tämän menetelmän keskeinen sovellusalue on työskentely oman tekstin lisäksi myös jonkun muun tekstin kanssa [36] .
Myös tämä menetelmä erottuu työskentelystä sekatekstin kanssa - toisin sanoen "leikkaukset" yhdistetään yhtenäiseksi tekstiksi mielekkäästi, ei satunnaisessa (kuten Tzaran) järjestyksessä [38] . Jos menetelmää käytetään yhdelle painetulle tekstiarkille, se tarkoittaa, että sivu leikataan neljään osaan, minkä jälkeen osat järjestetään seuraavassa järjestyksessä: lomakkeen " a, b, c, d " alkuperäisellä järjestelyllä , Uudelleenjärjestelyn jälkeen osien pitäisi mennä kuten “ d, c, b, a » [10] .
Burroughsin itsensä kirjoittamaa tekstien kirjoitusmenetelmää kuvataan kirjoittajalle omistetussa artikkelissa Philatelia.ru-verkkosivustolla: "Kaikilla matkoillaan Burroughs ei eronnut muistikirjasta, joka oli rivitetty kolmeen sarakkeeseen. Ensimmäisessä hän kirjoitti muistiin erilaisia faktoja siitä, mitä ympärillä tapahtui, fraaseja ja kuulemiaan dialogeja; toisessa - henkilökohtaiset vaikutelmat, ajatukset, muistot; lopuksi kolmas sisälsi lainauksia tällä hetkellä luettavissa olevista kirjoista. Itse asiassa tuleva kirja koottiin näistä sarakkeista” [39] .
"Vastele ne bensiinillä ja sytytä ne... Kiireessä... valkoinen välähdys... kuristettu hyönteisen vinkuminen... Nousin kuolleista metallin maku suussa, tuoden mukanani kuoleman värittömän hajun... lapsellisen puolikuolleen harmaan apinan paikka… amputaation jälkeisiä kivun haamukohtauksia…”
Yksi Burroughsin varhaisista esimerkeistä taitettavasta tekstistä. Lainaus teoksesta The Naked Lunch , 1959, venäjänkielinen käännös 1971 [40] .
Burroughsin työhön ja koko beat-sukupolveen vaikuttamisen lisäksi "leikkausmenetelmä" heijastui useiden muiden kirjailijoiden ja runoilijoiden teoksiin [41] .
"Siipalointi" Tzara vaikutti New York Schoolin edustajiin - runoilijoihin James Skyleriin , Ted Berriganiin ( eng. Ted Berrigan ) ja useisiin muihin [42] .
Yksi varhaisimmista esimerkeistä "viipalointimenetelmän" käytöstä proosassa (Burroughsin [41] mukaan ) on Thomas Eliotin modernistinen runo "The Waste Land" , jota The Observerin brittiläisen painoksen kriitikko kutsui "yhdeksi" . 1900-luvun tärkeimmistä runoista " [43] [44 ] .
Englantilainen kirjailija Jeff Noon hyödynsi Gysin-Burroughsin leikkauksia kehittääkseen sanansekoitustekniikkaansa, cobralingusta , jota hän kuvaili vuonna 2001 julkaistussa samannimisessä novellikokoelmassa [45] .
Amerikkalainen kirjailija Harold Norse käytti "leikkauksia" romaanissa "The Broken Hotel" ( Eng . Beat Hotel , 2006 ), jonka hän kirjoitti nimensä mukaisesti saman nimen tilalle ( Eng. Beat Hotel ) [46 ] [47] .
Cut-up-menetelmällä oli merkittävä vaikutus kokeellisen ja elektronisen musiikin kehitykseen.
70 - luvulla David Bowie käytti sitä kirjoittaakseen sanoituksia kappaleisiin - hänen ensimmäinen altistumisensa menetelmälle (ja sen pääpopulaarittajalle) oli, kun Rolling Stone kutsui laulajan ja beat-sukupolven legendan Burroughsin haastattelemaan lehteä yhdessä [ 49] [50] .
Englantilaisen teollisen musiikkiyhtyeen Throbbing Gristlen jäsenet käyttivät leikkausmenetelmää monissa kappaleissaan [51] . Hän vaikutti myös amerikkalaisen säveltäjän Earl Brownin [52] työhön ; leikkaukset vaikuttivat suuresti myös australialaisen muusikon Ian Hartleyn ( eng. Ian Hartley ) [53] työhön .
Tekniikka vaikutti myös Kurt Cobainin tekstien tyyliin. Kurt Cobain vietti kouluvuosinaan paljon aikaa kirjastoissa tutkien kirjoja ja erityisesti Burroughsin töitä [54] .
Cut-up- tekniikalla (klassikko, Tzarovskaya ) Thom Yorke kirjoitti sanoituksia Radioheadin Kid A -albumille - hän laittoi paperille kirjoitetut yksittäiset rivit hatuun, otti ne satunnaisessa järjestyksessä ja kokosi näin tekstin [ 55] .
"Leikkausmenetelmällä" oli myös valtava vaikutus kokeellisen muusikon Genesis P-Orridgen koko luovaan toimintaan [56] . Esiintyjä oli ja on ehkäpä menetelmälle omistautunein henkilö - hänen kokeilunsa saavuttivat huippunsa , kun hänen ruumiinsa altistettiin "leikkauksille". Genesis päätti muuttaa ulkonäköään asettamalla rintaimplantteja näyttääkseen enemmän vaimoltaan Lady J.
Jotkut ihmiset ovat tyytyväisiä samanaikaiseen orgasmiin, jotkut saavat lapsia ilmaistakseen yhtenäisyyttään. Mutta päätimme tehdä jotain täysin erilaista. Päätimme viedä ideaa pidemmälle.Genesis P-Orridge, ote Bizarren haastattelusta ( eng. Bizarre (lehti) ) [57]
Tekniikka vaikutti näytteenoton käsitteen syntymiseen , mikä on tärkeä elektroniikassa , teknisessä ja teollisuudessa [58] [59] [60] [61] [62] [63] .
Burroughsin ja Gysinin kanssa (perustuu ensimmäisen työhön ja toisen menetelmän ["leikkaukset"] mukaan) 60- ja 70 -luvuilla (eli samaan aikaan kun Burroughs työskenteli Nova-trilogiaan [64] [ 64]. 65] ) teki aktiivisesti yhteistyötä elokuvaohjaaja Anthony Belchin ( eng. Antony Balch ) kanssa - heidän yhteistoiminnan hedelmänä olivat lyhytelokuvat " William Buys a Parrot " ( 1963 , eng. William Buys a Parrot ), " Towers, open fire " ( 1963 , eng. Towers Open Fire ), " Cuts " ( 1963 , eng. The Cut-Ups ), " Ghost in number 9 (Pariisi) " ( 1963 - 1972 , eng. Ghost At Number 9 (Pariisi) ) ja " Bill ja Tony " ( 1972 , eng. Bill and Tony ).
"Leikkauksia" käytettiin myös brittiläisten kuvaajien Donald Camellin ja Nicholas Roegin elokuvassa " Performance " ( Performance , 1970) [52] . Amerikkalaisen ohjaajan Jim Jarmuschin mukaan "viipalointimenetelmän taustalla oleva filosofia määritti rakenteen" hänen maalauksensa The Limits of Control ( The Limits of Control , 2009). Käsikirjoituksen parissa työskennellessään hän lisäsi mielivaltaisesti alkuperäiseen 25 -sivuilla erilaisia tekstinpätkiä etsien satunnaisia yhteyksiä, jotka "sallivat odottamattomien ideoiden tunkeutua elokuvan kankaaseen" [66] .