Este (elokuva)

Päästää
tiesulku
Genre Film noir
Tuottaja Harold Daniels
Tuottaja Lewis J. Ratchmill
Käsikirjoittaja
_		 George Bricker, Steve Fisher
Richard Landau, Daniel Mainwaring (tarina)
Pääosissa
_		 Charles McGraw
Joan Dixon
Operaattori Nicholas Musuraka
Säveltäjä Paul Seutelle
Elokuvayhtiö RKO Radio Kuvia
Jakelija RKO kuvat
Kesto 73 min
Maa  USA
Kieli Englanti
vuosi 1951
IMDb ID 0043973

Roadblock on Harold Danielsin ohjaama film noir vuonna  1951 .

Elokuva kertoo rehellisestä vakuutustutkijasta Joe Petersistä ( Charles McGraw ), joka rakastuu kauniiseen varallisuudenmetsästäjään Diana Morleyyn ( Joan Dixon ) ja rakkaudestaan ​​häneen menee ryöstämään postijunaa ja sitten peittämään rikoksen jälkiä, tappaa rikoskumppaninsa. Samaan aikaan Dianan luonne muuttuu dramaattisesti, ja vaurauden sijaan hän on melko valmis tyytymään rauhalliseen perhe-elämään Joen kanssa tämän vaatimattomalla palkalla.

Elokuvaa arvioidessaan kriitikkojen kiinnostus herätti ennen kaikkea odottamattoman juonenkäänteen , kun sankaritar muutti yhtäkkiä elämänsä prioriteetteja ja asetti hänen puolestaan ​​rikokseen menneen positiivisen sankarin vaikeaan moraaliseen asemaan. arvostivat myös elokuvan tehokkaasti lavastettua ensimmäistä ja viimeistä kohtausta. Tämän ohella huomiota kiinnitettiin hahmojen psykologisten motivaatioiden heikkoon tutkimiseen ja yleisesti ilmaisuttomaan suuntaan sekä kuvan ilmeisen vaatimattomaan budjettiin, joka heijastui sen laadussa.

Se oli viimeinen film noir, jossa pääosassa oli veteraani Charles McGraw, ja ainoa film noir Joan Dixonin uralla.

Juoni

Cincinnatissa Southwestern Insurance Companyn etsivä Joe Peters ( Charles McGraw ) ja kollega ja ystävä Harry Miller ( Louis Jean Heidt ) johtivat onnistuneen operaation rikollisen kiinni saamiseksi ja yrityksensä asiakkaalta varastetun 100 000 dollarin takaisin saamiseksi. Kotiin Los Angelesiin lähdössä Joe kohtaa lentokentällä kauniin nuoren naisen, Diana Morleyn ( Joan Dixon ), joka ostaa puoleen hintaan lipun ja esiintyy salaa vaimokseen etsivältä. Saatuaan tämän tiedon Joe ilmaisee tyytymättömyytensä hänelle sanomalla, että hän ei pidä huijareista, vaikka on ilmeistä, että hän piti heti Dianasta. Huonon sään vuoksi kone tekee hätälaskun Kansasiin , jossa Joe ja Diana aviomiehenä ja vaimona sijoitetaan samaan hotellihuoneeseen. Aamulla Diana paljastaa olevansa Texasista , jonne hän jätti poikaystävänsä ja lähti etsimään parempaa elämää. Diana onnistui työskentelemään mallina, myyjänä ja sihteerinä, mutta hänen pomonsa osoittivat hänen mukaansa paljon enemmän kiinnostusta häneen henkilökohtaisesti kuin hänen työhönsä. Nyt hän on matkalla Los Angelesiin, missä ystävät ovat löytäneet hänelle hyvän paikan. Joe ihastuu Dianaan yhä enemmän ja yrittää suudella häntä, mutta tyttö hylkää hänet sillä perusteella, että häntä kiinnostavat kalliimmat asiat elämässä kuin mihin Joella on varaa 350 dollarin palkalla kuukaudessa. pyrkii pääsemään suuriin liigoihin. Saavuttuaan Los Angelesiin hän suutelee Joea hyvästit sanoen, että he eivät enää tapaa toisiaan.

Viranomaiset kiittävät Joea ja Harryä varastetun rahan palauttamisesta kokonaisuudessaan ja samalla kehottavat heitä tutkimaan Brissard-turkisyrityksen ryöstöä, jonka väitetään järjestäneen suuren rikollisen rakenteen johtajan Kendall Webbin ( Lowell Gilmore ) . Kuukauden ajan tutkijat eivät löytäneet tapauksesta yhtään johtolankaa, ja lopulta päättivät seurata Webbia johonkin yökerhoista, joissa hän käy useita kertoja viikossa. Juuri ennen joulua Joe näkee Dianan ilmestyvän klubille Webbin kanssa turkissa. Nähdessään Joen hän lähestyy tätä puhuakseen. Kysyttäessä, mistä hän sai niin kalliin turkin, hän vastaa, että hän ansaitsi sen mallina. Turkin etiketti osoittaa, että se ei ole Brissard-kaupasta. Diana halaa Joeta ja haluaa suudella häntä, mutta tällä kertaa hän ei vastaa suudelmaansa, mikä osoittaa paheksuntaa hänen yhteydestään Webbiin. Vaikka on monia viitteitä siitä, että Webb on osallisena tässä tapauksessa, etsivät eivät kuitenkaan löydä konkreettisia todisteita häntä vastaan. He eivät kestä sitä, ja he vierailevat Webbin kotona ja kyselevät hänen mahdollisesta yhteydestään turkisvarkauksiin sillä perusteella, että Brissard-myymälä sijaitsee hänen omistamassaan rakennuksessa. Pian Diana ilmestyy uudessa turkissa, mutta kun Webb näyttää ostokuitin, tutkijat joutuvat lähtemään. Joe, joka on yhä enemmän rakastunut Dianaan, päättää yllättää hänet asentamalla ja koristelemalla joulukuusen hänen asuntoonsa hänen tietämättään. Dianan ilmestymisen jälkeen he julistavat rakkautensa toisilleen ja suutelevat, mutta Diana väittää edelleen, ettei hän voi elää hänen kanssaan hänen pienen palkansa vuoksi. Turhautuneena Joe lähtee.

Seuraavana päivänä töissä Joe lukee muistion, että kahdenkymmenen päivän kuluttua Posti kuljettaa 1,25 miljoonan dollarin arvosta käteistä Los Angelesista San Franciscoon junalla. Ja koska hänen yrityksensä vakuuttaa lähetyksen, Joella on pääsy kaikkiin tämän lähetyksen teknisiin yksityiskohtiin. Joe päättää yllättäen käyttää tätä tilaisuutta tyydyttääkseen Dianan aineelliset tarpeet. Hän tulee Webbin toimistoon ja näyttää gangsterille yksityiskohtaisen asiakirjan hänen rikollisesta toiminnastaan, mutta lupaa olla päästämättä häntä menemään, koska hän tarjoaa yhteistä liiketoimintaa. Joe on valmis antamaan Webbille yksityiskohtaisia ​​tietoja tulevasta rahansiirrosta odottaen saavansa kolmanneksen tuotannosta, joka on 400 tuhatta dollaria. Webb vahvistaa, että hänellä on ihmiset ja resurssit tämän tapauksen suorittamiseen, ja hyväksyy Joen ehdotuksen. Jouluaattona Webb lähtee Las Vegasiin viettämään lomaa perheensä kanssa. Yksin jäänyt Diana juo juotavaa baarissa ja saapuu sitten Joen taloon, jossa hän halaa häntä ja ilmoittaa odottamatta haluavansa naimisiin hänen kanssaan, olipa se sitten rikas tai köyhä. Joe yllättyy Dianan mielenmuutoksesta, mutta on iloinen siitä. He suutelevat toisiaan rakkauden merkkinä ja päättävät mennä naimisiin. Webbin palattua Joe tulee kotiinsa peruuttamaan ryöstön, mutta Webb vakuuttaa hänet, että jos hän menee naimisiin Dianan kanssa, hän tarvitsee ennemmin tai myöhemmin rahaa tämän elättämiseen. Pitkän harkinnan jälkeen Joe yhtyy Webbin mielipiteeseen, ja he selvittävät viimeiset yksityiskohdat ryöstöstä, jonka suorittaa viiden hengen ryhmä. Joe pyytää ryöstön jälkeen pakata osuutensa sammuttimeen ja lähettää sen postitse maamökkinsä osoitteeseen ilmoittamatta lähettäjän nimeä.

Kun he ovat menneet naimisiin, Joe ja Diana, jotka eivät tiedä mitään tulevasta ryöstöstä, lähtevät häämatkalleen Pohjois-Kalifornian vuorille , missä Joe ja Harry jakavat mökin. Avioparit viettävät onnellisesti päivänsä yhdessä, mutta viikkoa myöhemmin, ryöstöpäivänä, Joe hermostuu huomattavasti. Tunteessaan tämän Diana pyytää selittämään hänelle, mistä on kysymys. Kun Joe kertoo hänelle ryöstöstä, hän ilmoittaa haluavansa vain hänet, ei rahaa. Hän pyytää peruuttamaan ryöstön, mutta on liian myöhäistä. Yöllä he kuuntelevat radiosta uutisohjelmaa, jossa kerrotaan postijunan ryöstöstä, jossa joukko raskaasti aseistettuja rikollisia onnistui pakenemaan kolmella käteispussilla, kun taas yksi postityöntekijä loukkaantui vakavasti ryöstön aikana. Joe on innoissaan siitä, että heistä tulee pian rikkaita, mutta Diana on syvästi järkyttynyt. Seuraavana päivänä Joe kutsutaan töihin ja käskee häntä tutkimaan tätä ryöstöä. Ennen kuin hän lähtee kaupunkiin, Joe poimii sammuttimen, jossa Webb lähetti osuutensa saaliista postista, ja vie sen vuoristomökkiinsä.

Los Angelesissa Harry ja tutkijatoveri Ray Egan ( Milburn Stone ) kertovat Joelle, että koska rosvot tiesivät tarkalleen kaikki rahansiirron yksityiskohdat, he ovat varmoja, että yksi yrityksen 28 työntekijästä, joilla oli pääsy tietoihin siirrosta. on mukana jutussa.. Egan jatkaa, että hän on jo selvittänyt yksityiskohtaisesti kaiken, mitä Joe on tehnyt kuluneen viikon aikana, mukaan lukien sammuttimen hankkimisen, ja vapauttaa hänet kaikista epäilyksistä. Harry lisää, että haavoittunut postivirkailija kuoli tänä aamuna, ja nyt kyseessä ei ole vain ryöstö, vaan murha. Etsivät ovat jo onnistuneet saamaan selville, että rosvot pakenivat amfibiolentokoneella ja löytäneet paikan, josta se lähti lentoon. Kiitotielle jätetyistä jälkistä etsivät selvittävät koneen mallin, ja pian he löytävät sen lentäjän Parthosin (Richard Irving), joka poliisin tukikohdan kuvista tunnistaa yhden Matt De Vitan nimisen rosvoista. (Stephen Roberts). Kun De Vita kutsutaan kuulusteluun, kiihtynyt Joe soittaa Webbille, joka ilmoittaa, ettei De Vita koskaan puhu, varsinkin jos hän joutuu koviin toimenpiteisiin. Varmistaakseen De Vitan lujuuden Joe itse alkaa raa'asti hakkaamaan häntä kuulustelun aikana, mikä yllättää Harryn, koska tällainen julmuus on Joelle täysin outoa. Illalla hän tulee kotiin Joen ja Dianan luo ja päättää selvittää, onko kaikki kunnossa, koska Joe käyttäytyy liian hermostuneesti. Sillä välin hän sanoo, että Webb on luultavasti tämän ryöstön takana, koska De Vita on yksi hänen kätyreistään. Harryn lähdön jälkeen Jo suuntaa Dianan kanssa vuoristomökille keräämään rahaa.

Webb tajuaa, että tapauksesta on tulossa vaarallinen, ja hän pakkaa osuutensa matkalaukkuun ja valmistautuu juoksemaan. Sillä hetkellä Joe soittaa hänelle ja ilmoittaa hänelle, että De Vita väitetysti "lauli", minkä jälkeen hän ehdottaa, että he tapaisivat välittömästi keskustelua varten autiossa paikassa kaupungin ulkopuolella. Webbin vastalauseiden johdosta Joe vakuuttaa gangsterin, että hänellä on suunnitelma poistaa itsensä kaikista epäilyistä. Tapaamisen aikana Webb yrittää saada aseen, mutta Joe pääsee hänen edellään ja alkaa hakkaamaan rikoskumppaniaan. Kun Webb pyörtyy, Joe laittaa hänet autoon ja työntää hänet pois tieltä. Auto kaatuu useita kertoja ja palaa. Välittömästi tämän jälkeen Joe Webbin puolesta sanelee vaimolleen puhelimitse sähkeen, jossa hän sanoo, että hän saa pian paketin, jonka sisältö on laitettava tallelokeroon. Myöhemmin Joe lähettää hänelle paketin, jossa on useita rahapapuja, jotka hän otti Webbin matkalaukusta. Pankissa ollessaan Webbin vaimo siirtää rahaa paketista selliin, vakuutusyhtiön edustajat pidättävät hänet. Sillä välin Harry ja Egan tunnistavat Webbin autossa palaneen rahan varastetuksi ryöstöstä. Koska kaikki ryöstön osapuolet on pidätetty ja Webb on kuollut, Joe odottaa tapauksen päättyvän. Hänen pomonsa, laskettuaan kaikki löydetyt ja takavarikoidut rahat, toteaa kuitenkin, että noin 400 tuhatta muuta on kadoksissa, ja kehottaa työntekijöitä jatkamaan tutkintaa.

Harry kutsuu Joen baariin, jossa hän syyttää häntä suoraan junaryöstön järjestämisestä Webbin kanssa. Harry selittää, että ensinnäkin hän huomasi Joen epätavallisen hermostuneen käytöksen viime aikoina. Toiseksi, Harry itse osti hiljattain palosammuttimen heidän vuoristomökkiinsä, ja siksi Joe osti todennäköisesti toisen saadakseen rahaa siihen. Ja kolmanneksi Joe myönsi, että koneessa oli viisi rosvoa, vaikka hän ei voinut tietää tätä ennen lentäjän kuulustelua. Lisäksi Harry on varma, että Joe tappoi Webbin katkaistakseen päät ja sulkeakseen tapauksen. Harry ehdottaa, että Joe menisi poliisille, tunnustaisi kaiken ja luovuttaisi rahat. Joe teeskentelee tottelevansa, mutta poistuessaan baarista hän lyö Harryä pullolla päähän ja juoksee karkuun. Hän soittaa Dianalle ja kehottaa tätä ottamaan mukaansa vain rahaa ja tulemaan heti tapaamaan häntä. Autolla he yrittävät paeta Los Angelesista ja päästä Meksikon rajalle, mutta poliisi onnistuu asettamaan tiesulkuja kaupungin laitamille, ja Joe joutuu ansaan. Poliisiautojen jahtaamassa hän muuttuu Los Angelesjoen kuivaksi betonipohjaksi toivoen voivansa ohittaa tiesulut, mutta poliisi onnistuu estämään kaikki uloskäynnit kanavasta. Pelastaakseen Dianan Joe työntää hänet ulos autosta, ja pian hän hylkää auton ja yrittää kiivetä kanavan seinälle, mutta poliisi tappaa hänet. Joe kuolee ajoissa saapuvan Dianan syliin, minkä jälkeen hän kävelee epävakaasti pois joenuomaa pitkin.

Cast

Elokuvantekijät ja johtavat näyttelijät

Elokuvahistorioitsija Jeff Staffordin mukaan "suhteellisen tuntematon ohjaaja ja näyttelijä Harold Daniels " [1] teki luovan uransa aikana 11 pienen budjetin elokuvaa, joista merkittävimmät olivat rikosdraamat " The Woman from Tangier " (1948) . , " Sinister Port " (1953) ja Appointment with Death (1959) sekä kauhuelokuva My World Dies Scream (1958) [2] .

Charles McGraw oli yksi film noir -genren arvostetuista näyttelijöistä, ja hän on näytellyt erikokoisia rooleja 20 elokuvassa, mukaan lukien pääroolit elokuvissa " Keräilijän auton ryöstö " (1950) ja " Kapea viiva " ( 1952), sekä merkittäviä sivurooleja elokuvissa " The Assassins " (1946), " The Border Incident " (1949), " The Menace " (1949), " The Lane " (1950), " The Woman of His Dreams " " (1951) ja " The Loop " (1954) [3] .

Joan Dixon näytteli elokuvauransa aikana 10 B- elokuvassa , joista yhdeksän julkaistiin vuosina 1950-1953. Hän näytteli erityisesti rikosdraamoja Banquo Squad (1950) ja The Alcatraz Experiment (1950) sekä lännessä. " Game of Guns " (1951), " Hot Lead " (1951), " Laki jätteet " (1951), " Pistol Harvest " (1951) ja " Desert Passage " (1952). Esitettyään viimeisen roolinsa vuonna 1958 komediassa I Married a Woman , Dixon päätti näyttelijäuransa 28-vuotiaana [4] .

Elokuvan luomisen historia

Kuten elokuvahistorioitsija Glenn Erickson kirjoittaa: "1950-luvun alussa nuori RKO Picturesin tuottaja Stanley Rubin teki The Narrow Line -elokuvan, erinomaisen film noir -trillerin , joka toi esiin näyttelijöiden Charles McGraw'n ja Mary Windsorin tähtipotentiaalin ja teki niin suuren vaikutuksen työskentelyyn. näytöksissä, että Rubin sai pian muutaman tarjouksen muilta studioilta." Kuitenkin RKO : n johtaja Howard Hughes "viivästytti elokuvan julkaisua lähes kahdella vuodella, mikä käytännössä riisti McGrawlta mahdollisuuden vakiinnuttaa itsensä Hollywoodin johtavana miehenä". Kuten Erickson kirjoittaa edelleen, "Este tehtiin The Narrow Edge -lehden jälkeen, mutta julkaistiin ennen The Narrow Edgeä, eikä se ole saavuttanut klassisen asemaa, vaikka se antaa karkeaääniselle kovalle kaverille (McGraw) merkityksellisen roolin. Tämä elokuva on viimeinen McGraw'lle, jossa hän toimi tähtenä " [5] .

David Hoganin mukaan elokuvan takana olevan tarinan on kirjoittanut kuuluisa Hollywood-käsikirjoittaja Daniel Mainwaring , joka tässä tapauksessa käytti salanimeä "Geoffrey Homes". Mainwaring kirjoitti tarinan todellisen tapauksen vaikutuksen alaisena vuonna 1924, jossa oli mukana rikollinen postitarkastaja Georgiassa [6] .

Hollywood Reporter -lehden mukaan elokuussa 1949 Don Siegelin oli alun perin tarkoitus ohjata kuvaa ja Alex Gottliebin oli määrä toimia tuottajana. Kuitenkin elokuussa 1950 The Hollywood Reporter raportoi, että Harold Daniels oli määrätty sekä elokuvan käsikirjoittajaksi että ohjaajaksi, vaikka hän olikin vain elokuvan ohjaajana .

Tämän elokuvan työnimi oli Walk the Crime Mile [7] .

Kuten American Film Instituten verkkosivustolla todettiin , huipentuma-autoajelu kuvattiin sementoidussa Los Angeles -joen uomassa , josta on sittemmin tullut suosittu kuvauspaikka [7] . Jeff Staffordin mukaan "kuivakourujen takaa-ajokohtaus oli loistava paikkavalinta, toisin kuin useimmat RKO :n rikoselokuvista , joista suurin osa oli tiukasti sidottu studioon. Kuvaukset Los Angelesin viemäröintijärjestelmässä ovat vieläkin mieleenpainuvampia" perustuu scifi-elokuvaan " Them! "(1954), ja myöhemmin - perustuen sellaisiin menestyneisiin elokuviin kuin" Point blank "(1967)," Chinatown "(1974)," Grease "(1978)," Terminator 2 "(1991)," Viimeinen sankari "( 1993) ja "The Italian Job " (2003) [1] .

Kriittinen arvio elokuvasta

Elokuvan kokonaisarvio

Elokuvahistorioitsija Jeff Stafford kutsui elokuvaa "nerokkaasti sävelletyksi ja tiukasti koreografoiduksi film noiriksi, joka sisältää enemmän juonenkäänteitä kuin mutkainen vuoristotie", ja jossa elokuvakriitikon mukaan "ensimmäisestä jaksosta käy selväksi, että tämä on poikkeuksellinen B-elokuva " [ 1] . Spencer Selby kutsui elokuvaa "hyvin tempoiseksi, fatalistiseksi noir-trilleriksi McGraw'n hyvällä esityksellä " [8] ja Michael Keaney kutsui sitä "lyhytelokuvaksi, jonka juoni on tiivis rehellisestä vakuutusetsivästä, jonka raha tekee pahaksi. nälkäinen nainen". Kriitikon mukaan "toisin kuin tyypilliset film noirin odottamattomat lopetukset, tälle kuvalle on ominaista erittäin fiksu odottamaton alku" [9] . Elokuvahistorioitsija Hans Wollstein toteaa, että "tämä mukaansatempaava film noir [10] kuuluu RKO :n pienbudjettisarjaan rikostrillereihin , joissa esiintyy enimmäkseen tuntemattomia näyttelijöitä, mikä itsessään takaa toiminnalle tietyn autenttisuuden." Kriitikot ylistävät elokuvaa "vakavana ryöstömelodraamana, joka huipentuu jännittävään auton takaa-ajoon Los Angelesjoen kuivaa uomaa pitkin" [11] . Kuten Brian McDonnell kirjoitti: "Kuten monet 1940- ja 50-luvun pienen budjetin draamat, elokuva suunniteltiin täyttämään ohjelman alaosa kaksoisnäytöksissä, ja sellaisena se on esimerkki hyvästä B-luokan rikosmelodraamasta . " Elokuvakriitikko toteaa, että "toisin kuin film noir -genrelle tyypillinen yllätysloppu, tämä elokuva sisältää odottamattoman käänteen heti alussa, kun yleisö luulee McGrawin olevan tappaja, kunnes selviää, että hän on vakuutustutkija ." McDonnell korostaa myös "elokuvan huipentumaa sumuisen poliisin jahtaaessa Los Angelesjoen betonipohjaa , joka on kuvattu kiehtovalla puolidokumenttityylillä". Huipentumaa seuraa "pessimistinen lopetus, jossa kanavan korkeat ja jyrkät seinät symboloivat estettä, joka ei salli Joen paeta, ja yrittäessään kiivetä seinää huipulle hän kuolee surun edessä kärsinyt Diana" [13] .

Kuten film noir -historioitsijat Bob Porfirio ja Alan Silver huomauttavat: "Kuten korruptoituneet poliisit elokuvissa The Thief (1951) ja Easy Prey (1954), Joe Petersin romahdus liittyy väistämättä seksiin ja rahaan. Käsikirjoittajat Steve Fisher ja Geoffrey Homes ottavat iltapäivälehtitarinan juonen ja yhdistävät sen keskiluokan tyytymättömyyden ja laajalle levinneen korruption ilmapiiriin selittääkseen Petersin hajoamisen ja romahduksen . Dennis Schwartzin mukaan "elokuvassa ei ole mitään erikoista, se on tyypillinen 1950-luvun alun pienen budjetin film noir, joka korostaa tyylikkäästi, että ihmiskunnan ongelmien juuret ovat seksi ja ahneus" [15] . David Hoganin mukaan "Tämä on vähemmän merkittävä noir ja selvästi heikoin niistä kolmesta, joissa Charles McGraw näytteli RKO :ssa . Lukemattomia puutteita ja virheitä. Tärkein niistä on, että Joe hylkää periaatteensa absurdilla nopeudella. Tällaisen noir-tilanteen ydin on, että itsensä kanssa ristiriidassa oleva antisankari joutuu kärsimään marttyyrikuoleman, punniten, mennäänkö aivan väärään suuntaan. Tässä tapauksessa "Joe on kuitenkin ristiriidassa itsensä kanssa vain kaksi tai kolme hetkeä eikä edes ajattele sitä, että hänestä tulee huono tyttöystävänsä vuoksi." Samaan aikaan Diana - "täysin vastoin kaikkia noirin ja hyvän draaman lakeja, puhumattakaan siitä, kuinka hän palveli katsojaa ennen sitä - muuttuu hyväksi tytöksi", melko tyytyväinen Joen vaatimattomiin tuloihin. Korostettuaan jatkuvasti hänen aineellisia tavoitteitaan kuvan alussa, niin nopea muutos on "yksinkertaisesti selittämätön" [16] . Ericksonin mukaan "jos ei femme fatalea, tämä ei olisi film noir, vaan vain rikoskertomus". Samalla ”Diana ei ole aivan fatale. Hän ei koskaan rohkaise Joea rikkomaan lakia." Kriitikon mukaan elokuva ei kuitenkaan voi ajatella muuta kuin syyttää Dianaa Joen romahtamisesta, ikään kuin "nainen ylittää sukupuoliroolinsa , hänet nähdään jo syyllisenä" ja siksi tämä "kiinnostava mutta kiireinen elokuva" saa " naimisissa noirin implisiittisen luonteen " [5] .

Arvio ohjaajan ja luovan tiimin työstä

Kuten elokuvahistorioitsija Dennis Schwartz kirjoittaa, "käsikirjoittajat Steve Fisher ja George Bricker käyttivät Richard Landaun ja Geoffrey Homesin tarinaa heikosta, himokas miehestä syöksyäkseen hänet sodanjälkeiseen talousbuumiin, kun keskiluokka yritti murtautua johonkin suurempaan. ." Kuitenkin "kaikki tehdään niin hitaasti ja valheellisesti", että "on vaikea ymmärtää, kuinka totuuden kertoja McGraw menetti koskemattomuutensa ja elämänsä tunteettoman naisen takia, joka ironista kyllä ​​rakastui häneen sillä hetkellä, kuka hän oli. On. Rehellisen Joen odottamaton moraalinen romahdus ja hänen pakkomielleensä niin sydämettömään naiseen, joka näyttää olevan hänen vastakohtansa, ei ole lainkaan vakuuttava." Schwartzin mukaan ohjaaja Danielsin työ, joka "säätää tämän tabloidin rikostarinan osaavasti, mutta ilman inspiraatiota, samoin kuin Nicholas Musurakin tavallinen kameratyö" ei myöskään auta asiaa " [15] . Toisaalta Stafford uskoo, että "elokuva hyötyy suuresti tunnetun noir-kuvaajan Nicholas Musurakin tarkasta työstä, joka kohottaa elokuvan laatua" [1] . McDonell uskoo myös, että "kuvan visuaalista tyyliä (etenkin toimintakohtauksissa) tehostaa sellaisen noir-valomestarin kuin Nicholas Musurakan työ, joka on kuuluisa elokuvasta Out of the Past (1947)" [12] . .

Glenn Ericksonin mukaan vaikka "elokuvassa oli hyviä kirjoittajia, kuten Geoffrey Homes ( Daniel Mainwaring ) ja Steve Fisher , McGrawin hahmon ja hänen linjojensa psykologinen kehitys on kuitenkin pettymys. Joten aivan kuvan alussa Joe esiintyy vankkumattomana ja lainkuuliaisena kaverina, jota seksikäs Diana viettelee ja hämmentää. Joe kuitenkin kykenee yllättäen joihinkin melko häikäilemättömiin tekoihin, mukaan lukien julma murha . Erickson huomauttaa edelleen, että "elokuva ei voi piilottaa halpaisuuttaan. Juoni pyörii suuren junaryöstön ympärillä, mutta tämä keskeinen kohtaus "tapahtuu ruudun ulkopuolella, ja sen sijaan katsojalle näytetään Joen leikkimässä lasten moottorilla maalaistalossa vuoristomatkansa aikana." Elokuvakriitikko jatkaa: ”Tätä rajoitettua elokuvaa tehdessään RKO -elokuvastudio leikkasi kaiken. Erityisesti monet kaupungin katukohtaukset on itse asiassa kuvattu tavallisissa RKO-studioissa . Lisäksi "kroonista valokuvausta käytetään runsaasti. Erityisesti Mulholland Driven mäkisellä alueella tapahtuvaa auto-onnettomuutta edustavat kronikkayhdistelmämateriaalit elokuvasta High Sierra (1940), joka sijoittuu autiomaan tasangolle. Lisäksi kohtauksen editointi on huonosti toteutettu - vaikka McGraw työntää autoa vain hieman, se lentää yhtäkkiä 40 mailia tunnissa ” [5] . Ericksonin mielestä elokuva "kuntoutuu vain kiehtovassa huippukohtauksessa, jossa massiiviset koneet ryntäävät pitkin ylivuotorakenteen valtavaa sementtipetiä. Tässä vaiheessa Diana on täysin uudestisyntynyt rakkaussairaaseen viattomuuteen, ja ainoa tapa, jolla Joe voi osoittaa olevansa vielä kunnollinen kaveri, on työntää hänet ulos autosta likaiselle sementille .

Joen ja Dianan roolit elokuvassa

Brian McDonnell huomauttaa, että "McGraw'n hahmo on täällä moraalisesti heikompi kuin hänen tavanomaiset badass noir -sankarinsa", esittäen itsensä "tyypilliseksi loukkuun jääneenä noir- päähenkilönä , jota viettelee houkutteleva seksin ja vaurauden yhdistelmä" [12] . Toisin kuin Dixonin hahmo, joka "muuttuu moraalin suuntaan, hän muuttuu päinvastaiseen suuntaan muuttuen Rehellisestä Joesta mieheksi, joka pettää työnantajansa ja lopulta tekee murhan" [17] .

Kuten Keaney kirjoittaa: ”Neliöluainen McGraw on ihastunut upeaan Dixoniin, mutta hän on vain kova työntekijä 340 dollarilla kuukaudessa ja hänellä on suuria suunnitelmia. Toivoen voitavansa naisen rakkauden, hän suunnittelee ryöstön rikollisen yökerhon omistajan kanssa. Yhtäkkiä Dixon muuttuu ja rakastuu McGrawiin huolimatta siitä, että hän on alemmasta keskiluokasta. Hän on kuitenkin niin epävarma heidän suhteestaan, että hän osallistuu edelleen ryöstöön, joka käynnistää hänen lankeemuksensa paheeseen ja murhaan . Stafford ihmettelee: ”Mikä voi saada hyvän poliisin menemään huonoon? Kaunis nainen? Iso saalis? Voiman tunne? Joe Petersille kaikki nämä asiat yhdessä, mutta ennen kaikkea se on femme fatale, joka sytyttää ensin himokkaan halun ja sitten poliisin ahneuden." [1] .

Glenn Erickson kiinnittää huomion Dianan hahmon dramaattisiin muutoksiin. Ensinnäkin hän käyttää Joeta vilpillisesti säästääkseen laittomasti muutaman taalan lentolipusta, alkaa "rakentaa hänen moraalinsa kovuutta" ja sitten antaa hänelle tietää, että "hänellä ei ole varaa johonkin niin kalliiseen kuin hänellä". Kuitenkin jonkin aikaa myöhemmin Diana "yhtäkkiä päättää, että hän hyväksyy Joen alhaisen palkan, koska hän rakastaa häntä". Ericksonin mukaan "ainoa avain hänen muutokseen on se, että hän jätetään joulun aikana yksin, kun hänen sponsorinsa on lähtenyt vaimonsa ja perheensä luo." Ja lopuksi Dianasta tulee onnellinen kotiäiti, joka ei välitä muuttaa halvempaan asuntoon ja ei halua muuta kuin miestään. Kuten Erickson huomauttaa: "Ihmiset tietysti muuttuvat, mutta armottoman materialistinen Diana katoaa yhtä nopeasti ja täydellisesti kuin jos hän olisi saanut aivosiirron" [5] . Hänen mielestään "kuvan seksistinen käsikirjoitus tekee selväksi, että himokas tiikeri, joka ei suostunut mihinkään muuhun kuin timantteihin ja turkiksiin, kesytettiin avioseksin avulla", mikä riitti saamaan hänet oikeaan [5] .

Näyttelijän pisteet

Bob Porfirio ja Alan Silver kommentoivat, että " Charles McGraw esittää epätavallisen heikkoa hahmoa. Hänen tavanomainen häiriötön ulkonäkö, vahva vartalo ja leikatut kasvonpiirteet eroavat ironisesti sen kuvan kanssa, jonka hän luo seksuaalisesti pakkomielteestä, epäonnistuneesta rikollisesta. Kuten Easy Preyn sankari , hänen hahmonsa oppii liian myöhään, että tavoittamaton esine voidaan saada turvautumatta rikolliseen toimintaan", ja kuten artikkelin kirjoittajat huomauttavat, "Petersin kuolemakohtaus Los Angelesjoen kuivassa uomassa vahvistaa selvästi että hän joutui kohtalokkaaseen ansaan" [14] . Staffordin mielestä "McGraw, joka on pelannut yhtä paljon kovia poliiseja ja vaarallisia rikollisia koko uransa ajan, on täydellinen täällä sankarina, joka muuttuu antisankariksi" [1] . Keaney mainitsee McGrawin "erinomaisena eräässä harvoista päärooleistaan" [9] ja McDonnell huomauttaa myös, että "elokuva on harvinainen esimerkki ankarasta hahmonäyttelijästä Charles McGrawsta, joka esittää nimiroolin". Tässä elokuvassa hän esiintyy "rehellisenä vakuutustutkijana, joka menee huonosti ja tarjoaa oman muunnelman seksin tai rahan turmeltuneiden poliisien yhteisestä noir-teemasta" [12] .

Kuten McDonnell kirjoittaa, " Joan Dixon näyttelee kaunista ja seksikästä naista, joka provosoi Jon pettämään yrityksensä, jolle hän oli uskollinen. Kun näiden kahden välille syntyy side, ahneuden teema nousee nopeasti esiin sen jälkeen, kun hän kertoo Jolle rakastavansa "ensimmäisessä luokassa matkustamista" ja että hänen aineelliset tavoitteensa ovat "pääliigassa " . Keaney ajattelee, että "Dixon on varsin hyvä femme fatale, jolla on taka-ajatuksia" [9] , ja Ericksonin mukaan "Dixon lahoineen silmineen näyttää hämmästyttävältä. Hän näyttää vähän Gail Russellilta , mutta ilman jälkimmäisen sielullisuutta", lisäksi "käsikirjoitus ja tuotanto eivät tee hänelle mitään, tarjoten hänelle huonoimmat linjat." Kriitikot huomauttaa, että tuossa vaiheessa "Dixon tuli esiin toisena Hughesin RKO-löytönä , jolla oli potentiaalia, mutta joka ei kestänyt kovin kauan. Se oli hänen suurin kuvansa, mutta näytteleminen ei luultavasti ollut hänen pääintressiään elämässä "ja hän lopetti pian uransa [5] . Hogan uskoo, että "Dixon oli melkein ylivoimaista kauneutta lukuun ottamatta tuskin pätevä näyttelijä, ja hänellä oli myös melko ohut ääni." Hän kirjoittaa myös, että "Dixon oli vain yksi sopimusnäyttelijä, jonka studiopomo Howard Hughes valitsi näyttelemään nousevaa tähteä. Näyttelijä ei kuitenkaan onnistunut täysin, ja hänet olisi unohdettu kokonaan, jos ei olisi ollut Charles McGraw, joka ajoittain elävöittää tätä elokuvaa hallitsevalla läsnäolollaan " [18] .

Keaney korostaa myös "vahvan hahmonäyttelijän Louis Gene Heidtin suorituskykyä , joka on näytellyt monia pieniä rooleja film noirissa" [9] . Stafford myös mainitsee Heidtin "vaikuttavana Joen tutkivana kaverina, joka aistii melkein välittömästi, että kaikki ei ole hyvin hänen viikonloppuna menevän kumppaninsa kanssa" [1] . Lopuksi Stafford panee merkille myös " Lowell Gilmourin esityksen, joka luo käärmeen hurmaa eleganttina mutta ovelana Kendall Webbinä, jolla on paljon yhteistä Gildan (1946) George Macreadyn hahmon kanssa " [1] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeff Stafford. Tiesulku (1951). Artikkeli  (englanniksi) . Turnerin klassiset elokuvat. Haettu 21. joulukuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 17. heinäkuuta 2018.
  2. ↑ Parhaiten arvioidut elokuvaohjaajan nimikkeet Harold  Danielsin kanssa . Internet-elokuvatietokanta. Haettu: 21.12.2017.
  3. ↑ Eniten arvioidut Film-Noirin pitkät elokuvat Charles  McGraw'n kanssa . Internet-elokuvatietokanta. Haettu: 21.12.2017.
  4. ↑ Eniten arvioidut Film-Noir-pitkäelokuvien nimet Joan  Dixonin kanssa . Internet-elokuvatietokanta. Haettu: 21.12.2017.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Glenn Erickson. Tiesulku (1951). Arvostelu  (englanniksi) . DVD puhetta. Haettu 21. joulukuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 24. heinäkuuta 2018.
  6. ↑ Hogan, 2013 , s. 100.
  7. ↑ 1 2 3 Tiesulku (1951). Huomautus  (englanniksi) . American Film Institute. Haettu 21. joulukuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 10. heinäkuuta 2017.
  8. ↑ Selby, 1997 , s. 171.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Keaney, 2003 , s. 364.
  10. ↑ Hans J. Wollstein. Tiesulku (1951). Tiivistelmä  (englanniksi) . AllMovie. Haettu: 15. joulukuuta 2017.
  11. ↑ Hans J. Wollstein. Tiesulku (1951). Arvostelu  (englanniksi) . AllMovie. Haettu 21. joulukuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 1. elokuuta 2016.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Mayer, 2007 , s. 355.
  13. ↑ Mayer, 2007 , s. 357.
  14. ↑ 1 2 Silver, 1992 , s. 244.
  15. ↑ 12 Dennis Schwartz . Tyypillinen pienen budjetin film noir 1950-luvun alusta . Ozus' World Movie Reviews (7. joulukuuta 2003). Haettu 11. helmikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 23. lokakuuta 2020.  
  16. ↑ Hogan, 2013 , s. 101.
  17. ↑ Mayer, 2007 , s. 356.
  18. ↑ Hogan, 2013 , s. 102.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot