| Titian | |
| Marcian rangaistus . 1570-1576 _ _ | |
| ital. Punizione di Marsia | |
| Kangas, öljy. 212×207 cm | |
| Arkkipiispan museo, Kroměříž , Tšekki | |
| ( Inv. KE 2370, O 107 ) | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Marcian rangaistus ( italiaksi Punizione di Marsia ) on venetsialaisen taiteilijan Titianin maalaus , joka on luotu taiteilijan viimeisinä elinvuosina. Se on Kroměřížissa Tšekin tasavallassa sijaitsevan piispanlinnan kuvagallerian kokoelmassa . Muut nimet: Apollo ja Marsyas , Marsyasin nylkeminen .
Useimmat tutkijat uskovat, että maalaus luotiin Titianin viimeisinä elämänvuosina ja jäi taiteilijan työhuoneeseen hänen kuolemansa jälkeen. Uskotaan myös, että oli olemassa aikaisempi versio, joka luotiin noin 1550 ja oli tarkoitettu Unkarin Marialle ja hänen palatsilleen Binshessä . Prado-museossa on tätä palatsia varten luodut " Titius " ja " Sisyphus " , jotka ovat teemaltaan ja kooltaan lähellä "Marsiusta". Vuonna 1990 Venetsian yksityisestä kokoelmasta löydettiin 1500-luvun kopio, joka on todennäköisesti tehty tästä aikaisemmasta versiosta. Tiedetään, että Titian toisti maalauksiaan monta kertaa elämänsä aikana tehden niihin lisäyksiä ja muutoksia joka kerta [1] [2] .
Maalauksen osti Arundelin kreivitär vuonna 1620, luultavasti Titianellolta, taiteilijan veljenpojalta [2] . Kreivitärmen kuoleman jälkeen maalauksen ostivat Kölnin kauppiaat Franz ja Bernard von Imstenraed ja vuonna 1673 Olomoucin piispa Karl von Liechtenstein[3] . Siitä lähtien sitä on säilytetty Kroměřížin piispanpalatsissa [2] . Kolmen vuosisadan ajan maalaus oli melkein unohdettu, kunnes Lontoon näyttely vuonna 1983, jolloin se lopulta tuli laajalti tunnetuksi ja teki suuren vaikutuksen yleisöön ja asiantuntijoihin [4] .
Kuva on omistettu Ovidiuksen Metamorphosesissa (kirja 6 , rivit 382-400) [ 5] Frygiasta peräisin olevan satiirin Marsyaksen surulliselle kohtalolle . On huomattava, että Ovidiuksen juoni esitetään hyvin lyhyesti hänen jo tutun lukijan perusteella. Monet myöhemmät antiikin ja renessanssin kirjoittajat esittävät saman tarinan muita versioita, joita on täydennetty erilaisilla yksityiskohdilla [6] . Marsyas löysi Minervan hylkäämän ja tämän kiroaman huilun . Hän oppi soittamaan ja saavutti sellaisen taidon, että uskalsi haastaa Apollon itsensä , joka suostui sillä ehdolla, että voittaja sai valita häviäjän rangaistuksen. Jotkut kirjoittajat osoittavat, että muusat kutsuttiin tuomariksi [6] . Apollo voitti ja määräsi, että Marsyas nyljettiin elävältä [7] [8] . Muut kirjoittajat kutsuvat kuningas Midasta tuomariksi , mikä johtuu luultavasti samanlaisen legendan vaikutuksesta Apollon ja Panin välisestä kilpailusta : Midas myönsi mestaruuden Panille, josta hän sai aasinkorvat Apollolta [6] .
Marsyaksen ja Apollon välisen kilpailun juoni löytyy sekä muinaisesta kuvanveistosta että renessanssin taiteilijoiden teoksista. Erityisesti sidotun Marsyasin kuvaus esiintyy yhdessä Rafaelin freskoista Stanza della Senyaturassa .
Maalauksen tärkeimpänä ikonografisena lähteenä pidetään Giulio Romanon huonosti säilynyt freskoa Mantovan Palazzo del Te : n Metamorphoses-huoneessa , jonka valmisteleva piirros on nyt Louvressa [9] [10] . Titian on saattanut nähdä freskon käydessään Mantovassa [11] . Hän lainasi sävellyksen tärkeimmät elementit Giulio Romanolta. Giulio Romano, toisin kuin edeltäjänsä, kuvasi Marsyasia vuohen kavioilla ja roikkumassa ylösalaisin puussa, kun he ripustivat eläimen ruhon. Molemmat sävellykset sisältävät hahmon, jonka vasemmalla puolella on lyyra, kaksi veitsellä ihoa leikkaavaa hahmoa, satyyrihahmon ämpärillä ja vasemmalla kädellä, kuningas Midaksen, joka istuu mietteliäästi [12] ja Marsyaksen instrumentin riippumassa haara - monipiippuinen syringa-huilu . Kuitenkin, jos Giulio Romanossa vasemmalla oleva hoitaja pitää kädessään antiikkilyyraa , niin Tizianissa se on viulumainen lira da braccio , joka oli yleinen Italiassa 1500-luvulla. Titianilla on pieni koira nuolemassa verta maasta, ja kuvan oikeassa alakulmassa poika ison koiran kanssa [13] .
Asiantuntijoiden kesken ei ole yksimielisyyttä Apollon hahmosta. Jotkut uskovat, että Apollo on muusikko, jolla on lyyra, toiset, että se on hahmo laakeriseppeleessä, joka työskentelee veitsi polvillaan. Jotkut uskovat, että nämä molemmat hahmot kuuluvat Apollolle ja symboloivat hänen kuvan eri puolia [14] .
Midasin piirteissä tutkijat löytävät yhtäläisyyksiä Titianin myöhäisten omakuvien kanssa [15] .
On tärkeää huomata, että lyyra da braccio, poika ja iso koira puuttuvat venetsialaisesta kopiosta, luultavasti maalauksen varhaisesta versiosta. Röntgentutkimukset ovat osoittaneet, että Kroměříž-kankaalla ei aluksi myöskään ollut poikaa ja suurta koiraa, vaan taiteilija lisäsi ne työnsä myöhäisessä vaiheessa [16] .
On ehdotettu, että kuvan luomisen sysäys oli Kyproksen tapahtumat vuonna 1571, jossa Famagustan antautumisen jälkeen voittajaturkkilaiset nylkivät ihon elävältä Venetsian varuskunnan komentajalta Marcantonio Bragadinilta [17] .
Maalaus syntyi Tizianin elämän viimeisinä vuosina ja on äärimmäinen ilmaus hänen tyylistään noilta vuosilta, jolloin taiteilija odotti myöhempien vuosisatojen löytöjä aina impressionisteihin asti. Kangas näyttää ensi silmäyksellä melkein yksiväriseltä, koska siellä ei ole suuria paikallisvärisiä alueita . Yksityiskohtaisempi analyysi osoittaa, että maalauksen jokainen osa koostuu useista vihreistä, ruskeista, mustista suurista impastovedoista , jotka on levitetty siveltimellä, palettiveitsellä ja jopa sormilla [18] [19] .
Tämä tyyli oli niin epätavallinen 1500-luvulla, että jotkut tutkijat tunnustivat maalauksen keskeneräiseksi. Kuitenkin jo silloinkin asiantuntijat, erityisesti Vasari , arvostivat Titianin tyyliä, mutta totesivat, että "ei niitä voi katsoa läheltä, ja vain kaukaa ne näyttävät valmiilta". Samanaikaisesti kankaan eri fragmentit osoittavat erilaista viimeistelyä. Erityisesti Apollon laakeriseppele, veitsien terät, Midas-kruunu ääriviivat melko ohuesti. Taiteilijan signeeraus "TITIANVS P." puhuu myös kankaan täydellisyyden puolesta. oikeassa alakulmassa olevalla kivellä [20] .