Uusi museo (Berliini)

Uusi museo ( saksaksi  Neues Museum ) on taidemuseo Berliinissä Mitten kaupunginosassa . Yksi museokompleksin rakennuksista "Museumisaarella " (Museumsinsel). Preussin kuninkaan Friedrich Wilhelm IV :n toimeksiannosta vuosina 1843–1855 myöhäispreussilaisen klassismin ja uusrenessanssin tyyliin rakennettua Neues-museota pidetään Karl Schinkelin oppilaan Friedrich August Stülerin pääteoksena ja tärkeänä esimerkkinä museoarkkitehtuurista 1800-luvulla. vuosisadalla.

Kun museo tuhoutui toisessa maailmansodassa ja rapistui Itä-Saksassa vuosina 1999–2009, brittiläinen arkkitehti David Chipperfield rakensi museon uudelleen säilyneistä fragmenteista [2] .

Uuden museon avajaisiin mennessä 16. lokakuuta 2009 osa kokoelmasta, joka siirrettiin kerralla Länsi-Berliiniin , palasi alkuperäisille paikoilleen. Tällä hetkellä täällä sijaitsevat Egyptiläinen museo ja papyruskokoelma , jossa on kuuluisa Nefertitin rintakuva, Esihistorian ja varhaisen historian museo sekä osa klassisen antiikkikokoelmasta [3] .

Vuonna 2014 museorakennus tunnustettiin yhdeksi saksalaisen tekniikan ja arkkitehtuurin historiallisista monumenteista . Vuonna 2019 Uudessa museossa vieraili 828 000 kävijää, mikä tekee siitä suosituimman valtion museoista. Uusi museo on Unescon maailmanperintökohde [ 4] .

Historia

Tarve rakentaa toinen museo Museosaarelle syntyi Altes-museon tilan puutteen vuoksi . Uuteen museoon piti sijoittaa kipsikokoelmat, Egyptin museo, Venäjän antiikin museo, etnografinen kokoelma ja kaiverrushuone. Rakennustyöt aloitettiin 19. kesäkuuta 1841 Preussin kuninkaan Frederick Vilhelm IV : n asettaman komission johdolla . Toimikuntaan kuuluivat erityisesti Berliinin kuninkaallisten museoiden pääjohtaja Ignaz von Olfers ja arkkitehti Friedrich August Stüler. Kuningas Friedrich Wilhelm ja ministerikabinetti tilasivat 8. maaliskuuta 1841 museorakennuksen suunnittelun F. A. Stülerille. Rakennustyöt aloitettiin 19.6.1841. 6. huhtikuuta 1843 tapahtui ensimmäisen kiven juhlallinen laskeminen kellariin jo lasketulle perustukselle. Vuonna 1855 Altes - museota yhdistävä galleria valmistui .

Kun museo avattiin ensimmäisessä kerroksessa, siellä oli egyptiläisiä, "isänmaallisia" ja etnografisia kokoelmia. Pohjakerroksessa on myös kokoelmia kipsivalettuja veistoksia kreikkalaisesta ja roomalaisesta antiikista, bysanttilaisesta taiteesta, romaanisesta, goottilaisesta, renessanssista ja klassismista. Toisen kerroksen jakoivat graafinen toimisto ja ns. " Kunstkamera ", kokoelma arkkitehtonisia malleja, huonekaluja, keramiikka- ja lasiastioita, kirkollisia esineitä sekä pieniä taideteoksia keskiajalta ja nykyisyydestä.

Vuonna 1875 vastaperustettu taidekäsityömuseo osti Taidekameralta jäljellä olevat lähes 7 000 näyttelyä. Ensimmäisen kerroksen vapaat huoneet siirtyivät Egyptin Collectionin haltuun, kun taas toisen kerroksen huoneet sijoittui Printtien ja piirustusten kabinettiin. Vuonna 1886 Etnografinen museo muutti omaan rakennukseensa. Ainutlaatuinen kipsikokoelma, joka oli rakentamisen aikana huomion kohteena, kasvoi 1800-luvun aikana yhdeksi Euroopan suurimmista ja täydellisimmistä valukokoelmista. Muuttuneiden asenteiden vuoksi museokopioita kohtaan tämä kokoelma suuria patsaita lukuun ottamatta siirrettiin kuitenkin Berliinin yliopistoon vuosina 1916–1920. Muinaismuistomuseon maljakkokokoelma ja Egyptin museon papyruskokoelma siirrettiin pohjakerroksen halleihin.

Pohjakerroksen korjaukset vuosina 1919-1923 johtivat suuriin interventioihin rakennuksen rakenteeseen. Kreikkalaisessa hovissa apsidi purettiin , sisäpiha katettiin lasilla ja pohjakerroksen tasolle perustettiin useita halleja ja toimistoja Egyptin antiikkikokoelman Amarna -kokoelmalle . Vuonna 1929 rakennettiin käytävä Pergamon-museoon . Museo suljettiin toisen maailmansodan alkaessa vuonna 1939. Näyttelyt on piilotettu erityisiin holveihin.

Neues-museon rakennus vaurioitui vakavasti toisen maailmansodan aikana ja pysyi raunioina vuosikymmeniä, ja se tunnettiin "Berliinin kauneimpana rauniona". Rakennuksen kunnostustyöt aloitettiin vuonna 1986 . Liittoutuneiden ilmahyökkäysten aikana 19. marraskuuta 1943 paloi keskiportaikko, jossa oli seinäfreskoja ihmiskunnan historian teemalla. Helmikuussa 1945 pommit tuhosivat luoteisen siiven ja käytävän Vanhaan museoon, vaurioittivat lounaissiipeä ja kaakkoisrisaliittia. Lisätuhoa tapahtui Berliinin taistelussa Wehrmachtin ja SS-yksiköiden sekä Neuvostoliiton joukkojen välillä huhtikuun lopussa 1945.

Rakennuksen raunioista säilytettiin aitoja fragmentteja Itä-Saksan hallituksen vuonna 1986 aloittamaa suunniteltua remonttia varten, joka keskeytettiin Berliinin muurin murtumisen ja maan yhdistymisen jälkeen. Monet historialliset osat ovat kadonneet [5] .

Vuonna 1997 museon jälleenrakennusprojekti aloitettiin uudelleen. Työtä valvomaan nimitettiin brittiläinen arkkitehti David Chipperfield . Loput rakennuksesta poistettiin ja laitettiin varastoon. Kesäkuussa 2003 liittovaltion kulttuuri- ja mediaasioista vastaava komissaari Christina Weiss totesi museon peruskorjauksen aloitusseremoniassa, että yleissuunnitelma "on suunniteltu korostamaan rakennusta historiallisena perintönä, ohjaamaan loogisesti monien vierailijoiden virtaa ja valmistelemaan ... . moderni infrastruktuuri." Maaliskuussa 2009 museo avattiin hetkeksi yleisölle tyhjässä rakennuksessa, jonka näyttelyitä ei ole vielä asennettu. 16. lokakuuta 2009 museo avattiin virallisesti [6] .

Wilhelm von Kaulbachin maalauksia Vuonna 1845 Preussin kuningas Friedrich Wilhelm IV tilasi tunnetulta taiteilijalta Wilhelm von Kaulbachilta uuden museorakennuksen eteisen (etuportaiden) seinät. Eteinen oli 38 metriä pitkä, 15,7 metriä leveä ja 20,2 metriä korkea, pääportaat yhdistävät kaksi kerrosta, mikä teki aulasta museon suurimman huoneen. Friedrich Wilhelm laati seinämaalausten ohjelman itse hyödyntäen kuninkaallisten museoiden pääjohtajaa Ignaz von Olfersia sekä Alexander von Humboldtia , Friedrich Schellingiä ja muita sen ajan älymystöjä. Seinämaalausohjelman pääidea syntyi hegeliläisen historianfilosofian ja kirjallisuuden ja maalauksen historiallisen ajanjakson yleisen maailmankuvan vaikutuksesta . Se koostui kuuden maailmanhistorian kuuden suuren käännekohdan esittämisestä analogisesti Raamatun kuuden luomispäivän kanssa. Kuninkaan ja taiteilijan välillä syntyi pitkäaikainen keskustelu siitä, mitä maailmanhistorian hetkiä tulisi kuvata. Tuloksena syntyi kuusi ohjelmajuonta: "Baabelin torni" (Babylonian pandemonium), "Homer ja kreikkalaiset" (Kreikkalaisten voitto Salamissa), "Tituksen suorittama Jerusalemin tuhoaminen", "Hunnien taistelu" ”, “Ristiretkeläiset Jerusalemin muureilla”, “Uskonpuhdistuksen aika” (nimet vaihtelevat eri lähteissä). Sävellykset muodostivat noin 75 metriä pitkän friisin, joka ympäröi eteisen ylemmän kerroksen. Yksittäiset maalaukset olivat noin 7,5 metriä leveitä ja 6,7 ​​metriä korkeita. Kaulbachin opiskelijat ja avustajat suorittivat suurimman osan työstä hänen pahveillaan vuosina 1847–1866. Seinämaalaukset (jota kutsutaan väärin freskoiksi) on luotu Kaulbachin kehittämällä erikoistekniikalla: liima (osittain vaha) maalit kuivalle kipsille, jota seuraa suojaava pintakerros "nestemäistä lasia" (natrium- ja kaliumsilikaattien vesiliuos), joka kovettumisen jälkeen muodostaa kiiltävän pinnan. Neues-museon maalaukset olivat tämän tekniikan ensimmäinen laajamittainen sovellus [7] [8] . Aulan suunnittelutyöt kestivät vuoteen 1866 asti. Kaulbach toisti tärkeimmät sävellykset öljymaalauksissa. Seinämaalausten pahvista tehtiin kaiverruksia, mutta itse seinämaalauksia ei ole säilynyt. Toisen maailmansodan aikana angloamerikkalaisten ilmahyökkäysten seurauksena 22.-23.11.1943 museon aula paloi ja kaikki seinämaalaukset tuhoutuivat.

Arkkitehtuuri

Rakennuksen luoja oli saksalainen historismin ajan Berliinin arkkitehti ja kaupunkisuunnittelija Friedrich August Stüler , joka oli Karl Friedrich Schinkelin oppilas ja seuraaja . Vuodesta 1840, Preussin kuninkaan Friedrich Wilhelm IV :n johdolla, Stülerille avautui tärkeä toiminta-alue, ja vuonna 1842 hänet nimitettiin "kuninkaaliseksi arkkitehdiksi". Uuden kuninkaan rakennusohjelma perustui arkkitehtuurin palauttamiseen varhaiskristillisten ja romaanisten rakennusten aiheisiin. Kuninkaan kanssa tekemällään yhteismatkalla Italiaan talvella 1858-1859 Stüler sai vaikutteita Italian keskiajan ja Quattrocento -ajan arkkitehtuurista . Palattuaan Berliiniin hän käytti näitä vaikutelmia monissa projekteissa ja rakennuksissa.

Vuonna 1861 Stüler puhui yhteistyöstään kuninkaan kanssa: ”Useimpien rakennusten osalta kuningas ei ollut tyytyväinen siihen, että hän asetti taiteilijalle tehtäviä ja jätti ne heidän kohtalonsa varaan, hän halusi hahmotella pääidean. \u200b\u200rakennuksia, jotka oli tarkoitus toteuttaa, enemmän tai vähemmän toteutettu, pienessä mittakaavassa, ja vain jatkokehitys uskottiin arkkitehdille "

Uusi museo Stülerin teoksessa ja preussilaisen historismin arkkitehtuurissa oli erityisen tärkeä ensisijaisesti sen opetustehtävän vuoksi. Lisäksi rakennus osoittautui tärkeäksi rakennustekniikan historian muistomerkiksi. Schinkelin kokeilujen jälkeen hänen oppilaansa alkoi myös käyttää laajasti rautarakenteita jättäen ne avoimina myös sisätiloihin ja yhdistäen ne "historialliseen" uusrenessanssin koristeluun . Se on ensimmäinen monumentaalinen rakennus Preussissa, joka soveltaa johdonmukaisesti teollistumisen mahdollistamia uusia menetelmiä. Spree-joen lähellä sijaitsevan rakennustyömaan maan huono laatu vaati suuren määrän paalujen kaatamista. Tätä varten Berliinissä käytettiin ensimmäistä kertaa höyrykonetta.

Uusi museo on pohjaratkaisultaan suorakaiteen muotoinen (105 x 40 m), suuntautunut pohjoisesta etelään. Rakennus on lähes kohtisuorassa Vanhaan museoon nähden, niiden välissä on Bodestrasse-katu. Kaksi museota yhdistävä silta (tuhoutui toisen maailmansodan aikana) oli 6,9 m leveä ja 24,5 m pitkä ja sitä tuki kolme kaaria. Pääportaikko sijaitsi rakennuksen keskellä.

Kolme pääsiipeä ympäröi kahta sisäpihaa: "kreikkalainen" ja "egyptiläinen". Pohjois-Egyptiläinen piha oli alusta asti peitetty lasikatolla, kun taas eteläkreikkalainen sisäpiha peitettiin lasikatolla vuosina 1919-1923. Kokoelman yleinen symmetria , "kovasti piirretyt" ikkunapuitteet, kolmion muotoinen akroterioinen päällystys ja pohjakerroksen doorialainen pylväikkö ovat arkkitehti Schinkelin ja hänen koulunsa Berliinissä luoman "preussilaisen hellenistisen" tyylin tyypillisiä piirteitä. [10] .

Museon jälleenrakennusmetodologia ja hankkeen kritiikki

Rakennuksen kunnostamisen aikana oletettiin, että jäljellä olevat elementit - pylväät, kapiteelit, reunalistat, katot, seinämaalaukset - sisällytettäisiin uuteen rakennukseen. Suuri portaikko Kaulbachin maalauksineen suunniteltiin myös entisöitäväksi käyttämällä Nationalgalerien alkuperäisiä kartonkeja . Vuoteen 2009 mennessä laadittiin yleissuunnitelma Museosaaren kokonaisvaltaiselle kunnostamiselle. Joka tapauksessa rakennuksen piti olla muistomerkki ensimmäiselle rakentajalleen, Friedrich August Stülerille, jonka toiveen mukaan "kaiken tulisi muodostaa ihmisten korkeimpien henkisten etujen keskipiste, mitä mikään muu pääoma ei pystyisi tekemään" [5] .

Saksan liittokansleri Angela Merkel kutsui museon avajaisissa arkkitehti Chipperfieldin työtä "vaikuttavaksi ja epätavalliseksi" ja museota "yhdeksi tärkeimmistä museorakennuksista eurooppalaisen kulttuurin historiassa". Chipperfieldin suunnittelusta tuli kuitenkin arvostelun kohteena niiltä, ​​jotka pitivät parempana alkuperäisen 1800-luvun suunnittelun tarkkaa rekonstruktiota. Vuonna 2008 Society for Historical Berlin (Die Gesellschaft Historisches Berlin) jäsenet arvostelivat paitsi museon sisäänkäynnin uutta suunnittelua, myös hankkeen pääideaa. Saksan liittopäiville maaliskuussa 2006 toimitetussa vetoomuksessa, jossa oli yli 14 000 allekirjoitusta, Seura vastusti alun perin vuonna 2001 suunnitellun ja David Chipperfieldin suunnitteleman lasisisäänkäyntirakennuksen rakentamista. Pääargumentti oli Museosaaren maailmanperintökohteen mahdollinen menetys uuden rakennuksen suunnittelun seurauksena. Seura vaati julkisivujen ja pääportaiden palauttamista alkuperäiseen muotoonsa. Yhdistys on pyytänyt Unescon listaamaan Museosaaren maailmanperintökohteeksi, koska se on vaarassa menettää asemansa, koska Chipperfieldin arkkitehtoninen käsite täydellisestä kunnostuksesta on "kulttuurin tuhoamisen muoto" [11] . 5. maaliskuuta 2007 lähtien Berliinin aloite "People's Petition - Save Museum Island" (Volksbegehren - Rettet die Museumsinsel) on kerännyt allekirjoituksia kansanäänestystä varten [12] .

Berliinin senaattia pyydettiin suojelemaan tiukasti Museosaaren koskemattomuutta maailmanperintökohteena ja sulkemaan pois kaikki muutokset. Senaatti päätyi siihen tulokseen, että Uuden museon sisä- ja ulkoasujen suunnittelun tulee olla mahdollisimman lähellä Stülerin alkuperäisiä suunnitelmia. Tämä aloite kohtasi kuitenkin muistomerkkiviranomaisten ja rakennuttajien ymmärryksen puutetta, joiden mukaan modernisointi rakennusten suojaamiseksi odottamattomilta vaurioilta ja huonolta säältä on tärkeämpää kuin alkuperäisen tilan palauttaminen. Erityisesti Preussin kulttuuriperintösäätiötä (Stiftung Preußischer Kulturbesitz), joka omistaa Kaulbachin Suuren Portakon seinämaalausten pahvit (luonnokset), syytettiin vastuuttomuudesta ainutlaatuisen museorakennuksen suhteen, koska se ei uskaltanut restauroida seinämaalauksia. .

Kuitenkin vuonna 2011 brittiläisen arkkitehdin hanke sai tunnustusta ja David Chipperfield ja restaurointiarkkitehti Julian Harrup palkittiin Euroopan unionin nykyarkkitehtuuripalkinnolla ja Saksan arkkitehtuuripalkinnolla (Deutscher Architekturpreis).

Nykyaikainen näyttely

Museon kolmeen maanpäälliseen kerrokseen pääsee monumentaalista avoportaikkoa pitkin [13] . Alemmassa kerroksessa on Egyptin faaraoiden kokoelmia , mukaan lukien kaikki kolme muotokuvaa kuningatar Nefertitistä , joista yksi on tunnetuin ja joka on säilyttänyt värinsä. Seuraavaksi näyttelyt primitiivisen maailman ja arkaaisen Kreikan taiteesta. Niiden joukossa on löytöjä Schlimannin Troijasta ja Kykladien kulttuurista .

Galleria

• Uusi museo Berliinissä. pääjulkisivu

• Rakennuksen eteläsiiven osa kaarevilla rautarakenteilla. Piirustus F. A. Stüler. 1862

• Pääportaikon pituusleikkaus. Eteläseinä Kaulbachin maalauksilla. Piirustus 1862

• Niobid Hall

• Eteläkupolin sali. Akvarelli 1862

• Yhdistää eteläisen gallerian Vanhaan museoon. Akvarelli 1862

Muistiinpanot

1. ↑ archINFORM  (saksa) - 1994.
2. ↑ Neues Museum (englanniksi). — Staatliche Museen zu Berlin [1]
3. ↑ Staatliche Museen zu Berlin. Staatliche Museen zu Berlin: Profil (saksa) . Staatliche Museen zu Berlin . Haettu 18. toukokuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 7. tammikuuta 2022.  
4. ↑ Museumsinsel (Museum Island), Berliini. – Unescon maailmanperintökeskus. Yhdistyneiden kansakuntien kasvatustieteellinen ja kulttuurinen järjestö. — Haettu 20. heinäkuuta 2022. [2]
5. ↑ 12 Richter Ch. Berliinin Neues-museon jälleenrakennus ärsyttää perinteisiä. Deutsche Welle. 16.10.2009 [3]
6. ↑ Kimmelman M. Berliinin museolle, moderni muutos, joka ei kiellä sodan haavoja. New York Times. 11.3.2009 [4]
7. ↑ Lorenz W. Das Neue Museum Berlin (Historische Wahrzeichen der Ingenieurbaukunst in Deutschland, Band 15). - Berliini: Bundesingenieurkammer, 2014. - ISBN 978-3-941867-17-8
8. ↑ Staatliche Museen zu Berlin - Stiftung Preußischer Kulturbesitz. Elke Blauert (Hrsg.): The Neues Museum. arkkitehtuuri. kokoelmat. historia. - Berliini: Nicolai Verlag, 2013. - ISBN 978-3-89479-674-7
9. ↑ Minkels M. D. Die Stifter des Neuen Museums Friedrich Wilhelm IV. von Preussen ja Elisabeth von Baiern. Book-on-Demand, Norderstedt, 2001. - S. 67. - ISBN 978-3-8448-0212-2
10. ↑ Vlasov V. G. Preussin hellenismi // Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 845-851
11. ↑ Schriftverkehr Gesellschaft Historisches Berlin e. V. zur Petition (Memento vom 27. September 2007 im Internet Archive) (PDF) [5]
12. ↑ Aloite "Rettet die Museumsinsel" (Memento vom 4. tammikuuta 2014 Internet Archivessa) ja alkuperäinen Wortlaut des Volksbegehrens und weiteren Dokumenten [6]
13. ↑ Neues Museum. suunnitelma. tiedot. Staatliche Museen zu Berlin, Museumsinsel Berlin, Blatt mit Etagenübersicht, ca. 2011

Kirjallisuus

• Markina L. G., Muravleva E. N., Muravleva N. V. NEUES MUSEO UUSI MUSEO // Saksan kulttuuri: kieli-kulttuurisanakirja: yli 5000 yksikköä / alle yleis. toim. prof. N. V. Muravleva. - M .: AST , 2006. - S. 702. - 1181 s. - 3000 kappaletta.  — ISBN 5-17-038383-5 .

Linkit

• Museon virallinen verkkosivusto

Sosiaalisissa verkostoissa	Facebook
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Suuri tanskalainen
Bibliografisissa luetteloissa BIBSYS : 2130633 BNF : 169010432 GND : 10006374-3 ISNI : 0000 0001 2290 2732 , 0000 0001 2302 6316 J9U : 987007265950505171 LCCN : nro 95006690 NKC : xx0015874 NUKAT : n2012026601 SUDOC : 143425021 VIAF : 135319142 WorldCat VIAF : 135319142 ULAN : 500299938